DER KAISER UNTERHÄLT SICH - FESTLICHE ... - in Laxenburg

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AUSFÜHRENDE ARS ANTIQUA AUSTRIA Andreas Lackner, Herbert Walser – Trombae Gunar Letzbor – Violine Barbara Konrad – Violine, Viola Friedrich Kircher – Violine, Viola Markus Miesenberger – Violine, Viola, Tenorsolist Claire Pottinger – Gambe Jan Krigovsky – Gambe, Violone Jan Prievoznik – Violone grosso Norbert Zeilberger – Orgel Hubert Hoffmann – Laute Daniel Oman – Colascione, Gambe Pierre Pitzl – Guitarre, Gambe Rudolf Morawitz – Nachtwächter Theresia Mühlbacher – Tanz Nina Müller, Regine Rieger – Fechtschülerinnen Rudolf Vavrovec-Larsen – Fechtlehrer, Koordination und Choreographie Leitung: Gunar Letzbor Moderation: Dr. Johannes Leopold Mayer aus insgesamt 90 Konzerten in den Städten Wien, Prag, Budapest, Bratislava, Krakau, Venedig, Laibach, Mechelen und Lübeck. Tourneen führten das Ensemble unter anderem zum Festival de la Musique Baroque nach Ribeauvillè, zu den Festwochen der Alten Musik nach Berlin, zum Festival Printemps des Arts nach Nantes, zum Mozartfest in Würzburg (eine Opernproduktion) , zu den Tagen alter Musik in Herne (Konzert und Oper), Festival de Musique de Clisson et de Loire Atlantique, Folles Journées de Nantes, Musée d’Unterlinden Colmar, Musikfestspiele Potsdam Sanssouci, Festival Baroque du Sablon, Vlandern Festival, Festival Bozar, Festival Bach de Lausanne, Bologna Festival, Vendsyssel Festival, Concerti della Normale Pisa, Resonanzen Wien, Klangbogen Wien, zum Monteverdi Festival nach Cremona, an die Münchner Staatsoper sowie zu den Salzburger Festspielen. Auch in den USA und Japan ist das Ensemble ein gern gesehener Gast. Die CD-Einspielung zusammen mit der Mezzosopranistin Bernarda Fink (vier Kantaten von Francesco Conti) ist bereits eine Woche nach der Präsentation mit „Diapason d`or“ ausgezeichnet worden. Gunar Letzbor bekam zusammen mit seinem Ensemble ARS ANTIQUA AUSTRIA einen „Cannes Classical Award 2002“ für seine Einspielung der „Capricci Armonici“ von G.B.Viviani verliehen Gunar Letzbor studierte Komposition, Dirigieren und Violine in Linz, Salzburg und Köln. Die Bekanntschaft mit Nicolaus Harnoncourt und Reinhard Goebel veranlasste ihn, sich eingehend mit der Interpretation und Spielpraxis Alter Musik auseinanderzusetzen. Er musizierte in den Ensembles Musica Antiqua Köln, Clemencic Consort, La Folia Salzburg, Armonico Tributo Basel und der Wiener Akademie, war in den vier letztgenannten mehrere Jahre als Konzertmeister tätig. Bei zahlreichen Konzertreisen durch Europa, USA und Japan trat und tritt Gunar Letzbor regelmäßig als Solist in Violinkonzerten und Recitals mit großem Erfolg in Erscheinung. Sein Debut bei den Salzburger Festspielen gab er 2004 mit der Interpretation der Rosenkranzsonaten von H.I.F.Biber. Er gründete das Ensemble Ars Antiqua Austria. Mit den sieben Musi
ÜBER DIE AUSFÜHRENDEN Österreichische Barockmusik steht im Mittelpunkt des Repertoires dieses ungewöhnlichen Ensembles für Neue Barockmusik, ARS AN- TIQUA AUSTRIA, unter der Leitung von Gunar Letzbor. Die in der Barockzeit am Wiener Kaiserhof gepflegte Musik zeigte zuerst starke Einflüsse aus Italien, später aus Frankreich, wobei sich auch das spanische Hofzeremoniell auf das künstlerische Schaffen auswirkte. Der typisch österreichische Klang dieser Epoche wurde durch den Einfluss der vielen Kronländer geprägt. Die politischen und gesellschaftlichen Grenzen im Österreich der Barockzeit waren viel weiter ausgedehnt als heute. Elemente der Volksmusik der slawischen, ungarischen und alpenländischen Musik beeinflussten damals die Kunstmusik nachhaltig und gaben ihr den spezifischen Klang. Der österreichische Klang spiegelt aber auch das Temperament und den Charakter des damaligen Österreichers wieder, eines Menschen im Schmelzpunkt vieler unterschiedlicher Kulturen. Darin vereinigen sich die Lebenslust des Südländers, die Melancholie der Slawen, das Formalistische der Franzosen, das Hofzeremoniell der Spanier und das original Alpenländische des deutschsprachigen Raumes. Diese Mischung aus Hofmusik und Volksmusik mit einer tänzerischen Note machen den typisch österreichischen Klang aus. Die ersten Jahre standen für ARS ANTIQUA AUSTRIA – neben zahlreichen Konzertauftritten – ganz im Zeichen der musikwissenschaftlichen Aufarbeitung des Schaffens österreichischer Barockkomponisten. Aus dem reichen Fundus wiederentdeckter Werke entstanden mehrere erfolgreiche Ersteinspielungen. So gab es für die Tonträger mit der Musik von Weichlein, Biber, Conti, Viviani, Kohaut, Radolt, Mealli, Arnold, Caldara, Bononcini, Bertali, Aufschnaiter, Vilsmayr, Vejvanovsky, Schmelzer, Muffat und Johann Sebastian Bach enthusiastischen Beifall bei internationalen Fachrezensenten. Seit dem Jahr 2002 übernimmt ARS ANTIQUA AUSTRIA die Gestaltung eines eigenen Konzertzyklus im Wiener Konzerthaus, der seit 2006 zusätzlich im Brucknerhaus Linz gespielt wird. Das Ensemble ist federführend in einer auf mehrere Jahre ausgelegten Konzertreihe mit dem Titel „Klang der Kulturen - Kultur des Klanges“, bestehend ZUM PROGRAMM DES HEUTIGEN KONZERTS Der Kaiser unterhält sich – Festliche Musik am Hofe der Habsburger Das Fest war an einem fürstlichen Hof weit mehr als individuelle Unterhaltung. Es war für herrschende Familien Teil der notwendigen Repräsentation, eine Art des Herantretens an die Untertanen zu bestimmten Zeiten und Orten. Feste wurden daher seit jeher in überlegter Weise inszeniert, um in ihrer Aussage verständlich zu sein. Derartige bestens vorbereitete Feiern sind in Österreich schon aus den Tagen der Babenberger im Früh- und Hochmittelalter bekannt. Die ihnen nachfolgenden Habsburger entwickelten eine besondere Meisterschaft in der Gestaltung von Feierlichkeiten aller Art. Hochzeiten, Geburten, Todesfälle und Friedensschlüsse sowie die großen Feste der Kirche – sie alle verlangten gemäß dieser Auffassung des Feierns nach präziser Planung und Durchführung des festlichen Geschehens, des sich Darbietens mittels Gewandung, Haltung, mittels des Zuhörens bei der als passend empfundenen Musik und des Zusehens bei im tiefen Sinne des Wortes entsprechenden theatralischen Handlungen. Dabei wurde zwischen sakralen und profanen Räumen kein grundsätzlicher Unterschied gemacht – Kirche und Festsaal waren ununterscheidbar, da in beiden der Kaiser mit seiner Familie im Mittelpunkt stand und sowohl hier wie dort als Träger eines Amtes erschien, welchem nicht nur nach habsburgischem Verständnis neben der weltlichen auch eine immense und unverzichtbare sakrale Bedeutung und Würde innewohnte. Mit Berechtigung konnten daher die Komponisten des Hofes ihre Musik gleichermaßen als „tam aris, quam aulis servienes“ – „dem Altar und dem Festsaal gleichermaßen dienend“ bezeichnen. Unter der „aula“ ist zudem keineswegs nur ein geschlossener festlicher Raum hinter Mauern zu verstehen, sondern gleichermaßen der Garten, Repräsentant der Natur und somit des schönsten Festgeländes, das Gott in unnachahmlicher Weise den Menschen zur Verfügung gestellt hat, auf dass dieser Mensch es kultiviere und nutze. All dies hier Gesagte bedeutet nun aber mitnichten, dass Babenberger
Seite 1 und 2: Maria Theresia Mühlbacher ist Abso
Seite 3: kern dieses Ensembles versucht er,
Seite 7 und 8: die Musik als Ausdruck dieser Kultu

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