200 - Ausgewählte Werke - Villa Grisebach

28 Fritz Winter
Altenbögge 1905 – 1976 Herrsching/Ammersee
„TRIEBKRÄFTE DER ERDE“. 1944
Öl auf dünnem Transparentpapier,
an den Ecken fest ins Passepartout montiert.
29,5 x 21 cm (11 ⅝ x 8 ¼ in.).
Lohberg 804. –
[3428] Gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-
Westfalen
Ausstellung: Fritz Winter. Frankfurt a.M.,
Göppinger Galerie, 1959, ohne Nr., Abb. /
Fritz Winter. Gemälde, Aquarelle und Handzeichnungen.
Köln, Kunshaus Lempertz, 1960,
Kat.-Nr. 56, Abb. / Eine Krise der Kunst.
Entartete Kunst im Dritten Reich. Sendai,
Sendai Museum, 1995, Kat.-Nr. 171
[lt. rückseitigem Etikett]
Literatur und Abbildung: Werner Haftmann:
Fritz Winter – Triebkräfte der Erde. Piper Verlag,
München 1957, Farbabbildung
€ 50.000 – 70.000
$ 64,800 – 90,700
Grisebach 11/2012
In der abstrakten Kunst nach 1945 nehmen Fritz Winters Werke
eine ganz eigenständige Position ein. Seine Kriegserlebnisse -
er wurde 1944 in Rußland verwundet - und die leidvollen
Erfahrungen während des Nationalsozialismus (er wurde als
’entarteter’ Künstler diffamiert) verarbeitete der Maler während
eines Genesungsurlaubs in 46 kleinformatigen Blättern unter
dem gemeinsamen Titel „Triebkräfte der Erde“. Die lebenspendende
Energie der Natur wurde sein Thema. Jenseits aller Ideologien
versuchte er zu beschreiben, woher der Mensch gekommen
ist und welchen Platz er im Gefüge des Kosmos einnimmt. Winter
bediente sich dabei einer ungegenständlichen Formensprache,
die an seine Lehrer am Bauhaus in Dessau, Kandinsky und
Klee erinnert. Der Betrachter sollte nicht auf eine bestimmte
Darstellung festgelegt und sein Denken in keine vorgezeichnete
Richtung beeinflußt werden.
Die erdhaften Töne der Malerei, die Winter auf ölgetränktes
Schreibmaschinenpapier setzte, das einzige für ihn damals
verfügbare Material, wirken auf den ersten Blick rätselhaft und
geheimnisvoll. Im Zusammenklang von verdunkelten Partien
und helleren Lichtern, im Spiel der Kräfte zwischen amorphen
Formationen und annähernd konstruktiven Linienverläufen
gewinnt eine Geistwelt an Volumen. Aus diesem Gedanken-
gebilde erwächst eine Dynamik, die neue Energien freisetzt.
Mit der transzendierenden Umsetzung des Geistigen erreichte
die frühe Nachkriegsmalerei Fritz Winters metaphysische
Dimensionen, aus denen sich die informelle Malerei der 1950er
Jahre auf dem Weg zu einer höheren Kunst unter Verzicht auf
den Gegenstand gespeist hat. (EO)