200 - Ausgewählte Werke - Villa Grisebach

24 Otto Dix
Gera-Untermhaus 1891 – 1969 Singen
„LANDSCHAFT IM BÖHMISCHEN
MITTELGEBIRGE“. 1942
Mischtechnik auf Leinwand auf Holz.
81 x 100 cm (31 ⅞ x 39 ⅜ in.).
Unten rechts monogrammiert und
datiert: 19 [Monogramm] 42.
Löffler 1942/16. –
Vereinzelte feine Risse in der Malschicht.
[3382] Gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-
Westfalen (während des Krieges erworben,
seitdem in Familienbesitz)
Literatur und Abbildung: Fritz Löffler: Otto Dix.
Leben und Werk. Dresden, Verlag der Kunst,
1. Aufl. 1960, S. 90/91, Abb. 136; 2. Aufl.
1967, S. 101, Abb. 171; 3. Aufl. 1972, S. 103,
Abb. 169
€ 100.000 – 150.000
$ 130,000 – 194,000
Grisebach 11/2012
Einen Blick aus der Vogelschau gewährt uns der Künstler hier
auf die detailgenau festgehaltene Berglandschaft mit fruchtbaren,
von der Sonne beschienenen Tälern. Es ist eine friedliche,
bukolische Szenerie, in der sich, gleichsam hineingeduckt, ein
Dorf mit wenigen Häusern an die grünen Hügel schmiegt. Wäre
da nicht der spitz aufragende Fels im Vordergrund, der sich fast
störend vor der beschaulichen Szenerie auftürmt. Auch er liegt
im Sonnenlicht, was ihm etwas von seiner Bedrohlichkeit nimmt.
Und doch ist er so ins Bild gesetzt, daß er uns den Blick auf die
harmonische Welt in der Ferne verwehrt. Es ist eine ungewöhnliche
Komposition, die das Element in den Mittelpunkt rückt,
das sonst Ausgangspunkt unserer Betrachtung wäre: der Gipfel,
der Aussichtspunkt, der das Schauen in die Weite erst möglich
macht.
Dix’ Beschäftigung mit der Landschaft hat ihre Ursachen in
einer inneren Krise, die den politischen Repressalien der
Nazi-Herrschaft geschuldet ist. Er galt als „entarteter“ Künstler.
So entstanden in den Jahren während des Zweiten Weltkriegs
ausschließlich Landschaften in akribisch ausgeführter Lasurtechnik.
Seine Vorliebe für menschenleere, aus großer Fernsicht
gezeigte Landschaftsansichten ist jedoch nicht als opportunistische
Entscheidung anzusehen. Tatsächlich nutzte Dix den
Spielraum einer mißverstandenen Romantik in der Nazi-Ästhetik
für sich, durch eine auf die Spitze getriebene Technik und motivisch
radikalisierte Darstellungen. Dabei wirkt die Natur bei Dix
„keineswegs harmlos idyllisch und ,sauber’, sondern im Gegenteil
unnahbar und unbewohnbar; sie ist Zufluchtsort nur noch für die
Imagination“. (Zitiert nach: Eva Karcher: Landschaft, in: Otto Dix
1891–1969, München, Museum Villa Stuck, 1985, S. 203) (AJ)