200 - Ausgewählte Werke - Villa Grisebach

21 Alexej von Jawlensky
Torschok 1864 – 1941 Wiesbaden
„GROSSES STILLEBEN: CHRYSANTHEMEN“.
Um 1937
Öl auf leinenstrukturiertem Karton.
39,7 x 30,2 cm (15 ⅝ x 11 ⅞ in.). Unten links
monogrammiert: A. J. Unten rechts undeutlich
datiert (37?). Rückseitig oben von fremder
Hand beschriftet: links mit rotem Farbstift:
A. v. Jawlensky 1937; rechts mit blauem
Farbstift: 1937.
Nicht bei Jawlensky. – Mit einer Bestätigung
des Alexej von Jawlensky-Archivs S. A., Locarno,
vom 17. Januar 2005. – [3363]
Provenienz: Privatsammlung, Hessen
€ 90.000 – 120.000
$ 116,600 – 155,000
Grisebach 11/2012
Mehr als bei fast jedem anderen Maler seiner Zeit war die Farbe
bei Jawlensky Symbol und Bedeutungsträger. In immer wieder
neuen Farbklängen versuchte der Maler bei den landschaftlichen
„Variationen“, den „Abstrakten Köpfen“ und schließlich
bei den späten „Meditationen“ mithilfe der Farbe die Schranke
des sinnlich Erfahrbaren zu überschreiten und eine geistige
Ebene zu erschließen.
In den 1930er Jahren zog sich Jawlensky, von den Nationalsozialisten
mit einem Ausstellungsverbot belegt und vom zunehmenden
Unverständnis seiner Zeitgenossen getroffen, ganz in seine
innere Gefühlswelt zurück. Hinzu kam eine fortschreitende Lähmung
der Hände, die ihm die Arbeit erschwerte und schließlich
ganz unmöglich machte. In seinen Lebenserinnerungen spricht
er davon, daß jede der kleinen „Meditationen“ für ihn wie ein
Gebet sei, das ihm helfe sein Los zu tragen. Doch weiter heißt
es: „Als ich etwas Erleichterung in meinen Händen fühlte, malte
ich gleich große Bilder, nur Stilleben, meistens Blumen. Sie sind
sehr schön in Farben und haben großen Erfolg bei den Menschen.“
(Zit. nach: Alexej Jawlensky 1864–1941, Ausst.-Kat. Lenbachhaus
München, 1983, S. 332)
Das „Große Stilleben: Chrysanthemen“ zeigt in der vertikalen
Ausrichtung der Striche, die den Hintergrund bilden, die enge
Verwandtschaft zu den „Meditationen“. Vor dunkler Tiefe
erglühen die Blütenköpfe in Gelb, Rot und Violett. In den
Gelbtönen, schimmernd wie goldene Ikonen, offenbart sich
die mystische Grundhaltung des Malers. Unser Bild mit den
herbstlichen Chrysanthemen ist eines der letzten Bilder, die
Jawlensky ausführen konnte. Die Arbeit wird hierdurch zu einem
ergreifenden Zeugnis des Trostes und des sich ausdrückenden
Könnens. (OH)