200 - Ausgewählte Werke - Villa Grisebach
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6 Lovis Corinth<br />
Tapiau/Ostpreußen 1858 – 1925 Zandvoort<br />
„PARAPHRASE“ (CHARLOTTE CORINTH). 1907<br />
Öl auf Leinwand. 87,5 x 63,5 cm (34 ½ x 25 in.).<br />
Oben links signiert: LOVIS CORINTH.<br />
Berend-Corinth/Hernad 342. –<br />
[3437] Gerahmt.<br />
Provenienz: Dr. Oskar Pinner, Frankfurt a.M.<br />
(1926) / Privatsammlung, Spanien / Kunsthaus<br />
Bühler, Stuttgart / Privatsammlung, Berlin<br />
Ausstellung: Lovis Corinth, Ausstellung von<br />
Gemälden und Aquarellen zu seinem Gedächtnis.<br />
Berlin, Nationalgalerie, 1926, Kat.-Nr. 136<br />
(„Frau Charlotte Corinth“) / Lovis Corinth,<br />
Gedächtnis-Ausstellung. Gemälde, Aquarelle,<br />
Zeichnungen, Graphik. Dresden, Sächsischer<br />
Kunstverein, 1927, Kat.-Nr. 48 / Lovis Corinth.<br />
Stuttgart, Kunsthaus Bühler, 1983 / Orangerie<br />
’83. Berlin, Deutscher Kunsthandel im Schloß<br />
Charlottenburg, 1983, Kat.-Nr. 21/3, ganzs.<br />
Farbabb. S. 215 / Lovis Corinth, 1858-1925.<br />
Essen, Museum Folkwang, und München,<br />
Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung, 1985/86,<br />
ganzs. Farbabb. 40 / Künstler in Deutschland<br />
1900-1945. Individualismus und Tradition.<br />
Stuttgart, Württembergischer Kunstverein, 1986,<br />
S. 346, ganzs. Farbabb. S. 68 / Lovis Corinth.<br />
München, Haus der Kunst; Berlin, Nationalgalerie,<br />
Staatliche Museen zu Berlin; Saint Louis, The<br />
Saint Louis Art Museum, und London, Tate<br />
Gallery, 1996/97, Kat.-Nr. 67, mit ganzs. Farbabb.<br />
Literatur und Abbildung: Rudolf Klein: Louis<br />
Corinth. Leipzig, E. Hedrich Nachf., o.J. (ca. 1908)<br />
(= International Art. A Review of the Art of All<br />
Countries, Nr. 3), m. Abb. (betitelt „Madame v.<br />
W.“) / Robert Bertrand: Lovis Corinth. Paris,<br />
Braun & Cie., 1940 (= Collection des Maîtres),<br />
Nr. 25 / Lovis Corinth. Bildnisse der Frau des<br />
Künstlers. Einführung von Carl Georg Heise.<br />
Erinnerungen an die Entstehung der Bilder von<br />
Charlotte Berend-Corinth. Stuttgart, Reclam, 1958<br />
(= Werkmonographien zur bildenden Kunst in<br />
Reclams Universal-Bibliothek, Bd. 26), Abb. 7 /<br />
Harald Behm: Lovis Corinth (Stuttgart, Kunsthaus<br />
Bühler). In: Weltkunst, Jg. 53, 1983, S. 2013 /<br />
Ausstellungskatalog: Lovis Corinth. Wien, Kunstforum<br />
der Bank Austria, und Hannover, Forum des<br />
Landesmuseums, 1992/93, S. 49, Abb. 16 (nicht<br />
ausgestellt, Bildlegende vertauscht mit Abb. 15)<br />
€ 400.000 – 600.000<br />
$ 518,000 – 777,000<br />
<strong>Grisebach</strong> 11/2012<br />
Lovis Corinth zählt zu den bedeutendsten Künstlern des<br />
deutschen Impressionismus – und an diesem Bildnis<br />
seiner Frau Charlotte kann man gut nachvollziehen,<br />
warum. Corinth, dem malerische Mittel zur Verfügung<br />
standen wie kaum einem Zweiten, entfacht hier einen<br />
regelrechten Sturm rasch dahingeworfener Farbkleckse<br />
und Pinselspuren, der sich – als immerwährendes<br />
Rätsel von Sehsinn und Wahrnehmungspsychologie –<br />
in seiner Summe mirakulös zu Körper, Kleid, transparentem<br />
Tuch und Baum formt. Lediglich das Antlitz hat<br />
Corinth offenbar mit einem kleineren Pinsel, aber<br />
dadurch nicht weniger kraftvoll behandelt.<br />
Der selbstbewußte Blick Charlottes aus dem Bild heraus<br />
zu ihrem Gegenüber ist das Zentrum der Komposition.<br />
Er ist der ruhende Gegenpol zur vibrierenden Virtuosität,<br />
mit der der Künstler seine um 22 Jahre jüngere Ehefrau<br />
portraitierte. Das Gemälde entstand 1907 während eines<br />
gemeinsamen Aufenthalts des Paares am Timmendorfer<br />
Strand. Lovis Corinth und Charlotte Behrend hatten<br />
vier Jahre zuvor geheiratet: Sie war die erste Schülerin,<br />
die sich in der von ihm 1901 gegründeten Malschule<br />
angemeldet hatte. Darzulegen, was er für sie empfunden<br />
haben muß, erübrigt sich fast angesichts der Hingabe,<br />
mit der er sich hier all seiner künstlerischen Fähigkeiten<br />
bedient. Erklärungsbedürftig bleibt nur der Titel des<br />
Bildes: „Paraphrase“. Er stammt vom Theaterkritiker<br />
Alfred Kerr, der Corinth im selben Jahr Modell stand.<br />
Wie Kerr darauf kam, ist nicht schwer zu erraten.<br />
Dieses Bild ist eine Paraphrase in zweifacher Hinsicht:<br />
der Liebe eines Mannes zu einer Frau – und des Glücks,<br />
dieser Liebe mit vollendeter Könnerschaft Ausdruck zu<br />
verleihen. (UC)