200 - Ausgewählte Werke - Villa Grisebach

6 Lovis Corinth
Tapiau/Ostpreußen 1858 – 1925 Zandvoort
„PARAPHRASE“ (CHARLOTTE CORINTH). 1907
Öl auf Leinwand. 87,5 x 63,5 cm (34 ½ x 25 in.).
Oben links signiert: LOVIS CORINTH.
Berend-Corinth/Hernad 342. –
[3437] Gerahmt.
Provenienz: Dr. Oskar Pinner, Frankfurt a.M.
(1926) / Privatsammlung, Spanien / Kunsthaus
Bühler, Stuttgart / Privatsammlung, Berlin
Ausstellung: Lovis Corinth, Ausstellung von
Gemälden und Aquarellen zu seinem Gedächtnis.
Berlin, Nationalgalerie, 1926, Kat.-Nr. 136
(„Frau Charlotte Corinth“) / Lovis Corinth,
Gedächtnis-Ausstellung. Gemälde, Aquarelle,
Zeichnungen, Graphik. Dresden, Sächsischer
Kunstverein, 1927, Kat.-Nr. 48 / Lovis Corinth.
Stuttgart, Kunsthaus Bühler, 1983 / Orangerie
’83. Berlin, Deutscher Kunsthandel im Schloß
Charlottenburg, 1983, Kat.-Nr. 21/3, ganzs.
Farbabb. S. 215 / Lovis Corinth, 1858-1925.
Essen, Museum Folkwang, und München,
Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung, 1985/86,
ganzs. Farbabb. 40 / Künstler in Deutschland
1900-1945. Individualismus und Tradition.
Stuttgart, Württembergischer Kunstverein, 1986,
S. 346, ganzs. Farbabb. S. 68 / Lovis Corinth.
München, Haus der Kunst; Berlin, Nationalgalerie,
Staatliche Museen zu Berlin; Saint Louis, The
Saint Louis Art Museum, und London, Tate
Gallery, 1996/97, Kat.-Nr. 67, mit ganzs. Farbabb.
Literatur und Abbildung: Rudolf Klein: Louis
Corinth. Leipzig, E. Hedrich Nachf., o.J. (ca. 1908)
(= International Art. A Review of the Art of All
Countries, Nr. 3), m. Abb. (betitelt „Madame v.
W.“) / Robert Bertrand: Lovis Corinth. Paris,
Braun & Cie., 1940 (= Collection des Maîtres),
Nr. 25 / Lovis Corinth. Bildnisse der Frau des
Künstlers. Einführung von Carl Georg Heise.
Erinnerungen an die Entstehung der Bilder von
Charlotte Berend-Corinth. Stuttgart, Reclam, 1958
(= Werkmonographien zur bildenden Kunst in
Reclams Universal-Bibliothek, Bd. 26), Abb. 7 /
Harald Behm: Lovis Corinth (Stuttgart, Kunsthaus
Bühler). In: Weltkunst, Jg. 53, 1983, S. 2013 /
Ausstellungskatalog: Lovis Corinth. Wien, Kunstforum
der Bank Austria, und Hannover, Forum des
Landesmuseums, 1992/93, S. 49, Abb. 16 (nicht
ausgestellt, Bildlegende vertauscht mit Abb. 15)
€ 400.000 – 600.000
$ 518,000 – 777,000
Grisebach 11/2012
Lovis Corinth zählt zu den bedeutendsten Künstlern des
deutschen Impressionismus – und an diesem Bildnis
seiner Frau Charlotte kann man gut nachvollziehen,
warum. Corinth, dem malerische Mittel zur Verfügung
standen wie kaum einem Zweiten, entfacht hier einen
regelrechten Sturm rasch dahingeworfener Farbkleckse
und Pinselspuren, der sich – als immerwährendes
Rätsel von Sehsinn und Wahrnehmungspsychologie –
in seiner Summe mirakulös zu Körper, Kleid, transparentem
Tuch und Baum formt. Lediglich das Antlitz hat
Corinth offenbar mit einem kleineren Pinsel, aber
dadurch nicht weniger kraftvoll behandelt.
Der selbstbewußte Blick Charlottes aus dem Bild heraus
zu ihrem Gegenüber ist das Zentrum der Komposition.
Er ist der ruhende Gegenpol zur vibrierenden Virtuosität,
mit der der Künstler seine um 22 Jahre jüngere Ehefrau
portraitierte. Das Gemälde entstand 1907 während eines
gemeinsamen Aufenthalts des Paares am Timmendorfer
Strand. Lovis Corinth und Charlotte Behrend hatten
vier Jahre zuvor geheiratet: Sie war die erste Schülerin,
die sich in der von ihm 1901 gegründeten Malschule
angemeldet hatte. Darzulegen, was er für sie empfunden
haben muß, erübrigt sich fast angesichts der Hingabe,
mit der er sich hier all seiner künstlerischen Fähigkeiten
bedient. Erklärungsbedürftig bleibt nur der Titel des
Bildes: „Paraphrase“. Er stammt vom Theaterkritiker
Alfred Kerr, der Corinth im selben Jahr Modell stand.
Wie Kerr darauf kam, ist nicht schwer zu erraten.
Dieses Bild ist eine Paraphrase in zweifacher Hinsicht:
der Liebe eines Mannes zu einer Frau – und des Glücks,
dieser Liebe mit vollendeter Könnerschaft Ausdruck zu
verleihen. (UC)