AUSSTELLUNGSRÄUME | MUSEUM ... - lamp.tugraz.at

AUSSTELLUNGSRÄUME | MUSEUM | KULTUREINRICHTUNGEN
E3 | TYPOLOGIE
PLESCHBERGER | SCHAGERL

AUSSTELLUNGSRÄUME | MUSEUM | KULTUREINRICHTUNGEN
Eingangsbereich | Orientierung
Garderobe | Kassa | WC
Ausstellungsbereich:
ständige Ausstellungen |Wechselausstellungen
Café | Bar | Restaurant | Shop
Konferenzräume
Bibliothek
Vortragssäle
Verwaltung | Direktion
Bibliothek
Kataloge | Kopieren
Archiv
Depot
Werkstätten zur Restauration
und Konservation
FUNKTION | TEILFUNKTION | ZUSAMMENWIRKEN
Ein Museum ist eine öffentliche Sammlung von
Zeugnissen der menschlichen Kulturentwicklung.
Es sammelt, dokumentiert, erhält, forsch,
interpretiert und kommuniziert diese durch das
Mittel der Ausstellung.
Unterscheidung nach Herkunft und Art der
Sammlungsobjekte
KUNSTMUSEUM
Sammlung von Werken der bildenden Kunst
KULTURHISTORISCHES MUSEUM
Sammlung von Geräten, waffen, Kleidung,
schriftl. Dokumenten
VÖLKERKUNDEMUSEUM
Werke aus dem Kulturgut traditioneller Völker
und untergegangener Kulturen
WISSENSCHAFTLICHES MUSEUM
Sammlung von Lehr- und Anschauungsmaterial
zu naturwissenschaftlichen und technischen
Themen.
weitere Funktionen:
Medienräume (Computeranimationen, Video,
Film), Anlieferung Kunstwerke, Keller
Bauentwurfslehre | Ernst Neufert

offener Grundriss Haupt- und Nebenraum
lineare Kettung Labyrinth
AUSSTELLUNGSRÄUME | MUSEUM | KULTUREINRICHTUNGEN
ERSCHLIESSUNG | GRUNDRISSTYPEN
Entscheidend für die Anordnung der Ausstellungsräume
ist der Zusammenhang zwischen
der Sammlung und der Art, wie sie kommuniziert
werden soll (Ausstellungskonzept).
Grundsätzlich lassen sich folgende Typen unterscheiden
OFFENER GRUNDRISS
große, visuell autonome Ausstellungsstücke,
freier Umlauf, Funktionsräume im Untergeschoss
HAUPT- UND NEBENRAUM
(core and satellites)
Hauptraum zur Orientierung im Museum bzw.
i.d. Ausstellung, Nebenräume für autonome
Ausstellungen (Themen/Sammlungen)
LINEARE KETTUNG
lineare Raumsequenzen, kontrollierter Umlauf,
klare Orientierung, getrennter Ein- und Ausgang
LABYRINTH
freier Umlauf, Wegführung und Richtung sind variabel,
Ein- und Ausgang sind getrennt möglich.
Bauentwurfslehre | Ernst Neufert

Komplex Rundgang
AUSSTELLUNGSKONZEPT RÄUMLICHE ANORDNUNG
Ausstellungsstück orientiert
Systematisch orientiert
Thematisch orientiert
Komplex orientiert
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offener Grundriss
Haupt- und Nebenräume
Lineare Kettung | Rundgang
Labyrinth | Komplex
ERSCHLIESSUNG | GRUNDRISSTYPEN
KOMPLEX
kombinierte Raumgruppen mit typischen Merkmalen
von offener Grundrissgestaltung und
labyrinthischer Gestaltung, komplexe Organisation
der Sammlung und des Ausstellungskonzeptes.
RUNDGANG
ähnlich wie lineare Kettung, der kontrollierte
Umlauf führt zum Eingang zurück.
Bauentwurfslehre | Ernst Neufert

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ANFORDERUNGEN | ERREICHBARKEIT | ERSCHLIESSUNG
Bestimmungen über die Anlage von Treppen
sind in den Bauordnungen verschieden. DIN
18 065 regelt die maßgebliche Anforderung an
Treppen.
Treppenbreite öffentlicher Gebäude errechnet
man darüber hinaus nach der erwünschten
Entleerzeit.
Treppenlauflänge baurechtlich notwendiger
Treppen >= 3 Stufen bis

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ANFORDERUNGEN | AUSSTELLUNGSTECHNIK
Während die frühere Ausstellungstechnik das Ausstellungsgut
in einen dekorativen Rahmen spannte, erhält
heute das Inhaltliche seine ursprüngliche Bedeutung zurück.
Die Bedingung, eine Ausstellung transportabel zu machen,
erfordert reduzierte Maßeinheiten der Tragelemente,
Standardisierung, sowie Flexibilität der Konstruktionsweise,
um eine rasche Montage und Demontage zu ermöglichen.
Bildtafeln und Darstellungsart werden ebenfalls
weitgehend genormt und die Anforderung erfährt, wo immer
möglich, eine Systematisierung.
Dank der Flexibilität der verbindenden und tragenden Teile
ermöglicht ein einziges dieser Systeme eine Vielzahl von
grundrisslichen Lösungen und räumliche Gliederungen,
welche immer wieder neue optische Bilder ergeben.
- Höhe, Länge sowie Tiefe der Baukörper verändern
- mit denselben Bauteilen Ausstellungskinos bauen,
Vorsatzschalen montieren etc.
- freistehende Ausstellungswände verrollen
- den begehbaren Wandinnenraum als Stauraum nutzen
- flexible Wände temporär an Bestandswände koppeln
- Vitrinen, Durchgänge etc. einbauen
- Sicherheits-, Medien- und Lichttechnik nach Bedarf
integrieren
- Wandelemente von der Decke abhängen und in
Schienen repositionieren
Neue Ausstellungsgestaltung | Richard P. Lohse; http://www.kub2.at/

AUSSTELLUNGSRÄUME | MUSEUM | KULTUREINRICHTUNGEN
ANFORDERUNGEN | RAUMAUSDEHNUNG | RAUMHÖHEN | ABSTÄNDE
Die Größe und Höhe der Ausstellungs- bzw.
Depoträume ist abhängig von den Abmessungen
der Werke und dem Umfang der Sammlung,
die Höhe beträgt jedoch mind. 4 m im
Lichten.
Bauentwurfslehre | Ernst Neufert

indirekte Belichtung, gefilltert durch
abgehängte Glasdecke
indirekte Belichtung, gefilltert durch
abgehängte Glasdecke
Belichtung der Ausstellung durch
Oberlicht von Norden
seitliche Belichtung von Norden
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ANFORDERUNGEN |BELICHTUNG
Es darf kein direktes Tageslicht auf museale Objekte
treffen, da diese dadurch Schaden nehmen. Deswegen
müssen Ausstellungsräume mit flexiblen Beleuchtungssystemen
ausgestattet werden:
keine Einbauleuchten, keine fixen Wand- und Deckenleuchten.
Richtwerte für Beleuchtungsstärken:
Sehr empfindliche Ausstellungsobjekte 50 - 80 Lux
Empfindliche Ausstellungsobjekte 100 - 150 Lux
Weniger empfindliche Aussstellungsobjekte
150 - 300 Lux
Eine UV-Strahlung von 25 W/m2 darf nicht überschritten
werden. Jeder Ausstellungsraum muss komplett
verdunkelt werden können. In öffentlichen Räumen,
in denen keine Ausstellungen stattfinden, z.B. Eingangsbereich,
Café, Bibliothek, ist ein hoher Anteil
an Tageslicht erwünscht.
Bauentwurfslehre | Ernst Neufert

gerichtetes Licht für die Wand,
diffuses Licht für den Raum
2
2
Abb. 2: Gerichtetes Licht für die
Wand, diffuses Licht für den Raum
Abb. 2: Gerichtetes Licht für die
Wand, diffuses Licht für den Raum
indirektes wirkt als diffuses, das
direkte als gerichtetes Licht
Abb. 3: Zusätzliches, gerichtetes
Licht für Objekte im Raum
Abb. 3: Zusätzliches, gerichtetes
Licht für Objekte im Raum
Abb. 4: Indirektes wirkt als diffuses,
das direkte als gerichtetes Licht.
Abb. 4: Indirektes wirkt als diffuses,
das direkte als gerichtetes Licht.
hatten. Sie un- Durchmesser der Scheibe Schatten durch den diffuplastischeWir-
und vom Beleuchtungsabsen Lichtanteil zusätzlich
ensionalauserflächen,köntören, wenn sie
stand Abb. verläuft 5: Ausschließlich der Schatten gerichtetes aufgehellt wird, mildert sei-
enger Licht oder breiter, härter ne Wirkung nochmals.
oder 3 weicher.
3
atten. oder durch Sie zu den großundiffuDurchmesser Schlagschatten der Scheibe Schatten Ein weiteres durch Beispiel den diffu- für difplastischetanteil
zusätzlich Wir- und Diffuses/gerichtetes vom vermeiden Beleuchtungsab- Licht senfuses/gerichtetes Lichtanteil zusätzlich Licht sind
llt nsional wird, mildert aus- sei- stand entsteht Gerichtetes verläuft auch, der wenn Licht Schatten eine erzeugtaufgehellt
linienförmige wird, Lampen mildert sei- in
richtetes Licht Fläche Abb. zur 5: Erzeugung Ausschließlich diffu- gerichtetes entsprechenden Leuchten.
zusätzliches, gerichtetes Licht für
Abb. 2: Gerichtetes Licht für die
Wand, diffuses Objekte Licht für im den Raum
2
3
Abb. 2: Gerichtetes Licht für die
Wand, diffuses Licht für den Raum
Abb. 3: Zusätzliches, gerichtetes
Licht für Objekte im Raum
indirektes wirkt als diffuses, das
Abb. 3: Zusätzliches, gerichtetes
direkte als gerichtetes Licht
2
Licht für Objekte im Raum
Abb. 4: Indirektes wirkt als diffuses,
das direkte als gerichtetes Licht.
Abb. 4: Indirektes wirkt als diffuses,
das direkte als gerichtetes Licht.
Abb. 5: Ausschließlich gerichtetes
Licht
Schlagschatten
vermeiden
Abb. Gerichtetes 5: Ausschließlich Licht gerichtetes erzeugt
Licht Körperschatten. Wenn
dieser als Schlagschatten
Schlagschatten
auf benachbarte Objekte
vermeiden fällt, stören seine harte
Gerichtetes Kontur und Licht die nicht erzeugt unmittelbar
nachzuvollzie-
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ANFORDERUNGEN |BELICHTUNG
Raumbeleuchtung mit Tageslicht ist eine architektonische
Aufgabe, die unbedingt in der frühen Entwurfsphase
eines Neubaus angegangen und entschieden werden
muss. Die Gegebenheiten zur Tageslichtnutzung
können nachträglich selten und schwer geändert
werden.
Die wichtigsten Beleuchtungssysteme, die in Ausstellungsräumen
eingesetzt werden, sind:
- Lichtdecken mit opaler Verglasung (diffuses Licht) oder
satiniertem Glas und Strukturglas (diffus/gerichtet)
- Indirektleuchten (diffus)
- Voutenleuchten (diffus)
- Wandfluter (gerichtet oder diffus/gerichtet),
- Punkt-Strahler (gerichtet)
Lichtdecken, die Tageslicht nachahmen, brauchen eine
entsprechend hohe Leuchtdichte von 500 bis 1.000 cd/
m2, für ganz hohe Räume bis 2.000 cd/m2. Lichtdecken
eignen sich vor allem für Räume mit mindestens 6 m Höhe.
Bei geringeren Raumhöhen kann das Licht blenden, weil
die Lichtdecke einen großen Teil des Gesichtsfeldes einnimmt.
Wird das Licht aus konservatorischen Gründen
oder, um die Blendung zu reduzieren, ge-dimmt, verliert
die Lichtdecke ihre Tageslichtqualität, sie wirkt grau und
erdrückend.
http://www.licht.de/

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30 Grad
Abb. 6 + 7).
e im Raum
nd ReflexiaumbegreneinflussenAussteldieRaumhell
oder
nd Decke
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hängt weder
gestalte-
Eine allgepfehlung
ist
und Ausstrahlungswinkel
bewirkt, wie Objekte mit
oder ohne Umfeldhelligkeit
aussehen, was Leuchtenzubehör
kann, zeigen die
Bildbeispiele auf Seite 7:
das Portrait und die nicht
gegenständliche Darstellung
für Bilder, der Kopf einer
antiken Statue und die
rote Vase für dreidimensionale
plastische Objekte.
Bildkanten
Blicklinie
C
y
B
1,65 m
A
x
30°
70°
kleinster
Beobachtungsabstand
1 m 1,6 m
30° optische Achse
größter
Beobachtungsabstand
wird für diese mehr Licht Text-Informationen zum
benötigt: Für die Objektbe- Exponat machen nur Sinn,
leuchtung müssen Lampen wenn sie lesbar sind. Das
höherer Leistung oder ist bei ausreichend großer,
mehrere Strahler eingesetzt schwarzer Schrift auf
werden. Ganz große Objek- weißem Grund immer der
te, etwa ein Auto oder ein Fall. Werden andere Be-
Flugzeug, können auch von schriftungen gewünscht,
mehreren Positionen aus sollten diese vorher auf Les-
angestrahlt werden. So wirbarkeit getestet werden.
ken sie aus mehreren Wichtig: Auch Spiegelungen
Sichtrichtungen akzentuiert. zusätzliches, erschweren gerichtetes die Lesbarkeit. Licht für
Objekte im Raum
60° Flutlichtwinkel
30° Spot-Öffnungswinkel
100° kritische
Beobachtungszone
für vertikale
Beleuchtung
Besucherbereich
y
x
Blicklinie
30°
1,65 m
4,00
(y = 2,35)
3,30
(y = 1,65)
2,70
(y = 1,05)
AUSSTELLUNGSRÄUME | MUSEUM | KULTUREINRICHTUNGEN
x = y · tan 30°
Raumhöhe
x = Abstand
Spot/Wand
2,7 m 0,60 m
3,3 m 0,95 m
4,0 m 1,35 m
Abb. 6 + 7: Berechnung der optimalen Leuchtenposition für Bilder an der Wand – Raumhöhe, Beobachtungszone,
Bildgröße und optimaler Blickwinkel (linke Abb.) sind maßgeblich für die optimale
Leuchtenposition der Wandbeleuchtung. Die obere Kante des Bildes entscheidet über den Öffnungswinkel
des Strahlers (B: 30°, C: 60°) bei gleichem Neigungswinkel von 30°. Flachere Einstellungen als
30° können zu Reflexen am oberen Bildrand führen (kritische Betrachtungszone).
Die mathematische Formel zur Berechnung des Abstandes „x“ zwischen Spot und Wand für die
Beleuchtung eines Bildes mit Höhe „y“ lautet: x = y • tan 30° (rechte Abb.).
Notleuchte
ANFORDERUNGEN |BELICHTUNG
BELEUCHTUNG AUSSTELLUNGSGEGENSTAND
Berechnung der optimalen Leuchtenposition für Bilder
an der Wand – Raumhöhe, Beobachtungszone,
Bildgröße und optimaler Blickwinkel (linke Abb.) sind
maßgeblich für die optimale Leuchtenposition der
Wandbeleuchtung. Die obere Kante des Bildes entscheidet
über den Öffnungswinkel des Strahlers (B:
30°, C: 60°) bei gleichem Neigungswinkel von 30°.
Flachere Einstellungen als 30° können zu Reflexen am
oberen Bildrand führen (kritische Betrachtungszone).
NOTBELEUCHTUNG
Für die meisten Räume im Museum ist eine netzunabhängige
Notbeleuchtung vorgeschrieben. Beim
Ausfall der Stromversorgung soll sie Besuchern und
Personal das gefahrlose Verlassen des Gebäudes
ermöglichen. Voraussetzung dafür ist die Sicherheitsbeleuchtung
der Rettungswege und deren
Kennzeichnung. Errichtung, Betrieb und Wartung der
Notbeleuchtung sind unter anderem geregelt in DIN
EN 1838 und DIN 4844 für die lichttechnischen Anforderungen
sowie in DIN VDE 0108 für die elektrotechnischen
Vorgaben.
http://www.licht.de/

Metalle
Keramik, Stein
Kunststoffe
Textilien
Fotographisches Material
Papier, Pergament
Glas (gesundes), Glasmalerei
Holz, Tafelbilder, Skulpturen
Elfenbein, Knochen, Leder
Sollwerte der Temperatur und der relativen Feuchte
ideale relative Luftfeuchte von versch. Materialien
0 5 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 60 65 70
rel. Feuchte in %
AUSSTELLUNGSRÄUME | MUSEUM | KULTUREINRICHTUNGEN
Tabelle 1
ANFORDERUNGEN |RAUMKLIMA
Im Depot- und Ausstellungsbereich werden im
Winter Temperaturen von 15 - 18° C, im Sommer
Temperaturen von 20 - 22° C angestrebt.
Im Sommer sollten außerdem kurzfristige Spitzen
von 26° C nicht überschritten, im Winter
solche von 13° C nicht unterschritten werden.
Da die Fortpflanzung von Insekten unter 15° C
stark eingeschränkt ist, ist vor allem bei naturkundlichen
und ethnografischen Sammlungen
eine Temperatur von 12 - 13° C optimal.
Die relative Feuchte im Depot- und Ausstellungsbereich
ist abhängig von den ausgestellten
bzw. gelagerten Materialien: optimal ist
für Holz 55 - 60 %, für Leinwand 50 - 55 %, für
Papier 45 - 50 %. Für Metalle sollte eine Luftfeuchte
von max. 40 % eingehalten werden.
Von maßgeblicher Bedeutung ist die Vermeidung
kurzfristiger Schwankungen: innerhalb
einer Stunde sollte die Schwankung der relativen
Feuchte nicht größer sein als 2,5 % an einem
Tag nicht größer als 5 %. Jahreszeitliche
Schwankungen sollen im Sommer nicht mehr
als plus 5 % im Winter nicht mehr als minus
5 % betragen. Der wechselnde Besucherstrom
in Ausstellungsstätten führt zu einer ständigen
Änderung der klimatischen Zustandsgrößen.
Bauentwurfslehre | Ernst Neufert; http://www.landesstelle.de/

AUSSTELLUNGSRÄUME | MUSEUM | KULTUREINRICHTUNGEN
BEISPIELE | ausstellungsraum.at
ausstellungsraum.at, Gumpendorferstraße 23, versteht
sich als Plattform für Ausstellungen sowie für soziale
Interaktion und Kommunikation im Feld Kunst und Kultur.
Der Raum steht für vielfältigste Themen und „Disziplinen“
offen, von bildender Kunst über Design bis hin
zur Alltagskultur.
Die ausstellungsraum galerie befindet sich im ersten
Stock über dem Veranstaltungsraum. Das Ausstellungsprogramm
präsentiert sich mit einem jährlichen
Themenschwerpunkt – in diesem Herbst künstlerische
Fotografie.
Merkmale
offener Grundriss
Belichtung durch Tages- und Kunstlicht (Spots, Fluter)
Erschließung durch einläufiger Treppe
http://www.ausstellungsraum.at/

AUSSTELLUNGSRÄUME | MUSEUM | KULTUREINRICHTUNGEN
Ortner & Ortner, Manfred Wehdorn - Wien - 2001
Das MuseumsQuartier befindet sich im revitalisierten Ensemble der aus dem
Barock und dem 19. Jahrhunderts stammenden Hofstallungen mitten im Zentrum
Wiens. Als grösster Kulturbau in der Geschichte der Republik Österreich
eröffnet das MuseumsQuartier mit seinen zahlreichen Portalen und Durchgängen,
dem neugestalteten Vorplatz und den Erholungszonen im Inneren
eine städtebauliche Verbindungsachse, die die einzelnen Kulturräume der
Stadt noch besser verbindet.
In der gesamten Anlage des MuseumsQuartiers sind es drei Gebäudekomplexe,
die den Ort am augenfälligsten prägen. Eine zentrale Stellung nimmt
die neue KUNSTHALLE wien in Verbindung mit Halle E + G ein. Räumlich
bilden sie das architektonische Verbindungsstück zwischen den beiden anderen
Neubauten: dem Leopold Museum und dem Museum moderner Kunst
- Stiftung Ludwig Wien. Weiter Institutionen wie das Architekturzentrum Wien,
Kindermuseum, Depot, Basis Wien, Ateliers und viele andere kulturelle Nutzer
sind in den Um - und Ausbauten der historischen Trakte untergebracht.
Planung: 1990
Ausführung: 1998 - 2001
Funktion: Städtebau
Merkmale
Platzgestaltung
Verbindungsort
Kommunikation
Jung und Alt
BEISPIELE | MuseumsQuartier Wien
http://www.nextroom.at/

AUSSTELLUNGSRÄUME | MUSEUM | KULTUREINRICHTUNGEN
Kurt Rumplmayr, Ursula Klingan
Innsbruck (A) – 2002
Der Pavillon stand neben dem Kongresshaus im Englischen
Garten und bildete das Zentrum der Ausstellung
„Vertikal - die Innsbrucker Nordkette - eine Ausstellung in
der Stadt“. Der Besucher wurde von den Blickstationen
am Inn, wo das „Ausstellungsobjekt Nordkette“ in natura
erklärt wurde, in den Ausstellungsraum im Park geführt,
wo in konzentrierter Atmosphäre die Geschichte, Geologie
und verschiedene Projekte rund um das Gebirgsmassiv
gezeigt wurden.
Der Pavillon mit den Abmessungen 9x9x8m war in Holzkonstruktion
ausgeführt und mit lichtdurchlässigen Kunststoffplatten
verkleidet und ließ so die Stimmung des Parks
in den Innenraum einfließen. Von außen bildete er als klarer,
weiß schimmernder Kubus einen Gegensatz zu den
organischen Formen und satten Farben der Natur. Von
der Straße aus war das Geschehen im Innenraum - die
Ausstellungsobjekte und die Besucher - wahrnehmbar,
bei künstlichem Licht am Abend wirkte der strahlende Kubus
wie eine große Laterne für den Park und definierte
diesen Ort. Nach Ausstellungsende wurde das Gebäude
im Dezember 2002 demontiert.
Merkmale
offener Grundriss
variables Tragwerk
diffuses Licht
BEISPIELE | Ausstellungspavillon
http://www.nextroom.at/

Kunsthaus | Bregenz | 1994-1997 | Peter Zumthor
Kunsthaus | Bregenz | 1994-1997 | Peter Zumthor
AUSSTELLUNGSRÄUME | MUSEUM | KULTUREINRICHTUNGEN
BEISPIELE | Kunsthaus Bregenz
Peter Zumthor - Bregenz – 1997
Der mit einer „Lichtdiffusionshaut“ aus fein geätzten
Glaspaneelen geschuppte Betonkörper steht an der
Uferpromenade des Bodensees, in seiner transluzenten
Oberfläche empfänglich für den Wechsel des
Lichts von Luft und Wasser. Das konstruktiv unabhängige
Mantelbauwerk fungiert, einen Meter vom
Gebäudekern entfernt, als Witterungsschutz und
Tageslichtregler, sodass sich der monolithische Betonkubus
dahinter in seiner puren Gussform auf vier
Geschossen über quadratischem Grundriss autonom
entwickeln kann. Die Ausstellungsräume der
Obergeschosse werden über offen gefügte, geätzte
Glastafeln belichtet, die einzeln von der Decke
abgehängt sind und das seitliche Tageslicht in den
Ausstellungsraum umlenken. Zusätzlich wird der
Lichteinfall jeweils von drei tragenden und raumgliedernden
Wandscheiben moduliert.
Im Eingangsgeschoss gibt es anstelle der Glasdecke
eine pure Deckenuntersicht mit Downlights,
und die innere Seite des Fassadenmantels ist hier
frei einsehbar. Der Verwaltungsbereich des Museums
mit Café und Bookshop ist in einem separaten
Baukörper untergebracht, der maßstäblich mit dem
Gefüge der Altstadt korrespondiert und gemeinsam
mit dem „Leuchtkörper“ des Museums und dem bestehenden
Kornmarkttheater einen neuen Platzraum
zwischen See und Altstadt definiert.
http://www.nextroom.at/

AUSSTELLUNGSRÄUME | MUSEUM | KULTUREINRICHTUNGEN