Diana Thater gorillagorillagorilla - Universalmuseum Joanneum

mal unter Wasser, mal über Wasser gluckert. In diesem Werk
verschmelzen die Künstlerin und die Aktivistin für Tierrechte, die
sich gegen den Fang und das Schlachten von Delfinen stellt. Und
obgleich sich die Installation einer Freiheit widmet, die im Spiel der
Delfine zum Ausdruck kommt, unterstreicht sie doch zugleich die
Dringlichkeit, die Ausbeutung der Tiere zu beenden. Zum Thema
wird hier auch die Verantwortung des Künstlers, auf die ethischen
Probleme aufmerksam zu machen, die mit der Nutzung von Tieren
in Industrie, Unterhaltung und der Produktion von Kunst einhergehen.
Delphine folgt keiner linearen Erzählweise und verzichtet auf
klangliche Untermalung. Der Zuschauer ist allein auf die visuelle
Komponente angewiesen. Es gibt keinen amüsanten Anthropomorphismus
der Tiere; deren Bewegungen sind auch nicht etwa mit
Musik aus Schwanensee unterlegt. Thater vertraut allein auf die
befreiende Möglichkeit detaillierter Beobachtung und Empathie.
In seiner Studie Ausdruck benutzte Charles Darwin Fotografien,
um seine Theorie zu belegen. Das Buch war eine der ersten wissenschaftlichen
Veröffentlichungen, die sich im Rahmen einer
Argumentation dieser Methode bedienten. Diana Thater verwen -
det in ihrer Gorilla-Installation Bildtechnologien, um visuelle Belege
von traumatisierten Tieren zu sammeln, deren Überleben nur in
einem abgeschirmten Schutzraum garantiert werden kann. Durch
die filmische Präsentation dieser Zeugnisse sieht sich der Betrachter
in einen Dialog zwischen Architektur, Thaters Bildern und
seinem eigenen mentalen Bilderspeicher gestellt. Im Kontext von
Darwins Buch oder innerhalb des architektonischen und filmischen
Raumes der Installation können wir uns selbst dabei beobachten,
wie wir der Schönheit der Natur und deren bildlicher Gestaltung
durch den Menschen gewahr werden. Die Dominanz des Menschen
über die Natur aufzuheben – dieses Ziel verfolgen Charles
Darwin und Diana Thater auf je eigene Weise.
Diana Thater, Delphine, 1999
Installationsansicht,
Kunsthalle Bremen, 2004
Diana Thater, Delphine, 1999
Installation view,
Kunsthalle Bremen, 2004
by the urgency to stop their exploitation, and
spurs on the artist to raise the ethics of using
animals in industry, entertainment and in making
art. Thater’s work is not based on linear narrative,
nor does it have sound. The viewer relies solely
on visual observation. There is no amusing anthropomorphism
of the animals, no swan lake score
to their movements, but the liberating opportunity
of detailed observation and empathy.
In Expression, Darwin made use of photography
as evidence of his thesis. It was one of the first
scientific publications to use this technology as
evidence for a scientific argument. In Thater’s
in stallation about gorillas, she uses imaging technologies
to collect evidence of animals that have
been traumatised and whose lives can only be
lived in confined protection to guarantee their
survival. The cinematographic presentation of
this evidence places the viewer within a space
of dialogue between architecture, the imagery
and the memory bank of images in the mind of
the viewer. Within the context of Darwin’s book,
or within the architectural and cinematographic
space of the installation, we can observe o u r -
selves be coming aware of the beauty of nature
and our framing of it. Both Darwin and Thater,
in their own way, have sought to break-down
human dominance over nature.