Diana Thater gorillagorillagorilla - Universalmuseum Joanneum

dem schöpferischen Bewusstsein des Menschen und seiner
Alltagsumgebung: „Der Mensch muss, wenn er eine Skulptur
oder ein Gemälde auf einer Leinwand sieht, die projizierte Vision
des Künstlers sieht, diesen Akt des Sehens – des ‚Empfangens‘ –
als seinen Beitrag zum kreativen Prozess erkennen, der um
nichts weniger grundlegend und unmittelbar ist, als der des
Künstlers selbst.“47
Seine manifestartige Aussage über die geschwungenen Wände
von Peggy Guggenheims surrealistischer Galerie passen vielleicht
auch gut zum biomorphen Innenraum des Kunsthaus Graz und
begründen eine Mission und eine Herausforderung an die Kreativität
der Zukunft: „Wir, die Erben des Chaos, müssen die Architekten
einer neuen Einheit sein. Diese Galerien sind ein Beweis für
eine sich verändernde Welt, in der die Arbeit des Künstlers als
lebenswichtige Einheit in einem räumlichen Ganzen herausragt
und die Kunst als lebenswichtiges Bindeglied in der Schaffung
eines neuen Mythos.“48 Eine solch organische und vibrierende
Räumlichkeit von als Möbius-Schleifen in sich selbst gefalteten
Oberflächen dynamisiert die formale Dramaturgie von Diana
Thaters Bildsprache, die um eine spiralförmige Akrobatik angeordnet
ist, in der sowohl geometrische „logarithmische“ Entwicklung
als auch „permanente Wiedergeburt“ manifest sind. Auf diese
Weise wird der Innenraum unwiderstehlich hypnotisch und die
Spirale betont Vorstellungen von der Transformation und rhythmischen
Entfaltung von Bildkernen, die für Diana Thater von entscheidender
Bedeutung sind: „Permanente Wiedergeburt auf
neuen Wegen, ohne die alten aus den Augen zu verlieren. Eine
Ausweitung der Schritte ohne anzuhalten. Permanente Bewegung
aus seiner eigenen Kraft heraus. Die Energie von Geburt und
Wiedergeburt.“49 Sie verstärkt auch das „Orchester des Raumes“
der Künstlerin in Form eines endlosen Austauschs von Innen-
und Außenperspektiven zweierlei Ursprungs: „Das Wohin und das
Woher. Gravitation (Anziehung) und Strahlung. Bewegung nach
innen: (zentripetal) gleich Entspannung, Erschöpfung, Schutz,
Frieden. Bewegung nach außen: Streben nach Ausdehnung
(zentrifugal), Beschleunigung, Streuung, Kontakt, Eroberung.“50
IV.
Du möchtest mich in eine Blume verwandeln?
Diana Thaters Delphine ist ein ganz besonderes architektonisches
Unterfangen, das auf einer unheimlichen Anhäufung von
Räumen und Formen der Räumlichkeit beruht, die miteinander
verflochten einen kaleidoskopischen Effekt erzeugen und das
Publikum innerhalb ihres vielschichtigen Gebäudes skulptural
Diana Thater,
Knots + Surfaces, 2001
Installationsansicht,
1301PE, Los Angeles
Diana Thater,
Knots + Surfaces, 2001
Installation view,
1301PE, Los Angeles
Adam Budak 28 29
the principle of unity, primordial unity between man’s
creative consciousness and his daily environment:
“Man, seeing in a piece of sculpture or a painting on
canvas the artist’s projected vision, must recognize
his act of seeing – of ‘receiving’ – as a participation in
the creative process no less essential and direct than
the artist’s own.”47
His manifesto-like statement for the curved walls of
Peggy Guggenheim’s Surrealist Gallery may well refer
to the Kunsthaus Graz’ biomorphic interior, setting
up a mission and a challenge for the creativity of
the future: “We, the inheritors of chaos, must be the
architects of a new unity. These galleries are a demonstration
of a changing world, in which the artist’s
work stands forth as a vital entity in a spatial whole,
and art stands forth as a vital link in the structure
of a new myth.”48 Such organic and vibrant spatiality
of surfaces folded into themselves as Möbius strip
dynamises the formal dramaturgy of Thater’s imagery,
organized around spiral acrobatics where both the
geometric “logarithmic” progression as well as the
“perpetual renascence” are manifested. Thus the
interior becomes irresistibly hypnotic and the spiral
crucial for Thater emphasizes notions of transformations
and rhythmic unfoldings of image nuclei: “Continuous
rebirth on new lanes without losing contact
with former ones. An expansion of steps without halt.
Continuous motion from within its own force. Power
of birth and re-birth.”49 It also enhances the artist’s
“orchestra of space” as an endless exchange of inside
and outside perspectives with its two-fold origin:
“The to and from. Gravitation (attraction) and radiation.
Inward-drive: (centripetal) equal to relaxation,
exhaustion, shelter, peace. Outward-drive: ambition
to expansion (centrifugal), acceleration distribution,
contact, conquest.”50
IIV.
do you make me become a flower?
Thater’s Delphine is a particular architectural endeavor
based upon an uncanny accumulation of spaces and
spatialities, intertwined one with another, generating
a kaleidoscopic perceptual effect, as well as sculpturally
framing the viewer within its multilayered edifice. The