Diana Thater gorillagorillagorilla - Universalmuseum Joanneum

tierischen Modellen zu verdeutlichen. Das Editieren funktioniert
wie eine Choreografie – Bilder werden in einer beliebigen Anzahl
von Möglichkeiten zusammengesetzt: Sie folgen aufeinander,
sie jagen sich, sie beruhen aufeinander; sie widersetzen sich und
tragen einander; sie vervielfältigen sich, agieren unisono oder
solo. Ein Werk kann aus einer Sequenz bestehen, die, obwohl sie
physikalisch ungeschnitten ist, durch die Farbgebung getrennt
sein kann, in einer einzigen Überblendung gleichzeitig vorwärts
und rückwärts laufen und dann auf einen Torbogen und ein
Panoramafenster projiziert werden kann. Ist es einmal installiert,
bleibt das Werk offen – obwohl seine Regeln vielleicht beschränkt
und einschränkend klingen (wie der Strukturalismus), findet das
Publikum, sobald es im Werk drinnen ist, heraus, dass es sich auf
eine Fülle von komplexen Arten und Weisen faltet und entfaltet.
Diese Entfaltungen sind wahrnehmbar, doch sind sie weder
magisch noch ein zu lösendes Rätsel. Das Publikum sollte nie
darüber nachdenken, wie das Werk geschaffen wurde, sondern
nur darüber, was uns das Werk sagen möchte.“17
Diana Thaters Leidenschaft für und Interesse an Stichwortverzeichnissen
markiert noch eine weitere Herangehensweise der
Künstlerin an Struktur und Rhythmus. Das Stichwortverzeichnis
lässt sich irgendwo zwischen Poesie und mathematischer Formel
einordnen. Laut Diana Thater sind ihre „Texte immer Stichwortverzeichnisse,
die die Video- und Filmarbeiten einleiten oder
rahmen. Zunächst gestaltete ich sie wie aus Büchern herausgerissene
Seiten und verwendete sie als Ausstellungseinladungen.
Später wurden sie zu Begleitschriften zu den Ausstellungen –
wie Broschüren. Noch später, wurden sie zu Außen- und Innencovers
von Katalogen. An einem bestimmten Zeitpunkt fing
ich an, die Seitenzahlen wegzulassen und sie zu kürzen, damit
sie mehr wie Lyrik wirkten (…)“18. Eines von Diana Thaters
bekanntesten Verzeichnissen ist jenes aus Electric Mind (1996),
in dem rhythmische Komposition und der Gedanke der Mutation
in einer tranceartigen Rezitation miteinander vereint sind:
„a mouse is a cat is a chimp is a girl“ (eine Maus ist eine Katze
ist ein Schimpanse ist ein Mädchen). Für Thater „macht lexikalisches
Lesen die Interpunktion sichtbar“ und ermöglicht Umkehrungen
und andere Sprachspiele, die den Sinn vervielfältigen
und unerwartete Interpretationen auslösen.
Die Künstlerin liefert dazu folgende Erklärung: “Diese indexikalische
Verwendung der Sprache und Interpunktion stellt keine
invertierte Sprache dar, sondern vielmehr eine Art syntaktische
Umkehrung, bei der die Interpunktion sichtbar wird und Nomen
wie Eigennamen herausstechen. Ich habe mit dem Verfassen
Diana Thater,
gorillagorillagorilla, 2009
These Are Their Names
> p. 97 – 117
about the model, or how that model behaves in space,
or what that model is forced to symbolize culturally.
The editing is always used to make clear that constructed
relationship between humans and the animal
model (…) Editing works choreographically – images
are put together in any number of ways: they follow,
chase, rest on one another; they resist and carry one
another; they duplicate, act in unison or take solo bows.
A work may be made of a sequence which, though
physically uncut, may be color separated, run backward
and forward simultaneously in a single dissolve
image, and then projected onto an archway and a picture
window. Once installed, the work remains open –
though its rules may sound restricted and restricting
(like Structuralism), once inside the work, the viewer
finds that it folds and unfolds in a multitude of complex
ways. These unfoldings are perceivable, they are not
magical, nor are they a puzzle to be solved. The viewer
should never think about how the work was made but
only what the work means to say.”17
Thater’s passion for and interest in indices marks still
yet another artist’s take at the structure and rhythm.
The index is situated somewhere between the poetic
stylistic and the mathematical formula. According
to Thater, her “text pieces are always indices that
introduce or frame the video and film works. First
I made them look like pages torn out of books and
used them as the invitations to the shows. Later, they
become supplements – like brochures – in the exhibitions.
Still later they become the outside and inside
covers of catalogues. At a certain point, I started
to leave out page numbers and shorten them so the
index texts could look more like a poetry (…)”18.
One of Thater’s most famous indices is the one coming
from Electric Mind (1996) which combines rhythmic
composition and the idea of mutating in a trans-like
recitation: “a mouse is a cat is a chimp is a girl”.
For Thater, “reading indexically makes the punctuation
visible” and allows inversions and others language
games that multiply the meaning and provoke unexpected
readings.
The artist explains: “This indexical use of language
and punctuation is not reversed language but rather
a kind of syntactical inversion where punctuation