Farblehre A4.CDR - Stephaneum

Der zwölfteilige Farbkreis (harmonisch)

Blaugrün
Grün
Blau (Cyan)
Die drei Grundfarben
Farben erster Ordnung
Primärfarben
Diese Farben lassen sich nicht ermischen.
B(C)
G(Y)
R(M)
Gelbgrün
Blauviolett
Der zwölfteilige Farbkreis (harmonisch)
Gelb (Yellow)
Violett
Die drei Sekundärfarben
Farben zweiter Ordnung
Diese Farben ergeben sich durch die
Mischung aus den Farben erster Ordnung.
Nicht enthalten
Die Farben Schwarz und Weiß nennt man die unbunten Farben. Diese und die Farbe, die sich
aus den Mischungen mit Schwarz oder weiß ergeben, sind nicht in diesem Farbkreis erfasst.
OR
VI
GR
Die sechs Farben dritter Ordnung
Diese Farben ergeben sich durch die
Mischung je aus einer Farbe erster und
einer Farbe zweiter Ordnung.
GOR
RVI
BGR
Gelborange
Rotviolett
Orange
Rotorange
Rot (Magenta)
ROR
BVI
GGR

Kalte Farben
Der zwölfteilige Farbkreis (harmonisch)
Kalt
Helle Farben
Hell
Dunkel
Dunkle Farben
Warm
Warme Farben

Komplementärfarben im zwölfteiligen Farbkreis
Farben, die im Farbkreis einander gegenüber liegen, heißen Komplementärfarben.
Mischt man sie aufeinander zu, löschen sie sich gegenseitig aus und es ergibt sich
Grau.
Violett
Rot (Magenta)
Blau (Cyan)
Modulation einer Farbe
Modulation durch Aufhellen und Abdunkeln mit Weiß oder Schwarz
Gelb (Yellow)
Grün
Orange
Farben lassen sich auch mit helleren Farben aufhellen und mit Dunkleren abdunkeln.
Farben können auch mit Grau oder der Komplementärfarbe moduliert werden.

Additive Farbmischung
Subtraktive Farbmischung

Additive Farbmischung
Subtraktive Farbmischung
In der additiven Farbmischung werden
Lichter (Lichtfarben) gemischt. Ein
Scheinwerfer mit grünem Licht und einer
mit rotorangenem Licht werden auf einen
Punkt gerichtet und mischen sich zu
gelbem Licht. Da die Helligkeit des
gemischten Lichtes zunimmt, spricht man
von einer additiven Mischung.
In der additiven Farbmischung werden
die RGB-Farben Rot ( R), Grün ( G),
und
Blau( B)gemischt.
In der subtraktiven Farbmischung
werden Stoffe (Körperfarben) gemischt.
Gelbe Farbpaste und cyanfarbene
Farbpaste ergeben als Mischung grüne
Farbpaste. Da bei diesem Vorgang die
Helligkeit der gemischten Farbe geringer
wird, spricht man von einer subtraktiven
Mischung.
In der subtraktiven Farbmischung
werden die CMY-Farben Cyan ( C),
Magenta ( M) und Yellow ( Y)
gemischt. In
der Praxis verwendet man das CMYK-
Modell. Das K steht für blac k.
Ein reiner
CMY-Druck hätte in der Praxis des
Druckens kein richtig tiefes Schwarz,
deshalb wird es zugesetzt.

Die sieben Farbkontraste
Kontraste ( lat. contra „gegen“ und stare „stehen“) kennzeichnen in der Kunst Gegensätze, die die Wahrnehmung des
Betrachters beeinflussen. Starke Kontraste werden oft eher wahrgenommen als schwache.
Der Farbe-an-sich-Kontrast
Beim Farbe-an-sich-Kontrast entsteht eine lebendige, laute, kraftvolle
Wirkung, da drei oder mehrere reine Farben unmittelbar
zusammentreffen. Ein stark ausgeprägter Buntkontrast ist bei Gelb-
Magenta-Cyan vorhanden.
Der Hell-Dunkel-Kontrast
Man bezeichnet damit den Kontrast, der durch die unterschiedliche
Helligkeit der Farben entsteht. (Tonwert)
Wandelt man Farben in Graustufen um, lässt sich der Hell-Dunkel-
Kontrast gut erkennen:
Der Kalt-Warm-Kontrast
Der Kalt-Warm-Kontrast wird subjektiv und emotional
wahrgenommen.
In der Regel wird Blaugrün als die kälteste und Rotorange als die
wärmste Farbe empfunden. Warme Farben werden meist vor den
warmen Farben wahrgenommen.
Der Komplementärkontrast
Komplementäre Farben stehen im Farbkreis einander gegenüber.
Direkt nebeneinander platziert, erreichen Komplementärfarben
höchste Leuchtkraft und Farbwirkung. Die stärkste Kontrastwirkung
haben Magenta und Grün, da sie gleich hell sind.
Der Simultankontrast
Mit dem Simultan-Kontrast bezeichnen wir die Erscheinung, dass
unser Auge zu einer gegebenen Farbe immer gleichzeitig, also
simultan, die Komplementärfarbe verlangt.
Ein ursprünglich reines Rot beispielsweise wird eher als Orange
wahrgenommen, wenn man es vor einem blauen Hintergrund
betrachtet, da die blaue Fläche ihre Komplementärfarbe Gelb-Orange
induziert, die sich dann schließlich in der Wahrnehmung mit dem Rot
"mischt".
Der Qualitätskontrast
Der Qualitätskontrast, auch Intensitätskontrast, ist ein Kontrast, der
zwischen gesättigten, leuchtenden Farben und stumpfen, trüben und
gebrochenen Farben entsteht, also durch Unterschiede in der
Farbqualität. Reine Farben fallen eher auf als getrübte.
Die Qualität einer Farbe wird getrübt durch Beimischung z.B. Von
Weiß, Schwarz, Grau oder einer Komplementärfarbe.
Der Quantitätskontrast
Der Quantitätskontrast, auch Mengenkontrast, beruht auf der
Gegenüberstellung verschieden großer Farbflächen. Wenn diese in
bestimmten Verhältnissen vorliegen, ist die optische Wirkung der
Farben gleich intensiv und wird daher als harmonisch empfunden.
Es ist also der Gegensatz »viel und wenig« oder »groß und klein«.

Die sieben Farbkontraste
Kontraste ( lat. contra „gegen“ und stare „stehen“) kennzeichnen in der Kunst Gegensätze, die die Wahrnehmung des
Betrachters beeinflussen. Starke Kontraste werden oft eher wahrgenommen als schwache.
Der Farbe-an-sich-Kontrast
Beim Farbe-an-sich-Kontrast entsteht eine lebendige, laute, kraftvolle
Wirkung, da drei oder mehrere reine Farben unmittelbar
zusammentreffen. Ein stark ausgeprägter Buntkontrast ist bei Gelb-
Magenta-Cyan vorhanden.
Der Hell-Dunkel-Kontrast
Man bezeichnet damit den Kontrast, der durch die unterschiedliche
Helligkeit der Farben entsteht. (Tonwert)
Wandelt man Farben in Graustufen um, lässt sich der Hell-Dunkel-
Kontrast gut erkennen:
Der Kalt-Warm-Kontrast
Der Kalt-Warm-Kontrast wird subjektiv und emotional
wahrgenommen.
In der Regel wird Blaugrün als die kälteste und Rotorange als die
wärmste Farbe empfunden. Warme Farben werden meist vor den
warmen Farben wahrgenommen.
Der Komplementärkontrast
Komplementäre Farben stehen im Farbkreis einander gegenüber.
Direkt nebeneinander platziert, erreichen Komplementärfarben
höchste Leuchtkraft und Farbwirkung. Die stärkste Kontrastwirkung
haben Magenta und Grün, da sie gleich hell sind.
Der Simultankontrast
Mit dem Simultan-Kontrast bezeichnen wir die Erscheinung, dass
unser Auge zu einer gegebenen Farbe immer gleichzeitig, also
simultan, die Komplementärfarbe verlangt.
Ein ursprünglich reines Rot beispielsweise wird eher als Orange
wahrgenommen, wenn man es vor einem blauen Hintergrund
betrachtet, da die blaue Fläche ihre Komplementärfarbe Gelb-Orange
induziert, die sich dann schließlich in der Wahrnehmung mit dem Rot
"mischt".
Der Qualitätskontrast
Der Qualitätskontrast, auch Intensitätskontrast, ist ein Kontrast, der
zwischen gesättigten, leuchtenden Farben und stumpfen, trüben und
gebrochenen Farben entsteht, also durch Unterschiede in der
Farbqualität. Reine Farben fallen eher auf als getrübte.
Die Qualität einer Farbe wird getrübt durch Beimischung z.B. Von
Weiß, Schwarz, Grau oder einer Komplementärfarbe.
Der Quantitätskontrast
Der Quantitätskontrast, auch Mengenkontrast, beruht auf der
Gegenüberstellung verschieden großer Farbflächen. Wenn diese in
bestimmten Verhältnissen vorliegen, ist die optische Wirkung der
Farben gleich intensiv und wird daher als harmonisch empfunden.
Es ist also der Gegensatz »viel und wenig« oder »groß und klein«.

Farbsysteme
Newtons Farbkreis
Die im Spektrum des weißen Lichtes bzw. im
Regenbogen auftretenden Farben wurden zuerst
von Newton 1642 - 1726) in einem Farbkreis
zusammengefasst.
In einem weiteren Schritt schob Newton zwischen die
im natürlichen Spektrum vorkommenden Randfarben
Rot und Violett die Farbe Purpur (Magenta). In der
Mitte wurde von Newton aufgrund seiner Versuche
bewusst die Farbe Weiß angenommen. Weiß ist für
Newton die Summe aller Farben.
Johann Wolfgang von Goethe
Beschäftigte sich nicht nur mit der Dichtkunst sondern
auch intensiv mit der Lehre von den Farben. 1810
erschien sein Werk "Zur Farbenlehre" in der er Isaac
Newtons Theorie des Lichtes widersprach.
Goethe war der Meinung, weißes Licht sei nicht
zusammengesetzt und Farben würden aus einer
Wechselwirkung von Licht und Finsternis entstehen.
Bei Künstlern fand Goethes Farbenlehre zwar durchaus
Anklang, gegen die physikalischen Erkenntnisse konnte
sie sich allerdings nicht durchsetzen.
Die Farbkugel von Philipp Otto Runge
Philipp Otto Runge (1777-1810) entwickelte eine
kugelförmige also dreidimensionale Darstellung, die
Farbenkugel die er 1810 veröffentlichte.
Runges Farbkugel ähnelt der Erdkugel. An den Polen
befinden sich Schwarz und Weiß, entlang des Äquators
befinden sich die Farben des Farbkreises. .
Jede der Farben auf der Kugeloberfläche kann sich in
fünf Richtungen bewegen. Nach rechts und links, oben
und unten und in Richtung der Kugelmitte auf das
Graue zu und hindurch bis zur jeweiligen
Komplementärfarbe auf der anderen Seite der Kugel.
Die Besonderheit der Kugel ist, dass der Mittelpunkt
das Grau darstellt, das sich ergibt wenn Schwarz und
Weiß aber auch jeweils die Komplementärfarben
miteinander gemischt werden.
Der zwölfteilige Farbkreis nach Itten
Im Farbkreis von Itten steht Gelb oben im Farbkreis,
die weiteren Grundfarben Rot und Blau um jeweils
120° versetzt. Genau dazwischen, also bei 60°, 180°
und 300° liegen die entsprechenden Sekundärfarben
(Orange, Grün und Violett), die Tertiärfarben liegen
zwischen der jeweiligen Primär- und Sekundärfarbe.
In Ittens Farbkreis liegen Komplementärfarben
diametral gegenüber. Zwei Komplementärfarben
zusammen gemischt ergeben laut Itten Grau.

Die Farblehre von Harald Küppers
Küppers Farbenlehre geht von 8 Grundfarben aus:
bunte Farben: Yellow (Gelb), Grün, Cyan, Violettblau,
Magenta, Orangerot sowie den
unbunte Farben: Weiß, Schwarz sowie der
unbuntarten-Gerade mit den beiden unbunten
Grundfarben Weiß und Schwarz an den Enden.
Das Buntarten-Sechseck (Sechseck der verschiedenen
Buntarten) mit den 6 bunten Grundfarben an den 6
Ecken.
Zusammen mit den beiden unbunten Farben Schwarz
und Weiß ergibt sich ein dreidimensionales
Farbordnungssystem, da eine logische und
systematische Ausmischen sämtlicher Buntarten mit
sämtlichen Unbuntarten nicht auf einer Fläche
darstellbar ist.
Das XYZ-Modell der CIE
Im Jahr1931wurde von der CIE (Commission
Internationale de l'Eclairage, Internationale
Beleuchtungskommission)der Versuch unternommen,
das System der Farben neu in einem dreidimensionalen
Koordinatensystem zu standardisieren.
Die verwendete Transformationsfunktion (und die
daraus entstehenden Komponenten X, Y und Z) wurden
aus Gründen der Einfachheit so gewählt, dass X
Ähnlichkeiten mit dem Rot-Anteil, Y mit dem Grün-
Anteil und Z mit dem Blau-Anteil hat und dass
außerdem Y der Hellempfindlichkeitsfunktion entspricht
(Luminanz). Demgegenüber geben X und Z die
Farbigkeit der Informationen an (und bilden damit die
Grundlage der Chrominanz). Dieses Verfahren der
Farbkodierung wird CIE(1931)-XYZ-Modell genannt.