Farblehre A4.CDR - Stephaneum
Farblehre A4.CDR - Stephaneum
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Der zwölfteilige Farbkreis (harmonisch)
Blaugrün<br />
Grün<br />
Blau (Cyan)<br />
Die drei Grundfarben<br />
Farben erster Ordnung<br />
Primärfarben<br />
Diese Farben lassen sich nicht ermischen.<br />
B(C)<br />
G(Y)<br />
R(M)<br />
Gelbgrün<br />
Blauviolett<br />
Der zwölfteilige Farbkreis (harmonisch)<br />
Gelb (Yellow)<br />
Violett<br />
Die drei Sekundärfarben<br />
Farben zweiter Ordnung<br />
Diese Farben ergeben sich durch die<br />
Mischung aus den Farben erster Ordnung.<br />
Nicht enthalten<br />
Die Farben Schwarz und Weiß nennt man die unbunten Farben. Diese und die Farbe, die sich<br />
aus den Mischungen mit Schwarz oder weiß ergeben, sind nicht in diesem Farbkreis erfasst.<br />
OR<br />
VI<br />
GR<br />
Die sechs Farben dritter Ordnung<br />
Diese Farben ergeben sich durch die<br />
Mischung je aus einer Farbe erster und<br />
einer Farbe zweiter Ordnung.<br />
GOR<br />
RVI<br />
BGR<br />
Gelborange<br />
Rotviolett<br />
Orange<br />
Rotorange<br />
Rot (Magenta)<br />
ROR<br />
BVI<br />
GGR
Kalte Farben<br />
Der zwölfteilige Farbkreis (harmonisch)<br />
Kalt<br />
Helle Farben<br />
Hell<br />
Dunkel<br />
Dunkle Farben<br />
Warm<br />
Warme Farben
Komplementärfarben im zwölfteiligen Farbkreis<br />
Farben, die im Farbkreis einander gegenüber liegen, heißen Komplementärfarben.<br />
Mischt man sie aufeinander zu, löschen sie sich gegenseitig aus und es ergibt sich<br />
Grau.<br />
Violett<br />
Rot (Magenta)<br />
Blau (Cyan)<br />
Modulation einer Farbe<br />
Modulation durch Aufhellen und Abdunkeln mit Weiß oder Schwarz<br />
Gelb (Yellow)<br />
Grün<br />
Orange<br />
Farben lassen sich auch mit helleren Farben aufhellen und mit Dunkleren abdunkeln.<br />
Farben können auch mit Grau oder der Komplementärfarbe moduliert werden.
Additive Farbmischung<br />
Subtraktive Farbmischung
Additive Farbmischung<br />
Subtraktive Farbmischung<br />
In der additiven Farbmischung werden<br />
Lichter (Lichtfarben) gemischt. Ein<br />
Scheinwerfer mit grünem Licht und einer<br />
mit rotorangenem Licht werden auf einen<br />
Punkt gerichtet und mischen sich zu<br />
gelbem Licht. Da die Helligkeit des<br />
gemischten Lichtes zunimmt, spricht man<br />
von einer additiven Mischung.<br />
In der additiven Farbmischung werden<br />
die RGB-Farben Rot ( R), Grün ( G),<br />
und<br />
Blau( B)gemischt.<br />
In der subtraktiven Farbmischung<br />
werden Stoffe (Körperfarben) gemischt.<br />
Gelbe Farbpaste und cyanfarbene<br />
Farbpaste ergeben als Mischung grüne<br />
Farbpaste. Da bei diesem Vorgang die<br />
Helligkeit der gemischten Farbe geringer<br />
wird, spricht man von einer subtraktiven<br />
Mischung.<br />
In der subtraktiven Farbmischung<br />
werden die CMY-Farben Cyan ( C),<br />
Magenta ( M) und Yellow ( Y)<br />
gemischt. In<br />
der Praxis verwendet man das CMYK-<br />
Modell. Das K steht für blac k.<br />
Ein reiner<br />
CMY-Druck hätte in der Praxis des<br />
Druckens kein richtig tiefes Schwarz,<br />
deshalb wird es zugesetzt.
Die sieben Farbkontraste<br />
Kontraste ( lat. contra „gegen“ und stare „stehen“) kennzeichnen in der Kunst Gegensätze, die die Wahrnehmung des<br />
Betrachters beeinflussen. Starke Kontraste werden oft eher wahrgenommen als schwache.<br />
Der Farbe-an-sich-Kontrast<br />
Beim Farbe-an-sich-Kontrast entsteht eine lebendige, laute, kraftvolle<br />
Wirkung, da drei oder mehrere reine Farben unmittelbar<br />
zusammentreffen. Ein stark ausgeprägter Buntkontrast ist bei Gelb-<br />
Magenta-Cyan vorhanden.<br />
Der Hell-Dunkel-Kontrast<br />
Man bezeichnet damit den Kontrast, der durch die unterschiedliche<br />
Helligkeit der Farben entsteht. (Tonwert)<br />
Wandelt man Farben in Graustufen um, lässt sich der Hell-Dunkel-<br />
Kontrast gut erkennen:<br />
Der Kalt-Warm-Kontrast<br />
Der Kalt-Warm-Kontrast wird subjektiv und emotional<br />
wahrgenommen.<br />
In der Regel wird Blaugrün als die kälteste und Rotorange als die<br />
wärmste Farbe empfunden. Warme Farben werden meist vor den<br />
warmen Farben wahrgenommen.<br />
Der Komplementärkontrast<br />
Komplementäre Farben stehen im Farbkreis einander gegenüber.<br />
Direkt nebeneinander platziert, erreichen Komplementärfarben<br />
höchste Leuchtkraft und Farbwirkung. Die stärkste Kontrastwirkung<br />
haben Magenta und Grün, da sie gleich hell sind.<br />
Der Simultankontrast<br />
Mit dem Simultan-Kontrast bezeichnen wir die Erscheinung, dass<br />
unser Auge zu einer gegebenen Farbe immer gleichzeitig, also<br />
simultan, die Komplementärfarbe verlangt.<br />
Ein ursprünglich reines Rot beispielsweise wird eher als Orange<br />
wahrgenommen, wenn man es vor einem blauen Hintergrund<br />
betrachtet, da die blaue Fläche ihre Komplementärfarbe Gelb-Orange<br />
induziert, die sich dann schließlich in der Wahrnehmung mit dem Rot<br />
"mischt".<br />
Der Qualitätskontrast<br />
Der Qualitätskontrast, auch Intensitätskontrast, ist ein Kontrast, der<br />
zwischen gesättigten, leuchtenden Farben und stumpfen, trüben und<br />
gebrochenen Farben entsteht, also durch Unterschiede in der<br />
Farbqualität. Reine Farben fallen eher auf als getrübte.<br />
Die Qualität einer Farbe wird getrübt durch Beimischung z.B. Von<br />
Weiß, Schwarz, Grau oder einer Komplementärfarbe.<br />
Der Quantitätskontrast<br />
Der Quantitätskontrast, auch Mengenkontrast, beruht auf der<br />
Gegenüberstellung verschieden großer Farbflächen. Wenn diese in<br />
bestimmten Verhältnissen vorliegen, ist die optische Wirkung der<br />
Farben gleich intensiv und wird daher als harmonisch empfunden.<br />
Es ist also der Gegensatz »viel und wenig« oder »groß und klein«.
Die sieben Farbkontraste<br />
Kontraste ( lat. contra „gegen“ und stare „stehen“) kennzeichnen in der Kunst Gegensätze, die die Wahrnehmung des<br />
Betrachters beeinflussen. Starke Kontraste werden oft eher wahrgenommen als schwache.<br />
Der Farbe-an-sich-Kontrast<br />
Beim Farbe-an-sich-Kontrast entsteht eine lebendige, laute, kraftvolle<br />
Wirkung, da drei oder mehrere reine Farben unmittelbar<br />
zusammentreffen. Ein stark ausgeprägter Buntkontrast ist bei Gelb-<br />
Magenta-Cyan vorhanden.<br />
Der Hell-Dunkel-Kontrast<br />
Man bezeichnet damit den Kontrast, der durch die unterschiedliche<br />
Helligkeit der Farben entsteht. (Tonwert)<br />
Wandelt man Farben in Graustufen um, lässt sich der Hell-Dunkel-<br />
Kontrast gut erkennen:<br />
Der Kalt-Warm-Kontrast<br />
Der Kalt-Warm-Kontrast wird subjektiv und emotional<br />
wahrgenommen.<br />
In der Regel wird Blaugrün als die kälteste und Rotorange als die<br />
wärmste Farbe empfunden. Warme Farben werden meist vor den<br />
warmen Farben wahrgenommen.<br />
Der Komplementärkontrast<br />
Komplementäre Farben stehen im Farbkreis einander gegenüber.<br />
Direkt nebeneinander platziert, erreichen Komplementärfarben<br />
höchste Leuchtkraft und Farbwirkung. Die stärkste Kontrastwirkung<br />
haben Magenta und Grün, da sie gleich hell sind.<br />
Der Simultankontrast<br />
Mit dem Simultan-Kontrast bezeichnen wir die Erscheinung, dass<br />
unser Auge zu einer gegebenen Farbe immer gleichzeitig, also<br />
simultan, die Komplementärfarbe verlangt.<br />
Ein ursprünglich reines Rot beispielsweise wird eher als Orange<br />
wahrgenommen, wenn man es vor einem blauen Hintergrund<br />
betrachtet, da die blaue Fläche ihre Komplementärfarbe Gelb-Orange<br />
induziert, die sich dann schließlich in der Wahrnehmung mit dem Rot<br />
"mischt".<br />
Der Qualitätskontrast<br />
Der Qualitätskontrast, auch Intensitätskontrast, ist ein Kontrast, der<br />
zwischen gesättigten, leuchtenden Farben und stumpfen, trüben und<br />
gebrochenen Farben entsteht, also durch Unterschiede in der<br />
Farbqualität. Reine Farben fallen eher auf als getrübte.<br />
Die Qualität einer Farbe wird getrübt durch Beimischung z.B. Von<br />
Weiß, Schwarz, Grau oder einer Komplementärfarbe.<br />
Der Quantitätskontrast<br />
Der Quantitätskontrast, auch Mengenkontrast, beruht auf der<br />
Gegenüberstellung verschieden großer Farbflächen. Wenn diese in<br />
bestimmten Verhältnissen vorliegen, ist die optische Wirkung der<br />
Farben gleich intensiv und wird daher als harmonisch empfunden.<br />
Es ist also der Gegensatz »viel und wenig« oder »groß und klein«.
Farbsysteme<br />
Newtons Farbkreis<br />
Die im Spektrum des weißen Lichtes bzw. im<br />
Regenbogen auftretenden Farben wurden zuerst<br />
von Newton 1642 - 1726) in einem Farbkreis<br />
zusammengefasst.<br />
In einem weiteren Schritt schob Newton zwischen die<br />
im natürlichen Spektrum vorkommenden Randfarben<br />
Rot und Violett die Farbe Purpur (Magenta). In der<br />
Mitte wurde von Newton aufgrund seiner Versuche<br />
bewusst die Farbe Weiß angenommen. Weiß ist für<br />
Newton die Summe aller Farben.<br />
Johann Wolfgang von Goethe<br />
Beschäftigte sich nicht nur mit der Dichtkunst sondern<br />
auch intensiv mit der Lehre von den Farben. 1810<br />
erschien sein Werk "Zur Farbenlehre" in der er Isaac<br />
Newtons Theorie des Lichtes widersprach.<br />
Goethe war der Meinung, weißes Licht sei nicht<br />
zusammengesetzt und Farben würden aus einer<br />
Wechselwirkung von Licht und Finsternis entstehen.<br />
Bei Künstlern fand Goethes Farbenlehre zwar durchaus<br />
Anklang, gegen die physikalischen Erkenntnisse konnte<br />
sie sich allerdings nicht durchsetzen.<br />
Die Farbkugel von Philipp Otto Runge<br />
Philipp Otto Runge (1777-1810) entwickelte eine<br />
kugelförmige also dreidimensionale Darstellung, die<br />
Farbenkugel die er 1810 veröffentlichte.<br />
Runges Farbkugel ähnelt der Erdkugel. An den Polen<br />
befinden sich Schwarz und Weiß, entlang des Äquators<br />
befinden sich die Farben des Farbkreises. .<br />
Jede der Farben auf der Kugeloberfläche kann sich in<br />
fünf Richtungen bewegen. Nach rechts und links, oben<br />
und unten und in Richtung der Kugelmitte auf das<br />
Graue zu und hindurch bis zur jeweiligen<br />
Komplementärfarbe auf der anderen Seite der Kugel.<br />
Die Besonderheit der Kugel ist, dass der Mittelpunkt<br />
das Grau darstellt, das sich ergibt wenn Schwarz und<br />
Weiß aber auch jeweils die Komplementärfarben<br />
miteinander gemischt werden.<br />
Der zwölfteilige Farbkreis nach Itten<br />
Im Farbkreis von Itten steht Gelb oben im Farbkreis,<br />
die weiteren Grundfarben Rot und Blau um jeweils<br />
120° versetzt. Genau dazwischen, also bei 60°, 180°<br />
und 300° liegen die entsprechenden Sekundärfarben<br />
(Orange, Grün und Violett), die Tertiärfarben liegen<br />
zwischen der jeweiligen Primär- und Sekundärfarbe.<br />
In Ittens Farbkreis liegen Komplementärfarben<br />
diametral gegenüber. Zwei Komplementärfarben<br />
zusammen gemischt ergeben laut Itten Grau.
Die <strong>Farblehre</strong> von Harald Küppers<br />
Küppers Farbenlehre geht von 8 Grundfarben aus:<br />
bunte Farben: Yellow (Gelb), Grün, Cyan, Violettblau,<br />
Magenta, Orangerot sowie den<br />
unbunte Farben: Weiß, Schwarz sowie der<br />
unbuntarten-Gerade mit den beiden unbunten<br />
Grundfarben Weiß und Schwarz an den Enden.<br />
Das Buntarten-Sechseck (Sechseck der verschiedenen<br />
Buntarten) mit den 6 bunten Grundfarben an den 6<br />
Ecken.<br />
Zusammen mit den beiden unbunten Farben Schwarz<br />
und Weiß ergibt sich ein dreidimensionales<br />
Farbordnungssystem, da eine logische und<br />
systematische Ausmischen sämtlicher Buntarten mit<br />
sämtlichen Unbuntarten nicht auf einer Fläche<br />
darstellbar ist.<br />
Das XYZ-Modell der CIE<br />
Im Jahr1931wurde von der CIE (Commission<br />
Internationale de l'Eclairage, Internationale<br />
Beleuchtungskommission)der Versuch unternommen,<br />
das System der Farben neu in einem dreidimensionalen<br />
Koordinatensystem zu standardisieren.<br />
Die verwendete Transformationsfunktion (und die<br />
daraus entstehenden Komponenten X, Y und Z) wurden<br />
aus Gründen der Einfachheit so gewählt, dass X<br />
Ähnlichkeiten mit dem Rot-Anteil, Y mit dem Grün-<br />
Anteil und Z mit dem Blau-Anteil hat und dass<br />
außerdem Y der Hellempfindlichkeitsfunktion entspricht<br />
(Luminanz). Demgegenüber geben X und Z die<br />
Farbigkeit der Informationen an (und bilden damit die<br />
Grundlage der Chrominanz). Dieses Verfahren der<br />
Farbkodierung wird CIE(1931)-XYZ-Modell genannt.