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Unterrichtsmaterial zum Kinofilm BEAUTIFUL BITCH
4. Filmanalyse: Intro – Rückblende - Musik
Film ist keine Sprache in dem Sinne, wie Englisch, Französisch oder Mathematik Sprachen sind. Filmsprache
stellt sich vielmehr im Filmemachen selbst immer wieder aufs Neue her. Welche Gestaltungsmittel
Filmemacher auswählen, hängt von der Absicht ab, wie ihre Bilder, Töne und Montagen beim Zuschauer
wirken sollen. Kommunikation über Filme gelingt, wenn Filmemacher Gestaltungsformen (er)finden,
ihre Erzählinhalte so zu transportieren, dass sie interpersonell wirken und verstanden werden.
4.1. Einheiten für die Filmanalyse
Bei der Filmanalyse muss nicht der gesamte Film untersucht werden. Man kann sich auch auf einzelne
Filmabschnitte, die Sequenzen genannt werden, konzentrieren. Als kleinste filmische Einheit wird in der
Regel nicht das fotografische Einzelbild gesehen, sondern die Einstellung, also der Filmabschnitt, der
zwischen einem Ein- und Ausschalten der Kamera entsteht, oder anders gesagt, zwischen zwei Schnitten
liegt.
Die Einstellung besitzt eine Einstellungslänge und zeigt, dem Filmformat/Bildschirmformat entsprechend
einen bestimmten Bildausschnitt - die Einstellungsgröße.
Der Begriff Szene bezeichnet einen Teil des Films, der durch Einheit von Ort und Zeit charakterisiert
werden kann. Eine Szene kann so aus mehreren Einstellungen bestehen.
Als Syntagma oder Sequenz bezeichnet man den inhaltlich geschlossenen Abschnitt einer Filmhandlung
bezeichnet. Der Unterschied zur Szene besteht darin, dass eine Sequenz auch aus einer Verknüpfung
mehrerer Handlungsorte bestehen kann. Im Folgenden werden die ersten beiden Sequenzen beispielhaft
in Hinblick auf Einstellungsgrößen, Ton, Montagetechnik und ihrer Funktion für die Handlung analysiert.
Erste Sequenz:
Das Bild ist dunkel. Zuerst ertönt eine Stimme aus dem off (Milkas): Sag mal, hast Du nie Mitleid mit
Deinen Opfern? Dann wird das Bild eingeblendet. Bica wird von Milka gefilmt. Das erkennt man an dem
oberen, linken Bildrand, in dem REC aufleuchtet.
Der Bildausschnitt entspricht dem Blick durch eine Digitalkamera. Bica wird in der Halbnahen aufgenommen.
Ihr Gesicht und ihre Mimik sind zusehen, im Hintergrund die Einrichtung eines Jugendzimmers.
Bica sieht ernst in die Kamera und zuckt die Schultern. Sie lächelt verlegen. Die Stimme aus dem
off fragt weiter: „Auch nicht, wenn du eine alte arme Frau beklaust. Stell dir doch einmal vor, du bist alt
und man klaut dir dein ganzes Geld.“ Bica antwortet: „Diebe beklauen Diebe nicht.“ Milka, die Stimme
aus dem Off, fragt: „Echt nicht? Und woher wissen die, das Du einer bist?“ Bica versucht es ironisch:
„Das sieht man mir doch an.“ Milka lässt nicht locker: „Also, ich seh's dir nicht an.“ Bica muss lachen.
Wird gesprächiger. Das Zoomen verändert die Bildeinstellung in die Nahe. Im Mittelpunkt ist das lebendige
Gesicht. Bica macht einen neuen Anlauf, und verhaspelt sich etwas: „Ist doch egal, weil wenn einem
andere, die woanders leben, wo man leben kann…. Freiwillig gibt uns doch keiner was, deshalb muss
man es sich einfach nehmen. Das machen doch eigentlich alle so, weil, anders geht es ja nicht.“ Die Lebendigkeit
der Einstellung wird unterstützt durch das wacklige Bild. Die Kamera steht nicht auf dem
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