(focus)uni lübeck - Universität zu Lübeck
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| 29. JAHRGANG | HEFT 2 | OKTOBER 2012<br />
Met. IV, 241-255) und der Verräterin Clytie in die Heliotrope<br />
(256-270), die Verschmel<strong>zu</strong>ng von Salmacis mit Hermaphroditus,<br />
der erst dadurch seine Zweigeschlechtlichkeit erhält (271-<br />
388), der Sturz von Ino mit Melicertes ins Meer (512-530), die<br />
Verwandlung von Cadmus und Harmonia in Schlangen (563-<br />
603) und von Atlas in ein Gebirge, neben welchem der dafür<br />
verantwortliche Perseus vorbeizieht (631-662).<br />
Von besonderer Bedeutung freilich sind die bereits eingangs<br />
erwähnten Töchter des Minyas. In Theben wird auf<br />
Befehl des Bacchus ein Fest für diesen ausgerichtet; die Minyaden<br />
weigern sich, teil<strong>zu</strong>nehmen 42 . Sie leisten statt dessen<br />
weiterhin den Dienst der Minerva, indem sie textile Handarbeiten<br />
verrichten und sich dabei die Geschichten von Pyramus<br />
und Thisbe, Leucothoe und Clytie sowie von Salmacis und<br />
Hermaphroditus erzählen, diesen Texten also den Rahmen<br />
geben. Zur Strafe werden sie jedoch von Bacchus in Fledermäuse<br />
verwandelt; man sieht sie auf der Graphik (Abb. 16)<br />
neben dem Balkon, wo sie ihre Arbeit verrichtet haben, davonfliegen.<br />
Abb. 16: Illustration aus Matthaeus Merian (Hrsg.): Metamorphosen,<br />
Frankfurt 1619 43<br />
42 Ovid, Met. III, 732 – IV, 35<br />
43 http://www.latein-pagina.de/ovid/pic_ovid_4/ovidmerian4.jpg (20.05.2012)<br />
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(<strong>focus</strong>) <strong>uni</strong> <strong>lübeck</strong><br />
4. Dionysische Mysterien<br />
Das Kolleg |<br />
Der bereits mehrfach angeklungene Kontext Dionysos /<br />
Bacchus ist offenbar auch für die folgende, für den Stoff<br />
bislang zentrale Abbildung (Abb. 17) von entscheidender<br />
Bedeutung, was sich jedoch erst bei genauerer Analyse<br />
aufschließt. 44 Von dem Bild geht eine gewisse Beunruhigung<br />
aus, die sich erst bei näherer Betrachtung erklärt:<br />
Zwar wird ein Unwetter dargestellt, welches gewissermaßen<br />
den Rahmen für das im Vergleich kleinformatig<br />
abgebildete „Liebesunglück“ von Pyramus und Thisbe bildet.<br />
Die Figuren und die Vegetation werden von einem offensichtlich<br />
von links nach rechts heftig wehenden Sturm<br />
bewegt. Die in der Mitte liegende Wasserfläche dagegen<br />
bleibt unberührt; der stark vom Wind geschüttelte Baum<br />
am Ufer spiegelt sich ohne Trübung im Wasser. Zweifellos<br />
besteht darin eine der „Unstimmigkeiten“, von denen die<br />
Beunruhigung beim Betrachten ausgeht.<br />
Abb. 17: Nicolas Poussin (1594-1665): Landschaft mit Pyramus<br />
und Thisbe 1651 Frankfurt, Städelmuseum; Öl auf Leinwand, 193<br />
x 274 cm<br />
Thisbe eilt von rechts gegen den Wind auf den im Vordergrund<br />
hingestreckten Pyramus <strong>zu</strong>. Links im Mittelgrund hat<br />
eine Löwin das Pferd des einen von zwei Reitern angesprungen,<br />
der Reiter liegt am Boden. Rechts davon treiben Hirten,<br />
einem Reiter im roten Mantel folgend, ihre Herden einem Gebäudekomplex<br />
<strong>zu</strong>, der am Abhang der den See umgebenden<br />
Berge emporwächst. Links findet sich über dem Seeufer<br />
ein kleiner Tempel, darüber eine Festung. Ein größerer Blitz<br />
schlägt in der Nähe des Baumes hinter dem See ein, ein kleinerer<br />
in ein festungsähnliches Gebäude rechts fern über dem<br />
See.<br />
44 Ich folge der höchst erhellenden Analyse von Oskar Bätschmann: Nicolas Poussin.<br />
Landschaft mit Pyramus und Thisbe. Das Liebesunglück und die Grenzen der<br />
Malerei Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt am Main 1987 passim.