Venus® Step by Step Guide Kapitel 2 Farbe und ... - zahniportal.de

Venus ®
Step by Step Guide
Kapitel 2
Farbe und Farbauswahl

Inhalt
Farbwissenschaft
Einführung 2
Das Spektrum der sichtbaren Farben 3
Merkmale der Farben
Farbton 4
Sättigung oder Intensität 5
Helligkeit oder Wert 5
Farbmethoden
Die Normfarbtafel und die Lab-Methode 6
Die Additionssynthese und die RGB-Methode 7
Die Subtraktionssynthese und die CMY-CMYK-Methode 8
Die Methoden HCV und HSL 9
Materialeigenschaften
Allgemeines 10
Refl exion 11
Refraktion 12
Diffraktion und Opaleszenz 13
Transluzenz 14
Fluoreszenz 15
Metamerie und Farbkontraste 16
Praktische Beispiele
Einfl uss von Licht und Hintergrund auf einen Zahn 17
Venus
Color Adaptive Matrix 18
Die idealen Farbskalen 20
Farbbestimmung mit der Venus-Farbskala 21
Referenzen 26
Venus ® -Sortiment 28
1

Farbwissenschaft
Einführung
Licht ist eine Form von Energie, die sich mittels elektromagnetischer
Wellen im Raum ausbreitet. Das menschliche Auge
kann davon nur einen bestimmten Strahlungsbereich wahrnehmen.
Wellen, die diesem Bereich angehören, werden als Licht
bezeichnet, während die nicht diesem Bereich angehörenden
Wellen, wie z. B. Infrarot-, Ultraviolett- oder Röntgenwellen, nicht
als Licht bezeichnet werden können.
In der Natur gibt es keine vollkommen monochromatischen
Strahlungen: Alle Farben bestehen in Wirklichkeit aus einem
Bündel von Strahlen unterschiedlicher Wellenlänge, die zu sammengenommen
als eine einheitliche Farbe wahrgenommen
werden. Weißes Licht setzt sich aus der Gesamtheit aller
Wellenlängen des sichtbaren Spektrums zusammen. Ein typisches
Experiment, um dies zu beweisen, besteht darin, das Sonnenlicht
durch ein Glasprisma hindurchscheinen zu lassen; das Licht
wird durch das Prisma gebrochen und dadurch in das gesamte
Farbspektrum aufgefächert.
Wie wir gesehen haben, hängt unsere Farbwahrnehmung von
der Wellenlänge der Strahlen ab, die ein Körper refl ektiert oder
aussendet. Doch trotz der Möglichkeit einer objektiven Messung
bleibt die Farbwahrnehmung stets eine subjektive Empfi ndung,
die sowohl von der Sensibilität des Betrachters als auch von
äußeren Faktoren abhängt, vor allem jedoch von der Umgebung,
in welche der Farbreiz eingebettet ist.
Die Farblehre ist daher eine Disziplin, welche zahlreiche physikalische,
anatomische und psychologische Aspekte umfasst.
2
Aufspaltung des Lichtes mittels eines Prismas

Das Spektrum der sichtbaren Farben
Das elektromagnetische Spektrum ist die Gesamtheit der Wellen,
deren Wellenlänge zwischen 10.000 km und 10 –13 mm variiert.
Das menschliche Auge reagiert auf ein Wellenlängenintervall, das
als sichtbares Spektrum bezeichnet wird und zwischen 380 und
760 nm liegt. Doch nimmt die Sensibilität des Auges ab, je mehr
man sich den Grenzen dieses Intervalls nähert und zum nicht
sichtbaren Bereich der Infrarot- und Ultraviolettstrahlen gelangt.
Hornhaut
Pupille
Kristallkörper
Netzhaut
Sagittaler Abschnitt des menschlichen Auges
1.00
0.90
0.80
0.70
0.60
0.50
0.40
0.30
0.20
0.10
0
380
Farbwissenschaft
420 460 500 540 580 620 660 700 740 780 nm
Wahrnehmungskurve des menschlichen Auges in Abhängigkeit von
der Wellenlänge und Darstellung des sichtbaren Farbspektrums
3

Merkmale der Farben
Farbton
Der Farbton (hue) ist das Merkmal der Farbe, das im Allgemeinen
mit Rot, Gelb, Grün, Blau usw. benannt wird. Das menschliche
Auge kann bis zu 250 Farbtöne unterscheiden, welche jeweils mehr
oder weniger intensiv, mehr oder weniger hell und mehr oder weniger
zu einer der drei Primärfarben – Rot, Gelb, Blau – tendieren können
und nicht als Mischungen aus den anderen Farben empfunden
werden.
Die nicht zu den Grund- bzw. Primärfarben gehörenden Farbtöne
sind hingegen auf Mischungen derselben zurückzuführen und
werden als Sekundärfarben bezeichnet.
4
Darstellung der Primär- und Sekundärfarben

Sättigung oder Intensität Helligkeit oder Wert
Die Sättigung (saturation) oder Intensität (chroma) ist das Ver hältnis
von chromatischem zu nicht chromatischem Teil, d. h. der Lichtmenge,
die mit einer Farbe bezüglich des weißen Lichts identifi ziert
werden kann. Rot und Rosa beispiels weise besitzen beide den
Farbton Rot, aber Rot erscheint intensiver als Rosa.
Die Helligkeit (lightness) oder der Wert (value) ist die Menge an
Licht, die von einem Körper ausgesendet oder refl ektiert wird.
Helligkeitsunterschiede werden vom menschlichen Auge am
Leichtesten wahrgenommen.
Aufgrund des als Metamerie bezeichneten Phänomens können
jedoch Gegenstände gleicher Helligkeit je nach Umgebungsfarbe
heller oder dunkler erscheinen.
Farben mit unterschiedlichen Sättigungen Farben mit unterschiedlichen Helligkeiten
Merkmale der Farben
5

Farbmethoden
Die Normfarbtafel und die Lab-Methode
Die im Jahr 1931 von der Commission Internationale de l’Éclairage
(CIE) entwickelte Normfarbtafel enthält alle Farben, die das
menschliche Auge unabhängig von der Helligkeit zu sehen vermag.
Die Farbtafel besitzt eine zweidimensionale Form, in welcher alle
Farben in ihrem höchsten Sättigungsgrad entlang des Umrisses
abgebildet sind. Zur Mitte hin verringert sich die Sättigung zunehmend
bis hin zum Weiß. Jeder Farbton ist auf diese Weise mit
den beiden Achsen (x und y) des Achsenkreuzes darstellbar.
Das Diagramm kann durch die Darstellung der Helligkeit vervollständigt
werden, die mit der dritten Dimension (z-Achse) ausgedrückt
wird (Lab-Farbraum). Das Zusammenspiel der Farben
kann folglich als ein dreidimensionaler Raum defi niert werden, in
welchem jede Farbe mit den drei Koordinaten x, y und z defi niert
werden kann.
6
Normfarbtafel CIE 1931
a –
b+
b –
a+
Darstellung des Lab-Farbraumes
L+
L–

Die Additionssynthese und die RGB-Methode
Die Additionssynthese ist eine Mischung von Farben, deren Ergebnis
die Summe der gesamten Spektralenergie der einzelnen Farben
darstellt. Wenn in einer Dunkelkammer zwei Lichtbündel teilweise
überlappend auf einen weißen Bildschirm gerichtet werden, wird
der Überlappungsbereich der Lichtbündel als eine dritte Farbe
wahrgenommen, welche die Summe der ersten beiden darstellt.
Die RGB-Methode basiert auf der addierenden Mischung der drei
Grundfarben: Rot (R-Red), Grün (G-Green) und Blau (B-Blue).
Jede Farbe ist mit einer Dreierreihe von Werten dargestellt,
welche im digitalen System von 0 bis 255 reicht und insgesamt
256 x 256 x 256 = 16.777.216 mögliche Kombinationen ergibt.
Darstellung der Additionssynthese RGB
Punkte R, G und B auf der Normfarbtafel CIE 1931
B
G
R
Farbmethoden
7

Farbmethoden
Die Subtraktionssynthese und die CMY-CMYK-Methode
Häufi g kommt das auf die Netzhaut eintreffende Licht nicht direkt
aus einer Lichtquelle, sondern wird von einer Fläche refl ektiert.
Die Farbe eines Gegenstandes hängt von dessen Fähigkeit ab, einen
Teil des empfangenen Lichts zu absorbieren und den restlichen
Teil zu refl ektieren: Bei Flächen, die uns farbig erscheinen, wird
folglich ein Teil des sichtbaren Spektrums unserer Sicht entzogen
(subtrahiert).
Bei Vermischen von zwei Pigmenten entspricht die dabei erzielte
Farbe dem Teil des sichtbaren Spektrums, den beide Pigmente refl
ektieren. Zyan (C-Cyan), Gelb (Y-Yellow) und Magenta (M-Magenta)
sind die Grundfarben der Subtraktionssynthese:
Bei Vermischen derselben in unterschiedlichen Prozentanteilen
erhält man theoretisch alle übrigen Farben.
Durch Summieren dieser drei Farben wird das gesamte sichtbare
Spektrum absorbiert und kein Licht refl ektiert, wodurch sich
Schwarz ergibt.
Bei den Druckverfahren ergeben die von den Grunddruckfarben
refl ektierten Lichtstrahlen nur eine (wenngleich sehr genaue)
Annäherung an die reine Grundfarbe. Aus diesem Grund arbeitet
das grafi sche Gewerbe mit einem getrennten Schwarz und aus dem
Modell CMY wird das Modell CMYK (K-blacK).
8
Darstellung der Subtraktionssynthese CMY

Die Methoden HCV und HSL
Die Methoden HCV und HSL stellen vermutlich die wirklichkeitsgetreueste
Beurteilung der in der Umgangssprache und in den
Defi nitionen FARBTON, FARBINTENSITÄT und FARBHELLIGKEIT
verwendeten Farbe dar.
Bei all diesen Methoden wird die Komponente FARBTON (H-Hue)
als Eckwert verwendet, d. h., dass die Farbtöne auf dem Umriss
eines Kreises positioniert werden. Zur Kreismitte hin verlieren die
Farbtöne an INTENSITÄT, d. h. sie erscheinen weniger gesättigt.
Die dritte Dimension, also die Tiefe, wird zur Bestimmung der
FARBHELLIGKEIT verwendet.
Der zweite und der dritte Parameter sind allerdings unterschiedlich
bei den beiden Modellen: Bei HCV werden FARBINTENSITÄT
(C-Chroma) und FARBHELLIGKEIT (V-Value) getrennt beschrieben,
während bei HSL Sättigung (S-Saturation) und Helligkeit (L-Lightness)
zu FARBINTENSITÄT und FARBHELLIGKEIT kombiniert
werden, damit bei Veränderung der Sättigung die empfundene
Helligkeit der Farbe konstant bleibt.
Farbmethoden
Farbton Farbintensität Farbhelligkeit
9

Materialeigenschaften
Allgemeines
Farbe ist eine physikalische Eigenschaft, die von der Fähigkeit des
Gegenstandes abhängt, das einfallende Licht zu verändern: Wenn
beispielsweise ein weißer Lichtstrahl in all seinen Komponenten
refl ektiert wird, erscheint uns dieser Weiß, wenn hingegen alle
Lichtkomponenten absorbiert werden, erscheint er Schwarz. Es
gibt beinahe kein Material, welches alle Lichtkomponenten auf
gleichmäßige Weise refl ektiert; aufgrund dieser Eigenschaft unterscheiden
wir verschiedene Farben.
Wenn Licht mit einem Material zusammenwirkt, erfährt dieses eine
Reihe von physikalischen Veränderungen, welche seine Verteilung
und Wellenlänge verändern. Gemäß dem Prinzip, demzufolge
Energie nicht verloren geht, entspricht die Summe der von einem
Material absorbierten, refl ektierten und übertragenen Energie der
eingefallenen Energiemenge. Der Anteil des absorbierten Lichtes
wird jedoch in Wärmeenergie im Innern des Gegenstandes verwandelt.
Diese Erscheinung wird als Absorption bezeichnet.
10
Die spektrale Verteilung des refl ektierten Lichtes bewirkt, dass man
einen Gegenstand als Weiß (der ganze Lichtstrahl wird refl ektiert),
als Farbig oder als Schwarz (der ganze Lichtstrahl wird absorbiert)
wahrnimmt.

Refl exion
Wenn das Licht auf eine Oberfl äche auftrifft, werden alle oder ein
Teil der im Licht enthaltenen elektromagnetischen Wellen in verschiedene
Richtungen nach außen geleitet. Dies wird als Refl exion
bezeichnet.
Hierbei unterscheidet man zwischen spiegelbildlicher und diffuser
Refl exion.
Spiegelbildliche Refl exion
Sie tritt dann auf, wenn das Licht auf eine sehr glatte Fläche
auftrifft und in einem Winkel refl ektiert wird, der im Allgemeinen
dem Einfallswinkel des Lichtstrahls entspricht, wie dies bei einem
normalen Spiegel der Fall ist.
Diffuse Refl exion
Sie tritt dann auf, wenn der Lichtstrahl auf eine unregelmäßige
Fläche auftrifft und in alle Richtungen refl ektiert wird, da die unregelmäßige
Fläche aus unzähligen regelmäßigen Flächen zusammengesetzt
ist, die unterschiedlich ausgerichtet sind. Bei nicht
vollkommen matten Oberfl ächen muss neben der Oberfl ächenbeschaffenheit
auch das vom Inneren des Materials refl ektierte
oder gestreute Licht berücksichtigt werden.
Ein verbreitetes Beispiel für diffuse Refl exion ist das Weiß der
Milch oder der Wolken: In diesen Fällen werden alle Frequenzen im
Innern des Mediums gleichmäßig gestreut, welches dadurch eine
matt weiße Farbe annimmt.
Bei transluzenten Materialien, wie beispielsweise Kompositmaterialien,
muss folglich das vom behandelten Zahn, von den anderen
Zähnen, vom Mundinnern und vom dunklen Hintergrund der Mundhöhle
refl ektierte Licht mit berücksichtigt werden.
Spiegelbildliche Refl exion Diffuse Refl exion
Spiegelbildliche Refl exion bei natürlichen Zähnen
Materialeigenschaften
11

Materialeigenschaften
Refraktion
Das Phänomen der Refraktion tritt dann auf, wenn das Licht die
Trennfl äche zwischen zwei Medien durchdringt, in denen es sich
ausbreiten kann (beispielsweise Luft und Wasser).
Jedes Material besitzt einen spezifi schen Refraktionsindex, welcher
die Geschwindigkeit bezeichnet, mit der das Licht sich in seinem
Inneren – bezogen auf die Lichtgeschwindigkeit im Vakuum – fortsetzt.
Luft besitzt z. B. einen Refraktionsindex von 1, Wasser von
1,33, Glas von 1,4/1,7, Diamant (natürliche Substanz mit dem
höchsten Dispersionsgrad) von 2,4.
Der unterschiedliche Refraktionsindex der einzelnen Substanzen
wirkt sich also in Form von Ablenkung der Lichtrichtung aus. Das
bedeutet, dass Gegenstände, die hinter lichtbrechende Oberfl ächen
gestellt werden, verzerrt erscheinen.
Die Dehydrierung im natürlichen Zahn führt dazu, dass Luft anstelle
des Wassers zwischen die Schmelzprismen tritt. Die sich daraus
ergebende Änderung des Refraktionsindex lässt den Zahnschmelz
matter und heller erscheinen.
12
Spiegelbildliche Refl exion
Verzerrung eines Bleistifts in einem Glas Wasser
Hydrierter natürlicher Zahn (l) und dehydrierter Zahn mit
Kofferdam (r)

Diffraktion und Opaleszenz
Diffraktion ergibt sich, wenn das Licht an den Rändern eines matten
Hindernisses abgelenkt wird. Wenn es sich bei dem Hindernis
um einen makroskopischen Gegenstand handelt, ist die Auswirkung
im Allgemeinen unbedeutend. Anders verhält es sich jedoch, wenn
die Ausmaße des Hindernisses circa die der Wellenlänge des Lichts
besitzen.
Jeder Punkt der Wellenfront verhält sich wie eine Sekundärlichtquelle,
die dieselbe Frequenz wie die Primärlichtquelle aufweist.
Die Welle jenseits des Hindernisses ist das Ergebnis der Überlagerung
aller Wellen der Sekundärlichtquellen. Die Wellenfront
wird also beeinträchtigt und die Fortpfl anzung ist nicht mehr
geradlinig.
Der Zahnschmelz besteht aus Hydroxyapatit-Kristallen, die in eine
organische Matrix eingebettet sind. Wenn das Licht diese Struktur
durchdringt, treten Diffusion und Refraktion auf, wodurch der
optische Effekt der Opaleszenz entsteht.
Materialeigenschaften
13

Materialeigenschaften
Transluzenz
Wenn Licht ein transparentes Material durchdringt, wird es in zwei
Komponenten zerlegt. Die erste, direkte Komponente, die das
Material durchquert, besitzt einen Ausfallwinkel, der dem Einfallwinkel
entspricht. Die zweite, diffuse Komponente hingegen tritt
nach dem Durchqueren des Mediums in unterschiedlichen Richtungen
aus diesem hervor. Diese diffuse Übertragung ist für die
Transluzenz verantwortlich.
Transluzente Materialien können vom Licht durchdrungen werden,
doch geht ein Teil davon in ihrem Inneren verloren. Andere Gegenstände
können nicht durch die transluzenten Materialien hindurch
gesehen werden. Bei transparenten Materialien ist dies hingegen
möglich.
Die Transluzenz (T) kann in Opazitätsgraden gemessen werden und
wird defi niert als Verhältnis zwischen den Refl exionsgraden des
zuerst auf einem schwarzen Untergrund (Yb) und anschließend auf
einem weißen Untergrund (Yw) positionierten Materials.
Daraus lässt sich die Formel T = Yb/Yw ableiten.
Bei einem vollkommen opaken Material ist Yb = Yw und das
Verhältnis ist 1.
Ein vollkommen transparentes Material hat hingegen den
Wert Null.
Die Zwischenwerte gehören den transluzenten Materialien an.
Für die Opazität des Zahnschmelzes wurden Werte zwischen 0,35
und 0,4 ermittelt, für Dentin hingegen zwischen 0,5 und 0,7.
Die Transluzenz des natürlichen Zahnes nimmt nach einem nur
10 Sekunden dauernden Wasserentzug um 20 % ab, nach circa
45 Minuten ist sie um circa 70 % reduziert. Bei Rehydrierung
erreicht der Zahn wieder die normalen Transluzenz-Werte.
14
Bei Verwendung von Kofferdam und einer langen Behandlungsdauer
ist es daher unerlässlich, die Farbe vor der Isolierung des Operationsgebiets
zu bestimmen. Darüber hinaus kann das ästhetische
Ergebnis praktisch erst nach Verlauf von einigen Stunden zuverlässig
beurteilt werden.
Inzisalrand mit natürlichem Hintergrund (l) und dunklem
Hintergrund (r)

Fluoreszenz
Einige Substanzen besitzen eine besondere Form der Lumineszenz,
die auch Fluoreszenz genannt wird. Dank dieser Eigenschaft treten
die durch sie hindurchfallenden Lichtstrahlen mit einer höheren
Wellenlänge als beim Einfall hervor.
Fluoreszenz ist ein optischer Effekt, der durch die Elektronenbewegung
im Innern einer Substanz hervorgerufen wird. Durch
die Bewegung der Elektronen, die durch die im Allgemeinen dem
Ultra violettbereich angehörende, empfangene Energie erzeugt
wird, kann es passieren, dass das Material Energie „speichert“ und
diese später langsam wieder abgibt, und zwar in einer dem sichtbaren
Bereich angehörenden Wellenlänge.
Wenn der Prozess der Energieabsorption und das entsprechende
Phänomen der Energieabgabe gleichzeitig stattfi nden, handelt es
sich um Fluoreszenz; wenn die Energieabgabe sich hingegen über
einige Minuten oder gar Tage hinweg fortsetzt, handelt es sich um
Phosphoreszenz.
Wenn natürliche Zähne ultraviolettem Licht ausgesetzt werden,
besitzen sie eine vorwiegend weißliche, leicht ins Blau tendierende
Fluoreszenz. Die Fluoreszenz des Dentins ist intensiver als die des
Schmelzes und wird mit zunehmender Farbintensität schwächer.
Durch den Einsatz von fl uoreszierenden Pigmenten bei Kompositmaterialien
lassen sich Rekonstruktionen herstellen, deren Merkmale
denen des natürlichen Zahnes sehr nahe kommen. Die
Beleuchtung mit ultraviolettem Licht in Bars und Diskotheken lässt
den Fluoreszenzeffekt der natürlichen Zähne besonders gut zur
Geltung kommen.
Materialeigenschaften
15

Materialeigenschaften
Metamerie und Farbkontraste
Metamerie ist ein Phänomen, das von den Wahrnehmungsmechanismen
des menschlichen Auges abhängt.
Die Farbwahrnehmung wird vom Leistungsspektrum des Lichts
beeinfl usst, welches auf die Netzhaut eintrifft, wobei dieses Licht
nicht allein von dem betrachteten Gegenstand, sondern auch und
vor allem von der Umgebung ausgeht.
Zwei verschiedene Materialien mit unterschiedlichen Merkmalen
bezüglich der Spektraldiffusion der Energie können dieselben Reize
auf der Netzhaut erzeugen und folglich als gleichfarbig gesehen
werden. So kann beispielsweise ein Gelb, das wir auf einem Monitor
sehen, gleich wie ein Gelb sein, das wir in gedruckter Form sehen,
doch hat es mit großer Sicherheit eine andere Spektralverteilung.
Dank dieses Phänomens ist es möglich, eine Farbe zu reproduzieren,
ohne dasselbe Material zu verwenden.
Metamerie kann jedoch auch im Bereich der konservierenden Zahnheilkunde
zu Problemen führen: So können zwei Materialien je
nach Beleuchtungsart gleichfarbig oder andersfarbig erscheinen.
Das bedeutet, dass der natürliche Zahn und das Füllungsmaterial in
einer bestimmten Umgebung perfekt aufeinander abgestimmt
erscheinen können, in einer anderen Umgebung hingegen nicht.
Kontrastbeispiele
16
Farbtonkontrast
Je nach Farbumgebung erscheint dieselbe Farbe verschieden.
Chromatischer Kontrast
Wenn eine Farbe mit einem geringen Farbintensitätswert zuerst auf
einem Untergrund mit hohem Intensitätswert und anschließend auf
einem grauen Grund dargestellt wird, erscheint sie auf dem zweiten
Untergrund brillanter (farbintensiver).
Helligkeitskontrast
Farbige Flächen erscheinen auf dunklem Untergrund heller,
während sie auf hellem Untergrund dunkler erscheinen.
Komplementärfarbenkontrast
Komplementärfarben sind Farbenpaare, welche eine neutrale Farbe
erzeugen, wenn sie miteinander kombiniert werden. Wenn Grau
auf einen bestimmten Untergrund gelegt wird, tendiert es darüber
hinaus zu seiner Komplementärfarbe.
Farbtonkontrast Chromatischer Kontrast
Helligkeitskontrast Komplementärkontrast

Praktische Beispiele
Einfl uss von Licht und Hintergrund auf einen Zahn
Weißes Licht
Rotes Licht
Blaues Licht
Gelbes Licht
17

Venus ®
Color Adaptive Matrix
Venus ist ein radiopakes, mikrohybrides, lichthärtendes Feinpartikel-Kompositmaterial
für alle Kavitätsklassen und enthält sowohl
Dentin- als auch Schmelzmassen.
Der anorganische Anteil von Venus besteht aus einem integrierten
System von Füllstoffen auf der Basis von amorphem Bariumglas
und verschiedenen Arten von Siliziumdioxid. Dank dieser besonders
sorgfältig ausgewählten Glasfüllstoffe besitzt Venus eine hohe
Transluzenz und ermöglicht damit eine perfekte Angleichung der
Farbe an die benachbarte Zahnsubstanz.
Color Adaptive Matrix bedeutet, dass ein Teil der Farbe der Rekonstruktion
durch das Licht beeinfl usst wird, von den angrenzenden
Bereichen empfangen und auf das Auge des Betrachters geleitet
wird.
Mit Venus bleiben die ästhetischen Ergebnisse nicht dem Zufall
oder endlosen „Ausprobieren“ überlassen. Dank der Color Adaptive
Matrix und des Zwei-Massen-Schichtungssystems lassen sich
exzellente ästhetische Ergebnisse einfach, schnell und zuverlässig
erzielen. Das Ergebnis ist stets vorhersehbar.
Eine grundlegende Rolle spielt hierbei die Größe der Füllstoffpartikel
und das Mengenverhältnis zwischen Füllstoff- und Harzmatrixanteil.
Wenngleich es sich um ein Mikrohybridmaterial handelt,
liegt die durchschnittliche Größe der größten Partikel bei 0,7 nm;
diese sind vermischt mit Partikeln von 0,04 nm. Hieraus leitet
sich die Bezeichnung Feinpartikel-Mikrohybrid ab. Dank der Verwendung
solch kleiner Partikel lässt sich nach der Endbearbeitung
eine besonders glatte und glänzende Oberfl äche erzielen, was die
perfekte Anpassung der Füllung ermöglicht.
18
REM-Aufnahme einer polierten Venus-Oberfl äche

Die Venus-Farben sind an die Vita-Farbskala angepasst:
Farben der Gruppe A: rötliche Brauntöne
Farben der Gruppe B: rötliche Gelbtöne
Farben der Gruppe C: graue Farbtöne
Farben der Gruppe D: rötliche Grautöne
Spezialfarben für gebleichte Zähne:
Farbe SB1: Super Bleach (warmer Farbton), helle Inzisalfarbe
für die Rekonstruktion von gebleichten Zähnen.
Farbe SB2: Super Bleach (kalter Farbton), helle Inzisalfarbe
mit bläulicher, leicht „eisiger“ Schattierung für die Rekonstruktion
von gebleichten Zähnen.
Farbe SB0: Super Bleach opak, helle Dentinmasse für die
Rekonstruktion von gebleichten Zähnen mit geringer Transparenz.
Inzisalmassen mit hoher Transluzenz:
Farbe T1: Transluzent (Eisblau), Inzisalfarbe mit hoher
Transparenz, leicht bläulicher Farbton.
Farbe T2: Transluzent (neutral), Inzisalfarbe mit sehr hoher
Transparenz.
Farbe T3: Transluzent (warmes Gelb), Inzisalfarbe mit leicht
verminderter Transparenz.
Die Venus-Farbskala besteht aus zwei Schichten (Dentin und
Schmelz) desselben Kompositmaterials. Auf der Rückseite der
Farbskala ist die Kombination der Massen beschrieben, aus denen
sich die jeweilige Farbe zusammensetzt.
Venus-Farben
Schmelzfarben
(höhere
Transparenz)
Schmelzfarben
(sehr hohe
Transparenz)
Dentinfarben
(geringe
Transparenz)
A1 B1 C2 D2 SB1*
A2 B2 C3 D3 SB2*
A3
A3.5
A4
HKA2.5*
HKA5*
T1
T2
T3
B3 C4
OA2
OA3
OA3.5
OB2 OC3 OD2 SBO
VITA ® = eingetragenes Warenzeichen der VITA Zahnfabrik
*Heraeus Kulzer – eigene Farbcodierung
Venus | Color Adaptive Matrix
19

Venus
Die idealen Farbskalen
Für die Farbbestimmung einer Rekonstruktion ist es wichtig, die
richtige Farbskala zu benutzen. Die herkömmlichen Farbskalen
(z. B. Vita Farbskala) liefern keine klinisch zuverlässigen Ergebnisse,
da sie aus anderen als den klinisch verwendeten Materialien
hergestellt sind und vor allem, weil sie einen Glanzgrad aufweisen,
der im Mund nicht erreicht werden kann.
Ideal ist es, wenn der Zahnarzt sich seine persönliche Farbskala aus
polymerisierten Kompositscheiben erstellt. Diese Scheiben werden
dann auf eine transparente Fläche geklebt und wie eine normale
Farbskala verwendet. Der Vorteil hierbei ist, dass die Muster nicht
nur aus demselben Material, sondern sogar aus derselben Packung
angefertigt werden, die anschließend auch für die Rekonstruktion
verwendet wird.
Eine brauchbare Alternative sind die kürzlich auf dem Markt eingeführten
Farbskalen. Die Venus-Farbskala aus zwei Schichten wird
aus dem Originalmaterial von Hand angefertigt, um dem Anwender
die Farbwirkung der angefertigten Rekonstruktion zu vermitteln.
Der Zahnhalsbereich eines jeden Musters ist aus der Dentinmasse
der jeweils gewählten Farbe realisiert, die mit der entsprechenden
Schmelzmasse bis zur Schneidekante bedeckt wird.
Dank dieser Schichtung vermitteln die Muster dem Anwender einen
Eindruck der Farbwirkung, die in der klinischen Anwendung bei der
Rekonstruktion eines Schneidezahnes erzielt wird.
Das entsprechende Schichtschema ist auf der Rückseite der
2Layer-Farbskala dargestellt.
20

Farbbestimmung mit der Venus-Farbskala
Die Auswahl der richtigen Kompositmasse ist von zentraler Bedeutung
bei jeder direkten oder indirekten Rekonstruktion in Bereichen
mit hohem ästhetischen Wert. Dabei sind einige grundlegende
Punkte zu beachten und Restaurationen im Frontzahnbereich sind,
wenn möglich, entsprechend vorab zu planen. Auf diese Weise
können digitale Fotos angefertigt und ein regelrechtes Projekt der
auszuführenden Restauration geschaffen werden. Dabei sind auf
dem Foto Muster aus der Farbskala mit abzulichten, die aus demselben
Material angefertigt wurden, das für die Restauration verwendet
wird. Diese Muster werden bei Restaurationen im Frontzahnbereich
gegen den Inzisalsaum gelegt, um dieselbe Belichtung
durch das einfallende Blitzlicht zu garantieren. Eines dieser Fotos
wird anschließend so mit dem Computer bearbeitet, dass alle Farbinformationen
gelöscht werden, um Transparenz und Morphologie
der zu rekonstruierenden Zähne auf dem Schwarz-Weiß-Bild beurteilen
zu können.
Die eigentliche Farbbestimmung erfolgt durch Beurteilung des
mittleren Drittels des betroffenen Zahnes, wobei der Zahn nicht
länger als 30 Sekunden betrachtet werden soll (man kann das Auge
zwischen den einzelnen Beurteilungen „ausruhen lassen“, indem
man den Blick auf eine beliebige blaue Fläche richtet, um den
Venus
Stäbchen und Zapfen der Netzhaut eine „Rückstellung“ zu ermöglichen).
Das mittlere Drittel des Zahnes ist deshalb zur Farbbestimmung
heranzuziehen, weil in diesem Bereich das Schmelz-Dentin-
Verhältnis am besten zur Geltung kommt. Anschließend werden die
Charakterisierungen beurteilt, welche jeden Zahn zu einem Unikum
machen (Inzisalsaum, white-spots, Oberfl ächenbeschaffenheit usw.)
und eine Karte erstellt, in der all unsere Beobachtungen festgehalten
werden.
Von grundlegender Wichtigkeit ist es, die Farbbestimmung am
feuchten Zahn vorzunehmen. Keinesfalls kann dies nach Anlegen
des Kofferdams erfolgen, wenn die Zahnsubstanz trocken ist und
ein kreideartiges Aussehen annimmt. In diesem Fall würde man
Gefahr laufen, die Restauration später zu „weißlich“ zu gestalten,
was nach der Wiederbefeuchtung sichtbar wird.
21

Venus | Farbbestimmung mit der Venus-Farbskala
22
1
2
3
Vor dem Eingriff: Bei beiden Frontzähnen ist eine
Überarbeitung der alten Restaurationen erforderlich.
Dieselbe Aufnahme als Schwarz-Weiß-Bild: Auf
diese Weise können die Transluzenz und die
Übergangslinien des Zahnes besser dargestellt
und die Morphologie betont werden, die bei der
Restauration nachgeahmt werden soll.
Das Zusammenlaufen der Übergangslinien ist
deutlich zu erkennen. Bei der Restauration
müssen sie korrigiert werden, um den Engstand
der Zähne optisch aufzuheben.

4
5
6
Venus | Farbbestimmung mit der Venus-Farbskala
Die mit der Venus-Farbskala im mittleren Zahnbereich
ermittelte Farbe besitzt die Farbintensität
A2. Gemäß der Venus-Skala muss folglich
die Dentinmasse OA2 und die Schmelzmasse
A2 verwendet werden. Zur Verbesserung des
ästhetischen Ergebnisses muss die Farbintensität
abgesättigt werden und zur Realisierung der mittleren
Masse A2 muss man von A3 ausgehen, so
dass man A1 an der Inzisalkante erhält.
Die zu rekonstruierenden Zähne besitzen einen
transluzenten Rahmen, der mittels Masse T1
nachempfunden werden muss.
Im Inzisalbereich befi nden sich weißliche Aufhellungen
zwischen den Mammelons, die auch in
der Restauration angelegt werden müssen.
23

Venus | Farbbestimmung mit der Venus-Farbskala
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7
8
9
Das Endergebnis zeigt, dass dank der richtigen
Farbwahl zu Beginn der Arbeit eine gute Farbabstimmung
erzielt wurde.
Das Schwarz-Weiß-Bild zeigt, dass die Übergangslinien
im Vergleich zur Ausgangssituation
verändert wurden und dass die Wahl der richtigen
Transparenz dazu beigetragen hat, den rekonstruierten
Zähnen ein sehr natürliches Aussehen
zu verleihen.
Die Absättigung der Farbintensität hat zur Mimetisierung
der Restauration beigetragen, so dass
scharfe Trennungslinien zwischen Zahnsubstanz
und Restauration vermieden werden.

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12
Venus | Farbbestimmung mit der Venus-Farbskala
Der transluzente Rahmen (T1) verleiht dem
rekon struierten Zahn ein jugendliches Aussehen.
Die weißlichen Charakterisierungen werden am
Inzisalsaum beider Elemente wiederholt.
Mit den veränderten Übergangslinien ist es möglich,
den Zahnengstand optisch zu korrigieren.
25

Referenzen
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1994; 78: 16 – 27.
Light and color in anterior composite restorations. Vanini L.
Pract Period Aesth Dent 1996; 7 (8): 673.
L’interazione della luce con la materia. Weisskopf VF.
In: Le Scienze, Kapitel: Il colore. 1994; 78: 8 –15.

Venus ® -Sortiment
Venus ® Masters Kit
Dieser Kit wurde für
Zahnärzte entwickelt, die
das volle Farbspektrum
der Venus-Farben in der
klinischen Anwendung
umsetzen wollen.
Venus PLT* 10 x 0.25g
Farben A1, A2, HKA2.5, A3, A3.5,
B1, B
Venus PLT* 5 x 0.25g
Farben A4, HKA5, B3, C2, C3, C4,
D2, D3, OA2, OA3, OA3.5, OB2, OC3,
OD2, SB1, SB2, SBO, T1, T2, T3
Venus fl ow Spritzen 1.8g
Farben A2, Baseliner
Gluma Desensitizer 1ml
Venus Farbschlüssel
Venus Farbschlüssel mit 6 leeren
Farbleisten
Zubehör
Venus ® Basic Kit
Dieser Kit enthält die 6
gängigsten Schmelz- und
Dentinfarben sowie die
Inzisalfarbe T1 „kühles
Blau“. Er eignet sich
ideal als Einsteiger-Set.
Venus Spritzen 4g oder
PLTs* 10 x 0.25g
Farben A2, A3, OA2, OA3, T1,
HKA2.5
Venus-Farbschlüssel
Zubehör
Venus ® fl ow Assortment
Die Venus fl ow-Farben
sind optimal auf die
Venus-Farben abgestimmt.
Das Farbspektrum der
Venus fl ow-Farben umfasst
14 Farben. Das Assortment
beinhaltet die 4 gängigsten
Farben.
Venus fl ow Spritzen 1,8 g
Farben A1, A2, A3,
Baseliner White
Zubehör
Art.-Nr. 66020511 Art.-Nr. 66013214 Art.-Nr. 66014561
*PLT = vordosierte Kapseln zur Direktapplikation
2Layer Shade Guide
Handgeschichteter
Venus-Farbschlüssel
aus Originalmaterial
Farben A1, A2,
HKA2.5, A3, A3.5, A4,
HKA5, B1, B2, B3,
C2, C3, C4, D2, D3,
SB1, SB2, T1, T2, T3
Art.-Nr. 66008711
27

Venus ® -Sortiment
Produkt Art.-Nr.
Venus
PLT Inhalt 20 x 0,25g
■ PLT – A1 66007979
■ PLT – A2 66007981
■ PLT – A3 66007983
■ PLT – A3.5 66007985
■ PLT – B1 66007988
■ PLT – B2 66008000
■ PLT – C2 66007989
■ PLT – OA2 66008012
■ PLT – HKA2.5 66007996
PLT Inhalt 10 x 0,25g
■ PLT – A4 66008159
■ PLT – B3 66008001
■ PLT – C3 66008089
■ PLT – C4 66008003
■ PLT – D2 66007992
■ PLT – D3 66008095
■ PLT – OA3 66008016
■ PLT – OA3.5 66007997
■ PLT – OB2 66007999
■ PLT – OC3 66008002
■ PLT – OD2 66008004
■ PLT – SB1 66008008
■ PLT – SB2 66008009
■ PLT – SBO 66008014
■ PLT – T1 66007995
■ PLT – T2 66008005
■ PLT – T3 66008006
■ PLT – HKA5 66007998
28
Produkt Art.-Nr.
Venus
Spritzen Inhalt je 4g
■ SYR – A1 66007366
■ SYR – A2 66007367
■ SYR – A3 66007368
■ SYR – A3.5 66007369
■ SYR – A4 66008156
■ SYR – B1 66007370
■ SYR – B2 66007600
■ SYR – B3 66007601
■ SYR – C2 66007371
■ SYR – C3 66008086
■ SYR – C4 66007603
■ SYR – D2 66007372
■ SYR – D3 66008092
■ SYR – OA2 66007410
■ SYR – OA3 66008098
■ SYR – OA3.5 66007597
■ SYR – OB2 66007599
■ SYR – OC3 66007602
■ SYR – OC2 66007604
■ SYR – SB1 66007608
■ SYR – SB2 66007609
■ SYR – SBO 66007411
■ SYR – T1 66007373
■ SYR – T2 66007605
■ SYR – T3 66007606
■ SYR – HKA2.5 66007596
■ SYR – HKA5 66007598
Produkt Art.-Nr.
Venus flow
Spritzen Inhalt je 1,8g
■ Venus flow – A1 66014562
■ Venus flow – A2 66014563
■ Venus flow – A3 66014565
■ Venus flow – A3.5 66014566
■ Venus flow – A4 66014567
■ Venus flow – B2 66014568
■ Venus flow – B3 66014569
■ Venus flow – OA2 66014570
■ Venus flow – SB1 66014571
■ Venus flow – SB2 66014572
■ Venus flow – SBO 66014573
■ Venus flow – T2 66014575
■ Venus flow Baseliner White 66014574
■ Venus flow – HKA2.5 66014564

Konzeption:
Heraeus Kulzer GmbH
Heraeus Kulzer GmbH
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Grüner Weg 11
63450 Hanau
FreeCall: 0800-HERADENT
0800-43 72 33 68
Fax: 06181-35 34 61
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Unser Dank gilt:
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WM-Nr.: 00100287 – 2 – 11/06