Alpbacher Jodler - Bayerischer Landesverein für Heimatpflege eV

Volksmusik
in Bayern
Mitteilungsblatt der Volksmusikberatungsstellen
des Bayerischen Landesvereins für Heimatpflege e. V.
25. Jahrgang • Heft 2 • München 2008
Die Alpbacher Bläser feiern
heuer ihr 50-jähriges Bestehen.
Die Blechbläsergruppe aus Alpbach
in Tirol unter der Leitung
von Prof. Peter Moser hat das
alpenländische Weisenblasen in
Österreich und Bayern populär
gemacht. Peter Moser ist mit
seinen Arrangements, mit seiner
Art zu blasen und mit seinen
Kursen auch für die Volksmusik
in Bayern stilprägend. Und
trotzdem ist er ein bescheidener
Mann geblieben.
„I bin koa Volksmusikheiliger!“
Das war der erste Satz, den
Professor Peter Moser gesagt
hat, noch bevor er mich in sein
Haus oberhalb von Alpbach in
Tirol 1 gebeten hat. „In Bayern
und in Salzburg, da habn s’
Volksmusikheilige gmacht, an
Kiem Pauli und an Reiser Tobi.
Mir in Tirol habn koa, und des
soll aa so bleibn.“ Das wollte er
offenbar gleich klarstellen, bevor
ihm der bayerische Reporter gar
zu respektvolle Fragen stellte.
Dann sind wir in sein Musikzimmer
gegangen, besser gesagt,
in seine „Musikstubn“ – eine
nagelneue Zirbelholzstube mit
Kachelofen und direktem Blick
auf die Gratlspitz, den Hausberg
von Alpbach. „Da drobn hat
oiss ugfangen“, sagt der Moser
„I bin koa Volksmusikheiliger!“
Peter Moser und 50 Jahre Alpbacher Bläser
Andreas Estner
Professor Peter Moser aus Alpbach, Tirol.
Peter, deutet hinauf und erzählt,
wie sich die Alpbacher Bläser vor
50 Jahren gegründet haben. Jene
Formation, die das Weisenblasen
in Österreich, Südtirol und Bayern
so nachhaltig prägen sollte.
Ein moderner Mann sitzt einem
da gegenüber, in Vliesjacke, mit
randloser Brille, fast könnte man
vergessen, dass er schon 73 ist.
Da droben, auf der Gratlspitz,
haben sich die Alpbacher Bläser
im Sommer 1958 gegründet:
Peter Moser war gerade einmal
23, blutjunger Blasmusikdirigent
und Organist in Alpbach. Bei der
Bergmesse wollten sie dieses Mal
eine Musik dabei haben, „na
hamma gsogt, an Berg obn kon
ma de Orgel ned spuin, dann dea
ma blosn.“ Und schon waren sie
gegründet. Zwei Flügelhörner,
Moser Peter und Moser Sepp,
Posaune, Haberl Oswald, und
Tuba, Moser Anderl. Freilich war
der Klang von damals in keiner
Weise vergleichbar mit dem von
heute, und auch nicht das Repertoire.
Weisenblasen gab es zwar,
aber „in an beschränktn Maß, es
hod ja koa Literatur ned gebn.“
Die ersten „Weisen“ waren
deshalb Melodien aus der Deutschen
Messe von Franz Schubert.
Der konzertante Anspruch an die
Volksmusik war damals kaum
Volksmusik in Bayern 25 (2008), Heft 2 17

vorhanden, das Repertoire nicht erschlossen
und schon gar nicht aufbereitet. Musik war
eine Nebensächlichkeit und Volksmusik
sowieso. „Mia habn ja zu der Zeit ned a so
probt. Des war ja ned so hoaklig wia heid.“
Und freilich ist es in Tirol dann vor allem der
Moser Peter selber gewesen, wegen dem
es heute so „hoaklig“ ist.
„I wollt Musik studieren.“
Gerade der spätere Professor Peter Moser 2
war es, der mit seinem Qualitätsanspruch
die Volksmusik in Tirol nachhaltig geprägt
hat, auch das Weisenblasen in Bayern. Aber
das war ein Weg, der viel Anstrengung
und Geduld gekostet hat, weit mehr, als
ein Gang auf die Gratlspitz. Der Weg zum
„Traumberuf Musiker“ war für den Moser
Peter ähnlich steinig wie die Almwege im
Alpbachtal zu dieser Zeit. Als jüngstes von
zehn Kindern ist er auf dem „Hacklerhof“
aufgewachsen, einem abgeschiedenen
Bergbauernhof auf 1200 Metern, der noch
in den 1940er Jahren nur zu Fuß erreichbar
war. Es lässt sich denken, dass es damals
vordergründigere Probleme gab, als eine
Berufung zum Musiker. „Bei ins hod’s scho
Volksmusik gebn, mei älteste Schwester
hod gsungen, aber eher so Küchenlieder,
‚Mariechen saß weinend im Garten‘ und so
Zeug, und mei ältester Bruader hod Ziachorgel
gspielt“. Auch der Großvater und der
Vater haben „Ziachorgel“ gespielt, und die
Mutter wäre hochmusikalisch gewesen,
sagt der Moser Peter, aber „d’Muatta hod
se ned traut, weil des war für a Bäurin
unwürdig, ’s Musizieren“. Letztlich war er
dann der einzige der großen Familie, der es
mit der Musik ernst meinte. So ernst, dass
er sie unbedingt zum Beruf machen wollte.
Mit zwölf spielte er zum ersten Mal
mit der Klarinette bei einer Messe
in der Dorfkirche von Alpbach und
spürte tief drinnen, dass das einmal
sein Lebensinhalt werden muss.
Doch bei der schweren Arbeit an
den Steilhängen des Alpbachtals
konnte so etwas keiner recht verstehen,
und wahrscheinlich konnte
man es selbst nicht recht begreifen.
Musiklehrer gab es damals nicht.
So probierte Peter Moser alle Instrumente
aus, die er in die Finger kriegen
konnte – er spielt die meisten bis
heute –, Klarinette, Zither, Gitarre,
Orgel, Klavier und am wichtigsten:
Flügelhorn. Das Flügelhorn hat er
kurz nach dem Krieg im Nachbardorf
Reith entdeckt und gleichzeitig eine
Musik, die ihn sein Leben lang nicht
mehr loslassen sollte und die damals
in Tirol den Ton angab: Gottlieb
Weißbacher und die „Fidelen Inntaler“.
„Da war ich 12 Jahr, da hab ich
beim Fenster hineingschaut, und des
war ausschlaggebend für mi, dass i anfang
Flügelhorn lernen, weil i mir denkt hob, da
kann i mi guad entfalten.“
Den Weg vorausspüren
Es gibt Menschen, die spüren ihren Weg
voraus, will sagen, sie ahnen schon, wo
sie im Leben hin müssen. So wird es auch
beim Moser Peter gewesen sein, denn
er hat sich von seinem Plan, Musiker zu
werden, nimmer abbringen lassen, trotz
aller Widerstände. „I wollt oiwei Musik
studieren, und dahoam habn s’ mi ned
lossn, weil mei Muatter hod gsogt, mir
brauchen dich.“ Drum hat er es dann erst
mit 22 gepackt – „da hab ich mich abgenabelt“
– und sich zur Aufnahmeprüfung am
Mozarteum in Salzburg angemeldet: „Kirchenmusik“.
Die Anmeldung wurde auch
angenommen, doch dann kam gleichzeitig
eine Hürde, die den Traum beinahe wieder
hätte platzen lassen: Für das Nebenfach
waren auch Stücke auf dem Klavier gefragt:
„Jetz hob i koa Klavier ned ghabt.“ Freilich,
was sollten Bergbauern und Arbeiter 1957
auch mit einem Klavier anfangen, in einer
Gesellschaft, in der es vorrangig noch ums
Überleben ging. Ein Sommergast, der in Alpbach
auf einem Kongress weilte (denn das
kleine Dorf Alpbach mit seiner besonderen
Lage und einem Hotel am Ort war damals
schon Anziehungspunkt für Kongresse),
hatte schließlich ein Klavier für den Peter,
allerdings weit, weit weg – nämlich in
Wien. Von der Gemeinde lieh sich der junge
Musikant einen klapprigen Lastwagen
und fuhr von Alpbach nach Wien. Was für
ein Abenteuer! Das Klavier entpuppte sich
dann sogar als Stutzflügel und stand im
dritten Stock eines Wiener Wohnhauses.
Es war eine rechte „Viecherei“, bis das
sperrige Trumm auf dem Lastwagen und
schließlich nach unendlichen Stunden ohrenbetäubender
Fahrt im Tiroler Alpbachtal
angekommen war. Nicht jeder im Dorf hat
das verstanden. Aber es hat sich rentiert.
„Nix wia Touristenmusik“
Es hat sich rentiert für die Volksmusik in
Tirol, wenn auch damals noch recht wenig
davon hörbar war. In der aufwallenden
Kitschwelle der fünfziger Jahre trällerten die
einigermaßen fähigen Musikanten, ähnlich
wie in den Skigebieten in Bayern, vor allem
das Kufsteinlied beim Hüttenabend oder
murksten Tangos zum Tanztee. Das aber
war nicht der Weg des Moser Peter. Ihn hat
die traditionelle Volksmusik begeistert, von
der im Vergleich zu Bayern oder Salzburg in
Der Hacklerhof – Peter Mosers Geburtshaus.
Der Hof steht heute im „Museum Tiroler Bauernhöfe“ in Kramsach/Tirol.
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Tirol damals eben noch recht wenig vorhanden
war. Eine Begegnung mit Tobi Reiser
in Salzburg war für den jungen Musikstudenten
schmerzlich ehrlich und hat ihn tief
getroffen: „Dann hod der Reiser gsogt, ihr
in Tirol habt’s ja nix wia Touristenmusik!“
Das war der Ausschlag, sagt Peter Moser
heute, dass er sich ab diesem Tag gerade
mit der Tiroler Volksmusik am meisten
beschäftigte. – Was für ein Glück.
Schwere Jahre
Wer heute Musik studiert, hat es nicht
leicht. Verglichen mit den fünfziger Jahren,
ist es heute beinahe feudal. Der Moser Peter
konnte sich nicht einfach seinem Studium
widmen, das er sich so ersehnt hatte. Er
arbeitete zuerst als Fleischbeschauer und
dann als Waldaufseher im Alpbachtal,
während des Studiums und auch noch
danach. Er musste seine junge, irgendwann
sechsköpfige Familie ernähren. Drum war es
1973 eine große Erlösung, als er (mit knapp
vierzig) endlich beim ORF eine Anstellung
bekam – eine Anstellung als „Spartenleiter
Volks- und Blasmusik“ im Landesstudio Tirol
in Innsbruck. Ein riesiger Karrieresprung und
eine riesige Aufgabe, mit riesigen Problemen
und auch riesigen Ängsten. „I hob immer
an Komplex ghabt“, sagt Peter Moser
heute freimütig, „gegen die in Innsbruck.“
Vermutlich war es so, wie wenn man heute
in Bayern vom Land nach München fährt,
um sich zu beweisen. Es wird einem nichts
geschenkt. Den Moser Peter hatte die harte
Aussage Tobi Reisers in sein neues Amt
begleitet, er wollte mit aller Kraft erreichen,
dass Tirol endlich einen guten Ruf bekommt
in Sachen „echte Volksmusik“. Pionierarbeit
war dafür nötig, denn der Sender in Innsbruck
brauchte vor allem gute Aufnahmen.
Das erste Jahr seiner Rundfunkarbeit fuhr
Peter Moser deshalb „in die Talschaften“,
wie er sagt, probte mit Musikgruppen,
versorgte sie mit selbst geschriebenem und
abgeschriebenem Notenmaterial, was ihm
prompte Kritik der Intendanz einbrachte.
Schließlich war er ja nicht als Volksmu-
Am Galtenberg
bei einer der
ersten Bergmessen,
bei der
die damaligen
Alpbacher
Bläser gespielt
haben.
sikpfleger engagiert, sondern als Medienmanager.
Der Moser Peter wollte aber neue
Vorbilder schaffen für die Musikanten im
Lande, ähnlich wie in Bayern, wo das schon
seit den fünfziger Jahren mit den jungen
Musikgruppen gut funktionierte: „Für uns
warn die Bayern Vorbilder, was an Gsang
betrifft, da hamma ja nur aufgschaugt, des
kimma heid no doa.“ Als Spartenleiter ging
Peter Moser deshalb nie selbst ans Mikrophon,
das hat er anderen überlassen. Er
kümmerte sich unermüdlich um die Musik
und steuerte im Hintergrund. „Mei liabste
Weis“, das Volksmusik-Flaggschiff des ORF,
dem anfangs wenig Chancen eingeräumt
wurden und das heuer sein 20-jähriges
Jubiläum gefeiert hat, war seine Erfindung.
Ebenso „Klingendes Österreich“, eine TV-
Sendung, die in Bayern bis heute genauso
beliebt ist, wie in Österreich. Außerdem war
Peter Moser auch noch Obmann des Tiroler
Volksmusikvereins. Und es hat sich viel gewandelt
mit den Jahren. Der Stellenwert der
Volksmusik in Tirol, das Stilempfinden der
Hörer und der Musikanten wuchsen stetig.
Was den Moser Peter in Bayern vor allem
bekannt gemacht hat, war eine Besetzung,
die sich 1974 zusammentat: die „Tiroler
Kirchtagmusig“. Sie besteht nächstes Jahr
auch schon 35 Jahre und lockt hierzulande
bei Volksmusik- und Volkstanzveranstaltungen
unzählige „Fans“ an.
Das Weisenblasen – „nach Noten ko
ma ’s ned spieln!“
„Das Weisenblasen ist ja oft gegensätzlich
zu dem, was der Kapellmeister sagt.“ Damit
macht Peter Moser eine Aussage, die auch
von einem Opernmusiker stammen könnte.
Weisen sind Vokalstücke, als Blasmusikant
muss man deshalb dazu einen ganz
anderen Zugang finden als zu Märschen,
Ouvertüren oder einer Landlerschar. „Die
Taktstriche sind eigentlich überflüssig“,
sagt Peter Moser, und „die Noten sind
nur deshalb da, weil man die Melodie
halt irgendwie aufschreiben muss“ – als
Gedankenstütze, mehr nicht.
„Der Reiz davo is ja, dass ma des unrhythmisch
spielt.“ Im Grund, meint der Moser
Peter, sollte man die Weisen so blasen, als
ob man sie singen würde. Dann verbindet
man auch als Bläser die Töne logisch und
sinnvoll.
Weisenblasen, eine gute Schule
Das Weisenblasen ist eine gute Schule für
Bläser: um die agogischen Möglichkeiten
zu spüren, um sich von den Noten zu lösen,
aber auch um bläserisch flexibel zu werden.
„I bin oft ausglacht wordn. Die Fachleute
der Blasmusik habn gsogt, ja, in de Noten
steht ja nix drin!“ Das sehen Musikpädagogen
heute freilich ganz anders: Gerade das
kammermusikalische Spielen der einfachen
Peter Moser (links) im Alter von 17 Jahren mit seinem Bruder Andreas auf der Alm.
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Melodien und Harmonien hilft jüngeren und
auch älteren Bläsern, eine Sicherheit im Zusammenspiel
zu entwickeln. Gemeinsame
Atemführung, Intonation und das Gespür
für Klanghomogenität quer durch alle Lautstärken,
sind grundsätzliche Fähigkeiten, die
sich an den Weisen gut lernen lassen. „Heid
woaß ma, dass des a unglaubliche Bereicherung
für die Tonqualität is“, sagt der Moser
Peter. Wie recht er hat. Wer die Alpbacher
Bläser heute einmal „live“ hört, weiß sofort,
was er meint. Wenn sie in einem großen
Saal ihren ganzen Klang auffächern, dann
klingen sie beinahe wie der Blechsatz eines
großen Symphonieorchesters.
Die guten Berggeister
Freilich, wenn die „Mander“ unter sich
sind, bei Geburtstagsstanderl, Maiandachten,
Beerdigungen oder Hochzeiten, dann
halten sie ihr Volumen auch zurück und
blasen so leicht wie ein Frühlingslüftl. Die
Alpbacher Jodler
Aus: »g’sungen und g’spielt« – Mitteilungen des Tiroler Volksmusikvereines und des Südtiroler Volksmusikkreises,
23. Jg. (1998), Heft 82, S. 29.
große Flexibilität ist es, die das Weisenblasen
schwierig, aber auch so erfolgreich und so
brauchbar macht. In ungezählten Musikkapellen
in Österreich, Südtirol und Bayern
gibt es heute Weisenbläsergruppen. Viele
musizieren nach den Noten vom Moser
Peter und viele blasen mittlerweile auch
selbstarrangierte Lieder und Jodler. Ein großer,
volksmusikpflegerischer Erfolg – auch
deshalb, weil er einen echten Nutzwert hat
für die Alltags- und Festtagskultur. Weisenbläser
umrahmen mittlerweile viele Anlässe
im Jahreslauf, und sie bringen gleichzeitig
die Melodien der alten und neuen Volkslieder
ins Dorfleben, ganz selbstverständlich
und vielerorts schon unverzichtbar. Zu dieser
volkskulturellen Blüte haben Peter Moser
und die Alpbacher Bläser mit ihren frühen
und qualitativ hochwertigen Einspielungen,
mit ihren Notenpublikationen und ihren
vielen Auftritten ausschlaggebend und
richtungsweisend beigetragen. Heute, nach
50 Jahren, sind sie, verstärkt durch zwei jüngere
Mitspieler, noch immer viel unterwegs.
Peter Moser
98 Proben und Auftritte im Jahr 2007, das
heißt fast jeden dritten Tag. Wenn auch für
den Moser Peter das Weisenblasen weitab
von den vielen Menschen immer noch am
besten aufgehoben ist: „Am liabsten spui i
am Berg, ganz klar“, da, wo die Alpbacher
Bläser sich einst zusammengetan haben, auf
den Berggipfeln rund um Alpbach, auf der
Gratlspitz oder dem Galtenberg, wo man
hinausblickt ins Tiroler Inntal und hinüber
zur kantigen Rofangruppe. Wo die Weisen
einfach hinausschweben, wie von guten
Geistern getragen. „Ein Berliner Regisseur
hat amal gsagt, am Berg oben sind nur gute
Geister, und i denk, dass des stimmt.“
Anmerkungen:
1 Alpbach in Tirol liegt in einem kleinen Seitental
des Inns südlich von Rattenberg/Brixlegg,
Inntal-Autobahn-Ausfahrt Kramsach.
2 Die Universität Mozarteum Salzburg zeichnete
im Juni 1998 Peter Moser mit dem
Ehrentitel „Professor“ aus.
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Die Alpbacher Bläser im Jubliäumsjahr 2008, vorne von links: Peter Hausberger, Sepp Margreiter (Ventilposaunen),
2. Reihe: Josef Moser, Gerhard Hausberger, Peter Moser (Flügelhörner) und Hannes Schneider (Basstuba).
Im Hintergrund die Gratlspitze und das Dorf Alpbach (2.500 Einwohner, 1.000 m Seehöhe; 1983 wurde Alpbach
aufgrund des einheitlichen Baustils und der Blumenpracht zum „Schönsten Dorf Österreichs“ gewählt.)
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