Die Orgel der Wieskirche - iWEST

Orgelbaumeister Claudius Winterhalter und Intonateur Alois Schwingshandl
im Gespräch mit Dr. Markus Zimmermann
Zur neuen Wiesorgel
Herr Winterhalter, wie kam es überhaupt zu diesem außergewöhnlichen Orgelprojekt in
einer der wichtigsten Wallfahrtskirchen, deren einmaliges Ensemble zum Weltkulturerbe
gehört?
CW: Die Anfrage aus dem Jahr 2007 hat mich erstaunt und zugleich berührt. Zufällig war
ich kurz zuvor im Pfaffenwinkel unterwegs und sinnierte – ohne die konkreten Pläne der
Verantwortlichen zu kennen – über einen Orgelbau in dieser großartigen Kirche. Seit
einigen Jahren bringt zudem Alois Schwingshandl bei uns als Intonateur seine klangbildnerische
Begabung ein. Er stammt aus dieser Gegend. Das war ein zusätzlicher Anreiz für
mich, um das Vertrauen der Verantwortlichen zu werben. Es passte einfach alles zusammen
– und wir erhielten tatsächlich den Auftrag. Ich hatte gerade in Salzburg zu tun, als ich von
der Entscheidung überrascht wurde. Natürlich war ich überglücklich. An einem so begnadeten
Ort wirken zu dürfen, ist für mich die Krönung meines bisherigen Schaffens.
Können Sie uns schildern, wie es vom anfangs recht unbestimmten Begriff der »Orgelerneuerung«
zur jetzigen Lösung kam?
CW: Der Weg dahin war nicht einfach. Zunächst wurden drei Extreme diskutiert: die
Restaurierung und Teilerneuerung der vorhandenen Orgel von 1959/1980, dann ein
überfrachtetes Neubaukonzept voller Organisten-Sonderwünsche sowie die Idee einer
sklavischen Rückführung auf einen zu minimalistischen, obendrein nicht gesicherten
Urzustand von 1757. Der Durchbruch kam mit der Idee einer neuen »Winterhalter-Orgel«
als konsequente Erweiterung des historischen Kerns auf drei Manuale und Pedal.
Was sollte die Orgel schließlich können, was war das Ziel?
CW: Darin lag eben die Schwierigkeit, die teilweise weit auseinander liegenden Interessen
der Beteiligten unter einen liturgisch, denkmalpflegerisch und ästhetisch vertretbaren
»Hut« zu bringen. Selbstverständlich war jegliche Substanz von 1757 zu respektieren und
das Erscheinungsbild im Raumkontext zu wahren. Vor allem aber sollte ein Instrument
entstehen, das den gottesdienstlichen Anforderungen einer Wallfahrtskirche gerecht würde.
Das heißt: Es muss klanglich so flexibel sein, dass vom zartesten Vorsänger bis hin zum
mächtigen Gemeindegesang aus 800 Kehlen alles perfekt begleitet werden kann. Der
Organist fungiert sozusagen als Dirigent eines ständig wechselnden Chores. Zudem muss
das Werk – auch wegen der vielen Gastorganisten – sofort durch seine innere Logik
überzeugen, leicht bedienbar sein und eine hochrangige Konzertfähigkeit aufweisen.
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