Die Orgel der Wieskirche - iWEST

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Dr. Nikolaus Könner, Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege Die neue Orgel der Wieskirche – ein Fall der Denkmalpflege? Mit der feierlichen Orgelweihe am 19. September 2010 wird in der Wallfahrtskirche zum Gegeißelten Heiland auf der Wies eine neue Orgel in Dienst gestellt, das vierte Instrument im Laufe des 250-jährigen Bestehens der berühmten Wieskirche. Bereits durch die sorgfältige Grundlagenermittlung und den darauf aufbauenden Planungsprozess, wie auch vom realisierten klanglichen Konzept, erweist sich die neue Wies-Orgel als ein Projekt, dem innerhalb des zeitgenössischen Orgelbaus ein besonderer Stellenwert zukommt. Aber kann ein Orgelneubau überhaupt Thema der Denkmalpflege sein? Vergegenwärtigen wir uns zunächst die Orgelbaugeschichte der Wieskirche und rekapitulieren die denkmalpflegerische Ausgangslage. Ihre erste Orgel erhielt die ab 1743/44 von Dominikus Zimmermann, »Baumeister v. Landsperg«, geplante und in Raumfassung und Ausstattung um 1765 zum Abschluss gekommene Wallfahrtskirche nur drei Jahre nach Weihe des fertiggestellten Zentralraums am 1. September 1754 durch den Augsburger Weihbischof Adelmann von Adelmannsfelden. Diese auf der Westempore aufgestellte, effektvoll in das westliche Vorhaus des Kirchenraumes hineinkomponierte Orgel mit siebenachsigem Hauptgehäuse und zwei in die Emporenbrüstung integrierten 4‘-Positivgehäusen wurde nach einer Notiz im »2. Bruderschaftsbuch« im Jahre 1757 errichtet: »1757 Ornatur Templum Maiori Organo«. Drei Jahre später, im Jahr 1760, war auch die äußere Erscheinung der Orgel mit der Fassung der Orgelgehäuse vollendet: »Judas Thaddäus Ramis Mahler von Steingaden hat dise orgl gefast 1760«. Das Orgelwerk selbst kann – auch wenn ein archivalischer Beleg bislang noch fehlt – dem schwäbischen Orgelmacher Johann Georg Hörterich sicher zugeschrieben werden. Der in Dirlewang bei Mindelheim geborene und um 1734 in seinem Heimatort selbständig gewordene Hörterich (1705 - nach 1767), gehörte zu den führenden schwäbischen Orgelmachern des mittleren 18. Jahrhunderts. Von seinem Oeuvre sind etwa 25 Werke bekannt, darunter herausragende Projekte wie die repräsentative Westorgel in der ehem. Augustinerchorherren-Stiftskirche Polling (1765), mit 34 Registern das größte Instrument Hörterichs, die Hauptorgel bei den Benediktinern in Ettal (1763), das einzige großenteils erhalten gebliebene Werk des Meisters, sowie zahlreiche Instrumente in diversen schwäbischen und bayerischen Pfarr- und Filialkirchen, u.a. in Eresing bei Landsberg, wo der Orgelmacher im Jahre 1758 erneut in Kooperation mit Dominikus Zimmermann trat. Auch für so bedeutende Orgelprojekte wie den Neubau der Orgel im Dom zu Brixen war Hörterich nachweislich im Gespräch. Seine Urheberschaft für den Orgelbau in der Wieskirche ist nicht nur aus der exakten Übereinstimmung mit der Ettaler Orgel sowohl hinsichtlich der Bauweise, Mensurierung und Signatur des Pfeifenwerks wie auch aus den engen Analogien in der Prospektgestaltung zu erschließen, sondern auch durch die Übereinstimmungen in der Dispositionsweise mit diversen archivalisch für den Dirlewanger Orgelmacher gesicherten Projekten. Über die barocke Hörterich-Orgel der Wieskirche haben wir eine Reihe gesicherter Erkenntnisse. Das Instrument wurde mit 23 klingenden Registern, verteilt auf zwei Manuale und Pedal, konzipiert. Das Hauptwerk fand im großen Hauptgehäuse Aufstellung, das Positivwerk, geteilt in C- und Cis-Seite, in den dreiachsigen Brüstungsgehäusen. Besonders interessant ist, dass 28
Hörterich die Spielanlage - den neuesten Tendenzen im Orgelbau folgend - nach dem Vorbild Joseph Gablers in Weingarten (erbaut 1737-1750) als freistehenden Spieltisch »zum Vorwärtsspielen« eingerichtet hat. Die Tonumfänge hingegen entsprachen den regionalen Gepflogenheiten: Bei »kurzer Oktav« hatte das Pedal einen Umfang von C – a°, die Manualwerke C – c³. Die einzige Dispositionsaufzeichnung, die wir von der Hörterich-Orgel besitzen, stammt aus dem Jahr 1946 (Archiv Fa. G. Fr. Steinmeyer / Oettingen). Sie repräsentiert bereits den Umbauzustand von 1928, der sich allerdings nachweislich nur geringfügig von dem ursprünglichen Dispositionskonzept entfernt hat: Auch die spätere Veränderungsgeschichte der Hörterich-Orgel ist aufschlussreich und für die denkmalpflegerische Beurteilung des historischen Orgelbestands von wesentlicher Bedeu- tung. Sie sei hier kurz chronologisch skizziert: 1757 Neubau der Orgel durch Johann Georg Hörterich/ Dirlewang mit II / 23. 1760 Fassung der Orgelgehäuse durch den Maler Judas Thaddäus Ramis von Steingaden. 1824 Grundlegende Reparatur und Reinigung durch Joseph Pröbstl, Orgelmacher von Bronnen. Im Pedal wird zusätzlich ein »ganz neuer Clarin Baß dazugemacht« und somit die Disposition auf 24 Register erweitert. Ferner legt Pröbstl offenbar eine gleichstufige Temperierung (»ganz rein gestimmt«). 1883 Reparatur und Ausreinigung durch Franz Borgias Maerz München (?) 1901 Kostenvoranschlag der Orgelbau-Anstalt Roman Beer in Erling-Andechs »über Umbauung des gänzlich schadhaften Orgelwerkes in der Wahlfartskirche zu Wies« vom 14. August 29 Hauptwerk Brüstungswerk Pedal Principal 8‘ Principal 4‘ Principalbaß 16‘ Octav 4‘ Octav 4‘ Subbaß 16‘ Quint 2 2/3‘ Quint 1 1/3‘ Octavbaß 8‘ Superoctav 2’ Cimbel 3f. 1’ Quintbaß 5 1/3’ Cornet-Mixtur 5 f 2’ Coppel 8’ Violonbaß 8’ Gedackt 8’ Quintatön 8’ Mixturbaß 5 f. 4’ Gamba 8’ Salicional 8’ Fagott 8’ Holzflöte 8’ Kleingedackt 4’ Flöte 4’ Feldflöte 4’ Rohrflöte 4‘
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