BRPHIL Orchestermagazin #12

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42 .WAS HEISST HIER ALT? Andreas Hofer wurde zwischen 1626 und 1629 in Bad Reichenhall geboren. Das genaue Datum ist nicht bekannt, wohl aber, dass er als Vorgänger des bekannten Salzburger Hofkapellmeisters Heinrich Ignaz Franz von Biber tätig war. „Er schrieb raffiniert arrangierte, mehrchörige Werke und unsere Idee war, dem Repertoire aus dieser Zeit eine Bühne zu bieten“, erzählt Vereinsvorstand Robert Schlegl. Seit drei Jahren bringt die Andreas-Hofer Gesellschaft Musiker und Musikerinnen zusammen, kuratiert Programme und veranstaltet Konzerte. Wo die Bad Reichenhaller Philharmoniker kaum Stücke spielen, die aus der Zeit vor Johann Sebastian Bach stammen, ist die Andreas-Hofer Gesellschaft genau darauf spezialisiert, auf „alte Musik“. Darunter wird in der Regel Musik verstanden, die vor der Zeit der Romantik bis etwa zum Ende des 18. Jahrhunderts komponiert wurde, also Werke der Renaissance, des Barock und der frühen Klassik. Der Begriff „historische Aufführungspraxis“ bezieht sich wiederum auf die Art und Weise, wie Stücke aus diesen vergangenen Epochen heute aufgeführt werden, nämlich unter Berücksichtigung der Spieltechniken, der Stimmung und Stile sowie der Instrumente, die in der Zeit, in der das Stück komponiert wurde, üblich waren. Gerade Musikinstrumente sind in den letzten 500 Jahren baulich erheblich weiterentwickelt worden. Aus dem Cembalo wurde der heutige Konzertflügel, aus der Traversflöte die Querflöte und Streichinstrumente waren mit Saiten aus Darm bezogen, die wesentlich weicher und wärmer klingen als die heute gebräuchlichen Stahlsaiten. Will man also dem Klang jener „alten Musik“ möglichst nahekommen, muss man auf historischen Instrumenten spielen. So wie Robert Schlegl, studierter Musiker, der sich eine Barockposaune bauen ließ. „Ich bin über einen Bekannten zur historischen Musik gekommen. Er lud mich damals auf ein von ihm organisiertes Konzert ein. Es war ein kleines Ensemble, das nur auf alten Instrumenten spielte. Die Musik war so lebendig und abwechslungsreich. Weil man auf diesen Instrumenten nicht laut spielen kann, muss man mit anderen Parametern arbeiten. Eine Barockposaune hat zum Beispiel keine Ventile, man muss alles mit der Lippenspannung machen. Ich war so fasziniert, dass ich mich auf die historische Aufführungspraxis spezialisiert habe“, erzählt er. Aufführungen und Aufnahmen „alter Musik“ sind eine Domäne spezialisierter Musiker und Ensembles. Sie beschäftigen sich ausführlich mit Musikgeschichte, Spielweisen, Stimmungssystemen, um herauszufinden, wie die Musik damals im Original geklungen haben könnte. Das ist Detektivarbeit, zumal Musik sehr lange nur mündlich überliefert wurde. Sie möglichst präzise aufzuschreiben ist eine relativ neue Tradition. Deshalb geben die Noten aus der Barockzeit oftmals nur die Melodie und wenige Details an. Viele Informationen fehlen, weil sie damals einfach als selbstverständlich angesehen wurden. Spielanweisungen wie in einer modernen Partitur gibt es nicht. „Es war nicht notwendig, viel hineinzuschreiben. Eine Hofkapelle hat jeden Tag miteinander gespielt, jedem war klar, was gemeint war. Außerdem konnte man die Partitur nicht einfach vervielfältigen, alles musste per Hand notiert werden“, weiß <strong>BRPHIL</strong>-Chefdirigent Daniel Spaw. Überhaupt habe es damals keine Normen für Töne gegeben. „Die Tonhöhe des allgemein verwendeten Kammertons A wurde erst 1939 auf 440 Hertz festgelegt. In deutschen und österreichischen Sinfonieorchestern sind heute 443 Hz üblich, in der Schweiz sind es 442 Hz. Mozarts A lag wahrscheinlich bei 430 Hz und Bachs bei 420, also deutlich tiefer.“ Weil es keine Normen gab, war es vor 300 Jahren nicht ohne weiteres möglich miteinander zu musizieren, wenn man aus unterschiedlichen Regionen kam, denn die beweglichen Instrumente wie Dulzian oder Flöte waren auf die verfügbaren Orgeln abstimmt. Dieses Problem ist Robert Schlegl heute ebenfalls geläufig. „Es kann passieren, dass wir für ein historisches Konzert auf eine Orgel treffen, <strong>BRPHIL</strong>
43 ANDREAS-HOFER GESELLSCHAFT KONZERT—TERMINE 2024 die Ganztöne höher oder tiefer klingt. Das hört jeder Laie, dass unsere Instrumente nicht dazu passen. Die Tonlage des ganzen Stücks muss dann entsprechend angeglichen werden und man muss sich auf ein Stimmsystem einigen.“ AUFFÜHRUNGEN UND AUFNAHMEN „ALTER MUSIK“ SIND EINE DO- MÄNE SPEZIALISIERTER MUSIKER UND ENSEM- BLES. SIE BESCHÄFTIGEN SICH AUSFÜHRLICH MIT MUSIKGESCHICHTE, SPIEL- WEISEN, STIMMUNGS- SYSTEMEN, UM HERAUS- ZUFINDEN, WIE DIE MUSIK DAMALS IM ORIGINAL GE- KLUNGEN HABEN KÖNNTE. 04.07.2024, 19.00 Uhr Sacellum: 7 Offertorien von Andreas Hofer 05.07.2024: 19.30 Uhr Vormoos bei Feldkirchen / Mattighofen, Oberösterreich: 7 Offertorien von Andreas Hofer an der historischen Orgel von 1662. 22.09.2024: 19.30 Uhr Stiftskirche Laufen: Werke von J.S. Bach; H. Schütz, G. Gabrieli (u.a.) 10.10.2024: 19.30 Uhr Feldkirchen Mitterfelden, St. Mariä Himmelfahrt: 7 Offertorien von Andreas Hofer 16.11.2024: 17.30 Uhr: Kunstakademie Bad Reichenhall: H. Schütz: musikalische Exequien www.andreas-hofer-gesellschaft.org Newsletter-Abo: schlegl@andreas-hofer-gesellschaft.org Mit den Bad Reichenhaller Philharmonikern und der Andreas-Hofer Gesellschaft hat die Alpenstadt sowohl einen Klangkörper als auch eine Konzertgesellschaft im Ort, die sich unterschiedlichen musikalischen Epochen widmen. „In der Art wie wir spielen und was wir spielen und wie Robert Schlegl und seine Musiker spielen, können wir einander ergänzen und bereichern. Es sind Ideen im Entstehen“, sagt Chefdirigent Daniel Spaw. „Die Frage der Musik vor 1800 und danach ist eigentlich unerheblich, es sind einfach zwei Seiten einer Medaille. Die Musikgeschichte endet nicht bei Bach, egal von welcher Seite man draufschaut“, ergänzt Robert Schlegl. SPOTIFY Giovanni Gabrieli: Hic est filius à 18; mit dem Gesualdo Consort Amsterdam und dem Ensemble Oltremontano Antwerpen ORCHESTERMAGAZIN 12_2024
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