Kunstbulletin Juli/August 2024

Kunstsammlung der Post im Dialog — Assoziative Punktlandung
Geburtstage laden zum Feiern ein, stimmen aber auch nachdenklich.
Wenn die Post ihr hundertjähriges Kunstengagement
mit einem Ausstellungsreigen in Szene setzt, spielt die Frage
mit, was die Post war, heute ist, sein wird. Mit ‹Fragile› im Bündner
Kunstmuseum ist der Auftakt gelungen.
Chur — Es blühten schon die Primeln, als Roman Signer (*1938) den Restschnee des
Winters zusammenkratzte und in ein gelbes Postpaket füllte. «Diese Schachtel trug
ich unter dem Arm und legte sie unter eine Tür», kommentiert er lakonisch die 2009
entstandene Arbeit ‹Letzter Schnee›. Zurück blieb die dreiteilige Fotoserie und die
damit geweckte Neugierde über den weiteren Verlauf. Auch die Freude an absurden
Handlungen kommt nicht zu kurz, genauso wenig wie virulente Fragen, etwa nach
den Folgen der Klimaerwärmung. Oder dem Service publique. In Kombination mit
einer Gruppe von ‹Mailed Paintings› von Karin Sander (*1957) und ‹Postal Machine
Decision› der !Mediengruppe Bitnik gibt das einen fulminanten und doppelbödigen
Auftakt zur Sammlungsschau der Schweizerischen Post: Sanders Leinwände werden
per Post ohne Schutzumschlag durch die Welt spediert und berichten in der Austellung
als Kunstwerke mit Klebe- und Schleifspuren oder Zollformularen von diesen
Reisen. Das Bitnik-Duo Carmen Weisskopf und Domagoj Smoljo überliess doppelseitig
unterschiedlich adressierte Pakethüllen dem automatisierten Versandsystem,
das die Pakete weltweit hin und her spedierte, bis ein Mensch es stoppte – eine amüsante
Entlarvung von Schwachstellen der Digitalisierung.
Aus der über 450 Werke umfassenden Kunstsammlung der Post wurden für ‹Fragile›
in Chur rund fünfzig Arbeiten ausgewählt. Zusammen mit Werken des Bündner
Kunstmuseum und externen Leihgaben stecken sie ein thematisches Feld rund um
Fragen von Kommunikation in einer prekären Welt ab und reflektieren gesellschaftsrelevante
Herausforderungen aus künstlerischer Sicht. Das geht von H.R. Frickers
Briefmarkenbogen ‹Nur Sender kann man orten› (1999) bis zum gut gealterten ‹Fernsehabend›
(1981/1985) von Guido Nussbaum voller Einsamkeit trotz Zweisamkeit
oder Jules Spinatschs Foto-Diptychon ‹Asynchron I, Rote Mirage S (1958)› (2014) zu
den Nuklearambitionen der Schweiz im Kalten Krieg – erschütternd aktuell. Etwas
hinter dem Treppenaufgang verborgen zieht der ‹Prophet› mit dem Feldstecherblick
von Ana Roldán (*1977) die Aufmerksamkeit auf sich und steckt ein Assoziationsfeld
zwischen Kontaktaufnahme, Überwachen und Machthierarchie ab. Nicht nur Postsendungen
sind fragil, die Welt als Ganzes ist zerbrechlich. Umso erfreulicher, dass
das ‹Trari tra ra Die Post ist da!› (1997) von Hannes und Petruschka Vogel als Kunst
im öffentlichen Raum am Postbahnhof Chur wieder heiter leuchtet. Ursula Badrutt
→ ‹Fragile – Die Kunstsammlung der Post im Dialog›, Bündner Kunstmuseum Chur, bis 25.8.
↗ buendner-kunstmuseum.ch
96 Kunstbulletin 7-8/2024