Kunstbulletin Juli/August 2024

Maillol und Sintenis
Winterthur — Natürlich ist es das Material
und die bald mehr, bald weniger vorhandene
Anmut, die sich in den drei Gestalten zeigt. Und
natürlich ist es auch das, was man als gelebtes
Leben bezeichnen könnte, was den Charme
jener ‹Méditerranée› ausmacht, die 1931 in
Oskar Reinharts Sammlung gelangte. Der grosse
Kunstförderer Harry Graf Kessler hatte die
um 1905 bis 1907 für ihn geschaffene Skulptur
infolge der Weltwirtschaftskrise veräussern
müssen; Reinhart gab ihr, zunächst im Garten
seines Anwesens «Am Römerholz», ein neues
Zuhause. Die Witterung hat Spuren auf dem
feinkörnigen Kalkstein hinterlassen, und Erinnerungen
hängen an ihr, wie die von 1926, als
sie noch in Kesslers Wohnung stand und Josephine
Baker bei einer Einladung für sie tanzte.
Doch was lässt sie im Vergleich zu den beiden
anderen, dem Zwischenprodukt aus Gips und
der späteren Marmorfassung, die im grossen
Galeriesaal der Sammlung Oskar Reinhart
«Am Römerholz» zusammengefunden haben,
so schön und lebendig erscheinen? Von vorne
gesehen sind alle drei Figuren von geschlossener
Kompaktheit. Doch von der Seite her gibt
es vier Durchblicke. Und da erkennt man bei ihr
die leichte Abwärtsneigung des linken Oberarms,
die zur Vollkommenheit der Kauernden
beiträgt. Bei den andern zwei, schwerfälliger
die eine, kühl-distanzierter die andere, bleibt
der Oberarm in der Waagerechten.
Solche Beobachtungen lassen sich in der von
Kerstin Richter und Katja Baumhoff kennerisch
und feinfühlig gestalteten Ausstellung ‹Von
Grösse und Grazie – Maillol und Sintenis› immer
wieder machen. Zum ersten Mal überhaupt
stehen Skulpturen im Zentrum einer Römerholz-Schau,
die mit gut sechzig Werken fast
alle Räume bespielt. Die Gegenüberstellung
des Meisters von Profil und Kontur mit der eine
Generation jüngeren Renée Sintenis (1888–
1965), die sich seit Mitte der 1920er-Jahre im
Berliner Kunstbetrieb etablierte und vor allem
der kleinen Form verschrieb, schärft den Blick
für das jeweilige Schaffen. Beide kannten und
schätzten sich. Natürlich spielt Maillol mit gut
zwei Dritteln der Exponate die Hauptrolle in der
Ausstellung, dafür dürfte Sintenis, an der das
Interesse gerade wieder wächst, für viele eine
Entdeckung sein. Ihre bewegten Figuren wie
die ‹Kleine Daphne› und die springlebendigen
Fohlen möchte man am liebsten in die Hand
nehmen. So wie es Ambroise Vollard auf dem
Renoir-Bild von 1908 mit Maillols ‹Jeune fille
accroupie› tut, einer frühen Kleinplastik, die
gleich neben dem Gemälde zu sehen ist. Die
Schau wird von einem sehr informativen Katalog
begleitet. AM
Aristide Maillol, ‹Étude pour La Méditerranée›,
1904, Kohle auf Papier, 22,5 x 22,5 cm, Kunst
Museum Winterthur, Stiftung Oskar Reinhart
Renée Sintenis, ‹Rückblickendes Fohlen›, 1919,
Bronze, 9,5 x 11,5 x 3,5 cm
→ Sammlung Oskar Reinhart «Am Römerholz»,
bis 15.9.
↗ roemerholz.ch
HINWEISE // WÄDENSWIL / WINTERTHUR
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