Kunstbulletin Juli/August 2024

Bernard Voïta — Abgründige Konstruktionen
Was für ein Zauberer! Wer sich nur ein wenig vom entdeckungslustigen
Blick des Kindes bewahrt hat, kommt aus dem Staunen
nicht mehr heraus. Mit ‹Melencolia›, einer Folge paradoxer Bildwirklichkeiten,
hat der in Belgien lebende Schweizer Bernard
Voïta einen faszinierenden Auftritt in der Fotostiftung.
Winterthur — Der Ausstellungsraum in seiner ganzen Grösse, keine Stellwand, keine
Vitrine, die Wände noch mit Spuren der vergangenen Schau. Die Weite des Raumes ist
nur in der Längsachse von einigen Objekten besetzt. Sie sehen aus wie Transportkisten
für Bilder, Skulpturen, dazu eine Riesenrolle als Behältnis für Fotografien. Mit ihnen
setzt der Bricoleur Bernard Voïta (*1960, Cully) einen listig-ironischen Akzent in
die Präsentation seiner erstmals so umfassend gezeigten Serie ‹Melencolia› (2014–
2017), die nicht nur auf den Titel von Dürers fünfhundert Jahre früher geschaffenen
Kupferstich anspielt. 15 grosse Hochformate an den Wänden: Nur geduldigen Augen
erschliesst sich das Ungeheure, das in den ebenso attraktiven wie abgründigen
Schwarz-Weiss-Aufnahmen aufscheint, die bodenlose Heiterkeit, das labyrinthische
Verwirrspiel. Wie macht der Künstler Voïta das? Wie gelingt es ihm, uns in paradoxe
Räume zu entführen, sodass wir erkennen: Alles ist Fiktion. Realität ist immer eine
Perspektive der Wahrnehmung.
«Donner corps au sans-corps de la photographie», sagt Voïta inmitten seiner Werke.
Was auf den ersten Blick wie eine Collage aussieht, ist de facto eine für das Auge
der Kamera komponierte Wirklichkeit, die in wochenlangem, aufwendigem Prozess
im Atelier des Künstlers entsteht. Die daran beteiligten Objekte sind fast immer dieselben:
Stuhl, Werk- oder Rolltisch, Wand und Boden, Handtuch und Decke, Klammer
und Klemmspot, Leiter, Trinkglas und Bonbonschachtel, allerlei Kabel, Kisten und
Kartons, ganz oder beschädigt. Dank Licht und Schatten fügen sie sich selbstvergessen
zu abstrusen, verunklärenden Raumsituationen voller spielerischer und geometrischer
Überraschungen. Jedes der so geschaffenen, in die Fläche geholten Bilder
besitzt seine eigene Dynamik und Ereignishaftigkeit. Was für ein Illusionist ist dieser
Künstler, wie sinnlich sind seine abstrakten gebauten Welten! Und wie lustvoll dabei
die Erfahrung, die Voïta so benennt: «On est des analphabètes devant les images.»
Mit dieser Ausstellung beendet Peter Pfrunder nach 26 Jahren seine Zeit als Direktor
der Fotostiftung Schweiz – und mit der als Gegensatz dazu konzipierten üppigen
Schau ‹Paare / Couples›, die er mit dem Filmemacher Iwan Schumacher kuratiert
hat. So verschieden die Präsentationen, so sehr spricht aus beiden «die imaginative
Kraft fotografischer Bilder» (Pfrunder). Und beide belegen: Pfrunder war und ist ein
Glücksfall für die Fotografie und alle, die mit ihr, von ihr, für sie leben. Angelika Maass
→ ‹Bernard Voïta – Melencolia›, ‹Paare / Couples›, Fotostiftung Schweiz, bis 6.10.; Bildbände zu beiden
Ausstellungen ↗ fotostiftung.ch
112 Kunstbulletin 7-8/2024