Kunstbulletin Juli/August 2024

Elmgreen & Dragset — Eine poetische Reise zum Spekulativen
Die Ausstellung der Dänen Elmgreen & Dragset bei Pace in
Genf macht einem nicht nur die performative Rolle, in die man
in Kunsträumen unvermeidlich gleitet, bewusst. Sie führt uns
auch dorthin, wohin vielleicht alles, was wir als Kunst bezeichnen,
tendiert: an die magische Grenze zum Unbekannten.
Genf — Der Poet Michael Elmgreen (*1961) und der Theatermann Ingar Dragset
(*1969) begeistern seit den späten 1990ern mit Arbeiten, die zwischen Minimalismus
und Hyperrealismus pendeln. Diese ästhetischen Pole setzen sie auch stets als Kritik
am puritanischen Geschmack unter anderem ihres dänischen Heimatlandes ein. Vor
allem aber erinnern sie mit ihrer Kunst an unsere Sehnsucht nach Imaginärem.
Erstmals präsentiert nun die Pace Gallery, die Elmgreen & Dragset seit 2020 vertritt,
am Genfer Standort eine Ausstellung, in der dieses, für das Duo charakteristische
Axiom eine eindrückliche Zuspitzung erfährt. Fast unmerklich gleitet man von
der Avant-Scène in eine Scène, während das Bewusstsein wächst, dass man in einer
Ausstellung bildender Kunst, anders als bei den meisten anderen Künsten, nie nur im
Publikum sitzt, sondern auch selbst eine Bühne betritt. Bereits vor der Tür findet sich
ein Paar bronzener Stiefel, durchsetzt mit Löchern. Sie fordern uns dazu auf, diese
Leerstellen gedanklich zu füllen und uns auch mit der Dialektik von Innen und Aussen,
Sichtbarem und Verborgenem auseinanderzusetzen – vielleicht sogar mit allem, was
ausserhalb unserer Erfahrung liegt. Ist dies am Ende der Gegenstand der Kunst, den
sie immer nur andeutet, aber nie erfasst, und neben dem Wandel des Zeitlichen, den
sie zugleich reflektiert und prägt, der Grund dafür, weshalb sie nie versiegt?
Die täuschend echt anmutende Figur eines Kindes, das auf dem Boden im
Eingangsbereich mit einem Puzzle verweilt, führt auf die gleiche Spur: Teilchen
mit lauter Schäfchenwolken darauf will es zu einem Bild fügen. Im grossen
Raum werden wir selbst zu Spieler:innen. Durch einen Wald von Signaltafeln,
die nicht Verbote oder Befehle, sondern verspiegelte und wiederum mit Schäfchenwolken
bedeckte Flächen aufweisen, gelangen wir zu einer wandfüllenden
Fotografie. Sie zeigt eine Wüste, über deren Horizont ein feiner, weisser Schriftzug
hängt. Es ist ein ins Französische übertragener Vers von Ingmar Christianson:
«Un désert peut être si désolé que personne ne croit qu’il existe». Die verlockende
Melodie des Unbekannten umhüllt uns wie ein unsichtbares Band.
Weitere Objekte von ähnlichem Pathos sind in den Salons und Büros hinter dem grossen
Raum und beim Hinausgehen zu entdecken. Besonders berührend: ein Kinderhändepaar,
das einen auf dem Rücken liegenden Vogel umgreift. Erst auf den zweiten
Blick sieht man so erleichtert wie besorgt: Das Tier atmet noch. Vielleicht ist doch
das Leben hier und jetzt das grösste Geheimnis. Katharina Holderegger
→ ‹Elmgreen & Dragset – Landscapes›, Pace Gallery, bis 10.8. ↗ pacegallery.com
100 Kunstbulletin 7-8/2024