Restauro 4/2024

PRÄVENTIVE KONSERVIERUNG
9
erhalten. Sie spielt auch eine Vorreiterrolle bei der Entwicklung
neuer Techniken. Schäden entstehen zumeist durch das Wirken
von Insekten, Staub, Wasser und Licht. Auch Nägel und
Schrauben hinterlassen Spuren. Dazu gesellen sich unsachgemäße
frühere Reparaturen und falsche Lagerung, wenn die
Stoffe etwa gefaltet statt gerollt wurden.
In der Vergangenheit war es üblich, Wandteppiche in provisorischen
Bädern aus Polyethylen und Kunststoffrohren zu waschen.
Die Reinigung erforderte große Mengen enthärtetes
und entionisiertes Wasser sowie eine ausreichende Entwässerung.
Der Wandteppich wurde vollständig in das Bad eingetaucht.
Außerdem war eine mechanische Einwirkung in Form
eines Schwamms unerlässlich. Damit die gesamte Oberfläche
des Wandteppichs die gleiche Behandlung erfuhr, wurde er auf
einer Rolle im Bad gerollt. Durch das wiederholte Auf- und Abrollen
war das Gewebe erheblichen Belastungen ausgesetzt.
Durch die mechanische Einwirkung konnten empfindliche Fäden
beschädigt werden. Der Prozess war langwierig und das
Trocknen konnte zwischen 12 und 24 Stunden dauern, sodass
sich potenziell flüchtige Farbstoffe ausbreiten konnten.
Pierre Maes, der Sohn von Yvan Maes De Wit, leitet ein Team
von 15 Restauratorinnen und Kunsthistorikern an, das sich
durch Räume voller bunter Wollknäuel bewegt. Frauen in weißen
Kitteln beugen sich über lange Restaurationsstühle, auf
denen jahrhundertealte Wandteppiche aufgespannt sind. Sie
verfügen über eine Handvoll Spulen aus feiner Wolle und Seide
in unzähligen Farbtönen: Ocker, Bronzegrün, Blau und Karminrot.
Sie wurden so ausgewählt, dass sie farblich in die beschädigte
Weberei passen. „Unsere Arbeit besteht darin, den
Stoff mit einem auf der Rückseite platzierten Leinentuch zu
stabilisieren, das mit diesen Seidenfäden vernäht wird. Bei größeren
Lücken versuchen wir den Wandteppich nicht identisch
zu überarbeiten, sondern diese Lücken durch minimalistische
Eingriffe in die Komposition zu integrieren“, sagt Pierre Maes.
„Wenn wir Wandteppiche restaurieren, weben wir nicht einfach
Gold oder Silber unter, nur damit es besser aussieht oder hochwertiger
erscheint. Jedes Stück gibt uns die große Linie seiner
Komposition selbst vor – und danach richten wir uns.“
Die Manufaktur färbt die verwendeten Seiden- und Baumwollfäden
mitunter in ihrem Labor selbst mit Hunderten von synthetischen
Pigmenten, um die Farben der Wandteppiche zu erhalten
und die Qualität zu gewährleisten. Bevor sie diese Schritte
einleiten können, müssen die Stücke aber erst gereinigt werden.
Die hier verwendete Aerosol-Saugreinigungsmethode
hat man vor über 30 Jahren patentieren lassen. Das Saugverfahren
hat sich inzwischen in der gesamten Museumswelt als
Benchmark-Methode für die Reinigung antiker Stoffe etabliert.
Das Waschen ist ein riskanter Schritt: Im Laufe der Jahre ist die
Baumwolle oft ausgefranst, die Seide wurde unter der Wirkung
von Zeit und Licht nicht selten pulverisiert. Der wissenschaftliche
Ansatz, bei dem jeder Schritt sorgfältig aufgezeichnet und
dokumentiert wird, hat Maßstäbe gesetzt.
Das System verwendet eine Kombination aus Aerosolspray
und Vakuumabsaugung. Es ist mit integrierten Sensoren zur
Steuerung von pH-Wert, Temperatur, Wasserdurchfluss und
Druck ausgestattet. Die Anlage besteht aus einer geschlossenen
Kammer mit Glasscheiben. Die Basis bildet ein großer
Saugtisch 5 x 9 Meter. An der Decke sind 45 Aerosolsprays
angebracht, etwa 1,75 Meter über der Plattform. Während des
Reinigungsvorgangs wird der Wandteppich durch kontinuierliches
Absaugen an Ort und Stelle gehalten. Wenn das Aerosol
eingeschaltet wird, füllt sich die Kammer mit Wasserdampf, der