Fraenkische-Nacht-0524-komplett

theater-Szene
beim TiG nicht angestellt, wir sind
freischaffende Künstlerinnen und
Künstler.
Valentin: Die finanzielle Ausstattung
und Förderung setzt uns
Grenzen. Das heißt: Selbst wenn
wir nicht auf anderen Brettern
spielen wollten, so müssten wir es
dennoch tun.
Heidi: Und natürlich sind die Bretter,
auf denen wir gerade spielen,
immer die Welt.
Als das TiG vor zehn Jahren
geboren wurde, war euch da bewusst,
dass dieses Theaterkind
sich so gut entwickeln würde?
Heidi: Ich war in den ersten Stunden
dabei. Nina und Werner Lorenz und
Stephan Bach hatten die Idee zum
„TiGschen-Theaterkonzept“. Mein
Mann, Benjamin Bochmann, und
ich sagten spontan zu. Ebenso Martin
Habermeyer, Ursula Gumbsch
und Olga Seehafer. Es war natürlich
ein Versuchsballon. Vieles musste
geklärt werden: Finanzen, Örtlichkeiten,
Logistik. Es hat funktioniert,
weil alle von Anfang an an einem
Strang gezogen haben. Es ging stets
um das Stück. Da war keiner sich
zu fein, die Finger mal schmutzig zu
machen, Requisiten zu schleppen
oder das Klo zu putzen.
Was waren die Höhen und
Tiefen für TiG in diesem Jahrzehnt?
Heidi: Die Corona-Zeit war sehr
schwierig. Wir hatten mit der
„Dreigroschenoper“ eine aufwändige
Produktion am Start. Wir
brauchten drei Anläufe, um sie
dann endlich auf die Bühne zu
bekommen. Immer war Zittern
angesagt. Alles war aufgebaut, die
Technik stand. Wir waren kurz vor
den Endproben. Und dann kamen
die Lockdowns, Umbesetzungen
wegen Krankheit - und immer wieder
diese Ungewissheit. Ein Höhepunkt
war definitiv der Kulturpreis.
Aline: Und „Der kleine Horrorladen“,
unsere bisher größte Produktion.
Euer Programm ist bunt gemischt
- von klassischen Stücken
wie „König Ödipus“ über
Komödien wie „Perplex“ bis hin
zu hochpolitischen Stücken wie
„Weißes Mäuschen Warme Pistole“
über den NSU-Terror. Nach
welchen Kriterien entscheidet
ihr eine Spielzeit?
Heidi: Es gibt viele Kriterien. Zum
Beispiel: Wann haben unsere
Schauspieler:innen Zeit? Welches
Stück passt zu welchem Spielort?
Welche Fragen wollen wir künstlerisch
behandeln? Auch sollte der
Spielplan ausgewogen sein und
verschiedene Genres abdecken.
Ganz wichtig ist immer auch der
finanzielle Rahmen hinsichtlich
der Honorar- und Produktionskosten.
Unser Schatzmeister Werner
Lorenz gibt uns da seit Anfang an
das stimmige Augenmaß.
„Happy End (keine Garantie)“
heißt euer neuestes Stück. Um
was geht es?
Heidi: Um die zärtlichsten Gangster
der Welt. Drei Menschen haben
eine große Sehnsucht, nach
Harmonie, Frieden, Liebe...
Valentin: ...und wollen angesichts
der politischen Großwetterlage
und den ökologischen und ökonomischen
Problemen etwas ändern.
Sie versuchen ihre Forderungen
an die Bundesregierung mit fragwürdigen
Mitteln durchzusetzen.
Sie scheitern nicht unbedingt inhaltlich,
aber oft höchst amüsant
an ihren persönlichen Kompetenzen.
Nebeneinander, miteinander,
durcheinander.
Zu Beginn der Spielzeit
2024/2025 wird es einen Leitungswechsel
geben...
Aline: Nina Lorenz vertraut uns
Dreien die künstlerische Leitung
an.
Kann man vom TiG leben?
Aline: Nicht ausschließlich. Noch
nicht.
Valentin: Wir brauchen umfangreichere
Institutions- und Projektförderungen.
Wir setzen viel Hoffnung
auf die lokale Kulturpolitik.
Wir sind ein lokales Theater, das
für die Stadt einen großen Wert
generiert.
Heidi: Auch Sponsoren aus dem
Wirtschaftsbereich sind wichtig.
Manche unterstützen uns, aber es
könnten noch mehr sein.
Natürlich die Standardfrage:
Wie lange braucht ihr, bis ein
neues Stück so richtig sitzt?
Aline: Rund sechs Wochen. Planungen
und Vorarbeiten dauern
allerdings bis zu einem Jahr.
Thomas Pregl
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