Sinfonietta Isartal März 2024

WERKEINFÜHRUNG
Gyula Beliczay
Serenade für Streicher d-moll, op. 36
Gyula – auch Julius von Beliczay genannt – wurde am 10. August 1835 in
Komárom an der Donau in Ungarn geboren als Sohn eines Holzhändlers geboren.
Der deutsche Ortsname lautete in der Donaumonarchie Komorn. Die Stadt wurde
1920 geteilt und das Stadtzentrum mit seinem größeren und bedeutenderen
Teil gehört heute unter dem Namen Komárno zum Staatsgebiet der Slowakei.
Während Gyulas Zeit auf dem evangelischen Lyzeum in Pressburg (heute
Bratislava) erteilte der dortige Kapellmeister des Kirchenmusikvereins Joseph
Kumlik (1801 – 1865) dem vielseitig begabten Schüler Klavier und Musiktheorie.
Sechzehnjährig schrieb er sich 1851 an der Technischen Hochschule in Wien
in Wien ein, wo er Mathematik und der Ingenieurswissenschaften studierte.
Zeitgleich nahm zunächst Unterricht in Komposition bei Joachim Hoffmann
(1784 – 1856) und später noch bei Franz Krenn (1816 – 1897) und dem
Beethovenforscher Gustav Nottebohm (1817 – 1882). Der Klavierpädagoge
Anton Halm (1789 – 1872) erteilte ihm Klavier-Unterricht. 1858 trat er als Ingenieur
in den Dienst der Staatseisenbahn. Dieser Beruf ließ ihm offenbar genügend Zeit,
sich seinen musikalischen Neigungen zu widmen. Am 21. Februar 1864 stellte er
sich wagemutig in einem Konzert einer größeren Öffentlichkeit vor, wie wir einem
Konzert-Bericht von dem berühmten und gefürchteten Musikkritiker Eduard
Hanslick (1825 – 1904) in der Wiener Presse vom 24. Februar entnehmen können:
Protrait von Beliczay, 1835
„Die Erfolge der Pianisten T a u s i g und B e n d e l scheinen einem jungen Ungarn,
Herrn J u l i u s v. B e l i c z a y , den Schlaf geraubt zu haben; derselbe gab
Sonntag ein Concert im Musikvereins-Saale, offenbar ohne eine Ahnung, welche
Ansprüche das Wiener Publicum an einen Clavier-Virtuosen stellen darf und muß.
Herrn B.’s Spiel ist in technischer Hinsicht sehr verwahrlost (er spielte selbst die
kleinsten Stücke aus Noten und dennoch falsch), in Bezug auf geistige Beseelung,
ja gewöhnlichste musikalische Empfindung läßt es noch weit mehr zu wünschen
übrig. Mit vieler Gelassenheit und einiger Bewunderung hörten wir, wie Herr v. B.
das Kunststück fertig brachte, Tondichtungen wie B e e t h o v e n ’ s Es-dur-Phantasie,
S c h u m a n n ’ s ‚Aufschwung’, C h o p i n ’ s Es-dur-Nocturne jede Spur von Geist
auszublasen. Einige kleine Clavier-Compositionen des Concertgebers, und L i s z t ’ s
zweite ‚Ungarische Rhapsodie’ haben wir nicht mehr gehört. Hatten wir doch in
dem ganzen Unternehmen eine Art ‚Rhapsodie hongroise’.“
Wenig später zeigte der Wiener Musikverlag C. A. Spina in der II. Beilage des
Fremden-Blattes vom 16. April 1864 das Erscheinen von je zwei Klavierstücken
Duetto und capriccio op. 1 und Novelette und Romanze op. 2 von Julius von
Beliczay an. Selbstbewusst komponierte er als sein Opus 4 eine Solo-Kadenz
als Einlage für das 3. Klavierkonzert in c-moll op. 37 von Ludwig van Beethoven
(1770 – 1827), die 1867 bei Haslinger in Wien gedruckt wurde und Franz Liszt (1811
– 1886) dediziert ist. Dieser bedankte sich brieflich mit den folgenden Worten:
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