Leseprobe_Komponisten auf Sommerfrische

Teresa Hrdlicka
Komponisten
auf
Sommerfrische
in Bad Ischl
Johannes Brahms, Anton Bruckner, Johann Strauss (Sohn),
Franz Lehár, Leo Fall, Oscar Straus, Emmerich Kálmán

Komponisten auf Sommerfrische in Bad Ischl

Teresa Hrdlicka
Komponisten
auf Sommerfrische
in Bad Ischl
Johannes Brahms, Anton Bruckner, Johann Strauss (Sohn),
Franz Lehár, Leo Fall, Oscar Straus, Emmerich Kálmán

Gedruckt mit freundlicher Unterstützung von
Teresa Hrdlicka: Komponisten auf Sommerfrische in Bad Ischl. Johannes Brahms, Anton Bruckner,
Johann Strauss (Sohn), Franz Lehár, Leo Fall, Oscar Straus, Emmerich Kálmán
Hollitzer Verlag, Wien 2024
Coverabbildung:
Fotografie: Johann Strauss mit Johannes Brahms auf seinem Ischler Balkon, Sommer 1894
(gemeinfrei)
Lektorat: Eike Rathgeber
Satz und Umschlaggestaltung: Nikola Stevanović
Druck und Bindung: EU
© Hollitzer Verlag, Wien 2024
Alle Rechte vorbehalten.
www.hollitzer.at
ISBN 978-3-99094-164-5

Inhaltsverzeichnis
Vorwort 7
Johannes Brahms (1833– 1897) 11
Anton Bruckner (1824–1896) 39
Johann Strauss (Sohn) (1825–1899) 53
Franz Lehár (1870– 1948) 77
Leo Fall (1873– 1925) 111
Oscar Straus (1870– 1954) 119
Emmerich Kálmán (1882–1953) 133
Chronologie 146
Bildnachweis 147
Bibliographie 149
Namensregister 155

Vorwort
VORWORT
Bad Ischl hat sich im Laufe des 19. Jahrhunderts vom kleinen Salinenmarkt
zum Kurort von Weltruf gemausert. Dass die sommerliche Anwesenheit des
Kaisers und des Wiener Hofes an der Sogwirkung einen besonderen Anteil
hatte, steht außer Diskussion. Die Ischler Bürger leisteten zu der Umstellung
von der Salzwirtschaft auf den Fremdenverkehr ihren Beitrag, indem sie
Zimmer vermieteten, Gastwirtschaften eröffneten und Hotels errichteten.
Schließlich wollte der Sommerfrischen- oder Kurgast die städtischen Annehmlichkeiten
während seines Aufenthalts nicht missen, und so wurde die
Urbanität aufs Land transferiert. Jedes Jahr zu Saisonbeginn zog die große Welt
in den kleinen Kurort und richtete sich bis Ende September ein. Dem meist
adeligen oder großbürgerlichen Publikum sollte es an nichts mangeln: Die
verschiedensten Berufsgruppen eröffneten ihre Sommer-Dependancen, meist
mit dem Etikett „k. u. k.“ und dem Päfix „Hof-“ ausgezeichnet: Bäckereien,
Coiffeure, Optiker, Photographen, Spediteure, Schneider, Weinhandlungen
und sogar eine Stutzflügel-Vermietung. Angesagte Wiener Ärzte ordinierten
in den Sommermonaten im Nobelkurort. Nachhilfe in Französisch oder
„allen Gymnasialfächern“ bzw. Klavierunterricht wurden ebenso angeboten.
Kolonialwarenhändler oder die lokale Buchhandlung verkündeten: „On parle
français – English spoken“, Die Restaurationen lockten mit schattigen Gärten,
Terrasse mit Aussicht, Extrazimmer, guter Küche, frischem Bier, Milchprodukten
aus eigener Meierei, Wiener Caféhaus, Five o’clock Tea, Billard- und
Spielsalon, und sogar ein koscheres Restaurant fehlte nicht. Wie schon Friedrich
Torberg in der Tante Jolesch schrieb: Bad Ischl wurde vom Publikum nicht
unbedingt seiner heilkräftigen Quellen wegen aufgesucht, und galt nicht nur
als Kurort, sondern als besonders attraktive Sommerfrische 1 . Der Autor eines
Leitartikels im Sommer 1894 brachte es auf den Punkt: „[…] kurz Ischl bietet
die Genüsse einer Weltstadt mitten in der Alpenwelt.“ 2
Dies und noch mehr wussten auch die Scharen von Künstlern zu schätzen,
die Bad Ischl seit je in seinen Bann zog. Seit den Aufenthalten von Johann
Strauss (Sohn) in den 1890er Jahren war Ischl die sommerliche Zentrale der
1 Friedrich Torberg: Die Tante Jolesch oder Der Untergang des Abendlandes in Anekdoten, München
1975, S. 66 f.
2 Max von Thalstein: „Ischl und Aussee“, in: Ischler Wochenblatt, 26. August 1894, S. 2.
7

Komponisten auf Sommerfrische in Bad Ischl
Wiener Operette. Um den illustren Walzerkönig sammelten sich Komponistenkollegen,
Librettisten, Verleger, Journalisten, Theaterdirektor:innen,
Sänger:innen – mit einem Wort die Wiener Theaterwelt. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts
führte der Bühnenverleger und Pächter des Theaters an der Wien,
Wilhelm Karczag (1857–1923) die Tradition fort, sodass sein Sekretär Emil
Steininger behaupten konnte:
Karczag fand, daß sich nur wenige Gegenden, was landschaftlichen Reiz,
gute Luft und pittoreske Gesellschaft anlangt, mit dem Ischler Esplanadenkaffeehaus
und dem Hinterzimmer der Konditorei Zauner messen können.
Daher fuhr er Sommer für Sommer nach Ischl, und es ergab sich von selbst,
dass so ziemlich das ganze Theater an der Wien am 1. Juli jedes Jahres mit
dem Direktor dorthin übersiedelte. So wurde durch ihn Ischl gewissermaßen
die Etappenstation der nächsten Operettensaison und es gab keinen Erfolg
oder Durchfall im Winter, der nicht in einem der Ischler Sommer in endlosen
Konferenzen des Direktors mit seinem Komponisten- und Librettistenkollegium
aufs sorgfältigste vorbereitet worden wäre. 3
Der Ischler Sommer bot seinen Gästen einen gesellschaftlichen Ausnahmezustand
jenseits der Etikette der Stadt oder des Zeremoniells des Hofes, der für
die Bildung von Netzwerken schlechthin ideal war.
Von den Folgen des 1. Weltkriegs wie Lebensmittelknappheit und Geldentwertung
erholte sich der Kurort in den 1920er Jahren erstaunlich rasch.
Äußeres Kennzeichen war die Errichtung des neuen Kurmittelhauses durch
Architekt Clemens Holzmeister ab 1929. Aber schon ab 1923 waren die wichtigsten
Vertreter der sogenannten „Silbernen Operette“ wieder im Städtchen
an der Traun versammelt und hielten ihre „Operettenbörse“ ab.
Abgesehen von allem städtischen Komfort, den Bad Ischl seinen Sommerfrischlern
bot, war es die Natur, die die Gäste am meisten schätzten. So
mochte Johann Strauss (Sohn) sowohl das anhaltende Regenwetter als auch
das „lebhafte Rauschen des nah liegenden Baches“ 4 unendlich, und Franz
3 Emil Steininger: „Wie Ischl von der Operette annektiert wurde. Die Prominenten im
Grünen“, in: Neues Wiener Journal, 9. Juni 1929, S. 7.
4 Johann Strauss an Josef Priester, Ischl, 21. Juni o. J. [1894], in: Franz Mailer (Hg.): Johann
Strauss (Sohn), Leben und Werk in Briefen und Dokumenten, Bd. 7, Tutzing 1998, S. 70.
8

Vorwort
Lehár versicherte noch in einem Interview des Jahres 1944, dass ihn die „ungemein
schöne Welt, […], die Berge, die Flüsse, die prachtvolle Luft“, die
ihn in Ischl umgaben, angeregt hätten. Auch Lehárs Operette Endlich allein
(1914), Neubearbeitung als Schön ist die Welt (1930), verdankt ihre Entstehung
der Salzkammergut-Landschaft: Librettist Alfred Maria Willner soll bei dem
abendlichen Anblick der Ischler Berge die zündende Idee für das Textbuch
gekommen sein.
Doch nicht nur Operettenkomponisten und -librettisten, auch Johannes
Brahms war empfänglich für die Reize der Salzkammergutlandschaft, wie
seine zehn dort verbrachten Sommer beweisen. Nach Pörtschach, Preßbaum
und Mürzzuschlag fiel seine Wahl auf Ischl, wo er sich, Ruhe und Einsamkeit
suchend, abseits des geschäftigen Treibens seine Komponierstube einrichtete.
Jenen Aufenthalten des greisen Meisters verdanken wir Werke wie das
Klagelied Nänie op. 82, die beiden Streichquintette op. 88 und op. 111, die
späten Sammlungen für Klavier: Fantasien op. 116, Intermezzi op. 117 und
Klavierstücke op. 118, die Vier Klavierstücke op. 119, das Klarinettentrio
op. 114 und das Klarinettenquintett op. 115, die beiden Klarinettensonaten
op. 120, die Deutschen Volkslieder, sowie etliche Lieder.
Die sieben hier versammelten Meister der Tonkunst eint ihr Urlaubsdomizil
Bad Ischl, wo sie sich (mit Ausnahme von Anton Bruckner) ein zweites
Zuhause schufen, indem sie entweder jahrelang mieteten oder in eigenen Villen
residierten. Sie alle waren Teil der unverwechselbaren Atmosphäre der
berühmten Kurstadt an der Traun. Hier wurde (nicht nur) Musikgeschichte
geschrieben. Komponisten, die nur kurz auf Durchreise waren oder an anderen
Orten des Salzkammergutes ihre Residenzen aufschlugen wie Gustav
Mahler, Hugo Wolf oder Carl Goldmark (auch Richard Strauss weilte vorübergehend
in Bad Ischl) wurden bewusst ausgeklammert, sie hätten den
Rahmen gesprengt.
Ich möchte noch darauf hinweisen, dass es sich in diesem Buch bei Johann
Strauss naturgemäß immer um Johann Strauss (Sohn) handelt, weshalb der
Zusatz (Sohn) im Lauftext weggelassen wird. Da Ischl erst ab dem Jahr 1906
den Zusatz „Bad“ im Namen führen durfte, habe ich versucht, diesem Umstand
in der Chronologie Rechnung zu tragen.
9

Komponisten auf Sommerfrische in Bad Ischl

Johannes Brahms (1833– 1897)
JOHANNES BRAHMS
(1833–1897)
Es ist doch prachtvoll hier! 1
Der aus Hamburg stammende Johannes Brahms war im Winter 1862/63
erstmals für eine Reihe von Konzerten nach Wien gekommen. Zehn Jahre
später ließ er sich endgültig in der kaiserlichen Metropole nieder. Doch schon
im August 1867 war Brahms mit seinem Vater durch das Salzkammergut
gereist: Von Aussee ging es über Ischl nach St. Wolfgang, wo der Schafberg
erstiegen wurde und weiter nach Salzburg. Das war etwa 20 Jahre vor seinen
regelmäßigen Sommeraufenthalten in Ischl.
Ein zweiter Kurzaufenthalt in Ischl war einem Besuch des bedeutenden
Geigers und Musiker-Kollegen Joseph Joachim in Salzburg im Sommer
1879 (am Weg von Gastein nach Berchtesgaden) geschuldet. Damals könnte
Brahms’ Entscheidung, den nachfolgenden Sommer im mondänen Kurort an
der Traun zu verbringen, gefallen sein.
Johannes Brahms war 1880 – im 48. Lebensjahr stehend – bereits ein
angesehener Pianist und Komponist, der seit einigen Jahren ohne feste Anstellung
nur vom Konzertieren und seinen Kompositionen leben konnte. Er
hatte sich mit dem Deutschen Requiem, zwei Symphonien, den Chorkompositionen
„Schicksalslied“ und „Triumphlied“, einem Klavierkonzert sowie
etlichen Liedern, Klavier- und Kammermusikwerken einen Namen gemacht.
In gewohnter Weise gehörten die Winter den Konzertauftritten als Dirigent
und Pianist. Die Monate November bis April verbrachte er – wenn nicht in
Wien – oft auf Tourneen, die den Künstler bis nach Hamburg, Amsterdam,
Budapest, Prag, München und Basel führten. Er konzertierte mit den renommiertesten
europäischen Orchestern, wie den Wiener Philharmonikern, dem
Züricher Tonhalleorchester, dem Gewandhausorchester Leipzig und dem
Amsterdamer Concertgebouw.
Nach diesen aufreibenden Monaten suchte Brahms im Sommer Orte,
die ihm Erholung und Schaffensruhe bieten konnten. Die Monate Mai bis
1 Johannes Brahms an Eduard Hanslick, Ischl, [?] Mai 1880, zitiert nach: Ed.[uard] H.[anslick]:
„Johannes Brahms. Erinnerungen und Briefe“, in: Neue Freie Presse, 1. Juli 1897, S. 3.
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Komponisten auf Sommerfrische in Bad Ischl
September gehörten der musikalischen Produktion. Mit Vorliebe bereiste
Brahms zu diesem Zweck Baden-Baden und Pörtschach (zuletzt im Sommer
1879) und verbrachte dort jeweils mehrere Monate. Pörtschach am
Wörthersee war dem Komponisten trotz des Sees und des angenehmen
Klimas durch Autogrammjäger und unliebsame Zuhörer beim Klavierspiel
verleidet worden. So dürfte sich im Freundeskreis herumgesprochen haben,
dass Brahms auf der Suche nach einem neuen Feriendomizil war.
Brahms’ dreizehn Jahre jüngerer Freund Ignaz Brüll empfahl ihm nicht
nur für den Sommer 1880 den Alpenkurort Ischl, sondern besorgte auch das
passende Quartier.
Ignaz Brüll hatte ebenso wie Brahms seine Karriere als Pianist begonnen
und zugunsten des Komponierens aufgegeben. Mit seiner 1875 am Berliner
Opernhaus uraufgeführten Oper Das goldene Kreuz wurde er schlagartig berühmt.
Mit Johannes Brahms verband ihn eine enge Freundschaft. Brahms’
Biograph Max Kalbeck schildert Brüll als „zartbesaitet“ und als „großen
Pianist“, „gewandtesten Partiturleser und Vom-Blatt-Spieler“ 2 . Brüll und
Brahms verbrachten in der Folge viele Sommer gemeinsam in Ischl. Man
kann sich vorstellen, wie wohl sich der Hamburger Komponist in der hochmusikalischen
Familie der Brülls (der Vater war Bariton und die Mutter
Pianistin, die Schwester Hermine ebenfalls Sängerin) gefühlt haben musste.
Hermine Brüll, verheiratete Schwarz, berichtet in ihren Erinnerungen
an jene Ischler Sommer:
Brahms war in den Sommermonaten in Ischl ein täglicher Gast bei den
Eltern. In der kleinen Gartenlaube auf der Wiese in Kaltenbach saßen die
beiden Musiker beim schwarzen Kaffee, rauchten und schwiegen sich aus.
Dieses ruhige Sichgehenlassen und das Gefühl der Zusammengehörigkeit
genügte beiden, um sie in die behaglichste Stimmung zu versetzen. Da
konnten sie stundenlang die schönen Auen durchwandern. Auch Goldmark 3
kam des öfteren auf einen Tag von Gmunden herüber, uns zu besuchen. 4
2 Max Kalbeck: Johannes Brahms, Bd. III, Kap. 4, http://www.zeno.org/Musik/M/
Kalbeck,+Max/Johannes+Brahms/3.+Band/1.+Halbband/4.+Kapitel (12.01.2023)
3 Carl Goldmark (1830–1915), der Komponist der Oper Die Königin von Saba (1875), gehörte
zum Freundeskreis um Johannes Brahms und verbrachte seine Sommer vorzugsweise im
nahen Gmunden.
4 Hermine Schwarz: Ignaz Brüll und sein Freundeskreis, Wien etc. 1922, S. 84.
12

Johannes Brahms (1833– 1897)
Sehr zu Brahms’ Leidwesen verlegte die Familie Brüll ihren Sommersitz
nach dem Tod des Vaters Siegmund in den 1890er-Jahren nach dem nicht weit
entfernten Unterach am Attersee, wo der vom Onkel gekaufte Berghof nicht
nur neues Feriendomizil, sondern auch ein beliebter Künstlertreff wurde.
Nach der Übersiedlung der Brülls nach Unterach kam Brahms jeden Sommer
einige Tage dorthin zu Besuch und es wurde eifrig musiziert, entweder
Brahms-Brüll vierhändig oder Brahms begleitete Hermine beim Singen am
Klavier. Brahms, für weiblichen Charme durchaus empfänglich, mochte die
jüngere Schwester von Ignaz verehrt haben. Mit Brüll zu musizieren war,
wie Brahms sagte „ein rechtschaffenes Pläsier“ 5 .
Mit der Ischler Quartier-Auswahl dürfte Brüll ein gutes Händchen bewiesen
haben, denn Brahms sollte der kleinen, westlich vom Ortszentrum
gelegenen Wohnung an der Salzburger Straße 51 (heute: Vorsteherweg 3) mit
Unterbrechungen zehn Sommer treu bleiben. Die vier gemieteten Zimmer
waren im damals noch nicht eingemeindeten Ortsteil Steinbruch gelegen,
am steilen Osthang des Kalvarienbergs mit Blick auf den Jainzen und die
Ischl, den Abfluss des Wolfgangsees, und unweit des Wanderwegs „Bauernfelds
Waldpfad“, der in 20 Minuten zum sogenannten Ahornbüchl mit einer
Gastwirtschaft und weiter nach Lindau bzw. zum Nussensee führte. Die
etwas unattraktive, sonnenarme Lage der Wohnung kam Brahms’ Bedürfnis
nach Ruhe und Einsamkeit entgegen. Und noch einen großen Vorteil bot
die Unterkunft: Sie verfügte über zwei Eingänge, so dass Brahms, wenn unerwünschter
Besuch nahte, sich durch schleunige Flucht durch den zweiten
Ausgang entziehen konnte 6 . In Ischl, wo sich das Interesse auf die kaiserliche
Familie und die Hocharistokratie beschränkte, konnte er leichter seine Ruhe
haben und unbehelligter seiner Wege gehen als im provinziellen Pörtschach.
Obwohl schon am 23. Mai 1880 im Kurort eingetroffen, meldet die Ischler
Curliste den Gast erst in ihrer Ausgabe vom 8. Juni als „Herr Johann Brahms,
Tonkünstler aus Wien, wohnhaft bei Gruber 7 , Steinbruch 51“; auf derselben
Seite war übrigens auch die Ankunft Ignaz Brülls mit Eltern verzeichnet. 8
5 Kalbeck, Johannes Brahms, ebd.
6 Siegfried Kross: Johannes Brahms. Versuch einer kritischen Dokumentar-Biographie, Bd. 2, Bonn
1997, S. 823
7 Engelbert Gruber, Eisenbahnbediensteter.
8 Ischler Curliste, 8. Juni 1880, S. 1.
13

Komponisten auf Sommerfrische in Bad Ischl
Abb. 1: Das Haus in der Salzburger Straße, wo Johannes Brahms zehn Sommer verbrachte.
Ölbild aus dem Besitz von Johannes Brahms
Ganz zu Beginn seines Aufenthaltes schrieb Brahms an den befreundeten
Kritiker Eduard Hanslick: „Das wäre nun sehr schön, wenn du nach Ischl
kämst; es ist doch prachtvoll hier und höchst genußvoll zu spazieren.“ 9
In einem undatierten Brief berichtet Brahms seinem Freund Theodor
Billroth:
Ischl aber muß ich sehr loben, und da nur mit dem einen gedroht wird, daß
halb Wien sich hier zusammenfindet, so kann ich ruhig sein – mir ist das
Ganze nicht zuwider. Ich wohne höchst behaglich Salzburger Straße 51.
An Konkurrenten habe ich einstweilen nur Frank 10 und Brüll hier, jetzt
konkurrieren wir wohl im Spazierengehen und Bummeln – da bin ich all
9 Johannes Brahms an Eduard Hanslick, [?] Mai 1880, zitiert nach: Ed.[uard] H.[anslick]:
Johannes Brahms. Erinnerungen und Briefe, S. 3.
10 Ernst Frank (1847–1889), königlich preußischer Kapellmeister aus Hannover.
14

Johannes Brahms (1833– 1897)
meinen Kollegen weit über! Dir und den Deinen für die Ferien Ischl zu
empfehlen, brauche ich wohl nicht, Du wirst es kennen. Vielleicht hält Dich
das Klima ab; es ist sehr warme weiche Luft und regnet viel. Dagegen aber
sind die Wohnungen, Wege und auch die Wirtshäuser gut. 11
Geregnet hat es in jenem Sommer 1880 wahrhaftig viel, die meteorologischen
Aufzeichnungen des Ischler Wochenblatts berichten fast durchgehend von trübem,
nassem Wetter. Brahms, der die Bewegung im Freien dennoch nicht
missen wollte, holte sich bei einem seiner ausgedehnten Spaziergänge ein Ohrenleiden,
weswegen er Anfang Juli seinen Ischl-Aufenthalt kurz unterbrach
und einen Arzt in Wien aufsuchte, was sogar der Neuen Freien Presse eine Notiz
wert war. Der August wurde dem Komponisten durch anhaltend starke Regenfälle
verleidet, die die Flüsse Traun und Ischl über die Ufer treten ließen:
In den Tagen vom 12. bis 16. August d. J. ist im ganzen Salzkammergut
durch die anhaltenden, wolkenbruchartigen Regen ein Hochwasser entstanden,
wie ein solches seit dem Jahre 1794 in dieser Gegend nicht mehr
vorgekommen ist. […] Die Traun verließ trotz der festen Uferverbauung
ihr Bett, streckenweise alles unter Wasser setzend. In Ischl wurde die ganze
Kaltenbach-Au in einen See verwandelt, die Esplanade war überschwemmt,
im Gries fuhr man in den Straßen mit Kähnen […]. 12
Brahms selbst war in seiner hoch über der Ischl gelegenen Wohnung nicht
unmittelbar betroffen. Trotz des Hochwassers fanden ab dem 16. August
die Feierlichkeiten zum 50. Geburtstag des in Ischl weilenden Monarchen
statt. Es wurde mit festlich geschmückten Straßen, bengalischen Feuern auf
den Bergspitzen, umherziehenden Musikkapellen, Böllerschießen, einer
Festvorstellung im Theater und einem Festgottesdienst in St. Nikolaus
begangen. Der ganze Ort war in Tracht und auf den Beinen – es muss ein
eindrückliches Bild für den Hanseaten gewesen sein!
Am 23. August 1880 gab der Sänger Josef Waldner von der Schweriner
Hofoper in einem Liederabend im 1875 fertiggestellten Kurhaus auch Lieder
von Johannes Brahms zum Besten.
11 Otto Gottlieb-Billroth: Billroth und Brahms im Briefwechsel, Berlin, Wien 1935, S. 297.
12 Ischler Wochenblatt, 29. August 1880, S. 3.
15

Komponisten auf Sommerfrische in Bad Ischl
Anfang September bekam Brahms Besuch von Clara Schumann – auch
sie eine hervorragende Pianistin. Sie befand sich am Weg von ihrer Sommerfrische
in Tirol nach Berchtesgaden und stieg in Ischl im Hotel Post ab, einem
der von Brahms bevorzugten Speiselokale. Brahms reiste der Künstlerin und
ihrer Tochter bis Aussee entgegen. Die europaweit gefeierte Witwe von
Robert Schumann, 14 Jahre älter als Brahms, war seit über 20 Jahren – trotz der
Entfernung – sein Lebensmensch. Eine enge Geistesverwandtschaft und gemeinsame
musikalische Interessen verbanden die beiden Ausnahmekünstler.
Zusammen unternahmen sie von Ischl aus einen Besuch bei dem Chirurgen
Theodor Billroth in St. Wolfgang. Letzterer sollte noch eine herausragende
Rolle bei Brahms’ weiteren Ischl-Sommerfrischen spielen. Der etwa gleichaltrige
bedeutende deutsche Mediziner, der in Wien eine Chirurgenschule
und das Rudolfinerhaus gründete, war ein passionierter Musikliebhaber und
Dilettant auf dem Klavier und der Bratsche und bereits Widmungsträger von
Brahms’ Streichquartetten op. 51. In der Folge begleitete Brahms Clara Schumann
noch bis Berchtesgaden. Die Pianistin erinnerte sich noch zwei Jahre
danach an diesen unvergesslichen Aufenthalt: „Nun bist du wieder in dem
herrlichen Ischl, und wie muß es bei dem himmlischen Wetter jetzt da sein!
Die Feiertage machst Du gewiß schöne Ausflüge! Nur einmal möchte ich den
Weg von Ischl nach Gmunden wieder machen, das war doch entzückend.“ 13
Die musikalische Ausbeute dieser ersten Ischler Sommerfrische, die am
20. September 1880 endete, ließ sich sehen: die Akademische Festouvertüre, die
Tragische Ouvertüre und der Beginn der Arbeit an dem Zweiten Klavierkonzert
und dem Chorwerk mit Orchester auf ein Gedicht von Friedrich Schiller
„Nänie“.
Brahms’ Biograph Max Kalbeck beschreibt den bevorzugten morgendlichen
Lieblingsspaziergang des Komponisten: „In die Schmalnau am Jainzen,
dann über den Fluß nach Rettenbach und durch die romantische ‚Wildnis‘ bis
zum Forsthause führte einer seiner Lieblingswege.“ 14
Den nächsten Sommer 1881 verbrachte Johannes Brahms nicht in Ischl,
sondern in Pressbaum im Wienerwald. Möglicherweise hatten ihm der viele
13 Berthold Litzmann (Hg.): Clara Schumann – Johannes Brahms. Briefe aus den Jahren 1853–
1896, Hildesheim/New York 1970, S. 252.
14 Kalbeck: Johannes Brahms, Bd. III, Kap. 5, http://www.zeno.org/Musik/M/Kalbeck,+Max/
Johannes+Brahms/3.+Band/1.+Halbband/5.+Kapitel (15.01.2023)
16

Johannes Brahms (1833– 1897)
Abb. 2: Theodor Billroth auf der Terrasse seiner Villa in St. Gilgen 1892 (Fotografie von
Josef Löwy)
Regen und die Unwetter des vorangegangenen Sommers Ischl verleidet.
Jedenfalls findet er sich erst im Mai 1882 wieder in Ischl ein, nach einem
anstrengenden Konzertwinter, in dem er vor allem als Solist seines Zweiten
Klavierkonzerts viel gereist war. Die Nähe zu dem von ihm sowohl als Konversationspartner
wie als Pianist zur Erprobung neuer Kammermusikwerke
hoch geschätzten Ignaz Brüll mochte die Entscheidung zugunsten Ischls
beeinflusst haben. Diesmal arbeitete er am C-Dur-Klaviertrio, dem ersten
Streichquintett in F-Dur, dem Gesang der Parzen und an mehreren Liedern,
wie den späteren Opera 84, 85 und 86, darunter die äußerst populäre „Feldeinsamkeit“
(„Ich ruhe still im hohen grünen Gras“). Die erste Erwähnung
des Streichquintetts findet sich in einem Brief Clara Schumanns an Brahms
vom 28. Juni 1882: „Ach ja, es wäre wohl schön gewesen hättest Du mir
17

Komponisten auf Sommerfrische in Bad Ischl
das Frühlings-Quintett im traulichen Stübchen am Berge vorgespielt!“ 15 Mit
dem Stübchen ist wohl Brahms’ Wohnung in der Salzburgerstraße gemeint.
Brahms wusste auch einen berufenen Ratgeber in Sachen Drucklegung an
seiner Seite: Bevor ein Manuskript an den Wiener Kopisten Franz Hlawaczek
ging, holte er regelmäßig die Meinung Theodor Billroths darüber ein.
Auch diesmal blieb Brahms in Ischl nicht von Wetterkapriolen verschont:
Kam er Mitte Mai gerade rechtzeitig in ein letztes Schneegestöber, so erlebte
er Ende Juli ein zweites Mal Hochwasser. Zwar nicht so dramatisch wie im
Sommer 1880, aber doch ließ tagelanges heftiges Regenwetter die Traun
beängstigend anschwellen: „Hier können wir allerdings durch die Straßen
(drüben) in Kähnen fahren; das Wasser ist schon so hoch gestiegen wie vor
zwei Jahren, und der Regen hört noch nicht auf.“ 16
Mitte August 1882 fand sich eine hochkarätige Musikerschar im nahen
Aussee ein, um zwei der zuletzt entstandenen Werke Brahms’ aus der Taufe
zu heben: das Klaviertrio C-Dur und das Streichquintett F-Dur; beides in der
neu erbauten Villa des ungarischen Hochschulprofessors Ladislaus von Wágner
de Zólyom, Ordinarius für Agrar- und Forstwirtschaft in Budapest, auch
er ebenso wie Billroth ein leidenschaftlicher Musikliebhaber und seit vielen
Jahren Brahms-Freund. In seiner direkt am See gelegenen Altausseer Villa
mit Ausblick auf den Loser und die Trisselwand fanden regelmäßig Quartettabende
statt. Die erste Geige spielte der international bekannte Violinist
Ludwig Straus, damals Konzertmeister des renommierten Hallé-Orchesters
in Manchester, die zweite Geige Professor Wágner selbst und (im Trio) natürlich
Brahms den Flügel. Nach einer geglückten Probe am 20. August willigte
Brahms ein, seine Kompositionen öffentlich bei freiem Zutritt für das
Publikum aufzuführen 17 . Am 25. August war es soweit: Vor einem höchst
illustren Publikum – der Komponist Carl Goldmark, Johann Freiherr Vesque
von Püttlingen, Minister Johann Freiherr von Chlumecky, Fürstin Marie zu
Hohenlohe-Schillingsfürst, aber auch Dr. Johann Schnitzler, Vater von Arthur
waren dabei – fand die Uraufführung aus den Manuskripten statt.
15 Clara Schumann an Johannes Brahms, 28. Juni 1882, zit. nach: Kathrin Kirsch: „Einleitung“,
in: Johannes Brahms, Neue Gesamtausgabe, München 2019, Bd. II/2, S. XIV.
16 Johannes Brahms an Theodor Billroth, Ischl, 31. Juli 1882, in: Otto Gottlieb-Billroth
(Hg.): Billroth und Brahms im Briefwechsel, Berlin, Wien 1935, S. 331.
17 Wolfgang Ebert: Brahms in Aussee, Gröbming o. J. (1997), S. 46.
18

Johannes Brahms (1833– 1897)
Einer der Mitwirkenden, der am 2. Bratschenpult sitzende Moritz von
Kaiserfeld, berichtete authentisch:
Die Matinee wurde mit Brahms’ Rhapsodie h-moll, op. 79, gespielt von
Brüll, eröffnet. Sodann folgte das C-dur-Trio mit Brahms am Flügel.
Nie hörte ich den Meister schöner spielen, als an jenem Tage. Die beiden
Mittelsätze, die dem Verständnis schon beim erstenmale Hören am zugänglichsten
sind, besonders der herrliche Variationensatz mit dem magyarisch
angehauchten Thema, erweckte stürmische Begeisterung. […] Das F-dur-
Quintett stand am Schluß des Programmes. Ich war mir meiner schwierigen
Stellung an der zweiten Bratsche wohl bewußt, kannte die strengen
Anforderungen des Meisters und seine satirische Schärfe. 18
So kam es, dass Altaussee als Uraufführungsort zweier wichtiger Brahms’scher
Kammermusikwerke in die Musikgeschichte einging!
Bevor Johannes Brahms Ischl am 1. September 1882 verließ, gab es noch
eine Familienfeier im Hause Brüll: Brahms’ Freund Ignaz verlobte sich offiziell
mit Marie Schosberg, woran Brahms freudig teilnahm.
Von 1883 bis 1888 hielt sich Brahms im Sommer nicht in Ischl auf. Erst
im Mai 1889 bezog er wieder sein Quartier in der Salzburgerstraße. Ab jenem
Sommer blieb er dem Kurort an der Traun treu und verbrachte die ihm verbleibenden
Sommer bis 1896 konsequent dort. Es hat den Anschein, dass Ischl bzw.
die Salzkammergut-Landschaft der Sehnsucht des berühmten Künstlers nach
Ruhe und Einsamkeit weitestgehend entsprachen. Auch die Wohnung behielt
er bei. Nicht selten blieb er viereinhalb Monate, von Mitte Mai bis gegen Ende
September. Rechnet man alle Ischler Aufenthalte zusammen, kommt man auf
die beeindruckende Summe von dreieinhalb Jahren. Auch seinen Hausleuten
gegenüber zeigte Brahms eine gewisse Anhänglichkeit. Frau Gruber hatte z. B.
strengen Befehl, keine Besucher in seiner Abwesenheit in sein Musikzimmer
einzulassen, wo sich sein Flügel und seine Manuskripte befanden. Mit Vorliebe
kehrte er zum Mittagessen im Hotel Kaiserin Elisabeth ein, der Hotelbesitzer
und gleichzeitige Bürgermeister Franz Koch wusste die Ehre zu schätzen.
Brahms frequentierte jedoch nicht den im Hochparterre mit Blick auf die
18 Moritz v. Kaiserfeld: „Eine Brahms-Erinnerung“, in: Neue Musik-Zeitung, 1898 (Jg. 19),
S. 193, zitiert nach: Ebert: Brahms in Aussee, S. 53 f.
19

Komponisten auf Sommerfrische in Bad Ischl
Traun gelegenen vornehmen Speisesaal, sondern mit Vorliebe das „Beisel“ im
Souterrain, „wo man ebensogut, aber billiger und in minder anspruchsvoller
Gesellschaft aß“ 19 . Freund Theodor Billroth beschreibt die Lokalität so:
Wir speisten in einem unterirdischen feuchten Raum, zum Hotel Elisabeth
gehörend. Man hat dort dieselben Speisen wie oben im feinen Salon, doch
etwas billiger, im Sommer sehr kühl, und braucht keine Toilette zu machen:
Alles, wie für Brahms gemacht. 20
Nach dem Mittagessen kehrte Brahms gern im Café Walter auf der Esplanade,
der beliebten Promeniermeile am linken Ufer der Traun, ein, wo er
bei Schönwetter an einem der unter den Bäumen befindlichen Tische seinen
schwarzen Kaffee trank und die Zeitungen 21 las. Sehr oft traf er dort
Freunde, wie den extra aus Karlsruhe angereisten Gustav Wendt, aber auch
Richard Heuberger, Eduard Hanslick, Julius Epstein, Gustav Walter oder Joseph
Vockner. „Bald gehörte der Herr Doktor 22 zu den populärsten Persönlichkeiten
von Ischl, und er war naiv genug, sich seiner Beliebtheit zu freuen,
die ihn zu nichts verpflichtete.“ 23 Dies bestätigte auch der Komponist selbst
in einem Brief an Joseph Viktor Widmann vom Sommer 1889: „Wie man von
Klein und Groß, Jung und Alt willkommen geheißen wird – und mancherlei
– ist gar lieb und schön“ 24 und an Clara Schumann: „Es ist überaus schön und
angenehm hier und mir, wie ich wohl schon oft sagte, vor allem durch die
gar so liebenswürdig gearteten Menschen aufs beste behaglich.“ 25 Er ließ oft
durchblicken, dass ihm die österreichische Mentalität mehr lag als jene der
Schweizer und Deutschen.
19 Kalbeck: Johannes Brahms, Bd. III, Kap. 5, http://www.zeno.org/Musik/M/Kalbeck,+Max/
Johannes+Brahms/3.+Band/1.+Halbband/5.+Kapitel (16.01.2023)
20 Georg Fischer: Briefe von Theodor Billroth, Hannover, Leipzig, 1902, S. 471.
21 Nachweislich interessierte ihn auch das Ischler Wochenblatt, die seit 1873 erscheinende lokale
Wochenzeitung.
22 Im Jahr 1879 war Johannes Brahms ehrenhalber der Doktortitel von der Breslauer Universität
verliehen worden.
23 Fischer: Briefe von Theodor Billroth, S. 471.
24 Johannes Brahms an Joseph Viktor Widmann, 25. Mai 1891, in: Johannes Brahms Briefwechsel,
Bd. VIII, Tutzing 1974, S. 117.
25 Johannes Brahms an Clara Schumann, Ischl, Juni 1891, in: Litzmann (Hg.): Clara Schumann
– Johannes Brahms, S. 452.
20

Johannes Brahms (1833– 1897)
Abb. 3: Inserat des Café Walter im Ischler Wochenblatt, 1891
Die Abgeschiedenheit seiner Mietwohnung mochte ideal für das kreative
Schaffen gewesen sein, nur so lässt sich der bedeutende Umfang an neuen
hier entstandenen Werken erklären. In den Wintermonaten in Wien wurden
die Ischler Manuskripte Korrekturen unterzogen und, wenn sie der strengen
Selbstkritik des Meisters standhielten, für die Herausgabe vorbereitet. Oft
ging ihm in Ischl das Notenpapier aus, und er musste in Wien Neues anfordern.
Nicht wenige seiner Kompositionen fanden ein vorzeitiges Ende in
der Traun, wie Brahms in einem Brief an seinen Verleger Simrock bestätigt:
„Viel zerrissenes Notenpapier habe ich zum Abschied von Ischl in die Traun
geworfen.“ 26 Es gibt viele Zeugnisse von Aufführungen Brahms’scher Werke
in Ischl, etwa von der Kurkapelle, von den Sängerinnen Marie von Lidl und
Amalie Joachim, der Pianistin Ilona Eibenschütz, dem Cellisten Siegmund
Bürger. Sicherlich hat die Kurverwaltung auch den europaweit bekannten
Künstler Brahms gebeten, im Kurhaus aufzutreten, doch scheute er anscheinend
in der Zeit seiner sommerlichen Aufenthalte öffentliche Auftritte.
26 Johannes Brahms an Fritz Simrock, [Wien, 12. Oktober 1890], zit. nach: Kross: Johannes
Brahms, Bd. 2, Bonn 1997, S. 1019.
21

Komponisten auf Sommerfrische in Bad Ischl
Neben seinen landschaftlichen Reizen war es vor allem die geographische
Nähe zu zwei Freunden, weshalb Brahms Ischl so schätzte – interessanterweise
handelte es sich bei beiden Freunden um keine Berufskollegen, wie
Brahms sie normalerweise um sich scharte, sondern um den norddeutschen
Chirurgen Theodor Billroth in St. Gilgen und den Wiener Industriellen
Victor von Miller zu Aichholz im nahen Gmunden. St. Gilgen, am Westufer
des Wolfgangsees gelegen, war ca. 90 Minuten Wagenfahrt von Ischl
(ab 1893 war die letzte Teilstrecke der Salzkammergut-Lokalbahn von Ischl
nach St. Gilgen eröffnet), Gmunden, gelegen am nördlichen Ufer des Traunsees,
32 Kilometer mit der Bahn entfernt. Die Villa des bekannten Chirurgen
verfügte über eine eigene Station der Lokalbahn mit Namen „Billroth“,
der sich der Arzt allerdings nur den letzten Sommer vor seinem Ableben
erfreuen konnte. Beide Freunde, Miller-Aichholz und Billroth, pflegten in
ihrer Freizeit exzessiv Musik zu spielen, der erste als ausgezeichneter, bei
Julius Epstein ausgebildeter Pianist, und der zweite als Geiger und Pianist.
Zahlreiche Hauskonzerte bei dem einen und anderen Freund, angeregte
Gespräche, ausgedehnte Spaziergänge und besonders die hervorragenden
Kochkünste der Frau Olga Miller-Aichholz machten Brahms’ Besuchstage
zu Festtagen. Brahms traf in der Villa in Gmunden, die in einem riesigen
Park gelegen war, auf viele gute Freunde: den Geiger Joseph Joachim, den
Komponisten Carl Goldmark, den Pianisten Anton Door, den Gesangslehrer
Joseph Gänsbacher, den Musikarchivar und Leiter der Wiener Singakademie
Eusebius Mandyczewski, sowie den Wiener Musikpapst Eduard Hanslick.
Die Crème de la crème der Wiener Musikszene gab sich allsommerlich hier
ein Stelldichein!
Besonders die Hausmusik wurde bei Miller-Aichholz gepflegt, es fanden
zahlreiche Hauskonzerte statt, und Brahms ließ sich gern herbei, seine neuesten
Kompositionen dem erlesenen Kreis vorzuführen. Im Sommer 1893
vermittelte Victor Miller-Aichholz einen Auftritt vor der Königin von Hannover,
der Witwe König Georgs V., auf Schloss Cumberland in Gmunden,
der Exilresidenz der Hannoveraner. Diese Einladung wäre beinahe am höfischen
Dresscode gescheitert, da Brahms nicht die entsprechende Garderobe
(Frack) dabeihatte. Er musizierte dennoch am 5. September 1893 gemeinsam
mit seinem langjährigen Freund und Duo-Partner auf der Geige, dem vormaligen
hannoveranischen Hofmusiker Joseph Joachim vor der Königin.
22

Johannes Brahms (1833– 1897)
Abb. 4: Johannes Brahms und Victor Miller-Aichholz, Gmunden 1894
23

Komponisten auf Sommerfrische in Bad Ischl
Ein weiterer Höhepunkt in der Beziehung von Johannes Brahms mit
der Familie Miller-Aichholz war der 70. Geburtstag des Brahms-Freundes,
Kritikers der Neuen Freien Presse und Inhabers des ersten Lehrstuhls für Geschichte
der Musik in Wien, Dr. Eduard Hanslick. Letzterer war ein Brahms-
Jünger der ersten Stunde und Widmungsträger von des Meisters 16 Walzern
op. 39 aus dem Jahr 1865. Die Feierlichkeiten fanden am 11. September 1895
in der Villa Miller-Aichholz statt, und es waren u. a. Richard Heuberger,
Eusebius Mandyczewski, Carl Goldmark und Franz Holbein anwesend. Olga
Miller-Aichholz berichtet in ihrem Tagebuch von folgenden musikalischen
Darbietungen durch die Gmundner Kurkapelle: Brahms’sche Walzer und
Ungarische Tänze, eine Ouvertüre von Franz Schubert und als Abschluss der
Donauwalzer 27 . Mit „Tränen in den Augen“ soll Brahms Hanslick für die ihm
jahrelang bewiesene treue Freundschaft gedankt haben 28 .
Ein weiterer gesellschaftlicher Fixpunkt im sommerlichen Ischl war
für Johannes Brahms der Umgang mit dem acht Jahre älteren Walzerkönig
Johann Strauss. Strauss, dem die Ärzte 1892 erstmals eine Kur in Ischl verschrieben,
blieb ebenso wie Brahms dem Salzkammergut bis zu seinem Tod
im Jahr 1899 treu. Ab dem Sommer 1894 war er in der herrschaftlichen Villa
Erdödy eingemietet, die er drei Jahre später kaufte, und führte dank seiner
Gemahlin Adele ein großes gastfreundliches Haus.
An jedem Sonntag war Diner bei Strauß, und da fand sich eine höchst interessante
Gesellschaft ein. Als einer der Getreuesten kam der intim befreundete
Meister Johannes Brahms. Die Gemüthlichkeit war ja beiden Johannes eigen,
nur mußte sie bei Johannes dem Ernsteren erst ein wenig angefacht werden. […]
Am Schlusse der Tafelfreuden war Brahms so fröhlich gestimmt, daß er ganz jovial
wurde, sich oftmals selbst ans Clavier setzte und Straß’sche [!] Walzer oder
Operetten-Melodien spielte. Unvergeßlich wird der Moment bleiben, als nach
einem dieser köstlichen Diners Brahms mit Strauß vierhändig Walzer spielte,
das ging in die Füße und nur die heilige Scheu vor diesen beiden Heroen der
Musik ließ die Gesellschaft bei diesen prikkelnden Rhythmen ruhig bleiben. 29
27 Ingrid Spitzbart: Johannes Brahms und die Familie Miller-Aichholz in Gmunden. Gmunden in
alten Ansichten, Band 4, Zaltbommel 1997, S. 59.
28 Carl Goldmark: Erinnerungen aus meinem Leben, zitiert nach: Spitzbart: Johannes Brahms, S. 61.
29 Sigmund Bürger: Ein Gast bei Strauß, in: Pester Lloyd, zitiert nach: Franz Mailer (Hg.):
Johann Strauss (Sohn) Bd. 7, S. 87 f.
24

Johannes Brahms (1833– 1897)
Der Unterschied zwischen den beiden „Musikheroen“ könnte nicht
größer sein: auf der einen Seite der Meister der Wiener Tanzmusik und der
Operette, immer dandyhaft nach der letzten Mode gekleidet, und auf der
anderen Seite der eingewienerte Norddeutsche, Schöpfer großer Formen wie
der Symphonien oder des Requiems, ein ernster und äußerst selbstkritischer
Grübler, gleichzeitig äußerst bescheiden lebend und immer salopp gekleidet.
Das 1894 in Ischl entstandene Foto der beiden führenden Persönlichkeiten der
internationalen Musikszene Strauss und Brahms vom Fotografen der High
Society Rudolf Krziwanek macht den äußeren Unterschied augenscheinlich
(siehe Abbildung 20). „Da werden sie wieder alle über meine defekte Kleidung
schimpfen! Ich bin nie nachlässig gekleidet. Und daß ich im Sommer
Jägerwäsche trage – , nun, das darf ich mir erlauben“ 30 soll Brahms nach dem
Fototermin gesagt haben. An seine Freundin Clara Schumann schickte er einen
Abzug dieses Fotos mit den Worten: „Es macht Dir vielleicht Spaß, mich
zusammen mit Johann Strauß von der schönen blauen Donau zu sehen.“ 31
Jedenfalls musste keiner der beiden durch den anderen eine Konkurrenz
befürchten – zu unterschiedlich waren ihre Schaffensgebiete.
Die beiden Musikgrößen schätzten einander durchaus, wie gegenseitige
Konzert- bzw. Theaterbesuche beweisen: Brahms ist öfter in Aufführungen
von Strauss’ Fledermaus gewesen und hat sich vor der Premiere von dessen
einziger Oper Ritter Pásmán sogar Wochen zuvor den Klavierauszug zum
Studium besorgt. Als bereits vom Tode Gezeichneter hat er noch der Uraufführung
von Strauss’ Operette Göttin der Vernunft im Jahr 1897 beigewohnt.
Umgekehrt war Johann Strauss bei der Wiener Erstaufführung der beiden
Klarinettensonaten op. 120 von Brahms im Jänner 1895 anwesend.
Im Sommer 1893 berichtete Strauss, der bei Schlechtwetter die besten
kompositorischen Einfälle hatte, davon, wie er Brahms und Goldmark aus
seinen neuesten Skizzen vorspielte. Weitere Größen der Kulturszene, denen
Brahms bei Johann Strauss begegnete, waren der Lustspieldichter Oskar Blumenthal,
der Direktor der Budapester Oper Arthur Nikisch, Schauspielerin
30 Richard Heuberger: Erinnerungen an Johannes Brahms: Tagebuchnotizen aus den Jahren 1875–
1897, Tutzing 1971, S. 71.
31 Johannes Brahms an Clara Schumann, Ischl, 11. September 1894, in: Franz Mailer (Hg.):
Johann Strauss (Sohn). Leben und Werk in Briefen und Dokumenten. Bd. VII: 1894, Tutzing
1998, S. 123.
25

Komponisten auf Sommerfrische in Bad Ischl
Katharina Schratt und der von Brahms geschätzte Dichter und Librettist Baron
Ludwig Dóczi. Brahms war auch einer der Gäste bei der Verlobungsfeier
von Adele Strauss’ Tochter Alice im August 1895, wo auch die Musik nicht
fehlen durfte: „Fräulein Ilona Eibenschütz sowie die Herren Professor Bürger,
Kneisl 32 und unser Landsmann Svecenski 33 aus Boston trugen ein Brahm’sches
[sic] Concert meisterhaft vor und wurden stürmisch acclamirt.“ 34 Bei dem
„Brahms’schen Concert“ handelte es sich um dessen frühes Quartett g-Moll
für Klavier, Violine, Viola und Violoncello, op. 25.
Eine besondere Ehre und Freude wurde Johannes Brahms am 13. Mai
1893 in Ischl zuteil: Freund Eusebius Mandyczewski überbrachte ihm die im
Auftrag der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien geprägte goldene Medaille
mit dem Konterfei des Meisters – eine ganz besondere Ehrung. Brahms
soll „ergriffen gewesen sein und konnte kaum reden“. 35 Weitere Kopien der
Münze gingen an Freunde wie u. a. Johann Strauss.
Auch der eine Generation jüngere Hamburger Opernkapellmeister Gustav
Mahler, seit 1893 jeden Sommer im nahen Steinbach am Attersee mit
Kompositionsarbeit verbringend, wartete „dem alten großen Meister als
Junger“, jährlich in Ischl auf. Brieflich dokumentiert ist sein letzter Besuch
– mit dem Fahrrad – in Ischl Anfang Juli 1896, während er an seiner Dritten
Symphonie arbeitete. Mahler schrieb darüber an seine Geliebte, die Sängerin
Anna von Mildenburg: „In den nächsten Tagen mache ich einen kleinen
Ausflug nach Ischl, wo ich seit Jahren immer Brahms treffe. Hier kann ich
wirklich mit Faust sagen: Von Zeit zu Zeit seh ich den Alten gern! Er ist ein
knorriger und stämmiger Baum, aber reife, süße Früchte, und eine Freude,
den mächtigen, reichbelaubten Baum anzusehen.“ 36
Weitreichende Folgen sollte eine Sommerbekanntschaft der ganz anderen
Art haben: jene mit der bereits erwähnten 38 Jahre jüngeren ungarischösterreichischen
Pianistin Ilona Eibenschütz, die ebenfalls ab dem Jahr 1891
32 Franz Kneisel (1865–1926) in Wien ausgebildeter Musiker, war Gründer und 1. Geiger des
berühmten ersten Streichquartetts in Amerika, des Kneisel-Quartet in Boston.
33 Louis Svećenski (1862–1926), geboren in Kroatien, war Geiger und Bratschist des Kneisel-
Quartet und des Boston Symphony Orchestra.
34 Agramer Zeitung, 14. August 1895, S. 5.
35 Heuberger: Erinnerungen an Johannes Brahms, S. 61.
36 Gustav Mahler an Anna von Mildenburg, Steinbach am Attersee, 26. Juni 1896, in: Alma
Mahler (Hg.): Gustav Mahler Briefe 1879–1911. Berlin etc. 1924, S. 147.
26

Johannes Brahms (1833– 1897)
mit ihrer Familie die Sommer in Ischl verbrachte. Brahms hatte sie bereits,
als sie noch Schülerin von Clara Schumann war, in Frankfurt/Main kennengelernt
und wenige Jahre später in Ischl wiedergetroffen. Dort war er
oftmals bei ihren Eltern Marie und David Eibenschütz, vormals Kantor in
der Synagoge von Pest, zu Gast.
Viele Jahre später erinnert sich die Pianistin, wie Brahms ihr und einigen
anderen im Sommer 1893 seine frisch komponierten Stücke Opp. 118 und
119 vorgespielt hat:
Es war ein unvergessliches Vergnügen für mich, als Brahms eines Tages im
Sommer 1892 37 nach dem Essen zu mir sagte: ‚Ich möchte Ihnen vorspielen,
was ich gerade komponiert habe, ein paar Übungen.‘ (Nur Prof. Wendt und
meine Schwestern waren zugegen, Brahms jedoch wollte sie nicht im Musikzimmer
haben und sie mussten draußen auf der Stiege zuhören). Er probierte
nur kurz das Klavier aus und begann zu spielen, die g-Moll-Ballade,
Intermezzo Rhapsodie in Es-Dur 38 , schließlich alle Klavierstücke Opus 118
und 119. Er spielte, als würde er improvisieren, mit Herz und Seele, manchmal
vor sich hinsummend, alles um sich herum vergessend. Sein Spiel war
alles in allem groß und edel, wie seine Kompositionen. Es war natürlich
die wundervollste Sache für mich, diese Stücke zu hören, von denen noch
niemand etwas ahnte. Ich war die erste, für die er sie spielte. 39
Ein halbes Jahr später, im Jänner und Februar 1894 war es Ilona Eibenschütz,
die Brahms’ späte Klavierstücke opp. 118 und 119 unter dem Titel „New
Pieces“ in London zur Welt-Uraufführung brachte! Die in ganz Europa
gefeierte Pianistin galt vor allem im englischen Raum als führende Brahms-
Interpretin.
Eibenschütz berichtete als wichtige Brahms-Zeitzeugin noch von einem
anderen bemerkenswerten musikalischen Ereignis. Dazu sei vorausgeschickt,
dass Brahms seine späten Klarinettenwerke (Trio a-Moll für Klarinette,
37 Soll heißen Sommer 1893, Eibenschütz irrt sich hier im Datum!
38 Bei der „g-Moll-Ballade“ handelt es sich um Nr. 3 im Zyklus der 6 Klavierstücke op. 118.
Die Intermezzi op. 117, kurze Charakterstücke für Klavier, schrieb Brahms nachweislich
im Sommer 1892 in Ischl. Hier handelt es sich um das Intermezzo Nr. 1 in Es-Dur.
39 Teresa Hrdlicka: „Eine Brahms-Uraufführung in Ischl“, in: Mitteilungen des Ischler Heimatvereines,
Folge 41 2022, S. 47.
27

Komponisten auf Sommerfrische in Bad Ischl
Abb. 5: Johannes Brahms: Clavierstücke Op. 118 und 119, Titelblatt der Erstausgabe, Simrock,
Berlin 1893
28

Johannes Brahms (1833– 1897)
Violoncello und Klavier, op. 114, Quintett h-Moll für Klarinette, zwei Violinen,
Viola und Violoncello, op. 115 und die zwei Sonaten für Klarinette
und Klavier, op. 120) in Ischl komponiert hat. Inspiriert dazu hat ihn der
Solo klarinettist der Meininger Hofkapelle und der Bayreuther Festspiele und
gleichzeitig Widmungsträger jener Werke Richard Mühlfeld. Im Sommer
1895 – Mühlfeld wurde am 9. August in der Ischler Fremden-Liste registriert
– musste sich laut Ilona Eibenschütz folgende Episode abgespielt haben:
Der Klarinettist Mühlfeld kam für einen Tag nach Ischl, um Brahms zu
besuchen und dessen Klarinetten-Quintett mit dem Kneisel-Quartett zu
spielen. Das war die allerschönste Aufführung die ich je gehört habe. Sie
fand in Kneisels Wohnung statt, das Publikum bestehend aus Brahms, Herr
und Frau Steinbach, Herr und Frau Nikisch 40 und mir selbst. Mühlfeld
spielte großartig auf seiner Klarinette, und als dies himmlische Werk beendet
war, waren wir alle so bewegt, dass es allen die Sprache verschlug.
Nikisch kniete nieder vor Brahms, und dies sprach uns allen aus der Seele. 41
Bereits im Juni jenes Sommers 1895 berichtete der Schriftsteller und Ministerialbeamte
Max Waldstein in seinen regelmäßig erscheinenden „Ischler
Wochenplaudereien“:
Zwei andere Musikgrößen, der sehr exclusive Brahms und der weltpopuläre
Johann Strauß hingegen erfreuen sich […] einer felsenfesten Gesundheit
und beschäftigen sich hier in Ischl sehr viel mit neuen Werken, welche im
Winter das Licht der Welt erblicken werden. 42
Die „felsenfeste Gesundheit“ bezieht sich auf einen vorangehenden Passus
über den kränkelnden Operndirektor Wilhelm Jahn.
Im darauffolgenden Sommer des Jahres 1896 war es mit Brahms’ Gesundheit
jedoch nicht gut bestellt. Eine schwere Krankheit brach in Ischl aus.
Beschleunigt wurde sein Verfall durch die Nachricht vom Tod der ihm so
40 Der Dirigent Arthur Nikisch (1855–1922), seit 1895 Direktor der Budapester Oper und
seine Frau, die Sängerin Amélie Nikisch, geb. Heussner.
41 Teresa Hrdlicka: „Eine Brahms-Uraufführung in Ischl“, S. 46 f.
42 Ischler Wochenblatt, 23. Juni 1895.
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