Architektouren durch Sachsen-Anhalt: Aschersleben – Von innen nach außen

ASCHERSLEBEN
VON AUSSEN NACH INNEN
ARCHITEKTOUREN
durch Sachsen-Anhalt
Bauten des 20. und 21. Jahrhunderts
SPEZIAL
ARCHITECTOURS
through Saxony-Anhalt
Buildings of the 20th and 21st century
MICHAEL IMHOF VERLAG

ASCHERSLEBEN
VON AUSSEN NACH INNEN
ASCHERSLEBEN
FROM THE OUTSIDE TO THE INSIDE
1

Magdeburg
B180
B185
17
17
Ermslebener Str.
6
4
Eine
Westdorf
B180
B6
Sangerhausen Halle (Saale)
Auf dem Graben
Eisleben
Bahnhofstraße
Luisenpromenade
15
9
11
Hohe Straße
Am Grauen Hof
Über den Steinen
Markt
13
14
Hopfenmarkt
Rathausgasse
Taubenstraße
Düsteres Tor Stephanikirchhof
10
Hinter dem Turm
1
3
2
Markt
Tie
Vorderbreite
9
Hinterbreite
Breite Straße
Johannispromenade
8 7
8 8
9
Augustapromenade
Wilhelmstraße
Herrenbreite
Bestehornstraße
18
Campus
16
5 17
18
17
Lindenstr.
Heinrichstraße
Eine
Steinbrücke
18
12
Stadtpark
18
Eine-Terrassen
17
2 ASCHERSLEBEN

ASCHERSLEBEN
VON AUSSEN NACH INNEN
ASCHERSLEBEN
FROM THE OUTSIDE TO THE INSIDE
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
HANS HECKNER IN ASCHERSLEBEN
ERWEITERUNG RATHAUS
UND NEUBAU SPARKASSE
KAUFHAUS RAHMLOW & KRESSMANN
KAUFHAUS CROHN
STÄDTISCHES KRANKENHAUS ASCHERSLEBEN
BESTEHORNFABRIK
INVALIDENHEIM DER LANDESVERSICHERUNGSANSTALT
ERWEITERUNG BESTEHORNHAUS
WOHN- UND GESCHÄFTSHÄUSER
HISTORISCHE ARCHITEKTUR
STADTBEFESTIGUNG MIT WEHRTÜRMEN
STADTKIRCHE ST. STEPHANI
GRAUER HOF
WASSERTOR- ODER RATSWALKMÜHLE
KRUKMANNSCHES HAUS
SCHARREN
STADTARCHIV ASCHERSLEBEN, KRIMINALPANOPTIKUM
KREISBIBLIOTHEK
HEUTE
INTERNATIONALE BAUAUSSTELLUNG (IBA)
STADTUMBAU SACHSEN-ANHALT 2010
„VON AUSSEN NACH INNEN – KONZENTRATION AUF DEN KERN“
LANDESGARTENSCHAU ASCHERSLEBEN 2010
„NATUR FINDET STADT“
10
11
11
12
14
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
34
ASCHERSLEBEN 3

ASCHERSLEBEN – BLICKWECHSEL
Wenn Image sich wandelt, wandelt sich
auch unser Blick. Aschersleben, bislang
bekannt als graue Durchfahrtsstadt auf
dem Weg zwischen Halle (Saale) und
Magdeburg, Dessau-Roßlau und dem
Harz schien keinen Anlass zu bieten,
um anzuhalten und auf Spurensuche zu
gehen. Doch wen es zufällig in die Innenstadt
verschlug, fand eine intakte,
lebendige Stadt im Vorharz, gesegnet
mit einer zauberhaften über 1.255 Jahre
alten Altstadt, umringt von 15 Türmen
und Zwingern einer komplett erhaltenen
Stadtbefestigungsanlage. Er fand Stadtgrün
vom feinsten und einen sprudelnden
Harzfluss, die Eine. Und er fand Gassen
und Straßen, die mit ihrer Bebauung
Mittelalterflair aufleben lassen, und
Architektur aller Baustile aus allen Zeiten.
In den Chroniken heißt sie allein die „uralte
Stadt Aschersleben“. Eine Schenkungsurkunde
im Fuldaer Codex Eberhardi
mit der Erwähnung als Ascegereslebe
deutet auf das Jahr 753. Es war das Fürstengeschlecht
der Askanier, die seit dem
12. Jahrhundert in Aschersleben (latinisiert
Ascharia oder Ascania) residierten.
Die Stammburg Albrechts des Bären,
dem bedeutendsten der askanischen
Grafen, stand hier. 1266 erhielt Aschersleben
das Stadtrecht, trat 1426 der Hanse
bei und wurde 1443 durch den Burgkaufbrief
praktisch unabhängig. Bauernkrieg
und Dreißigjähriger Krieg kamen über die
Stadt, aber sie blieb. Und gedieh. Die
industrielle Entwicklung begann 1828
mit der Auffindung von Braunkohlelagern
und 1865 mit dem Anschluss an die
Eisenbahn. Für den Majorananbau wurde
Aschersleben berühmt. Von 1800 bis
1900 verdreifachte sich die Zahl der
Einwohner auf 27.000. Exemplarisch für
diesen wirtschaftlichen Aufschwung steht
das Papier- und Verpackungsunternehmen
der Familie Bestehorn, in der ehemaligen
DDR als VEB OPTIMA bekannt.
Der Reichtum der Stadt spiegelt sich in
seinen historischen Gebäuden. Besondere
Prägung jedoch erhielt die Stadt in
der Zeit, da der aus Oberbayern stammende
Hans Heckner seit 1906 zunächst
die Stelle des Stadtbaumeisters, ab 1910
(bis 1935) die des Stadtbaurates inne
hatte. Zeitgleich führte er ein privates
Architekturbüro. Seine Ideen von der
ganzheitlichen Gestaltung einer Stadt
sind bis heute in den Straßen Ascherslebens
ablesbar, das Denkmalverzeichnis
liest sich wie ein Werkverzeichnis seiner
Bauten. Von seinem Lehrer Carl Hocheder,
der im München der Jahrhundertwende
maßgebliche Spuren mit seinem
„Hocheder-Barock“ hinterließ, übernahm
Heckner den Stil des süddeutschen Neobarock,
stets mit Zitaten von Bauten,
die das Stadtbild Ascherslebens prägen.
4 ASCHERSLEBEN

So findet sich bis heute ein wohltuend
organisches Ganzes, das auf einem mittelalterlichen
Grundriss die städtebauliche
Entwicklung einer typischen mitteleuropäischen
Stadt nacherleben lässt.
Das ist der Rahmen, in dem sich Aschersleben
im Jahr 2010 präsentiert. Mit dem
Zuschlag für die Landesgartenschau und
als eine von 19 teilnehmenden Städten
an der IBA Stadtumbau 2010 verwirklicht
sich ein grandioses Vorhaben einer
langfristigen städtebaulichen Entwicklung.
„Natur findet Stadt“ heißt es bei
der Laga. Mit einem „Von außen nach
innen – Konzentration auf den Kern“
vollzieht sich ein von der IBA unterstützter
Prozess, der der Schrumpfung
der Stadt entgegenwirken soll. Ein Bildungszentrum
auf dem Gelände der
ehemaligen OPTIMA-Fabrik, der „Bestehornpark“,
entstand. Landschaftsarchitektonische
Umgestaltungen auf fünf
innerstädtischen Arealen und an der
Eine krempelten die Stadt von Grund
auf um. So verbindet sich heute Natur
mit Bildung und Leben mit Erholung
und wirkt nachhaltig auf die Entwicklung
Ascherslebens.
Wir nähern uns von außen und erleben
ein völlig neues Innen. Das passt ganz
wunderbar zusammen. Zur ehrwürdigen
alten Stadt, die irgendwie ganz neu daherkommt.
Und unseren Blick verändert.
linke Seite:
Marktplatz mit Hennebrunnen und Rathaus
oben links:
Blick in den Großen Halken
oben rechts:
Durchblicke
unten rechts:
Renaissancegiebel am Gasthof „Lederer Braustübl“
ASCHERSLEBEN 5

ASCHERSLEBEN – CHANGE OF VIEW
If the image is changing, our view
changes too. Until today, Aschersleben
was only known as a gray thoroughfare
on the way from Halle (Saale) to Magdeburg,
Dessau-Roßlau and the Harz, and
seemed not to offer any reason to stop
there and search for clues. However, if
one by any chance went into the city
center, they would find an intact vivid
city in the Vorharz, blessed with a magical
old part of town that is over 1,255 years
old and surrounded by 15 towers, inner
and outer baileys as well as a complete
preserved former city fortification system.
One would discover pretty green city
areas and a sparkling river, the Eine,
flowing from the Harz. And one would
find alleys and streets, which revive in
the city with their buildings and Middle
Age spirit as well as architecture with
all styles from all times.
In the chronicles it was only mentioned
as the “very old city Aschersleben”. In
a deed of donation in the Codex Eberhardi
from Fulda the reference Ascegerslebe
suggests the founding year 753. It was
the dynasty of princes, the Askanier, that
lived since the 12th century in Aschersleben
(latinized: Ascharia or Ascania).
The family seat of Albrecht the Bear, the
most famous earl of the Askanier dynasty,
was located here. In 1266 Aschersleben
received its town charter and in 1426
it became a member of the Hansa. After
the Burgkaufbrief in 1443 it became all
but independent. The Peasant War and
the Thirty´s Year War came over the city,
but it persevered and it prospered. The
industrial development started in 1828
with the discovery of the brown coal
sources and 1865 with the connection
of the train. Aschersleben became
famous because of the marjoram cultivation.
From 1800 to 1900 the numbers
of the inhabitants tripled to 27,000.
Exemplary for the boom of economy is
the paper and packaging company of
the family Bestehorn that was known in
the former GDR as VEB OPTIMA.
The historical buildings reflect the
wealth of the city. Hans Heckner from
Bavaria had a special influence on the
architecture of the city. Since 1906
Heckner was planner and architect of
the city and since 1910 (until 1935)
the planning director. At the same time
he had a private architecture office.
links:
Liebenwahnscher Turm
rechts oben:
Das Birnstielsche Haus am Markt
rechts unten:
Im Grauen Hof
6 ASCHERSLEBEN

His ideas about integral architecture of
a city are still nowadays readable; the
list of the monuments is like a catalog
of his masterpieces. From his teacher
Carl Hocheder, who left significant traces
in Munich around the turn of the century
with his “Hocheder-Baroque”, Heckner
took the style of the South German
New Baroque and composed this with
elements of famous buildings in Aschersleben.
Therefore, today one finds a whole
pleasant organic ensemble, which makes
it possible on a Middle Age map to get
the feeling for the urbanistic development
of a typical European City.
This is the frame in which Aschersleben
is setting up for itself in 2010. With the
bonus of the Landesgartenschau and as
one of 19 cities that take part in the
Internationale Bauausstellung (IBA) a
terrific project of a long term urbanistic
development is going to be realized.
“Nature Finds City” is the title of the
Laga. The concentrated process is called
“From the Outside to the Inside –
Focussing on the Centre”, which is
supported by the IBA and should
work against the shrinking of the city.
A learning center in the area of the old
OPTIMA-Factory, the “Bestehornpark”,
develops. Modifications of the landscape
on five big intra urban areas and on the
river Eine are going to change the city
completely. Like this, nature is going to
band together with education, life and
recreation and is going to have an
enduring influence on the development
of Aschersleben.
We are going to approach from the
outside and discover a complete new
inside. This fits wonderfully together.
To an old venerable city that appears
totally new. And our view is changing.
links oben:
Blick vom Tie auf den Schmalen Heinrich
links unten:
Das Kino am Markt, Carl Fugmann (1930)
rechts:
Holzmarkt
unten:
Der Halken
ASCHERSLEBEN 7

HANS HECKNER IN ASCHERSLEBEN
Über vierzig Jahre prägte ein Architekt
das Stadtbild Ascherslebens wie kein
anderer. Zunächst als Stadtbaumeister
ab 1906, dann als Stadtbaurat ab 1910
gab der ursprünglich aus Oberbayern
stammende Hans Heckner der Stadt im
Harzvorland ihr unverwechselbares
Äußeres.
Es war der Architekturwettbewerb für
das Bestehornhaus, der dem jungen
Architekten 1906 den Weg nach Aschersleben
ebnete. Der hochkarätigen Jury
gehörte auch der Münchner Professor
für Bürgerliche Baukunst, Carl Hocheder,
an. Er war es, der in Gesprächen am
Rande des Wettbewerbs den Namen
Hans Heckner ins Spiel brachte, als es
um die vakante Stelle eines Stadtbaumeisters
ging. Es sollte seine Lebensaufgabe
werden. Der 1878 geborene Heckner
hatte von 1899 bis 1903 ein
Architekturstudium an der Technischen
Hochschule München als Schüler Hocheders
absolviert und bereits als sein
Bauleiter in Hermannstadt/Siebenbürgen
erste praktische Erfahrungen gesammelt.
Das Angebot aus Aschersleben muss ihm
als Glücksfall erschienen, die Kultur des
Bauens sein ureigenstes Anliegen gewesen
sein. Gut 100 bis ins Detail überzeugende
Gebäude finden sich heute im
Stadtgebiet Ascherslebens, die seinen
unverwechselbaren Stil eines neobarocken
und doch puristischen Historismus
mit Zitaten stadtbildprägender Bauten
bezeugen. Es sind große Industrie-,
aber auch öffentliche Bauten, Wohnund
Geschäftshäuser und viele kleinere.
Die bedeutendsten Heckner-Gebäude
sind auf den nachfolgenden Seiten näher
beschrieben. Dass der Architekt mit den
bayrischen Wurzeln aber auch im Siedlungsbau
Spuren hinterließ, zeigen
nachdrücklich das Ensemble in der Gottfried-August-Bürger-/Adam-Olearius-/
Worthstraße sowie die heute leider
überformte Johannishofsiedlung zwischen
Klopstock- und Heinrich-Heine-Straße.
Hans Heckner starb 1949 in Aschersleben
und ist auch dort beigesetzt.
8 ASCHERSLEBEN

Over a period of forty years one architect
influenced the image of the city Aschersleben
like no other. First in 1906 as the
Municipal Architect and later in 1910
as the head of the Municipal Planning
and Building Control Office, Heckner,
who originally came from Upper Bavaria,
gave the city in the Harz region its unique
appearance. It was the architecture
competition for the Bestehorn house that
smoothed the way for the young architect
to Aschersleben. In the top-class jury
was also Carl Hocheder, the professor
for civil architecture from Munich. It was
he who mentioned Hans Heckner in the
competition and suggested him for the
vacant position as the municipal architect.
This would become his life-task.
Heckner who was born in 1878 studied
architecture from 1899 until 1903 at
the Technical University in Munich. He
was a pupil of Hocheder and graduated
when he already gained experiences as
a site manager in the city Hermannstadt/
Siebenbürgen. The offer from Aschersleben
must have seemed to him a lucky
chance because the culture of building
was one of his major concern. Nearly
100 buildings in the city region of
Aschersleben that are convincing in their
detailed construction reflect his unique
style with new Baroque and clear
Historism references and have a big
influence on the image of the city. These
are big industrial- but also public
buildings as well as living and business
houses and a lot smaller ones.
The most significant buildings of Heckner
are described in detail on the following
pages. That the architect with his
Bavarian roots also left traces in the
housing development becomes obvious
in the ensemble Gottfried-August-
Bürger-/Adam-Olearius-/Worthstraße at
the city park as well as the Johannishofsiedlung
between Klopstock- und
Heinrich-Heine-Straße which is today
unfortunately very modified and overbuilt.
Hans Heckner died in 1949 in Aschersleben.
linke Seite:
Blick vom Stadtpark auf die Gottfried-August-Bürger-
Straße
links:
Pavillon im Park des Invalidenheims
rechts:
Reihenhäuser in der Klopstockstraße
unten:
Das Architektenzeichen Hans Heckners
ASCHERSLEBEN 9

ERWEITERUNG DES RATHAUSES
UND NEUBAU SPARKASSE
Markt 27–29
Bauherren: Stadtgemeinde Aschersleben, Stadtfeuersozietät Merseburg,
Stadtsparkasse
Architekt: Hans Heckner
Fertigstellung: 1935
Bereits 1517/18 wurde mit dem Bau
des Rathauses am Markt begonnen. Der
Baumeister Lüdecke Bühring errichtete
das Gebäude in Formen der Spätgotik
und der Renaissance. Während der nachfolgenden
Jahrhunderte kommt es mehrfach
zu Umbauten. Anfang des 20. Jahrhunderts
wird die Erweiterung im Stadtrat
diskutiert. Bereits 1906 erhält Heckner
den Auftrag, erste Pläne (1907/08) für
die Erweiterung zu entwerfen. Doch erst
knapp 30 Jahre später wird der Bau um
einen Ost- und Nordflügel erweitert, der
sich organisch in Gestaltung und Form
an die älteren Teile anfügt. Die Erweiterung
besteht u. a. aus einem repräsentativen
Sparkassenbau, der sich unmittelbar
an das Renaissance-Rathaus
anschließt, und die eigentliche Rathauserweiterung,
die in ihrer spitzen Form
den Renaissancegiebel wieder aufgreift.
Die gesamte Fassade ist mit Sgrafitti
verziert und schafft durch die hervorgehobene
Vertikaltendenz mit Lisenen und
Blendnischen harmonisch ein Gleichgewicht
zum historischen Vorbild.
In 1517/18 the construction of a city
hall at the market had already started.
The architect Lüdecke Bühring designed
the building with late-Gothic and
Renaissance elements. In the following
centuries many modifications occurred.
In the beginning of the 20th century the
enhancement of the city was discussed.
Already in 1906 Heckner received the
assignment to draw new maps (1907/08)
for an enlargement. However, not until
30 years later was the building enhanced
with an east and north wing that fit
organically in the existing parts. Part of
the enhancement included an impressive
bank building (the Sparkasse), which
was connected directly to the
Renaissance city hall, as well as the
actual city hall that adapted the tapered
forms of the Renaissance gable. The
whole façade is decorated with Sgraffiti
and with the vertical forms of pilaster
stripes and niches that creates a
harmonic balance with the historical
façade of the city hall.
10 ASCHERSLEBEN

KAUFHAUS RAHMLOW & KRESSMANN, KAUFHAUS CROHN
Markt 17 (Kaufhaus Rahmlow & Kressmann), Breite Straße 41a (Kaufhaus Crohn)
Bauherren: Schubert & Henneke, S. & M. Crohn
Architekt: Hans Heckner
Fertigstellung: 1914
Das Gebäude entstand in unmittelbarer
Nähe zur Heilig-Kreuz-Kirche. Auch hier
orientiert sich Heckner an der städtebaulichen
Situation. Er entwirft eine für die
Kleinteiligkeit der Innenstadt adaptierte
Architektursprache: jedes Geschoss ist
individuell gestaltet. Dabei greift er nicht
auf die damals aktuellen Tendenzen des
Kaufhausbaus zurück. Es entsteht kein
vertikaler, großstädtischer Pfeilerbau.
Vielmehr greift er Traditionen des süddeutschen
Neobarocks mit konvex-konkav
gestalteten Elementen auf, horizontalisiert
die Fassaden und erreicht mit dem
steilen Satteldach und den vier hohen
geschwungenen Zwerchhäusern einen
harmonischen Einklang mit der Marktkirche.
Weniger detailreich ist das zeitgleich
entstandene Wohn- und Geschäftshaus
für den Kaufmann Crohn: Das
dreigeschossige Gebäude ist besonders
durch die geschwungene Lisenengliederung
betont. Heckner kombiniert hier
eine aufstrebende Vertikalität mit einem
auf Profilierungen und Gesimselementen
reduzierten Formenvokabular.
The living and business building Rahmlow
&Kressmann is located near to the Heilig-
Kreuz Church. Heckner also took the
urbanistic situation here as an orientation
for his planning. He designed architectural
forms that he adapted from the
segmentation of the city: every storey
was decorated individually. Therefore he
did not take over the current tendencies
of store building at this time. Heckner
built a big vertical building in the shape
of a pillar with metropolitan character.
Heckner took his traditions from the
South New baroque style (convex-concave
designed elements) and he structured
the façade horizontal with a steep gable
roof and four high vaulted spire lights
that achieve a harmonic balance with
the market church. Less detail was used
for the living and business building that
was constructed for the businessman
Crohn: the three-storey building is especially
accentuated through the structuring
with pilaster stripes. Here Heckner combines
vertically elements that reduced
on profiles and cornices.
ASCHERSLEBEN 11

STÄDTISCHES KRANKENHAUS ASCHERSLEBEN
HEUTE: KREISKLINIK ASCHERSLEBEN-STASSFURT gGMBH
Eislebener Straße 7a
Bauherr: Stadt Aschersleben
Architekt: Hans Heckner
Fertigstellung: 1912, Erweiterung 1938
1909 wird der Neubau eines Krankenhauses
aufgrund moderner hygienischer
Anforderungen in Erwägung gezogen. Als
Standort entschließt man sich für den
Kirschberg. Reine Luft und Ruhe, ein
geeigneter Baugrund, eine reichliche Versorgung
mit Wasser und eine einwandfreie
Entwässerung sind hierfür entscheidend.
Am 18. November 1912 wird der Bau
eingeweiht. Die Architektur und funktionelle
Gestaltung wird schon damals
deutschlandweit in der Fachpresse herausgehoben.
Entgegen der üblichen Bauweise,
Krankenhäuser in einem Pavillonsystem
anzulegen, fasst Heckner das
Ensemble als einen Gebäudekomplex
zusammen. Ein Baukörper entsteht, der
in seiner Gliederung auf die vielfältigen
Funktionseinheiten eines Krankenhauses
verweist.
Die Grundidee folgt dem Verlauf des
Behandlungsprozesses – über die Einlieferung,
die Behandlung bis zur Entlassung
des Patienten – wird das Ensemble räumlich
angelegt. Der drei- bis viergeschossige
Bau gruppiert sich mit einem Querhaus
und zweier rechtwinklig dazu orientierten
Flügel um einen groß abgemessenen Hof,
der dem barocken Schlossbau entlehnt
zu seien scheint.
Dabei bestimmt die vor dem Gebäude
liegende Terrasse mit kleinem Pavillon
und Freitreppe das Bild des Innenhofs.
Die Fassadengestaltung ist aufgelockert
und nimmt dem Ensemble seine monumentale
Strenge. Durchbrochene Arkadenfenster,
Erker, Giebelaufbauten, die
Differenzierung von Sockelzone in bossierten
Werksteinmauern und verputzten
Flächen in den Geschossebenen sowie
die Staffelung der Gebäude in unterschiedliche
Ebenen lassen den Bau
zudem harmonisch in die hügelige Topografie
des Terrains einfließen.
Auch bei diesem zentralen Bau hat Heckner
einen städteräumlich herausragenden
Punkt sowie einheitliche und klare Räume
geschaffen. Gestalterisch zeigt Heckner,
12 ASCHERSLEBEN

wie er die neobarocken Tendenzen der
Münchener Schule immer wieder aufs
Neue variieren vermag. 1938 und ab
1993 erfolgen angepasste Erweiterungen
des Krankenhausensembles.
In 1909 the construction of a new
hospital was considered because of
modern hygienic requirements. For the
location Kirschberg was chosen. The
reasons for this decision were the clear
air, calmness, ideal building ground, and
a large supply of water and drainage.
The building dedication was on November
18th, 1912. At that time the functional
design and architecture were already
mentioned in the press across Germany.
Contrary to the general construction that
puts the hospital buildings in a system
of pavilions, Heckner combines the
ensemble as a whole complex. A building
structure emerged that refers through
its arrangements to the different
functions of a hospital.
The image of the courtyard is defined
by two buildings arranged in front of the
terrace with a little pavilion and a perron.
The composition of the facade is flowing
and takes the monumental strictness
away. With the arched windows, oriels,
the gable superstructure parts, the
differentiation of the wall surface in
embossed cut stone and parget parts in
the basement area, as well as the
staggering of the building into different
levels, allows the whole building to be
harmonically fitted in the hilly topography
of the area.
With this central building Heckner
created an excellent spot in the city area
as well as uniform and clear rooms.
With this design Heckner demonstrates
how the new baroque tendencies of the
Münchener Schule (school of Munich)
consistently varies anew. In 1938 and
1993 custom enhancements were added
to the hospital ensemble.
The ensemble is around arranged
specially the main idea of following the
treatment process, from the registration,
the treatment, to the discharge. The two
to four-storey building has a large transept
and two right-angled wings to this. It is
composed around a large-scale courtyard
that could have been borrowed from
baroque castle architecture.
ASCHERSLEBEN 13

BESTEHORNFABRIK
Wilhelmstraße 31
Bauherren: Kommerzienräte Otto und Richard Bestehorn
Architekt: Hans Heckner in Zusammenarbeit mit dem Ingenieur Paul Ranft
Fertigstellung: 1911
Bauherr: Stadt Aschersleben
Umbau und Erweiterung: Lederer + Ragnarsdóttir + Oei, Stuttgart, 2010
Vermutlich im Rahmen des 50-jährigen
Firmenjubiläums erging an Heckner um
1909 der Auftrag für die Erweiterung
des Fabrikgebäudes der 1861 gegründeten
Firma H. C. Bestehorn. Die papierverarbeitende
Firma hatte sich zu einem
Spezialbetrieb für Verpackungen und
Reklamesachen mit europäischem Rang
entwickelt. Der Erweiterungsbau umfasste
das Fabrikgebäude, den Eingangsbereich
mit Dreibogentor, den Fabrikhof,
Garagen und Pferdeställe sowie eine
Dienstwohnung.
Das dominante Ensemble prägt bis heute
das Stadtbild. Die Gesamtdisposition
der Anlage geht von dem in straßenmäßiger
Breite angelegten Fabrikeingang
aus, der an einer platzartigen Straßenverbreiterung
liegt. Um die geschlossene
Raumwirkung dieses kleinen Stadtplatzes
nicht zu zerreißen, wurde für den Eingang
ein altes städtebauliches Motiv gewählt:
die überbaute Straße mit einem Torturm.
Die dreibogige Verbindung des Grundstücks
mit der Straße wird durch das
Gebäude mittels einer gewölbten offenen
Halle übersetzt. Der straßenmäßige Ausbau
dieser Ein- und Ausfahrten lenkt
den Blick durch die umrahmenden Pfeiler
in den Innenhof. Der Torturm betont den
Eingang, der zugleich formal dem mittelalterlichen
Johannistorturm der Stadt
Aschersleben ähnelt und dessen Helm
mit dem Glockenturm der Marktkirche
vergleichbar ist. Im Giebelfeld ist eine
künstlerisch gestaltete Uhr angebracht.
Der Turm beinhaltete zudem ein Wasserreservoir.
Durch den Hauptbau mit dem breiten
Frontgiebel setzte Heckner einen weiteren
stadträumlichen Akzent. Auf den Giebel
trifft direkt die Haupteinfallstraße aus
Richtung Halle (Saale), wodurch dieser
zur zentralen Sichtdominante im
Straßenraum wird. Die Skelettbauweise
ermöglichte es, die Fassade in einem
Raster aufzulösen, in dem die Wandpfeiler
mit großen Fensterflächen wechseln.
In jedem Stockwerk befand sich ein
Fabriksaal. Während zur Straßenseite
14 ASCHERSLEBEN

das Gebäude repräsentativ gestaltet
wurde, überwog auf der Hofseite die
ingenieurtechnische Konstruktion.
Heckner errichtete mit der Bestehornfabrik
einen innerstädtischen Industriebau,
der zwar produktionsbedingt monumental
erscheint, jedoch einen völlig neuen
Stadtraum schafft und in der Abstufung
der Baumassen um Ausgewogenheit
bemüht ist. Deutschlandweit wurde
damals die Bestehornfabrik als vorbildlich
herausgestellt. So überzeugte das Ensemble
sowohl im Hinblick auf seine
Funktionalität als auch gestalterisch. Sie
wurde nicht nur ein neues städtebauliches
Wahrzeichen für Aschersleben,
sondern zeichnet sich vor allem durch
die Integration in das kleinstädtische
Stadtbild aus. Hierfür nutzte Heckner
zudem ein Formenvokabular, das die
Situation vor Ort spiegelt: der süddeutsche
Neobarock, ein purifizierter Historismus
seines Lehrers Carl Hocheder,
kombiniert mit formalen Zitaten stadtbildprägender
Gebäude aus Aschersleben,
die er mit den Anforderungen
eines modernen Industriebaus verband.
Seit der politischen Wende in der ehemaligen
DDR 1989 stand die OPTIMA-
Fabrik lange Jahre leer. Erst im Rahmen
der Internationalen Bauausstellung (IBA)
Stadtumbau Sachsen-Anhalt 2010, an
der sich auch Aschersleben beteiligt,
wurde die Bestehornfabrik als Herzstück
eines Bildungszentrums saniert und um
einen Anbau erweitert. Die Stuttgarter
Architekten Lederer + Ragnarsdóttir +
Oei gewannen mit ihrem ganzheitlichen
Entwurf für eine moderne Schule sowie
ihrer Planung der freiräumlichen Gestaltung
den europaweiten Wettbewerb, den
die Stadt 2005 ausgeschrieben hatte.
It was probably the 50 th anniversary of
the company in 1909 when Heckner got
the order to enhance the factory buildings
of the company H.C. Bestehorn, that
was founded in 1861. The paperprocessing
factory was specialized in
packaging and advertisement across
Europe. The extension of the building
included the factory building, the
entrance area with a three-arched gate,
the factory courtyard, garages horse
stables, and an official residence.
Even today this ensemble influences
the whole image of the city. The planning
and composition of the whole factory
was based on the entrance that was
street width and placed on a square
created by the street opening. To achieve
the closed impact of this square, an old
urbanistic motif was chosen: to overbuild
the street with a gate tower. The threearched
connection of the property
with the street is created with an open
vaulted hall.
ASCHERSLEBEN 15

The extension of streets in the entrance
and exit areas concentrates the view
through the framing piers in the inner
courtyard. The gate tower accentuates
the entrance situation. In formal aspects,
it is similar to the Johannis Tower of the
city Aschersleben that was constructed
in the Middle Ages, which is comparable
as well with the bell tower of the market
church. In the gable area a special
decorated clock is placed. The tower
also contains the water reservoir.
Heckner created another urbanistic
accent with the wide gable on the front
of the main building. The main road
from the direction of Halle (Saale) leads
to this gable, so that this became the
center line of sight in the road space.
The skeleton construction of the building
made it possible to break the grid pattern
of the façade with the change of wall
piers and wide window areas. In every
storey there was a factory hall. While the
front façade to the street was designed
in an impressive style, the façade to the
courtyard was created because of engineering
reasons.
Heckner created with the Bestehorn
Factory an intra-urban factory that seems
to be monumental because of the production.
But at the same time it creates
a new city space and tries to balance the
grading of construction dimensions.
Across Germany the Bestehorn Factory
was mentioned to be exemplary. The
ensemble was convincing so because of
the design and functionality.
The Bestehorn Factory not only became
the new town’s landmark but also it
distinguishes itself because its fitting
into the provincial cityscape. Therefore
Heckner used a design vocabulary that
reflects the situation on site: the Southern
German New Baroque, a clear historicism
that he adopted from his teacher Carl
Hocheder combined with formal
references to important buildings which
had an influence on Aschersleben and
that he connected with the requirements
of modern industrial buildings.
Since the political change from the
former GDR 1989, the OPTIMA-Factory
was for a long time vacant. Only with
the Internationale Bauausstellung (IBA)
Urban Renewal in the State of Saxony-
Anhalt 2010, in which Aschersleben
took part, was the Bestehorn Factory
reconstructed as the main part of the
learning center and enhanced with an
extension as well. The architects from
Stuttgart Lederer + Ragnarsdóttir + Oei
won the Europe-wide competition that
the city announced in 2005 with an
integral design for a modern school as
well as for the surrounding area.
oben:
Innenraum „Bestehornpark“
16 ASCHERSLEBEN

INVALIDENHEIM DER LANDESVERSICHERUNGSANSTALT
SACHSEN-ANHALT
HEUTE: SENIOREN-WOHNPARK DER MARSEILLE-KLINIKEN AG
Askanierstraße 40
Bauherr: Landesversicherungsanstalt Sachsen-Anhalt in Merseburg
Architekt: Hans Heckner
Fertigstellung: 1929
Errichtet wurde diese dreigeschossige
Vierflügelanlage auf einem Hügel, gelegen
im Süden der Stadt. Heckner überträgt
hier den Funktionalitätsanspruch, den
er vom Industriebau her gewohnt ist: Für
den Grundriss berücksichtigt er die Betriebs-
und Pflegedienstabläufe und
überträgt diesen Gedanken durch die
Schlichtheit und stereometrische Strenge
der Architektur. Nur das Eingangsportal
ist aufwendiger mit Skulpturen des Bildhauers
Georg Wrba gestaltet. Weitere
Details sind zwei Pavillonbauten, versehen
mit Kegeldach und Turmknauf. Der Höhepunkt
ist der klosterartig gestaltete Innenhof.
Er ist an der dem Eingang gegenüberliegenden
Seite in allen drei Geschossen
durch Arkaden geöffnet. Vor die
Fassadenmitte wurde ein halbrunder
Turm gestellt. Die beiden unteren Geschosse
der Loggien, die als offene Wandelhalle
dienen, sind im Halbkreis um
den Treppenturm herumgeführt. Über
dem Eingangsbogen steht die Plastik
eines, die Zeiten anschlagenden Jünglings
des Bildhauers Mauritius Pfeiffer.
The three-storey ensemble with four
wings was built on a hill in the south of
the city. Heckner conferred in this building
the functional requirements that
he was familiar with from the industrial
buildings: for the ground plan he considered
the operating schedule and nursing
service workflows, which reflects this
idea of simplicity and uniformity of the
architecture. Only the entrance portal is
decorated with sculptures of the sculptor
Georg Wrba. More details are two pavilions
that carry a cone roof and towers.
The highlight of the design is the inner
courtyard. It is opened on the opposite
side to the entrance with arches in all
levels. In front of the middle façade a
semicircular tower was built. The first
and second storey of the loggia, which
was used as an open foyer, is constructed
as a semicircle around the stair tower.
Above the entrance gable there is a sculpture
that shows the time and was made
by the sculptor Mauritius Pfeiffer. The
design of the courtyard gives the retirement
home the atmosphere of a convent.
ASCHERSLEBEN 17

ERWEITERUNG BESTEHORNHAUS
Hecknerstraße 6
Bauherr: Firma H. C. Bestehorn
Architekt: Paul Beck & Fritz Hornberger, Hans Heckner
Fertigstellung: 1. Bauphase 1907/08, 2. Bauphase um 1927
Der Bau des Bestehornhauses ist unmittelbar
mit der Erweiterung der Hecknerstraße
verbunden. Die Firma Bestehorn
stiftete es als Volkshaus. Der Bedeutung
entsprechend wurde ein deutschlandweiter
Wettbewerb ausgeschrieben und die
Jury mit hochrangigen Architekten wie
Carl Hocheder aus München, Hugo Licht
aus Leipzig, Ludwig Hoffmann aus Berlin
und dem Münchner Bildhauer Georg
Wrba besetzt. Den Wettbewerb gewannen
die Architekten Paul Beck und Fritz
Hornberger. Es entstand ein monumentaler
Bau in Anklängen an barockisierendes
Formenvokabular. In den 1920er
Jahren wurde die Erweiterung des Hauses
beschlossen. Heckner verlängerte das
Gebäude um einige Fensterachsen. Dabei
orientierte er sich an der Fassadengestaltung
von Beck & Hornberger. Die repräsentative
Giebelwand, ein Volutengiebel
mit Blendnischen, zur Herrenbreite hin
ist nahezu eine Kopie des Überbauten.
Es ist bis heute ein herausragendes
Zeichen an dieser städtebaulich wichtigen
Stelle.
The construction of the Bestehorn house
is directly connected with the enhancement
of Hecker Street. It was donated
by the company Bestehorn as a public
building. In accordence to the meaning
of the building a Germany-wide competition
was announced and high-ranking
architects were placed in the jury such
as Carl Hocheder from Munich, Hugo
Licht from Leipzig, Ludwig Hoffmann
from Berlin, and the sculptor Georg Wrba
from Munich. The architects Paul Beck
and Fritz Hornberger won the competition.
A monumental building was constructed
with references to the baroque style.
In the 1920s the extension of the building
was decided. Heckner enhanced
the building with several window axes.
In doing so he was inspired by the façade
designing by the architects Beck & Hornberger.
The impressive gable wall, a
coving gable with niches, on the side of
the Herrenbreite is nearly a copy of
superstructures. The building is still
today an outstanding town icon at this
important place in the city.
18 ASCHERSLEBEN

WOHN- UND GESCHÄFTSHÄUSER
Hecknerstraße 1, 2/4, 3, 5
Bauherren: F. Vollmar (Nr. 1, 3), P. v. d. Heyde (Nr. 2), K. Fürste (Nr. 5)
Architekt: Hans Heckner
Fertigstellung: Nr. 1: 1912, Nr. 2: 1910, Nr. 3: 1908, Nr. 5: 1927/28
Eines der ersten Vorhaben Heckners als
Stadtbaumeister ist der Straßendurchbruch
vom Holzmarkt zur Herrenbreite,
die heutige Hecknerstraße entsteht. Das
Wohn- und Geschäftshaus Nr. 3 wird als
erstes in einer Reihe errichtet. Gestalterisch
herausragend sind der monumentale
Runderker und die mächtigen Dachaufbauten.
Danach konzipiert Heckner
ein dreigeschossiges Gebäude mit Mansarddach.
Die Ecke der Nr. 2 bedurfte
einer besonderen Betonung, da hier eine
Platzseite des Holzmarktes ergänzt werden
musste. 1912 entsteht das Gebäude
Nr. 3. Über dem Eingang befindet sich
ein flacher segmentbogenförmiger Erker.
Er betont die Schnittstelle zum Nachbargebäude.
1928 wird die Bebauung der
Straße mit einem dreigeschossigen
Wohn- und Geschäftshaus, der Nr. 5,
vollendet. Formal entsteht ein einheitliches
Bild. Die Gebäudeecke zur Augustapromenade
ist mit einem Rundbogenerker
versehen und bildet mit dem Haus
gegenüber eine vorzügliche Eingangssituation
in die Straße.
One of the first projects Heckner realized
as the city master builder was the street
opening from the Holzmarkt to the Herrenbreite
that created today’s Hecknerstraße.
The living and working building
at No. 3 was the first house built in a
line of houses. The monumental round
oriels and the heavy roof structures are
outstanding artistry. Afterwards Heckner
designed a three-story building with a
gambrel roof. The corner of the No. 2
required special emphasis because the
square area of the Holzmarkt had to be
amended. The building in the No. 1 was
finished in 1912. Above the entrance
there is a bay crowned by a shallow
gable. It is emphasizing the gateway to
the neighboring building. In 1928 the
three-storey building, No. 5, completed
the construction of the street. A uniform
picture was created. The corner of the
building is decorated with an oriel that
carries a round arch and mimics the oriel
of the house located on the opposite
side, creating an excellent entrance to
the street.
ASCHERSLEBEN 19

STADTBEFESTIGUNGSRING MIT WEHRTÜRMEN
HEUTE PROMENADENRING
Luisenpromenade, Johannispromenade, Augustapromenade u.a.
Fertigstellung: ab 1322 bis 15. Jahrhundert, 1772, 1867, 1880
Über eine Länge von rund 2,3 Kilometern
wurde ab 1322 eine umfassende wehrhafte
Befestigung mit einem 22 Meter
breiten und sechs Meter tiefen Wassergraben
errichtet. Acht Meter hoch und
ein Meter stark sind bis heute die Hauptund
Zwingmauern, teils mit Rundbogenarkaden
und von Schießscharten in der
mit Lisenen geschmückten Brüstungswand
durchbrochen.
Von den ursprünglich 51 Türmen und
Schalen sind 15, von den fünf Stadttoren
einzig der Johannistorturm erhalten geblieben.
Nach 1772 teilweise abgetragen,
erfuhr die Anlage mit dem Zuschütten
des Wassergrabens und der landschaftsgärtnerischen
Umgestaltung zu
einem Promenadenring 1867 und 1880
ihre gravierendste Veränderung. Heute
ist dieser vollständige Rundgang um die
Stadt mit seinen Türmen, Schalen und
Zwingern eine wahre Touristenattraktion
und eines der wertvollsten mittelalterlichen
Baudenkmale dieser Art in Sachsen-
Anhalt.
In 1322 an all surrounding fortification
over the length of nearly 2.3 km was
built with a moat 22 meters wide and
6 meters deep. Nowadays the main and
curtain wall are 8 meters high and
1 meter thick. In some parts the railing
wall is decorated with pilaster stripes,
opend with round arches and embrasures.
From the original 51 towers, only 15 are
preserved today and only one town gate,
the Johannis Gate Tower, is maintained
from the original five. In 1772 the
fortification was torn down and had its
big changes in 1876 and in 1880 when
it was modificated into the Promenadenring.
Today the complete tour around the
city with its towers and inner and outer
baileys is a real tourist attraction and
one of the most valuable monuments of
the Middle Ages; its the only one of its
kind in Saxony Anhalt.
20 ASCHERSLEBEN

STADTKIRCHE ST. STEPHANI
Stephanikirchhof
Fertigstellung: ab 1406 bis 1507
Die Kirche ist dem Schutzheiligen Stephanus
des Halberstädter Bistums geweiht
und ein Holzbau an gleicher Stelle
vor 827 nachgewiesen. Im 10. oder 11.
Jahrhundert folgte eine romanische Feldsteinkirche.
Der gotische Sandsteinbau
entstand ab 1406 mit Baubeginn der
Kirchtürme. Diese erste Bauphase dauerte
bis 1469, als sich der Südturm auf
Schwemmsand und Schotter zu neigen
begann. Bei einer Höhe von 81 Metern
weicht er an der Spitze etwa 1,50 Meter
vom Lot ab. So wurde der Nordturm nie
vollendet. Ab 1480 begann der Bau des
Kirchenschiffes, das zunächst um das
alte Schiff herumführte, später wurde
die romanische Kirche abgebrochen. So
entstand eine dreischiffige Hallenkirche,
bei der die Seitenschiffe und das Mittelschiff
die gleiche Höhe aufweisen. 1507
war Schlussweihe. Über dem Westportal
findet sich eine Figurengruppe, die die
Steinigung des heiligen Stephanus zeigt.
Im Innern sind ein Taufbecken von 1464
und Bilder aus der Werkstatt von Lucas
Cranach d. Ä. zu sehen.
The church is consecrated to the patron
saint Stephanus of the diocese in the
city Halberstadt. A former wood building
on this location has been verified already
present before the year 827. In the 10 th
or 11 th century a Romanesque cobble
stone church followed. The Gothic sandstone
building began construction in
1406 with the start of the construction
of the steeples. The first construction
phase lasted until 1469 when the south
steeple started to lean on the alluvial
sand. With a height of 81 meters at the
peak, it leans around 1.5 meters.
That’s why the northern steeple was never
finished. In 1480 the nave was started.
Similarly a hall church with three naves
that all have the same height was created.
In 1507 the church was finally
consecrated. Above the west portal there
is a sculpture group, which show the
stoning of the holy Stephanus. In the
inside one finds a valuable interior such
as the font from 1464 and paintings
from the workshop of Lucas Cranach the
Elder.
ASCHERSLEBEN 21

GRAUER HOF
Am Grauen Hof 1
Fertigstellung: vor 1309
Der gräfliche Wirtschaftshof „Gravenhof“
wurde 1309 durch den letzten askanischen
Grafen von Aschersleben, Otto II.,
dem Zisterzienserkloster Michaelstein
bei Blankenburg übereignet. Diese urkundliche
Erwähnung ist gesichert, doch
die Entstehung des Hofes vermutet man
bereits im 9. Jahrhundert. So ist der
Graue Hof heute der älteste Profanbau
der Stadt. Die ringartig geschlossene
Hofanlage gehörte einst zu einem reichen
Landbesitz. Erhalten blieb der
Ostflügel mit der Toreinfahrt und dem
straßenseitigen Drillingsfenster aus
frühgotischer Zeit. Im Erdgeschoss befindet
sich außerdem eine große
Schwarzküche mit einer bis über das
Dach reichenden Esse. Bemerkenswert
ist das zweifach gestaffelte Dach mit
Speicherluken. Seit 1993 wird der Hof
vom Aschersleber Kunst- und Kulturverein
e.V. AKKU bewirtschaftet, um- und
ausgebaut und für Veranstaltungen und
Ausstellungen genutzt und hat sich zum
kulturellen Zentrum der Stadt entwickelt.
The access yard “Gravenhof” was conveyed
in 1309 by Otto II, who was the
last earl from the dynasty Askanier, to
the Cistercian Convent Michaelsstein
that is close to the city Blankenburg.
Despite the fact that this was mentioned
in a document, one assumes that the
yard was already built in the 9 th century.
That’s why the Gray Yard is the oldest
secular building of the city. The courtyard
ensemble is ring like and was part of a
wealthy estate. Preserved still today is
the east wing of the building with the
gate entrance as well as the three early
Gothic windows on the front that face
the street.
On the ground floor there is also a black
kitchen (so called because here they
cooked with open fire) and one chimney
on the roof. Remarkable is the roof that
is layered in two different levels with
dormer windows to the attic. Since 1993,
the Gray Yard is managed by the Art and
Culture Association e.V. AKKU and therefore
has been converted and modified
for exhibitions and events.
22 ASCHERSLEBEN

WASSERTOR- ODER RATSWALKMÜHLE
Über dem Wasser 22
Fertigstellung: 14. Jahrhundert, 1573, 17. Jahrhundert
Malerisch am Harzflüsschen Eine liegt
an der Straße Über dem Wasser die ehemalige
Wassertor- oder Ratswalkmühle
aus dem 14. Jahrhundert. Tuchmacher
waren bis zum 19. Jahrhundert in der
Wassertorstadt zu Haus. Für sie war der
Platz an der Eine ideal, sie benötigten
für ihr Gewerbe viel Wasser. Reste der
Stadtbefestigung sind sichtbar an der
östlichen Fassade eingearbeitet worden.
Darüber findet sich ein geschwungener
Renaissancegiebel aus dem 17. Jahrhundert.
1573 übernahm die Stadt die
Mühle und veranlasste Umbauten. Im
Norden grenzt die Wassertormühle an
den 1519 angelegten Elisabeth-Zwinger,
der in zwei bis heute erhaltenen, großen
Bogen über die Eine führt.
Einst gab es in Aschersleben 14 Wassermühlen,
erhalten sind außer der Wassertormühle
die Buschmühle im Busch 49
von 1559, die Kreuzmühle in der Lindenstraße
73 im Kern aus dem 17. Jahrhundert
und die Salzkothmühle in der
Salzkothstraße 4 um 1740.
Picturesque at the litte river of the Harz,
the Eine, the former watergate mill from
the 14 th century, is located at the street
Über dem Wasser. Clothiers lived here
in the Wassertorstadt (watergate city)
until the 19 th century. For them this
place was ideal for their trade because
they needed a large amount of water.
Fragments of the city’s former fortification
are visibly incorporated in the eastern
façade. Above one can see a vaulted
Renaissance gable from the 17 th century.
In 1573 the city took over the mill and
initiated the reconstruction of the
building. In the North, the watermill
borders the Elisabeth-Zwinger that was
built in 1519, which still remains
nowadays with a huge arch goes over the
river Eine.
Once 14 watermills existed in Aschersleben,
but nowadays, next to the watergatemill,
only the Buschmill from 1669
on Busch Street 49 and the Salzkothmill
on Salzkoth Street 4, built around 1740,
remain.
ASCHERSLEBEN 23

KRUKMANNSCHES HAUS
Markt 2
Bauherr: Hermann Krukmann
Fertigstellung: 1572
Das Krukmannsche (oder auch Schnocksche)
Haus an der städtebaulich herausragenden
Situation zur Kurzen Straße
ist der schönste Renaissancebau der
Stadt. Auffällig ist der große, zweigeschossige
Erker auf der Gebäudeecke
mit geschweifter Haube. Das prächtige
Hauptportal beeindruckt mit einem profilierten
Rundbogen, den dorische Säulen
rahmen. Der Architrav trägt mächtige
Konsolen.
Der Kaufmann Hermann Krukmann erbaute
sich das Haus 1572 nach seiner
glücklichen Heimkehr von einer Geschäftsreise
nach Moskau. Davon erzählt
die lateinische Inschrift über dem Eingang.
Im Hof findet sich ein originaler
Treppenturm, im Innern haben alte
Türen, das Gewände eines Doppelfensters
und Halbsäulen im Erkerraum überdauert.
Ergänzt wurde das Haus rückwärtig
um einen Backsteinbau, dem so genannten
„Roten Haus“, mit gotisierenden
Ornamenten aus dem späten 19. Jahrhundert.
The so-called Krukmannsche (or
Schnocksche) house is placed in an ideal
situation of the urban development and
is one of the most beautiful Renaissance
style houses of the city. Eye-catching is
the big two-storey oriel on the corner of
the building with a cambered roof. The
magnificent main portal is impressive
with a molded round arch that is framed
by Doric columns. The architrave carries
massive consoles.
The merchant Hermann Krukmann built
this house after his lucky return from a
business trip to Moscow. This is what a
Latin inscription above the entrance says.
In the courtyard you will find an original
staircase. Inside of the building old doors,
the jamb of a counter window, as well
as semi columns in the oriel room are
preserved. At the backside of the house
stands a brick building, the so-called
red house, that has Gothic ornaments
and was built in the late 19 th century.
24 ASCHERSLEBEN

SCHARREN
Breite Straße 3 / Scharren
Sanierungsarchitekten: Gernot Lindemann, Joachim Hain, Berlin
Fertigstellung: 1724, 1838, 1853, 1864
Sanierung: 2004
In einer Seitenstraße von der Breiten
Straße zum Stephanikirchhof abzweigend
birgt Aschersleben ein besonderes kulturgeschichtliches
Kleinod: die Scharren.
Entlang der gleichnamigen Gasse finden
sich auf beiden Seiten schmale, im
klassizistischen Stil errichtete Arkadengänge.
Viereckige Holzpfeiler tragen das
überkragende Obergeschoss. Als Bauzeit
wird das Jahr 1724 angegeben, 1838
wurde die Anlage erneuert, 1853 und
1864 für Wohnungen aufgestockt.
In den Scharren hatten die Fleischer
und Schlachter ihre Stände. Das Wort
Scharren geht auf das niederdeutsche
Wort Schrinne oder Schranne für Fleischbuden
zurück. Aus hygienischen Gründen
war der Verkauf auf offener Straße verboten,
Buden also vorgeschrieben. Es
ist das einzig erhaltene Ensemble dieser
Art in Sachsen-Anhalt. Die von der Breiten
Straße aus rechte Arkadenseite wurde
in den vergangenen Jahren denkmalpflegerisch
anspruchsvoll saniert.
In a side street off of Breite Straße in
the direction of the Stephani church
courtyard, Aschersleben holds a special
cultural and historical treasure: the
Scharren. Along the alley of the same
name there are on either side narrow
aisles roofed and decorated with arcades.
Square wooden pillars carry the first floor
over the ground floor. The year 1724 is
considered to be the construction date.
In 1838 the whole ensemble was
modernized and in 1853 and 1864 a
new floor was added for apartments.
In the Scharren the butchers and
slaughterers had their booths. The name
has the origin from the Low German word
“Schrinne” or “Schranne” that describes
meat booths. Due to hygienic reasons,
it was forbidden to sell meat in open
streets and booths. This is the only
ensemble of its kind that is preserved
in Saxony-Anhalt. The right hand side
with the arcades was reconstructed in
the last years demandingly under the
aspects of preservation.
ASCHERSLEBEN 25

STADTARCHIV ASCHERSLEBEN, KRIMINALPANOPTIKUM
An der Darre 11
Bauherr: Stadt Aschersleben
Architekt: Mara Pinardi, Lutherstadt Wittenberg/Berlin
Fertigstellung: 2003
Die enge Verknüpfung zwischen Gefängnisgebäude,
den dazugehörigen Außenanlagen
und der Stadtbefestigungsanlage
ergibt eine herausragende städtebauliche
Situation. Ein wesentlicher Bestandteil
des Gestaltungskonzeptes der Außenanlagen
ist die Verbindung ehemalig einzelner,
durch Gefängnismauern getrennter
Hofbereiche. Hier werden wieder Bögen
geöffnet, historisches Pflaster eingebracht
und Teile der Stadtbefestigung mit eingebunden.
Als Kontrast zu den massiven Stadtmauern
wirken die in Stahl ausgeführten
Podeste und Geländer geradezu filigran.
Leitgedanke des Entwurfes ist die Bildung
von Transparenz und Sichtbeziehungen
zwischen den Bereichen innen
und außen, ohne Beeinträchtigung des
Gebäudecharakters. Das Gebäude gliedert
sich in zwei Nutzungsbereiche. Der
Ausbau dient als Foyer, Eingangs- bzw.
Ausstellungsbereich und erschließt sowohl
das Kriminalpanoptikum im Erdgeschoss
als auch das Stadtarchiv in den
Obergeschossen.
A prominent urbanistic space results
from a close connection between the
prison building, the appendant appurtenant
structures and the town’s
fortification. An integral part of the design
concept of the appurtenant structures
is the connection of courtyard areas
which were previously separated by prison
walls. Here arches are reopened,
historical paving is brought in and parts
of the fortification are integrated with
the courtyards. In contrast to the massive
city walls, the steel landings and
balustrades appear to be almost filigree.
The main idea of the design is the
creation of transparency and visual
contact between the areas of the inside
and the outside, without ruining the
building’s characteristics. The building
is divided as per its functions, which are
clearly recognisable in the one storey
annex. This serves as a foyer, entrance
and exhibition area and opens into the
crime museum on the ground floor as
well as the city archive on the upper
floors.
26 ASCHERSLEBEN

KREISBIBLIOTHEK ASCHERSLEBEN-STASSFURT
Xxx
Breite Straße 22
Bauherr: Landkreis Aschersleben-Staßfurt
Architekt: Prof. Dr.-Ing. E. Schneider & Partner, Berlin
Fertigstellung: 1995
Im Rahmen der seit Anfang der 1990er
Jahre bewusst verfolgten Altstadtsanierung
Ascherslebens schließt die Kreisbibliothek
eine innerstädtische Baulücke
zwischen zwei unter Denkmalschutz
stehenden Gebäuden. Als schmaler, länglicher
Baukörper verbindet sie ein in der
Badstubenstraße erhaltenes Gebäude
des ehemaligen Krankenhauses mit der
dazugehörigen neugotischen Kapelle und
komplettiert die einst vorhandene städtebauliche
Blockstruktur.
An der Straßenseite erinnert die Bibliothek
an ein transparentes, begehbares
Regal, während der dahinterliegende Hof
durch eine massive Wandscheibe, die
lediglich im Bereich der Anschlüsse von
Alt und Neu Durchblicke erlaubt,
geschützt wird. Eine äußere, entlang der
vollverglasten Bibliotheksfassade angeordnete
Rampe führt den Besucher zu
einem Eingangskubus aus Stahlbeton,
der aus der Straßenfront herausgedreht
ist. Im Innern setzt sich die Rampe fort.
In the context of the restoration of the
Old Town of Aschersleben, which has
been followed up on since the early
1990s, the library of the administrative
district closes a gap between two
buildings. These are protected by
preservation order. As a narrow longish
body of construction it connects the
preserved building of the former hospital
in the Badstubenstraße with an
appendant New Gothic chapel and
complements the formerly existing
urbanistic block structure.
On the side facing the street, the library
reminds you of a transparent walkable
shelf, while the courtyard, which lies
behind it, is protected by a solid shear
wall. Therefore, you can only at the areas
of the connection of old and new catch
a glimpse on the inside of the building
and the courtyard. An outer ramp which
runs alongside the entirely glazed library
facade leads the visitor to the entrance
cube. This cube is made out of reinforced
concrete and protrudes into the street.
The ramp is continued on the inside.
ASCHERSLEBEN 27

INTERNATIONALE BAUAUSSTELLUNG (IBA)
STADTUMBAU SACHSEN-ANHALT 2010
„VON AUSSEN NACH INNEN –
KONZENTRATION AUF DEN KERN“
Mit dem Thema „Von außen nach innen
– Konzentration auf den Kern“ beschritt
Aschersleben als eine von 19 Städten
der Internationalen Bauausstellung Stadtumbau
Sachsen-Anhalt 2010 entgegen
bisherigen Auffassungen vom steten
Wachsen der Stadt einen konträren Weg,
riss konsequent Gebäude am porösen
Stadtrand ab und konzentriert seitdem
vor allem Bildungseinrichtungen in seiner
alten Mitte.
Im Sinne des Dreiklangs von Wirtschafts-,
Stadtentwicklungs- und Bildungspolitik
wurde 2005 europaweit ein Realisierungswettbewerb
für ein Bildungszentrum
„Bestehornpark“ ausgeschrieben, den
die Stuttgarter Architekten Lederer +
Ragnarsdóttir + Oei für sich entscheiden
konnten. Nach ihren Entwürfen entstand
auf dem Gelände der alten innerstädtischen
Papier- und Kartonagenfabrik des
Aschersleber Industriellen Bestehorn ein
moderner Bildungscampus. Hier werden
ab April 2010 eine freie Sekundarschule
und ab September eine Berufsschule
unterrichten. Die freiräumliche Gestaltung
des Schulumfeldes kreuzt sich mit
Ideen der 3. Landesgartenschau
Sachsen-Anhalt, die Aschersleben zeitgleich
ausrichtet. Schnittpunkte entstehen,
die sich ergänzen und nachhaltige
Nutzungen sichern. Gleiches gelang mit
dem neuen Gebäuderiegel des „Bestehornparks“,
der zunächst als Blumenhalle
während der Gartenschau fungieren,
danach jedoch den Rahmen für die geplante
Kreativwerkstatt mit Mensa und
Cafeteria auf dem Campus geben wird.
28 ASCHERSLEBEN

Bereits 2002, noch vor Beginn der IBA-
Teilnahme, versuchte man Lösungen für
die schwierige und viel befahrene Ortsdurchfahrt
zu finden. Bis zu 18.000
Autos und Lkws passieren täglich
Aschersleben – allerdings ohne anzuhalten.
Auf Anregung der Stadt und der Stiftung
Bauhaus Dessau fand sich eine Arbeitsgruppe
kreativer Köpfe von Architekten,
Stadtplanern, Landschaftsarchitekten
und Künstlern zusammen. Sie erkannten
das Potenzial der Ortsdurchfahrt als
Schnittstelle im Stadtgefüge und im
Zusammenspiel mit dem Flüsschen Eine
als Stadtring. Mit der Installation von
Medienwänden im Jahr 2004 in Häuserlücken
in der Straße Hinter dem Zoll,
sogenannten Hybridwalls nach der Idee
des Berliner Szenografen und Architekten
Detlef Weitz, und ihrer erstmaligen Bespielung
mit großformatigen Graffitis
von Jugendlichen der Stadt nahm die
Idee einer weltweit ersten DRIVE THRU
Gallery Gestalt an. Der Ausstellung
„Hitzefrei“ des britischen Künstlers
Christopher Winter ab Juni 2008 folgten
im Januar 2010 die Werke des Berliner
Malers Andree Volkmann zum Thema
„Feierabend“.
linke Seite:
Die Bilder des Briten Christopher Winter erweckten
von 2007 bis 2010 die Aufmerksamkeit der Durchfahrenden
oben links:
Street Art 2004, Graffiti-Kunst von Aschersleber
Jugendlichen in Zusammenarbeit mit dem AKKU e. V.
oben rechts:
Vor der Erstbespielung der Medienwände in der Straße
Hinter dem Zoll: Rankdrähte wurden gespannt, die
hinter den Kunstwerken grüne Wände entstehen lassen
unten links:
„Feierabend“ von Andree Volkmann seit Januar 2010
unten rechts:
Der „Infosatellit“ von Heike Sperling und Tom Unverzagt
markiert eine wieder bebaubare Fläche
ASCHERSLEBEN 29

Architektonische und künstlerische Interventionen
säumen seither die Straßen,
so die „Recyclingwand“ mit Abbruchmaterial
abgerissener Häuser oder der
als expressives Metallfaltwerk ausgebildete
Zaun des Jugendklubs „Butze“
in der Heinrichstraße, beide vom Magdeburger
Architekten Prof. Ralf Niebergall.
Dazu zählen auch das „Epitaph“ von
Jörg Schlinke oder der „Infosatellit“ von
Heike Sperling und Tom Unverzagt. Im
Jahr 2008 kamen Fotoprints von verschiedenen
Fotokünstlern ebenso wie
die Schülerarbeit „Hinter den Fenstern“
an leerstehenden Gebäuden entlang der
Bahnhofstraße hinzu. Künstlerische
Workshops wie der zur „Bundesstraßenresidenz“
nahmen sich des Themas von
Auto und Mobilität an und ließen vielfältige
Kunstwerke entstehen, die heute
die DRIVE THRU Gallery ergänzen und
die Ortsdurchfahrt zu einem spannenden
Kunsterlebnis der besonderen Art werden
lassen. So die „Frittentanke“ von Luc
Mattenberger, „Neon-Signaletik“ von
Isamu Krieger, Gerd Schickerlings
„Geruchspfad“ oder „stargazer“ von
Ursula Achternkamp. Der „Stelenwald“
von chezweitz & roseapple, Berlin, an
der Kreuzung von „Bestehornpark“ und
Stadtpark sorgt in Kombination mit einem
Bodenornament für weitere Aufmerksamkeit.
Abschnitte des Eine-Laufs, der die Stadt
halbkreisförmig umfließt, wurden im
Rahmen der IBA landschaftsgärtnerisch
neu gestaltet und ein bachbegleitender
Weg eröffnet jetzt völlig neue Möglichkeiten,
die Natur hautnah zu erleben.
Die „Eine-Terrassen“, ein Projekt der
Landesgartenschau, fügen sich darin
nahtlos ein.
oben:
Metallfaltwerk vor dem Jugendklub „Butze“
(Entwurf: Prof. Ralf Niebergall, Fabian Schulz)
unten:
Verschiedene Recyclingmaterialien füllen die von
Prof. Ralf Niebergall mit Auszubildenden des Handwerkerbildungszentrums
realisierte Sichtschutzwand
an der Heinrichstraße
30 ASCHERSLEBEN

Aschersleben, one of 19 cities participating
in the International Construction
Exhibition “City Conversion Saxony-
Anhalt 2010”, adopted the theme “From
the Outside to the Inside – Focussing
on the Centre”, thus marking a departure
from the prevailing notion of continuing
urban growth. Since then, the council
has been removing structures on the
derelict outer fringes of the city and
concentrating on establishing educational
facilities in the old city centre.
Observing economic, political and development
political requirements, in 2005,
a Europe-wide competition for the design
of the education centre “Bestehorn-Park”
was held. Stuttgart architecture firm
Lederer + Ragnarsdóttir + Oei was
awarded the contract. The architects
designed a modern education campus
to be constructed on the site of former
inner city paper and cardboard factory,
formally owned by the industrialist H.C.
Bestehorn. In April 2010, an independent
secondary school will open its
doors, and in September, a vocational
school will follow. The design of the free
spaces around the schools are in line
with the principles of the 3rd Landesgartenschau
(State Garden Exhibition),
held at Aschersleben at the same time.
Resulting intersections complement each
other and make sustained and effective
use possible. This is true, too, for the
new wing of the “Bestehorn-Park”, first
used as a floral hall during the garden
exhibition, later providing the framework
for the planned creative workshop
incorporating the campus refectory and
cafeteria.
oben links:
Die Lichtinstallation „Hinter dem Fenster“ befindet
sich in unmittelbarer Bahnhofsnähe und geht auf eine
Schülerarbeit zurück
oben und unten rechts:
Mit den Auszubildenden des Handwerkerbildungszentrums
entstand 2004 das „Epitaph“ nach einer
Idee von Jörg Schlinke
ASCHERSLEBEN 31

As early as 2002, prior to the IBA participation,
attempts were made to find
solutions for the awkward and muchfrequented
local thoroughfare. Every day,
up to 18,000 vehicles travel across town
– most of them do not stop. Upon request
from the city council and the Bauhaus
Foundation Dessau, a creative team
comprising architects, urban planners,
landscape architects, and artists came
together. The working group recognised
the potential of the thoroughfare as an
intersection of the urban fabric and the
small river Eine, which flows around the
city centre. From this the idea of a DRIVE
THRU Gallery, the first of its kind
worldwide, emerged. Media walls (socalled
‘Hybrid Walls’ based on a design
by Berlin scenographer and architect
Detlef Weitz) were inserted into building
gaps in Hinter dem Zoll Street, featuring
large-scale graffiti created by Aschersleben
youngsters.
In June 2008, the exhibition “Hitzefrei”
by British artist Christopher Winter was
launched, followed by the exhibition
“Feierabend” by Berlin painter Andree
Volkmann in January 2010.
Architectural and artistic interventions
have lined the streets since, amongst
them the “Recycling Wall”, composed
of debris from torn-down buildings, and
the fence around youth club “Butze” in
Heinrich Street, boasting an expressive
folding design. Both were designed by
Magdeburg architect Professor Ralf
Niebergall. Amongst them, too, are
Jörg Schlinke’s “Epitaph” and Heike
Sperling’s and Tom Unverzagt’s
“Infosatellit”. Those pieces were joined
by photoprints from various artists and
the installation “Hinter den Fenstern”
(Behind the Windows), created by
students in vacant houses along Bahnhof
oben links und rechts:
großformatige Fotoprints verschiedener Künstler
thematisieren „Zuhause“, 2008
unten links und rechts:
Die „Neon-Signaletik“ von Isamu Krieger zeigt:
THIS WAY OKAY
ganz unten links:
„public picnic“, ein Recycling-Projekt von Oliver
Schübbe im Rahmen der „Bundesstraßenresidenz“,
2009
32 ASCHERSLEBEN

Street. Artistic workshops such as one
on “Highway Residence” took on the
issue of car and mobility. Many pieces
of art emerged, which today are part of
DRIVE THRU Gallery and make travelling
through town an exciting art experience.
Examples are the “Frittentanke” by Luc
Mattenberger, “Neon-Signaletik” by
Isamu Krieger, “Geruchspfad” by Gerd
Schickerling and “stargazer” by Ursula
Achternkamp. Another attraction, nicely
juxtaposed with a floor ornament, is the
“Stelenwald”, created by Berlin designers
chezweitz & roseapple and situated at
the junction of “Bestehorn-Park” and
the city park.
Stretches of the river Eine, flowing around
one side of the town, were newly landscaped.
Now a path following the river
opens up completely new possibilities
to experience nature up close. Seamlessly
embedded is one project for the garden
exhibition, the “Eine-Terrassen”.
oben links:
Erste Entwurfsskizze zur Umgestaltung des Eine-Laufs
von Katharina Schütze
oben rechts:
„Erholen“ – Pflanzungen auf den Eine-Terrassen
(lohrer.hochrein landschaftsarchitekten, München/
Magdeburg)
unten:
Die neue Brücke über die Eine nach einem Entwurf
von lohrer.hochrein landschaftsarchitekten, München/
Magdeburg
ASCHERSLEBEN 33

LANDESGARTENSCHAU ASCHERSLEBEN 2010
„NATUR FINDET STADT“
Mit der Ausrichtung einer Gartenschau
verbindet sich für die meisten Städte
die Hoffnung, nachhaltig zumeist am
Stadtrand liegende und bisher ungenutzte
Brachen und Areale aufzuwerten und
für zukünftige Nutzungen umzugestalten.
In Aschersleben ist alles ganz anders.
Denn die 3. Landesgartenschau Sachsen-
Anhalts wird mittendrin, das heißt im
Herzen der über 1.255-jährigen Stadt
ausgerichtet: „Natur findet Stadt“. Die
Herrenbreite, der „größte Bahnhofsvorplatz
Sachsen-Anhalts“, der Stadtpark,
die Freiräume des neuen Bildungszentrums
„Bestehornpark“ und die Eine-
Terrassen am Harzflüsschen Eine sowie
der Promenadenring als verbindendes
Element standen den Landschaftsarchitekten
und -gärtnern für ihre Arbeit als
„Modelliermasse“ zu Verfügung.
Im Mai 2007 gewann das Berliner Büro
sinai. mit den Landschaftsarchitekten
Faust, Schroll und Schwarz den ausgeschriebenen
landschaftsarchitektonischen
Ideen- und Realisierungswettbewerb.
Es war ihre Idee, sich der Geschichte
des 1599 in Aschersleben geborenen
Universalgelehrten Adam Olearius zu
erinnern und seine große Expedition
nach Russland und in den Orient, seine
„Große Persische Reise“, in die Stadt
hinein zu komponieren. Auf 15 Hektarn
sind so fünf innerstädtische Areale
miteinander verbunden worden.
34 ASCHERSLEBEN

Herrenbreite
Altstadt
Campus
Bestehornpark
Stadtpark
Eine-Terrassen
Die Herrenbreite lässt den Besucher
Olearius’ Expeditionsabenteuer neu „Erleben“.
Spiellandschaften, Themengärten
und Kunstobjekte entführen an
ferne Orte und stellen seine Reiseerlebnisse
spielerisch nach.
Der „Bestehornpark“ mit seinem Campus
steht für das „Erlernen“ und lädt ins
„Grüne Klassenzimmer“ sowie zu den
Hallenschauen mit poetischen Namen
wie „Ein Land namens Frühling“,
„Atlantische Passage“ oder „Tage und
Nächte im Luxus“ in die Blumenhalle
des neuen Gebäuderiegels ein.
Das wissenschaftliche Wirken von Olearius
steht im Mittelpunkt des Stadtparks,
einem ehemaligen innerstädtischen
Friedhof, unter dem Titel „Erinnern“.
Hier findet sich eine gepflanzte Hommage
an seine berühmte Phytothek, eine
nach Tierkreiszeichen geordnete Pflanzenbibliothek,
sowie eine Kunstadaption
seines Gottorfer Riesenglobus. Die ungewöhnliche
Bronzeplastik, der „Aschersleber
Globus“, des Berliner Künstlers
Oliver Störmer zeigt das wissenschaftlich
belegte Erdbild heutiger Zeit, den „Potsdamer
Geoid“, das beim Betrachter
durchaus Assoziationen an eine Kartoffel
wecken könnte.
Die Eine-Terrassen bieten schließlich
weite Flächen zum „Erholen“. Hier beginnt
auch der Olearius-Rundweg entlang
des Promenadenrings, auf dem man
Informationen rund um die Stadt
Aschersleben „Erwandern“ kann.
So ist die Reise auf den Spuren von
Adam Olearius im Rahmen der 3. Landesgartenschau
Sachsen-Anhalt auch
eine auf den Spuren nachhaltiger Stadtentwicklung
und gebauter Zukunftsvisionen
– und „Natur findet Stadt“.
linke Seite:
Planung und Realität – eine bespielbare Orange
(Gisbert Baarmann) in der ehemaligen Orangerie, jetzt
ein Ort für Veranstaltungen
oben rechts:
Übersichtsplan zum Gesamtkonzept von sinai. Faust.
Schroll. Schwarz. Freiraumplanung + Projektsteuerung
GmbH, Berlin
unten links:
Geänderte Nutzungen – Blick auf die alte Friedhofsmauer,
die den Stadtpark umschließt
ASCHERSLEBEN 35

Most cities who host a State Garden
Exhibition attempt to breathe new life
into unused or derelict areas on the town
fringes and to convert them for future
use. Not so in Aschersleben. The third
Saxony-Anhalt garden exhibition will be
staged in the heart of the 1,255 yearold
city: “Nature Meets City”.
Herrenbreite – Saxony Anhalt’s largest
railway station square, the city park, the
open spaces of new education centre
“Bestehorn-Park” and the Eine-Terrassen
along the river Eine together with the
city’s green promenade as the connecting
element will all be used by the landscape
architects and gardeners as the elements
of their master plan.
In May 2007, Berlin design firm sinai.
with the landscape architects Faust,
Schroll und Schwarz won the public
competition for a landscaping design.
They won on the strength of their bold
idea of transposing into the city centre
the concept of “The Great Persian
Journey”, an expedition into Russia and
the orient undertaken by universal scholar
Adam Olearius, born in Aschersleben in
1599. Following this concept, five innercity
areas comprising 15 hectares were
connected.
Herrenbreite allows the visitor to relive
Olearius’ expedition adventure. Play
areas, theme gardens and objects of art
take the spectator away to remote places
by recreating Olearius’ “Experience”.
The Bestehorn campus represents
“Learning” and invites the visitor into
the Green Classroom. The Blumenhalle
(Flower Hall) in the new wing hosts
exhibitions with poetic names such as
“A Land Called Spring”, “Atlantic
Passage” or “Days and Nights in Luxury”.
Under the theme “Remembrance”,
Olearius’ scientific achievements are
featured in the city park, a former innercity
cemetery. The visitor finds a planted
hommage to his famous Phytotheque, a
plant library subdivided according to the
zodiac signs and an artistic adaptation
of his Gottorf Giant Globe. Berlin artist
Oliver Störmer’s remarkable bronze
sculpture “Aschersleber Globus”
represents modern day’s picture of the
earth, the “Potsdam Geoid”. Beholding
it, one is tempted to think of a potato.
36 ASCHERSLEBEN

Finally, the Eine-Terrassen offer vast
open spaces for “Recreation”. This is
where the Olearius loop path begins.
Along the way, the visitor may gather
information about Aschersleben.
Thus, retracing the journey undertaken
by Aschersleben’s great son, Adam
Olearius, during the third state garden
exhibition Saxony-Anhalt, the visitor is
ushered into the future, too: sustainable
urban development and realised visions
of the future. Nature Meets City indeed!
linke Seite:
Außergewöhnliche Spielgeräte in der Herrenbreite
empfinden die Reisen des Adam Olearius nach (Florian
Aigner)
oben:
Der „Aschersleber Globus“ im Stadtpark von Oliver
Störmer zeigt in Analogie zum Gottdorfer Globus die
Erd“Kugel” nach heutigen Erkenntnissen – sie gleicht
einer Kartoffel, Planung/Realisierung 2010
rechts:
Die Phytothek im Stadtpark ist nach Tierkreiszeichen
geordnet. Für die Fische steht der Wiesenknopf, lat.
Sanguisorba tenuifolia: „Die Wasserbezogenheit und
der träumerische Charakter dieses Sternzeichens wird
durch eine Pflanzung in sanften Farben und verwobenen
Strukturen dargestellt.“ (Petra Pelz)
ASCHERSLEBEN 37

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Kunstquartier Grauer Hof
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Am Grauen Hof 1
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Montag–Donnerstag 10:00–16:00 Uhr
Freitag
10:00–13:00 Uhr
38 ASCHERSLEBEN

QUELLEN
SOURCES
Denkmalverzeichnis Sachsen-Anhalt
Landkreis Aschersleben-Staßfurt (I),
fliegenkopf verlag Halle (Saale), 2000
Hans Heckner, Stadtbaurat und Architekt
in Aschersleben, Städtebauliches
Kolloquium 1998, Beiträge zur
Architektur, Verlag Janos Stecovics, 1998
Hans Heckner in Aschersleben, Mathis
Nitzsche, Reinhard Fach in: Bauwelt,
Heft 30, 6. August 1999, 90. Jahrgang
Aschersleben, Stadtführer, Verkehrsverein
Aschersleben e.V., 2005
Aschersleben, Bilder aus der DDR,
Herbert Hans Müller, Sutton Verlag,
2007
Das alte Aschersleben, Herbert Hans
Müller, Sutton Verlag, 2005
Aschersleben, Ruth Gerig Verlag, 1993
Denkmale in Aschersleben,
Initiativgruppe Bau- und Stadtgeschichte
im Kulturkreis Adam Olearius,
Aschersleben, 2002
ASCHERSLEBEN 39

IMPRESSUM
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39104 Magdeburg
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Thomas Hoheisel
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© 2010, alle Rechte bei den Autoren
ISBN 978-3-86568-587-2
40 ASCHERSLEBEN

Michael Imhof Verlag
ISBN 978-3-86568-587-2