Leseprobe_Callas

Vorwort
war dann eine Aufnahme von Verdis Aida mit Mario Del Monaco und wiederum
Renata Tebaldi. Und ich bemerkte begeistert, dass der Dirigent dieser
Einspielung, Alberto Erede, in der Düsseldorfer Oper leibhaftig zu erleben war.
Ich hatte Blut geleckt, und so stand ich dann an den Sonntagen um 8 Uhr vor
der Kasse der Düsseldorfer Oper in der Schlange, um bei Kassenöffnung um 10
Uhr zu denen zu gehören, die die billigsten Karten im dritten Rang zu 2,30
Mark ergattern konnten. Ein- bis zweimal die Woche hörte und sah ich alles,
was das Opernhaus anbot.
Im Folgejahr passierte dann etwas Entscheidendes. Ich hörte – und kaufte –
die Aufnahme der Donizetti-Oper Lucia di Lammermoor mit Maria Callas. Ihre
Stimme jagte mir einen Schauer nach dem anderen über den Rücken – das hat
sich bis heute nicht geändert. Ich hörte die Aufnahme fast täglich, und bei einer
Fahrradtour mit den Eltern die Mosel entlang hatte ich einen kleinen Kassettenrecorder
dabei, auf dem ich mir die Oper am Abend nochmal anhören konnte.
Die Stimme von Maria Callas begeisterte mich so sehr, dass ich beschloss, alle
Aufnahmen von ihr anzuhören, derer ich habhaft werden konnte. Es traf sich
gut, dass bei Radio Sülz mehrere schallgeschützte Kabinen zur Verfügung standen,
in denen ich Stunden verbrachte, um mir Maria Callas anzuhören – dank
der Nachsichtigkeit der Verkäuferinnen, die den jungen Fan gewähren ließen.
Ja, eine von ihnen – sie war eine glühende Mozart-Verehrerin, ungemein sachkundig
und einfühlsam, ich verließ mich fast blind auf ihre Ratschläge – gab
mir manchmal, wenn es bei Sülz zu voll war und man „meine“ Kabine benötigte,
die Platten leihweise mit nach Hause, am nächsten Tag musste ich sie dann
schweren Herzens wieder zurückbringen. Heute wäre das sicher unvorstellbar,
aber so bindet man Kunden.
Es war die Zeit, in der der gute alte deutsche Schlager von der aufkommenden
Welle wilder Musik aus England weggefegt wurde, Beatles und Rolling Stones
atomisierten die bisherigen Grenzen der Unterhaltungsmusik. Als „Opernliebhaber“
wurde ich in meiner Klasse einerseits als ewig Gestriger ein wenig
belächelt, andererseits hatten meine Klassenkameraden wohl das Gefühl, dass
etwas dran sein musste, wenn einer mit solcher Beharrlichkeit unbeirrt an
seinem Freizeitvergnügen festhielt. Durch meine Begeisterung kamen einige
Zweifler auf den Geschmack, und ich habe den einen oder anderen für die Oper,
vielleicht auch für die Klassische Musik überhaupt, gewinnen können. Da ich
aber in der Klasse der einzige war, der regelmäßig ins Theater ging, neben der
Oper auch in das damals hochgelobte Düsseldorfer Schauspielhaus, und der die
altgriechischen und lateinischen Gedichte, die wir lernen mussten, mit ihren
wechselnden Versmaßen mit traumwandlerischer Sicherheit rezitieren konnte
– Oper ist dafür eine unschätzbare Schulung –, ergab es sich ganz von selbst,
dass ich für die im Abiturvorjahr geplante Schüleraufführung von Molières Die
Schelmenstreiche des Scapin als Regisseur auserkoren wurde. So lernte ich langsam
die Rahmenbedingungen und Usancen des Theaterbetriebs kennen.
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