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einen neuen Blick auf die Natur: das malerische
Interesse galt dem Spiel von Licht und
Schatten, den Bäumen am Wegesrand, Gräsern
im Wind, sprudelnden Bächen.“
Die Hinwendung zur Natur geschieht im
Zusammenhang mit einer Neubewertung
des Landschaftsbildes, einem sich wandelnden
Geschmack des Publikums und einem
gesteigerten Interesse der Malenden an
„realistischen“ Landschaften, frei von jeder
Idealisierung.
Damit einher geht eine Neubewertung der
malerischen Mittel: Das Malen mit Ölfarbe
stand nicht länger im Schatten der bis dahin
gepflegten Tradition der Zeichnung. Es
OSWALD ACHENBACH (1827–1905)
ZYPRESSEN IM PARK DER VILLA D‘ESTE IN TIVOLI,
1850, Öl auf Malpappe, 39,5 × 27,5 cm
Kunstpalast, Düsseldorf
© Kunstpalast - Horst Kolberg - ARTOTHEK
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Erst heute, rund 200 Jahre später, werden
sie wegen der veränderten Sehgewohnheiten
gerade wegen ihrer Intimität und
Spontanität als eigenständige Kunstwerke
geschätzt – und zwar oftmals weit mehr als
die fertigen Ateliergemälde, auf denen einst
das Renommee der Maler gründete“, hebt
Kurator Florian Illies hervor.
„Die Ölstudien waren nicht nur formal revolutionär,
sondern auch inhaltlich. Es ging um
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