flip-Joker_2022-11

10 KULTUR JOKER Theater
Patientin und Debatte tot
Die Schauspielsaison startet am Theater Freiburg mit einer neuen Fassung von „Professor Bernhardi“
Wenn eine kranke Frau auf
der Bühne aussieht, als hätte
Ferdinand Hodler sie gemalt,
wird es für sie nicht gut ausgehen.
Sie ist beinahe noch
ein Kind, 14 Jahre und wird
an einer Sepsis sterben. Im
Großen Haus des Theater
Freiburg ist sie fast nur ein
Motiv. Im Hintergrund liegt
sie auf dem Krankenbett aufgebahrt,
durch eine milchige
Distanz vom eigentlichen Geschehen
Amir Reza Koohestanis
Inszenierung von Arthur
Schnitzlers „Professor Bernhardi“
getrennt (Textfassung:
Amir Reza Koohestani und
Mahin Sadri). Ihre Lebenslinie
schlägt noch aus, in den
kommenden Minuten wird
sie zu einer Linie verflachen,
die sich dann auf die Rückwand
der Bühne ausbreiten
wird. Vermutlich stammt sie
aus einer streng katholischen
Familie, schwanger wurde sie
dennoch, sie versuchte sich
des Kindes und des Problems
durch eine Stricknadel zu entledigen.
Ironischerweise wäre das
Elisabethinum eine Einrichtung
gewesen, in der sie Hilfe
gefunden hätte und abtreiben
können. Doch ihr Fall, genauer
die Komplikation, dass
ein Arzt, Prof. Dr. Bernhardi
(Henry Meyer), und ein
Pfarrer, Franz Reder (Moritz
Peschke), aneinandergeraten,
weil der jüdische Direktor
der Klinik Bernhardi dem
Geistlichen den Zutritt zur
Sterbenden und somit das
Henry Meyer als Professor Bernhardi
(Im Hintergrund: Holger Kunkel)
Sakrament verweigert, um
sie nicht mit ihrem Zustand
zu belasten, wird zu einem
Politikum. Ein harmloser
Zusammenstoß aus einer
unvermittelten Umdrehung
hinaus wird zu einer körperlichen
Auseinandersetzung
aufgebauscht. In Koohestanis
Foto: Britt Schilling
Regiearbeit für das Theater
Freiburg schimmert Schnitzlers
Geburtsstadt Wien durch,
auch wenn ein paar Anspielungen
auf die Gegenwart
eingestreut sind. Da sind die
allgegenwärtigen Desinfektionsspender,
die durch die
Pandemie in unseren Alltag
diffundiert sind und natürlich
hat die fähige Anwärterin für
die Stelle der Apothekerin am
Elisabethinum über Viren geforscht.
Nachrichten werden
über Smartphones übermittelt
und am Ende schaltet sich der
Gesundheitsminister Dr. Flint
(Helmut Kunkel) aus dem
Homeoffice und mit buntem
Hemd dazu. Das ist eher lässlich
und wirkt anbiedernd.
Vielleicht hat es hingegen mit
Wien zu tun, dass die einzige
Frau auf der Entscheiderebene
Prof. Dr. Löwenstein (Anja
Schweitzer) eine klinische
Studie zur weiblichen Hysterie
zu sein scheint.
Arthur Schnitzler, dessen
Vater fast ein Jahrzehnt eine
ganz ähnliche Einrichtung
wie das Elisabethinum leitete,
hat „Professor Bernhardi“
eine Komödie benannt.
Uraufgeführt wurde sie 1912
in Berlin, in Wien hingegen
war sie lange verboten. Der
Streit, der vor Gericht und mit
der Verurteilung Bernhardis
wegen Störung der Religionsausübung
enden wird, ist ein
offensichtliches Politikum, in
einer Stadt, in der der Antisemitismus
in den 1910er Jahren
immer offensichtlicher wird.
Im Drama wird die deutschnationale
Position durch Prof.
Dr. Ebenwald (Martin Hohner)
vertreten, der Mann wittert
Morgenluft. Je weiter die
zweieinhalbstündige Inszenierung
fortschreitet, desto
mehr wird Professor Bernhardi
mit einer Verstaatlichung
des Konflikts zu tun haben:
der Fall wird im Parlament
debattiert und der Justiz übergeben.
Eigentlich komisch ist
das nicht.
Amir Reza Koohestani hat
dieses Thesenstück in die
gleißende Leere der Bühne
des Großen Hauses gesetzt
(Bühne und Licht: Éric Soyer).
Die Räume, die durch
Tische bestimmt werden, sind
blanke Seiten, an Tischen,
Klinikfluren und in der Kantine
werden Konkurrenzen
ausgehandelt, Intrigen eingefädelt
oder alte Rechnungen
beglichen. Obgleich das Stück
die Verhandlung ausspart, hat
es in seiner kühlen Abstraktion
etwas von einem Gerichtsprozess
(tatsächlich wird der
ethisch-moralische Konflikt
im Programmheft lebhafter
geführt). Nur, dass das eigentliche
Opfer längst tot ist,
was in dem Streit zunehmend
vergessen wird. „Professor
Bernhardi“ ist ein Ensemblestück,
das eine genauere Behandlung
der Nebenfiguren
und überhaupt eine stärkere
Regiehandschrift gebraucht
hätte, so stehen die beiden Positionen
einander unvermittelt
gegenüber. Das bleibt so blass,
dass man für keine Seite Partei
ergreifen möchte.
Weitere Vorstellungen: 5./11.
und 29. November, 3./7. und
30. Dezember, jeweils 19.30
Uhr im Großen Haus des Theater
Freiburg.
Annette Hoffmann
Ganz schön schräg
„Souvenir - Das wahre Leben der Florence Foster Jenkins“ im Musiktheater im E-Werk
Florence Foster Jenkins war
und ist ein Phänomen. Die reiche
amerikanische Erbin sang
in den 1940er Jahren vor einem
hin- (und her-)gerissenen New
Yorker Publikum nicht nur leidenschaftlich
gerne die Klassiker
der Opernliteratur, sondern
sang diese auch zum Erbarmen
falsch! Doch Kritik und Zweifel
konnten Florence nicht
erschüttern. Was zunächst
mit kleinen Soireen begann,
endete mit einem legendären
Konzert in der ausverkauften
und tobenden Carnegie Hall.
Florence Foster Jenkins war –
auf ihre Weise – ein Star, ihre
Plattenaufnahmen genießen
heute noch Kultstatus. Nun
steht die legendäre „Diva der
Dissonanzen“, gespielt von Kathryn
Magestro, ab Mitte November
wieder auf der Bühne
des Musiktheaters die Schönen
im E-Werk, begleitet von Gilead
Mishory am Klavier.
Vorstellungen ab dem 18.
November 2022 bis 29. Januar
2023. Tickets: reservix.de
Kathryn Magestro als Florence
Foster Jenkins
Foto: MiNZ&KUNST