Schwachhauser I Magazin für Bremen I Ausgabe 87

einer Stimmung entsprungen ist. So etwa einer Stimmung
bei der Entdeckung einer Art Deco-Glasveranda
eines Hauses mit seinen Ornamenten in einem bestimmten
Licht.
Der Mensch möchte sich bei der Betrachtung von
Kunst schließlich etwas vorstellen. Bei diesem Bedürfnis
setzt Ernst Matzke in seiner Serie Simply an, in
der er naturalistische Elemente in seine geometrischkonstruktiven
Kompositionen platziert und Welten
verbindet, die nicht zusammengehören. Er mischt
Gegenständliches mit nicht Gegenständlichem - sozusagen
Ungegenständlichem. Das Ungegenständliche
wird zum Gegenständlichen, weil das Gegenständliche
das Ungegenständliche auf seine Ebene hinüber zieht.
Aus reinen Farbflächen im Sinne der Konkreten Kunst
werden neben einem zauberhaften Vogel oder einem
hübsch verpackten Bonbon materielle Gegenstände
wie ein Fenster, ein Regalbrett, ein Tisch oder ein
Gefäß. Es könnte als Provokation verstanden werden,
aber in der Kunst herrschen nach seinem Verständnis
ohnehin keine Gesetze für eine Kunstrichtung mehr.
Ernst Matzke erfreut sich an der Spannung, die auf
diese Weise entsteht. Eine Spannung, die er zu vermitteln
vermag in der Genauigkeit, mit der er sowohl
naturalistisch den bezaubernden Vogel malt, als auch
den exakt mit freier Hand und ganz ohne Hilfsmittel
gemalten geometrischen Hinter- oder Vordergrund.
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Also wir sehen das, was unsere Sinne uns vorgaukeln
oder das, was wir sehen wollen.“ So ist es auf seiner
website im Hinblick auf eine seiner Serien zu lesen, in
der er bewusst mit der Wahrnehmung spielt.
Mit einer solchen Erkenntnis im Hinterkopf bringt
Ernst Matzke immer wieder aufs Neue seine Kunstwerke
aus einem fertigen Konzept heraus zur Entstehung.
Dabei steht er also nicht vor der Leinwand und
überlegt sich das Bild, vielmehr führt er aus, was an
Bild sich ihm im Geiste zuvor schon gezeigt oder er
ganz im Sinne der Konkreten Kunst vollständig im Geiste
entworfen und gestaltet hat.
„Ich beginne mit dem Hintergrund. Ich habe das Gesamtbild
im Kopf, aber einzelne Details herrschen dort
noch chaotisch vor. Ich fange mit der Tiefe an und
ordne dann die einzelnen Elemente. Ich baue aus der
Dunkelheit in die Helligkeit. Für meine mit Digitalstift
konstruierten Vektorgrafiken bewege ich mich auf
Ebenen von um die 70 Schichten. Und dadurch, dass
mir die Bilder bereits vorher im Kopf bestehen, bewege
ich mich in einer Farbwelt, die nie zur Buntheit
neigt. Ich habe eine regelrechte Abneigung gegen
Buntheit, wohingegen Farbigkeit mir durchaus wichtig
ist.“
Anders ist die Herangehensweise nur bei seinen Naturstudien,
die er zur Zeit zwischendurch zur Erholung
malt. Und Ernst Matzke hat wieder die Pastellkreide
und Kohle als Mittel entdeckt und festgestellt, dass
man sie nicht gut miteinander vermischen kann. Zarte
Übergänge herzustellen, macht es schwierig, aber es
ist eben auch eine Herausforderung. Der Künstler hat
keine Furcht, er findet für sich immer eine Lösung.
Und wenn es ihm ein Bedürfnis ist, Flächen in reduzierter
Farbigkeit exakt zu bringen, um sie dann zu
einer anderen Farbe auslaufen zu lassen, dann wird
sich die richtige Umsetzung mit den gewollten Mitteln
finden.
Den Betrachter:innen ist oftmals nicht offenbar, wo
Räume in seinen Bildern anfangen und wo sie aufhören.
Aber denen, die offen und bereit sind, ist jedenfalls
die Komposition des Künstlers sichtbar. Und dann
kann man womöglich seinen Gedanken erahnen, der
Nach drei Bildern im Sinne der Simply-Serie, dachte
er zunächst, es würde ihm die Art Malerei genug
sein. Doch dann faszinierte ihn, wie Dinge, die vom
Konzept her nicht zusammengehören, zu einer neuen
Wahrnehmung führen. Dass es von der Logik her
funktionieren müsste, war ihm bewusst, dennoch
begeisterte ihn dann wie es in der Umsetzung tatsächlich
funktionierte. Er malte eine ganze Serie sehr
ansprechender Bilder, in denen er eine Olive oder
eine Peperoni, eine Spinne oder andere Motive in der
Größe eins zu eins in konkrete Farbflächen einbettete.
Die Motive malte er originalgetreu in ihrer natürlichen
Größe und hielt Obst und Gemüse sogar in ihrem
Alterungsprozess fest. Eine leere Zigarrenkiste wird
zu einem weiß gekalkten Klotz, an dem ein zunächst
frischer Spargel lehnt, der im Laufe der Entstehung
des Kunstwerkes, wie man an seinem eingetrockneten
Spargelende sieht, dann doch deutlich gealtert ist.
Nichts ist wie es scheint. Nichts ist wahr in der Kunst,
nur die Farbe und die Form. Das sagt Ernst Matzke
und hat das universale Ganze fest im Blick. Es ist ein
Universum auch im Innern. Das sagte schon Goethe.
Text: Anja E. Brinckmann
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