Statusbericht - Homepage - Kunsthistorisches Institut in Florenz

kampagne, der bis zum Einschreiten der obersten Denkmalpflegebehörde in Rom 1957 zahlreiche
Monumente und Kunstwerke in Siena und Umgebung zum Opfer fallen sollten.
In der Geschichte der Restaurierungen der Sieneser Kathedrale spiegelt sich auch die Geschichte der
Restaurierungstheorien. Nach tastenden Anfängen machte sich in der zweiten Hälfte des 19.
Jahrhunderts ein starker Einfluß der Ideen von Eugène Viollet-le-Duc bemerkbar. Der Architekt
Giuseppe Partini beruft sich bei der Ausarbeitung eines neuen Konzepts für die Ausleuchtung der
Kathedrale mittels verschieden stark farbiger Glasfenster explizit auf den französischen Architekten,
und selbst die geplante, dann aber nicht verwirklichte Verwendung von Gußeisen bei der
Rekonstruktion von Dach und Kuppel des Doms nach dem Brand von 1890 folgt einem Postulat
von Viollet-le-Duc. Diese starke Orientierung an dessen Theorie blieb außerhalb Sienas nicht ohne
zum Teil scharfe Kritik, wie Äußerungen von Karl Eduard von Liphart, Giovanni Battista
Cavalcaselle oder John Ruskin belegen. Doch erst nach Abschluß der puristischen Restaurierung
des Baptisteriums, bei der die Ausstattung der Unterkirche des Doms weitgehend durch eine
historistische ausgewechselt worden war, setzte sich zu Beginn des 20. Jahrhunderts eine
grundsätzlich neue Konzeption durch, die geprägt war von der inzwischen in Italien entwickelten
Restaurierungstheorie von Camillo Boito, dessen Position zwischen Viollet-le-Duc und Ruskin
dann als teoria intermedia von Gustavo Giovannoni, dem Inhaber des weltweit ersten Lehrstuhls
für Restaurierung an der Universität Rom, methodisch ausgebaut wurde. Der Sieneser Dom wurde
auch Objekt der faschistischen Restaurierungstheorie. 1927 forderte die einflußreiche Journalistin
und Kunstkritikerin Margherita Sarfatti, erste Biographin Mussolinis und über 20 Jahre dessen
Mätresse, daß die Kathedrale nach dem Vorbild der vom Duce befohlenen Isolierung der antiken
Monumente in Rom von An- und Einbauten zu befreien sei. Der Krieg verhinderte die Realisierung
eines solchen Projektes. Um den richtigen Weg und die angemessenen Methoden bei der
Denkmalpflege der Kathedrale von Siena gab es schließlich in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts
zum Teil polemisch geführte Diskussionen, bei denen sich auch einer der führenden
Restaurierungstheoretiker Italiens, der Sienese Cesare Brandi, immer wieder einmischte.
Deutlich wird, daß die aktuelle Gestalt des Doms auch Resultat all dieser Ideen, Diskussionen,
Entwürfe und Eingriffe ist – und zugleich sein jetziges Aussehen dem Umstand verdankt, daß
viele Projekte nicht verwirklicht worden sind.
VORARBEITEN ZU BAND III, 2:
DER DOM ZU SIENA. SKULPTUR UND MALEREI
Zur mittelalterlichen Ausstattung des Doms: Skulptur und Malerei (1250-1400)
Christiane Olde-Choukair
Bei der Beschäftigung mit der Westfassade des Sieneser Doms, die durch ihren sehr üppigen, für
die toskanischen Kirchenfassaden des 13. Jahrhunderts außergewöhnlich reichen Skulpturenzyklus
eine Sonderstellung einnimmt, stehen vor allem Fragen der Antikenrezeption, der Meisterfrage
und der Datierung sowie der inhaltlichen Deutung des Skulpturenprogrammes im Vordergrund.
Ergänzend zu den bereits geleisteten Vorarbeiten zur Bauplastik der Westfassade standen zunächst
die Tierprotomen der Portalfassade sowie die „Lupa senese“ von dem Säulenmonument vor der
Domfassade im Zentrum der Untersuchungen. Abgesehen von der ikonographischen Interpretation
dieses Skulpturenkomplexes bestand die Hauptaufgabe darin, eine stilistische und motivische
Ableitung der Werke aus einem neu zu definierenden, sienesischen Bildhauermilieu zu bestimmen.
Durch die Deutung der vier Statuetten jugendlicher Heiliger unter den Gewölbeanläufen des
Westjochs, die sich bei näherer Betrachtung als Kapitellfragmente erwiesen haben, konnten wichtige
Kenntnisse für die Baugeschichte der ersten Langhausjoche gewonnen werden, da sich gerade an
dieser Stelle ein Planwechsel im Dombau manifestiert. Restaurierungsarbeiten an den
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Die Kirchen von Siena