Statusbericht - Homepage - Kunsthistorisches Institut in Florenz

Forschungsbericht
mehrere Schichten in verschiedenen Techniken übereinander. Die Analyse arbeitet heraus, wie Peruzzi
teils von der bestehenden Substanz des Duomo Vecchio und des im 14. Jahrhundert begonnenen
Duomo Nuovo ausgeht, in der Mehrzahl der Fälle jedoch einen radikalen Neubau vorschlägt;
dominant ist dabei immer die Idee eines neuen, gewaltigen Kuppelraums, in dem ein Oval anklingt.
Es kann gezeigt werden, daß Peruzzi das Konzept seines großen Kuppelprojekts für die Vollendung
von S. Petronio in Bologna auf die Sieneser Situation überträgt: Im Bologneser Kuppelprojekt
war es ihm gelungen, römisch-antikische Lösungen mit dem gotischen Bestand von S. Petronio zu
verbinden.
Der Entwurf des möglicherweise ersten ovalen Kuppelraums der Sakralarchitektur resultiert zunächst
aus dem Bestreben Peruzzis, die bestehende Substanz des Duomo Vecchio und des Duomo
Nuovo einerseits zu respektieren, ihren überkuppelten Vierungsraum andererseits jedoch
vollkommen neu zu gestalten. Die unterschiedliche Breite der sich hier kreuzenden Schiffe führt
zwangsläufig zu einer ovalen Kuppel. Daran hält Peruzzi aber auch dann fest, wenn er einen
radikalen Neubau vorschlägt. Er läßt damit die idealen Zentralbauvorstellungen der Hochrenaissance
hinter sich und weist in die Richtung barocker Raumlösungen.
Während der Kuppelraum in Fortsetzung des bestehenden Dominneren trecenteske
Gliederungselemente vorsieht, sollte der Außenbau wohl in antikischer Gewandung mit
Pantheonartiger Kuppel erscheinen. Eine solche synthetische Planung – ein bislang kaum
untersuchtes Phänomen – entspricht einem seit den letzten Jahrzehnten des 15. Jahrhunderts
auch im Sieneser Profanbau zu beobachtenden Vorgehen, das unterschiedliche gesellschaftspolitische
Vorstellungen im Verhältnis zu Tradition und Neuerung widerspiegelt.
Der politische Umbruch der späten 1480er Jahre, der eine antirepublikanische, von der Familie der
Petrucci dominierte Gruppierung an die Macht bringt, bedeutet für wenige Jahrzehnte die
Favorisierung antikisierender Formvorstellungen bei der Umgestaltung des Stadtbildes.
Künstlerpersönlichkeiten wie Francesco di Giorgio Martini (1439–1501) und sein Schüler Baldassarre
Peruzzi beeinflussen die nunmehr antikische Gestaltung der Palastfassaden, die bislang vorzugsweise
eine im Trecento standardisierte Sieneser Formensprache tradierten. Peruzzi ist beteiligt an
Überlegungen zur Neufassung der zentralen Piazza del Campo, deren Fassaden einschließlich der
des um 1300 erbauten Palazzo Pubblico hinter einer einheitlichen Portikusarchitektur verschwinden
sollten. Eine die Stadtsilhouette beherrschende Pantheonartige Domkuppel hätte das gewandelte
politische Klima weithin sichtbar gemacht.
Die Um- und Neugestaltung des Domes im 17. Jahrhundert
Klaus Güthlein
Ausgangspunkt der Arbeiten im Zeitalter Papst Alexanders VII. (1655–1667) war der 1658 wegen
Baufälligkeit und Verwahrlosung erfolgte Abbruch des Bischofspalastes auf der Südseite des Doms.
Dabei stellte sich heraus, daß diese Domflanke großenteils nicht mit schwarz-weißem Marmor
verkleidet war, wie die übrigen Außenfassaden, sondern rohe Backsteinwände aufwies. Die Sieneser
Domopera und ihr Vorsteher, Lodovico De Vecchi, entwickelten in der Folge ein umfassendes
Projekt, das nicht nur diesen Mangel beheben sollte, sondern auch eine Neugestaltung der Platzanlage
ins Auge faßte, die einer barocken Inszenierung des gotischen Kathedralkomplexes gleichkommt.
Da man für dieses Vorhaben die Erlaubnis des aus Siena stammenden Papstes, Alexander VII.
Chigi, benötigte, kam in der Folge dieser bedeutende barocke Architektur- und Kunstmäzen ins
Spiel. Seine Leidenschaft für architektonische Projekte führte schließlich dazu, daß die künstlerischen
Entscheidungen über die Sieneser Arbeiten von 1660 an überwiegend in Rom fielen, wobei der
Papst auch seine Künstler, wie zum Beispiel Gian Lorenzo Bernini, ins Spiel brachte. In Siena
verstand man es, das Interesse des Papstes und seiner Familie zu nutzen, um die Apostolische
Kammer zur Finanzierung der Bauvorhaben heranzuziehen. »Lockvogel“ war in gewisser Weise
das Angebot zum Bau einer päpstlichen Familienkapelle, mit der man zugleich Grundriß-
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