Statusbericht - Homepage - Kunsthistorisches Institut in Florenz

Die Apsis im Osten des Domes
Peter Anselm Riedl
Die Apsis im Osten des Sieneser Domes überrascht durch ihre geringe Tiefe. Erinnerungen an
illusionistische Raumerweiterungen stellen sich ein, etwa an den (wenn auch in seiner Flachheit
noch viel radikaleren) Bramanteschen Scheinchor von S. Maria presso San Satiro in Mailand von
1479 ff. Die erste auf die Sieneser Apsis bezogene Nachricht vom 23. Juni 1506 nennt allerdings
nicht allein ästhetische, sondern auch funktionale Gründe für die damals nur als Projekt existierende
Raumzutat, nämlich die Notwendigkeit, Platz für einen neuen Kanonikerchor zu gewinnen. Es
wird gesagt, daß die neue Apsis „secundum modellum magistri Francisci Georgii“ ausgeführt
werden solle, wobei freigestellt wurde, den älteren Entwurf – Francesco di Giorgio war bereits
1502 gestorben – abzuwandeln.
Realisiert wurde die Nische erst eine Generation später, nämlich zwischen Dezember 1534 und
Oktober 1536: Die Ostwand des Domes wurde im entsprechenden Bereich ausgehöhlt und glatt
ausgemauert. Basis dieser Arbeiten war offenkundig ein Entwurf Baldassare Peruzzis, der seinerseits
als Reaktion auf das heute verlorene Modell Francesco di Giorgios zu verstehen sein mag. Eine
Zeichnung und mehrere Vertragsdokumente lassen sich mit Peruzzis Tätigkeit für die Domopera
in Verbindung bringen. Peruzzis Entwurf sieht für die Apsis eine reiche Stuck- und
Freskendekoration vor. Das mittlere Feld ist als Fensteröffnung mit einer figurativen Verglasung
ausgelegt.
Es gibt einen Hinweis darauf, daß Peruzzi in die erste Phase der Ausführung der Apsis selbst
involviert war, dann aber wegen Differenzen Siena verlassen habe. Was die Großgliederung der
Apsis, nicht aber das ikonographische Programm angeht, sollte Peruzzis Konzeption jedenfalls
verbindlich bleiben. Mit Stuckornamenten und Fresken ausgestattet wurde die neugeschaffene
Apsis dann seit September 1535 durch Domenico Beccafumi (Schlußzahlung vom 2. Mai 1544).
Die Apsis hat später einige Veränderungen erfahren. Das zentrale Fenster wurde möglicherweise
schon 1558, spätestens aber 1812 zugesetzt. Die Stützenschäfte der Nische wurden 1610/11 um
üppige Rankenreliefs bereichert. Am Erscheinungsbild des Sieneser Dominnenraumes hat die
Apsis nicht unerheblich Anteil. Architektonisch mehr eine aus der Not geborene Tugend als ein
Zeugnis besonderen Raffinements, interpretiert sie das für den Gesamtraum so bestimmende
Rundbogenthema an wichtiger Stelle auf ihre eigene, neue stilistische Akzente setzende Weise.
Baldassarre Peruzzis Entwürfe für einen Umbau des Sieneser Doms (um 1531/32)
Matthias Quast
Von 1520 bis 1527 war Baldassarre Peruzzi (1481–1536) als zweiter Architekt auf der Baustelle von
St. Peter, der großen Ideenwerkstatt der Architektur der Hochrenaissance, tätig gewesen und mit
der Problematik der ungewöhnlich großen Kuppelwölbung vertraut geworden. Zwischen 1521
und 1523 hatte er zudem Entwürfe für eine Vollendung von S. Petronio in Bologna geliefert. Ab
1527 ist er wieder in Siena greifbar als Regierungsbaumeister der Sieneser Republik und als
Dombaumeister, und um 1531/32 entstehen – offensichtlich ohne Auftrag – eine Reihe von
Entwürfen, die einen gewaltigen Domumbau ausdenken. Sieben Grundrißzeichnungen sind
erhalten, sechs im Gabinetto Disegni e Stampe der Uffizien und eines in der Österreichischen
Nationalbibliothek in Wien. Diese Blätter, die in Heinrich Wurms Tafelband Baldassarre Peruzzi:
Architekturzeichnungen (Tübingen 1984) zusammengestellt sind, werden nun erstmals systematisch
analysiert.
Nach einer Eingrenzung des Entstehungszeitraums auf 1531/32 aufgrund von Indizien, die sich
auf den Blättern selbst finden – etwa in der Form diverser Beschriftungen oder andere Orte
betreffender Skizzen – , geht es vor allem darum, die in Technik und Ausführung höchst
unterschiedlichen und oft komplexen Zeichnungen überhaupt lesbar zu machen.
Die Grundrisse zeigen mal den ganzen Bau, mal den Vierungsbereich mit den Anschlüssen an die
Schiffe, mal davon wiederum nur Details. Einige sind als Ideenskizzen in Rötel hingeworfen,
andere stellen präzise, mit Maßangaben versehene lavierte Federzeichnungen dar. Zuweilen liegen
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Die Kirchen von Siena