Statusbericht - Homepage - Kunsthistorisches Institut in Florenz

Forschungsbericht
86
Libreria Piccolomini
Peter Anselm Riedl
Die Libreria Piccolomini befindet sich in einem der Nordseite des Sieneser Domes angegliederten
Gebäude, dessen Grundriß sich als ein quer zur Hauptachse des Domes positioniertes, leicht
verzogenes Rechteck mit einem Seitenverhältnis von 1:2 beschreiben läßt. Die architektonische
Binnengestaltung des in seinem unteren Bereich von hölzernen Einbauten und darüber von der
Ausmalung Pinturicchios beherrschten Saals beschränkt sich auf das von kämpferartigen Konsolen
getragene Gewölbe. Dessen Disposition ist auf dem Wege einfacher Teilung erzeugt: Durch
Halbierung der Schmalseiten und Viertelung der Langseiten sind Ankerpunkte für ein diagonales
Quadratraster gewonnen, aus dem sich der Verlauf von insgesamt zwölf Stichkappen ebenso
ergibt wie die Abmessung des rechteckigen, leicht gemuldeten Deckenspiegels.
Die Zahl der auf die Architektur der Libreria Piccolomini beziehbaren Nachrichten ist gering. Der
von Kardinal Francesco Todeschini Piccolomini zur Erinnerung an seinen Onkel Papst Pius II.
gestiftete Bau muß bald nach März 1494 begonnen worden sein und war 1497/98 sehr weit
gediehen. Die Ausmalung auf die hin der architektonisch so zurückhaltend instrumentierte Raum
mit seinen großen Wand- und Gewölbeflächen sicherlich von Anbeginn konzipiert war, wurde
allerdings erst 1502 in Gang gesetzt; vom 29. Juni dieses Jahres datiert der schon mehrfach publizierte
und kommentierte Vertrag mit Bernardino Pinturicchio.
Die Architektur bietet wenige Ansatzpunkte für eine stilistische Bewertung. Auch die mehrfach
von der Forschung hervorgehobene Ungewöhnlichkeit der Gestalt und der Position der Libreria
Piccolomini ist nicht einfach zu deuten; unmittelbar vergleichbare Lösungen finden sich weder
unter den italienischen noch den französischen geistlichen Bibliotheken des Mittelalters und der
Renaissance. Auf eine interessante Parallele im Kapellenbau hat indessen Christiane Esche
hingewiesen, nämlich auf die von zwei Brüdern des Kardinals Francesco Todeschini Piccolomini
als „mausoleo familiare“ konzipierte und heute als Cappella delle SS. Particole dienende Cappella di
S. Andrea an S. Francesco in Siena; in der Tat hat diese Kapelle morphologische und stilistiche
Ähnlichkeiten mit der Libreria Piccolomini.
Auffallender ist freilich die Beziehung zu einem Sakralbau, der im ausgehenden 15. Jahrhundert
wie kein anderer päpstlichen Herrschaftsanspruch und päpstliche Kunstpolitik repräsentierte. Auf
die in den Jahren 1477 bis ca. 1481 entstandene Sixtinische Kapelle ist im Zusammenhang mit der
Sieneser Bibliothek schon gelegentlich hingewiesen worden, allerdings in sehr allgemeinem Sinne.
Unerkannt geblieben ist eine Verwandtschaft, die intendiert sein muß: Die Sixtinische Kapelle
folgt, was Grundriß- und Gewölbebildung angeht, einem ähnlich stringenten Muster wie die
Libreria Piccolomini, nur daß in Rom das Längsrechteck des Grundrisses der Summe von drei –
statt von zwei – quadratischen Grundzellen entspricht. Wenn man die absoluten Dimensionen
aus dem Spiel läßt, kann man sagen, daß die Sieneser Bibliothek im Hinblick auf Grundrißschema
und Gewölbedisposition eine um ein Drittel verkürzte Variante des römischen Baus darstellt.
Aber auch bei den absoluten Maßen gibt es eine sehr bemerkenswerte Relation, denn die Seiten der
Libreria entsprechen in ihrer Länge ziemlich genau zwei Dritteln der analogen Seiten des vatikanischen
Baus. Die Notwendigkeit zur Größenreduktion erklärt sich in Siena aus den besonderen
topographischen Bedingungen.
Es bietet sich die Folgerung an, daß Kardinal Francesco Todeschini Piccolomini die modifizierte
Übertragung des ebenso aktuellen wie prominenten römischen Modells auf sienesischen
Verhältnisse im Sinne hatte. Vorstellbar wäre, daß der Plan für die Libreria Piccolomini in Gestalt
einer Zeichnung, die mehr das System veranschaulicht als Details festlegt, aus Rom nach Siena kam,
um dort von Bauleuten realisiert zu werden, die nicht sonderlich qualifiziert zu sein brauchten. Ob
einer der bisher im Zusammenhang mit der Bibliothek genannten Architekten (Giovanni di Stefano,
Giacomo Cozzarelli) wirklich für den Bau tätig war, bleibt ungewiß. Denkbar wäre jedoch, daß das,
was Klaus Güthlein für die Cappella di S. Giovanni wahrscheinlich gemacht hat, mutatis mutandis
auch für die Libreria Piccolomini gilt: daß also Francesco di Giorgio auf irgendeine Weise in das
Bibliotheksprojekt involviert gewesen sein könnte – vielleicht nur dazu ermuntert, sich an dem
herausragenden römischen Beispiel zu orientieren.