Statusbericht - Homepage - Kunsthistorisches Institut in Florenz

Forschungsbericht
Einschätzung im europäischen
Kontext bislang
vor allem im Abgleich
mit den französischen
Impressionisten erfolgt
ist. Darüber hinaus ist
aber auch Fattoris Rolle
im Kreis der (damals
ungleich populäreren)
Maler zu erörtern, die
sich mit dem Aufgabenfeld
der Ereignismalerei
befaßt haben. Zu berücksichtigen ist in diesem Zusammenhang schließlich die
zeitgenössische Rezeption von Fattoris Schlachtenbildern: tatsächlich nahmen sie eine
avantgardistische Sonderstellung ein, die – trotz Fattoris Erfolgen bei offiziellen
Wettbewerben – an den Ansprüchen einer meist konservativen Kunstkritik ebenso
vorbeiging wie am breiten Publikumsgeschmack. Erst „ex post“ wurde Fattori im
allgemeinen Verständnis zu dem Berichterstatter par excellence der italienischen
Befreiungskriege, nun teils unter Verkennung des hochartifiziellen Charakters seiner
Bildfindungen.
Zur politischen Ikonographie der Staatsbesuche zwischen Hitler und Mussolini
Anne Spagnolo-Stiff
Das Forschungsprojekt befaßt sich mit der Inszenierung von Ideologie und der
Sichtbarmachung von Macht am Beispiel der festkünstlerischen Ausschmückungen bei
den Treffen zwischen Adolf Hitler und Benito Mussolini. Im Laufe der 1930er Jahre
trafen sich Duce und Führer bei zahlreichen Gelegenheiten, wobei abwechselnd Italien
und Deutschland als Gastgeberland fungierten. Ablesen läßt sich die Geschichte der
Beziehung zwischen faschistischer und nationalsozialistischer Diktatur nicht nur an den
Gesprächen zwischen den beiden Führern, sondern mindestens ebenso sehr an der
Inszenierung jener Treffen. Deren Theatralität hatte ein doppeltes Ziel: nach außen hin
wird dem Volk die Länder übergreifende totalitärfaschistische Einheit demonstriert,
untereinander rivalisieren die Diktatoren um die größtmögliche Zurschaustellung ihrer
jeweiligen nationalen Erfolge. So viel über die spezifischen Strategien der Sichtbarmachung
im deutschen Nationalsozialismus und im italienischen Faschismus geschrieben worden
ist; eine Untersuchung der gegenseitigen Wechselbezüge in den urban-ästhetischen
Ausstattungen steht noch aus. Die Quellenlage ist äußerst reichhaltig, da sich die Diktaturen
aller zur Verfügung stehenden (auch der damals neuen) Medien bedienen. Deutlich
finden die wechselnden Verhältnisse in die Inszenierungen Eingang, so daß sich daraus
der rote Faden einer Geschichte der politischen Ikonographie der Staatsbesuche ergibt.
Exemplarisch soll der Fokus der Arbeit auf zwei Treffen in Florenz und Rom im Mai
1938 liegen, deren politisch-ästhetische Implikationen auf der Schwelle zum
Kriegsausbruch anhand der ephemeren festlichen Ausschmückungen der Städte
verdeutlicht werden sollen. Im Stadtarchiv von Florenz sind diverse Entwürfe dazu
erhalten geblieben, die bis dato einer genaueren Untersuchung harren. Dabei geht es
unter anderem darum, deren (bislang anonyme) Autorschaft zu klären und die Entwürfe
zu kontextualisieren zwischen nationalästhetischem Programm und der Autonomie,
welche die Künstler in Italien in weiterem Umfang genossen als im NS-Deutschland.
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Giovanni Fattori,
Assalto a Madonna
della Scoperta,
1864-1868.
Livorno, Museo
Civico Giovanni
Fattori.