Statusbericht - Homepage - Kunsthistorisches Institut in Florenz

Forschungsbericht
genommen, manches verboten und anderes gefördert. Auf diese Art haben sich neue
ikonographische Konzepte sehr schnell über den europäischen Raum verbreitet.
Wenngleich die Verbreitung überregional ist, so läßt sich dennoch feststellen, daß die
Genese der meisten Bildmotive in Mittelitalien zu verorten ist.
Durch die Untersuchung konkreter Beispielfälle – wie die des Dominikanerretabels
von Giovanni di Paolo – sollen nun die Entstehungsbedingungen von Kunstwerken
rekonstruiert werden. Ziel ist es unter anderem, den spezifischen Einfluß von Orden
bzw. Laienauftraggebern und der Autonomie der Künstler klarer voneinander
abzugrenzen, obgleich die Verträge zwischen Künstlern und Auftraggebern hierzu explizit
oft wenig aufschlußreich sind.
Erst auf der Grundlage der konkreten formalen und inhaltlichen Auflagen kann ermessen
werden, an welche Vorgaben sich der Künstler zu halten hatte und wo er freier gestalten
konnte, was es bedeutet, wenn solche Bildkonventionen verletzt oder neuen Bedürfnissen
angepaßt wurden und welche Künstler zu solchen Neuschöpfungen fähig waren.
Ein Artikel zur ersten Auflage der Commentariorum urbanorum (1506) von Raffaele Maffei,
einem frühen enzyklopädischen Werk, befindet sich in Vorbereitung. Darin wird es
vornehmlich um die Frage der Provenienz gehen sowie um einige Besonderheiten des
Exemplars, das am Kunsthistorischen Instituts aufbewahrt wird.
Giovanni Bellini e la sua scuola – Il repertorio di Fritz Heinemann
Anchise Tempestini
Questo progetto di ricerca ha per tema Giovanni Bellini e la sua scuola, con particolare
attenzione per i collaboratori di Giovanni Bellini, a proposito dei quali si sta portando
avanti con Mauro Lucco (ordinario di storia dell’arte nell’Università di Bologna) e Peter
Humfrey (ordinario di storia dell’arte nell’Università di St. Andrews), una revisione
generale del repertorio Giovanni Bellini e i belliniani di Fritz Heinemann, pubblicato nel
1962 e di cui è uscito un supplemento postumo nel 1991. Questa ricerca si prefigge di
verificare quali opere ha veramente schedato Heinemann, che non ha fornito l’illustrazione
di molti dei dipinti elencati. La fototeca dell’istituto ha ricevuto come lascito la collezione
di fotografie appartenuta al compianto Heinemann e la biblioteca conserva, come parte
del medesimo lascito, un esemplare del repertorio interfoliato contenente note manoscritte
di aggiunta e correzione di mano dello stesso autore. Tutto questo materiale è stato già
passato in rassegna in collaborazione con Luisa Vertova nel corso del nono decennio
del secolo scorso, dietro incarico del direttore Gerhard Ewald, al fine di fondere nella
Fototeca dell’Istituto le fotografie appartenute a Heinemann.
L’iconografia delle ‘gare musicali’ di Apollo
Anchise Tempestini
Un’ulteriore ramo di ricerca ad ampio raggio è quello sull’iconografia – dall’arte antica
al XX secolo – delle due gare musicali che vedono contrapposti Apollo da una parte e
rispettivamente Pan e Marsia dall’altra, cercando di chiarire la genesi e il significato
originario dei due miti, la loro evoluzione e commistione sia semantica che iconografica.
Erfassung und Erschließung der Literatur zur Geschichte der Archäologie und
Kunstgeschichte: Etappen in der Wissenschaftsgeschichte 1440-1730
Margaret Daly Davis
Den Ausgangspunkt des Projekts bildet die erweiterte Ausgabe von Carl Bernhard
Starks Systematik und Geschichte der Archäologie der Kunst (Leipzig 1880). Starks
bibliographisch konzipierte Erfassung der Quellenliteratur zur „Wissenschaft von der
bildenden Kunst der Völker der klassischen Alterthumswissenschaft“ reicht von den
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