Statusbericht - Homepage - Kunsthistorisches Institut in Florenz

Forschungen der unbefristet angestellten wissenschaftlichen Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter
Die Sieneser Maler Bartolo di Fredi (ca. 1340-1410),
Sano di Pietro (1405-1481) und Sodoma (1477-1549)
Wolfgang Loseries
Im Zuge der Recherchen für das Sienaprojekt ergeben sich immer wieder Fragen oder
werden Funde gemacht, deren Behandlung sich nicht im Rahmen des Projekts realisieren
lassen, auch wenn die Resultate den Kirchen von Siena meist wieder zugute kommen.
Schwerpunkte 2002-2004 waren die Kunst des Mittelalters und der Renaissance von
San Gimignano sowie Werke der Sieneser Maler Bartolo di Fredi (ca. 1340-1410), Sano
di Pietro (1405-1481) und Sodoma (1477-1549).
Für den neuen unter der Leitung von Miklós Boskovits vorbereiteten Katalog der
italienischen Gemälde im Lindenau-Museum Altenburg konnten die Werke von Bartolo
di Fredi und Sano di Pietro bearbeitet werden. Besonders interessant auch für das
Siena-Projekt war hierbei die Frage, ob die fragmentierte Predellatafel des Bartolo di
Fredi tatsächlich, wie in der jüngsten Literatur behauptet, von einem ehemaligen Altar
des Sieneser Doms stammt. Sowohl die Dokumente zur fraglichen Kapelle in der
Kathedrale als auch ikonographische Eigenheiten der Predella sprechen gegen diese
Provenienz.
Von außerordentlicher Bedeutung innerhalb der sienesischen Malerei des 14. und 15.
Jahrhunderts ist die Predella des Sano di Pietro, zu der die beiden Tafeln im Lindenau-
Museum gehören. Denn hier war der Maler vom Auftraggeber, der Stadtregierung
Sienas, verpflichtet worden, einen Freskenzyklus des frühen 14. Jahrhunderts an der
Fassade der Kirche des Hospitals Santa Maria della Scala in Siena zum Vorbild zu
nehmen. Diese von den berühmtesten Meistern der Hochzeit der Sieneser Malerei, Simone
Martini und den Gebrüdern Lorenzetti, geschaffenen Bilder zum Marienleben sind
verloren, Sanos Tafeln mithin wichtige Dokumente zur frühen Trecentomalerei und
ihrer Rezeption. Auch dieses Thema ist im übrigen für den Band zur Ausstattung der
Kathedrale relevant, da die 1411/12 von Benedetto di Bindo ausgemalte Marienkapelle
in der Sakristei des Doms offensichtlich ebenfalls Bezug auf die vorbildhaften
Fassadenbilder nimmt. Bemerkenswert sind hier bestimmte ikonographische
Besonderheiten, die von der Forschung bisher nicht bemerkt wurden und sich sowohl
auf den Fresken im Dom als auch auf Sanos Predella sowie auf wenigen weiteren
sienesischen Werken finden.
Die Arbeit zu Sodoma konzentriert sich auf die Fresken der Katharinenkapelle in San
Domenico, einem schon von Vasari besprochenen Hauptwerk der Sieneser
Hochrenaissance. Dabei steht die Frage nach der Beziehung zum zeitgenössischen Theater
insbesondere zur Bühnenarchitektur im Vordergrund. Der starke Bezug zum Theater
blieb von der Forschung bisher ebenso unbemerkt wie das Faktum, daß der Maler auf
einem der großen Wandbilder einen Teil der Stadt Siena abbildet. Erste Ergebnisse
konnten im Oktober 2003 auf einem Kongreß in Thorn vorgestellt werden.
Ikonographie der Bettelorden in Mittelitalien im 15. Jahrhundert
Ingeborg Bähr
Ziel des Projekts ist es, zu klären, wie die Bettelorden theologische Fragen im Medium
des Bildes zur Anschauung gebracht haben. Es wird um die Fragen gehen, welche
Bildmotive und Formen ausgewählt, umgeformt und an die Bedürfnisse angepaßt
werden, welche Gattungen dabei im Vordergrund standen und schließlich, wie sich die
Ausstattung der Bettelordenskirchen entwickelt und verändert. Im Mittelpunkt stehen
dabei Altarretabeln des 15. Jahrhunderts.
Ständig zu berücksichtigen ist, daß die Bettelorden regelrechte internationale
Organisationen darstellen. So haben etwa die Eliten der Dominikaner in Paris studiert.
Generalkapitel mit Teilnehmern aus allen Ordensprovinzen haben zu Bildfragen Stellung
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