Statusbericht - Homepage - Kunsthistorisches Institut in Florenz

Erzbischof Ardingo
verleiht den Sette Santi
Fondatori die
Augustinerregeln,
1604-1606.
Florenz, SS.
Annunziata.
Ordensgründer, und von dem
damals profiliertesten
Florentiner Freskanten
Bernardino Poccetti (1553-
1612) und weiteren
toskanischen Künstlern
ausgeführt, bemühen sich die
Bilder entsprechend Gianis
Forderungen durch getreue
Wiedergabe von
Stadtansichten, historischen
Gebäuden und typischen
Landschaften um eine
möglichst hohe Authentizität
bei der Darstellung des historisch-legendarischen Geschehens; formal zeigen sie deutliche
Reminiszenzen an etablierte Gestaltungsschemata der Florentiner Quattrocentomalerei,
bis hin zu einer altertümlichen Kostümierung der Akteure. Interessanterweise reflektiert
bereits das Bildprogramm das Problem der Historizität in der Darstellung. Generell
läßt sich innerhalb des Servitenordens für die Jahre um 1600 ein gesteigertes retrospektives
Interesse konstatieren, das sich ebenso in gezielten Restaurierungskampagnen äußert
wie in den weiteren Schriften Gianis, etwa dem 1609 begonnenen Großprojekt der
Ordensannalen. An der Schnittstelle zwischen traditioneller Hagiographie und
„moderner“ quellenkritischer Historiographie, soll der Zyklus auf die Merkmale und
Bedingtheiten der in ihm entwickelten Geschichtsbilder sowie den Modus ihrer visuellen
Vermittlung hin untersucht werden. Interessant erscheint eine Analyse der
Konstruktionsmechanismen offiziell propagierter Ordensgeschichte in diesem Falle nicht
zuletzt dadurch, daß der Florentiner Servitenkonvent als Institution eng verflochten
war mit einem Gemeinwesen, das bekanntermaßen selbst ein starkes identitätsstiftendes
Traditionsbewußtsein ausgebildet hatte, auf das es zu reagieren galt.
Die Dissertation wird von Prof. Dr. Julian Kliemann (Universität Münster) betreut und
durch ein Promotionsstipendium des DAAD gefördert.
Genueser Grottenanlagen und Nymphäen im 16. und 17. Jahrhundert
Stephanie Hanke, Studienstiftung des deutschen Volkes und Fondazione Roberto Longhi
Im 16. Jahrhundert gehörte Genua zu den wichtigsten italienischen Zentren der
Gartenbaukunst, in denen der Anlage von künstlichen Grotten besondere Bedeutung
zukam. Stärker als andernorts läßt sich dabei ein ausgeprägter lokaler Typus festmachen,
der einerseits auf die Herausbildung spezialisierter Werkstätten auf diesem Gebiet
verweist, andererseits aber ein auch im Palastbau sowie in der Freskomalerei
beobachtbares Charakteristikum der Genueser Oligarchie bestätigt, durch Kopien oder
Zitate ihre Zugehörigkeit zu bestimmten gesellschaftlichen Gruppen herauszustellen.
Das Dissertationsprojekt umfaßt eine Analyse der Grotten hinsichtlich ihrer Bautypologie,
ihrer Mosaik- und Skulpturenausstattung sowie ihrer konkreten Nutzung und Funktion
innerhalb der Genueser Oligarchie. Architektonische Vorbilder der Antike wie Thermen,
Brunnenanlagen und Kryptoportiken sowie Einflüsse zeitgenössischer Grottenbauten
aus Florenz und Rom werden herausgearbeitet, ebenso wie die hinter den mythologischen
Ausstattungsprogrammen stehenden repräsentativen Intentionen ihrer Auftraggeber. Ein
wichtiger Abschnitt ist weiterhin den Dekorationsmaterialien gewidmet, die die Grotte
als Ort der vier Elemente und als Kristallisationspunkt der schöpferischen Kräfte der
Natur ausweisen. In einigen Fällen, etwa Grotten mit besonders anzüglichen
Wasserspielen, stehen Fragen des decorums im Zentrum der Untersuchung.
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Forschungen des wissenschaftlichen Nachwuchses