Statusbericht - Homepage - Kunsthistorisches Institut in Florenz

Forschungsbericht
auch eine Fechtschule besucht und sich als Degenhelden bewiesen haben. Eine der zentralen
Fragestellungen des Forschungsprojektes zielt auf die Befruchtung der Praxis der Malerei
durch die andere Kunst der rechten Hand. Wie der Kriegskunst wird auch dem kühnen
und sicher gesetzten Pinselstrich eine Intelligenz beigemessen, die aus der Praxis heraus,
im Vollzug der Tätigkeit entwickelt wird. Wenn sich Giambattista Piazzetta in einem
großformatigen Altarbild in die überproportioniert ins Licht gerückte Gestalt des
Henkers hereinspiegelt, dann wird deutlich, daß der Freiheit der Exekution das
Hauptaugenmerk des Betrachters gelten soll. Spontaneität, Schnelligkeit, Kühnheit der
malerischen Setzung, welche auch als „Stich“ (colpo) bezeichnet wird, wie die leichtfertige
Handhabung des Instrumentes, sind die neuen Qualitätsmaßstäbe, welche die Souveränität
des Künstlers bezeugen, der sich über die Autorität des Regelkanons der Schulen mutwillig
hinwegsetzt, um künstlerische Eigenwilligkeit zu demonstrieren. Es wird aufzuzeigen
sein, wie dem forciert Eigenmächtigen im Manuellen ein genuin intellegibler Wert in der
Kunstkritik des 17. und 18. Jahrhunderts akkreditiert wird. Die Vorbildlichkeit
Caravaggios einerseits wie die der venezianischen Malerei, insbesondere Tintorettos,
andererseits, die sich stilistisch in den zubehandelnden künstlerischen Positionen
nachweisen lassen, gilt es für das malerische Konzept der Bravura zu profilieren.
Die Architektur der Barnabiten. Identität und Raumkonzept
in den Kirchenbauten eines Ordens der Gegenreformation 1580-1620
Jörg Stabenow
Das Projekt untersucht die Entstehungsbedingungen
sakraler Architektur im geistesgeschichtlichen Kontext
der Gegenreformation. Paradigma der Untersuchung
sind die Kirchenbauten des in Mailand beheimateten
Reformordens der Barnabiten, die hier erstmals
zusammenhängend analysiert werden. Im
Berichtszeitraum konzentrierte sich die Arbeit auf den
Aspekt der Ordensidentität und ihrer
architektonischen Darstellung. Gefragt wurde nach
den Merkmalen und Strategien, mit deren Hilfe die
Ordensgemeinschaft sich als soziale Gruppe kenntlich
macht. Anhand der von den Ordensarchitekten
bevorzugten Raummodelle konnte die Genese
ordensspezifischer Traditionsstränge rekonstruiert
werden. Neben der Ausbildung typologischer
Konstanten erwies sich das ausgeprägte
Konkurrenzbewußtsein des Ordens als wichtiger
Faktor der architektonischen Identitätsbildung. Am
Fall der römischen Kirche S. Carlo ai Catinari ließ
sich aufzeigen, wie der Wettbewerb mit konkurrierenden Bauvorhaben die
Entwurfsentscheidungen der Ordensleitung konditioniert. Einerseits drängt die
Konkurrenzsituation zur Anpassung an lokale Konventionen. Andererseits fordert sie
zur Entwicklung neuartiger Lösungen heraus: Nachweisbar wirkt das Bemühen um
Unterscheidbarkeit als Katalysator architektonischer Innovation. Die Untersuchung
zeichnet das Profil eines kollektiven Auftraggebers, der in seinen Kirchenbauten zielstrebig
seine kulturelle Eigenständigkeit markiert.
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Domenico de‘
Rossi, Aufriß von
San Carlo ai
Catinari in Rom,
in: Studio d‘
architettura civile, III,
Rom 1721.