Statusbericht - Homepage - Kunsthistorisches Institut in Florenz

Wissenschaftliche Veranstaltungen des Kunsthistorischen Instituts in Florenz
Uffizien, in der Galleria dell’Accademia und in der Nationalbibliothek wurde die
Glorifizierung großer Namen der Florentiner Kulturgeschichte diskutiert. Die Vollendung
der Domfassade und der Abriss von Teilen des innersten Stadtkerns erwiesen sich als
komplementäre Facetten eines Bemühens um Aufwertung und Korrektur des historischen
Bestands.
In Rom bildete der Rückbezug auf die Antike – in Abgrenzung von der Tradition und
Präsenz des Papsttums in der Stadt – das Leitmotiv des Umbaus zur Kapitale. Vielfältige
symbolische und formale Verweise auf das antike Rom konnten in der malerischen
Ausstattung des Senats, der Bebauung der Piazza Esedra, der Nutzung des Pantheon als
savoyischer Grablege und vor allem in der antikisierenden Architektursprache des
Vittoriano nachgewiesen werden. Eine antipäpstliche Stoßrichtung zeigte sich besonders
deutlich im Denkmal für Giordano Bruno. Regierungsbauten wie die Banca d’Italia
und der Justizpalast veranschaulichten die Problematik einer ‘nationalen’ Stilbildung.
Der Vertiefung der Analyse diente die Betrachtung von Schlüsselwerken der
zeitgenössischen Malerei in der Galleria Civica d’Arte Moderna in Turin, der Galleria
d’Arte Moderna in Florenz und der Galleria Nazionale d’Arte Moderna in Rom. Dabei
galt die besondere Aufmerksamkeit der Aktualisierung von Themen der italienischen
Geschichte und der Historisierung von Ereignissen des Risorgimento, durch die sich die
Malerei am nationalen Diskurs beteiligte.
8. – 9. September 2003
Villa, Garten, Landschaft: Monumente der villeggiatura in der Toskana
Leitung: Ulrike Ilg / Jörg Stabenow
Wissenschaftliche Gäste: Katharina Krause (Marburg) / Christoph Bertsch (Innsbruck)
Ziel der Veranstaltung war es, die vielfältigen Möglichkeiten des vivere in villa in einem
chronologisch über fünf Jahrhunderte gespannten Bogen anhand exemplarischer
Monumente zu untersuchen. Gegenstand des Gesprächs waren von daher fortifikatorisch
geprägte Anlagen wie die Medicivilla von Cafaggiolo; Komplexe wie die Villa Medici
bei Fiesole, die Villa Medici von Careggi oder der Palazzo Piccolomini in Pienza, welche
sich mit den durch den Humanismus wiederbelebten, antiken Idealen des Landlebens
und Villenbaus auseinandersetzen; Monumente wie die Villa di Cetinale in Sovicille und
die Villa Rospigliosi in Spicchio, mit denen man urbane Palastarchitekturen in einen
neuen, ländlichen Kontext implantierte; und schließlich Bauten wie die Villa Poggio
Imperiale und die Villa Archinto, welche die Überformung eines vorhandenen historischen
Baubestandes nachvollziehbar machten, der auf ein klassizistischen Formenideal hin
neu organisiert wurde. Den Abschluß des Programms bildete mit der Villa von
Sammezzano ein frühes Beispiel des historistischen Bauens in der Toskana.
Die Diskussion kreiste dabei jeweils um Probleme der architektonischen Form, ebenso
um Fragen der malerischen Ausstattung, deren teilweise sehr elaborierte Programme
die Villa einmal als Ort der persönlichen Verherrlichung der Auftraggeber, einmal als
Rückzugsort der Tugenden und Schauplatz einer dem Zyklus der Natur einbeschriebenen
Existenzform erscheinen lassen (s. Villa Poggio a Caiano; Villa La Petraia; Villa Bonvisi/
Lucca; Villa Torrigiani/Camigliano; Villa La Quiete). Ausführlich eingegangen wurde
ferner auf die vielfältigen Beziehungen, die sich zwischen der Villa und ihrem Umraum
ergeben. Auch für diesen Dialog zwischen Villenbau und Gartenarchitektur
beziehungsweise Landschaft ergaben sich extrem variationsreiche Formulierungen, die
entweder den bewußten Kontrast zwischen bewohnter Architektur und geschauter Natur
privilegieren (Palazzo Piccolomini; Villa di Artimino), den Garten als Erweiterung der
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