2022_05_20_Kent_Nagano

JÜRGEN OSTMANN
In Kürze
Klang als Mittel, mit übernatürlichen
Kräften in Verbindung zu treten, religiöse
Inhalte zu vermitteln, einen gemeinsamen
Glauben zu festigen – solche
Vorstellungen verbanden sich zu allen
Zeiten und in allen Kulturen mit Musik.
Sie bestimmen auch, wenngleich in ganz
unterschiedlicher Weise, die drei Werke
unseres Konzerts.
Der US-Amerikaner Charles Ives war ein
Nonkonformist, und das sowohl als Musiker
wie auch in seiner Einstellung zur Religion.
In seinem um 1906 entstandenen
Werk »The Unanswered Question« bezog
er sich auf Ideen »transzendentalistischer«
Denker wie Ralph Waldo Emerson
(1803-1882) oder Henry David Thoreau
(1817-1862). Drei Klangschichten lassen
sich unterscheiden: Die Streicher verkörperten
»das Schweigen der Druiden,
die nichts wissen, sehen und hören«, eine
Trompete stellt »die ewige Frage nach der
Existenz«, und ein Flötenquartett sucht
nach »der unsichtbaren Antwort«.
Toshio Hosokawa absolvierte sein Kompositionsstudium
in Deutschland, ließ
sich aber auch durch die Musik, Ästhetik
und Spiritualität seiner japanischen Hei-
mat beeinflussen. Seine vierte Oper »Stilles
Meer« (2016) versteht er als Requiem
für die Opfer des Tohoku-Erdbebens und
der Reaktorkatastrophe von Fukushima
im Jahr 2011. Das Libretto verbindet ein
jahrhundertealtes Stück des No-Theaters
mit der Geschichte einer Frau, die durch
den Tsunami Ehemann und Sohn verliert.
Einer Schamanin gleich, nimmt sie
singend Kontakt mit den Verstorbenen
auf. Angeregt durch Kent Nagano, der die
Hamburger Uraufführung der Oper leitete,
schrieb Hosokowa ein instrumentales
Intermezzo, dessen Schlagzeugklänge an
japanische Taiko-Trommeln erinnern.
Der tief gläubige Anton Bruckner komponierte
alle seine Werke, ob geistlich oder
weltlich, »zur größeren Ehre Gottes«. Mit
seiner Sechsten, zwischen 1879 und 1881
komponierten Sinfonie muss er sehr zufrieden
gewesen sein – schließlich nahm
er an ihr, ganz untypisch für ihn, keine
nachträglichen Überarbeitungen mehr
vor. Im Konzertleben wurde die Sechste
dennoch lange Zeit vernachlässigt,
vielleicht wegen der Abweichungen vom
gewohnten Bruckner-Bild: Zwar enthält
die Sinfonie manche typischen Züge,
diese allerdings in konzentrierter Form.
Ihr fehlt die Monumentalität, die viele
mit Bruckner verbinden.
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