I Allgemeine Erzähltheorie - Bodil Zalesky

Die Kategorie ”Modus” wird in zwei Unterkategorien eingeteilt: ”Distanz”, die die Frage
”Wieviel narrative Information wird gegeben?” beantwortet und ”Perspektive”, die die Frage
”Über welchen Kanal kommt die Information?” beantwortet. Was sagt nun Genette zum
Begriff ”Distanz”? Zuerst diskutiert er das Gegensatzpaar ”Diegesis/Mimesis” und kommt zu
dem Schluß, daß ”Diegesis” in diesem Zusammenhang mit dem narrativen Modus äquivalent
sei und ”Mimesis” mit dem dramatischen Modus. ”Diegesis” steht dabei für eine größere
Distanz als ”Mimesis”.
Genette meint weiter, daß es nötig sei, eine Einteilung in ”Erzählung von Worten” und
”Erzählung von Ereignissen” zu machen, um die Distanzfrage zufriedenstellend zu klären. Bei
der Erzählung von Worten unterscheidet er drei Distanzstufen, die den Grad der
Buchstäblichkeit in der Wiedergabe der Reden angeben: erstens gibt es die ”narrativisierte”
Rede, die die distanzierteste ist und meistens auch die am stärksten reduzierte, zweitens die
”transponierte” Rede, die indirekte und erlebte Rede umfaßt, wobei die indirekte Rede die
distanziertere Variante ausmacht und drittens die ”berichtete” Rede, was im konventionellen
Sprachgebrauch direkte Rede heißt. Als Unterabteilung dieser ”berichteten” Rede definiert er
die ”unmittelbare” Rede (den inneren Monolog), die auch den Mimesispol der Erzählung von
Worten in seinem Modell bildet.
Wenn es um die Erzählung von Ereignissen geht, kann nicht von ”Mimesis” im gleichen Sinn
wie bei der Erzählung von Worten die Rede sein, weil es um eine Umsetzung von
Nichtsprachlichem in Sprachliches geht; Genette spricht hier stattdessen von einer ”Mimesis-
Illusion”, wenn es um den mimetischen Pol des Modells geht. Er gibt drei Wege für die
Erzeugung einer mimetischen Illusion an: Ein Weg ist die vorgebliche Ausschaltung der
narrativen Instanz; der Erzähler macht sich so wenig wie möglich im Text bemerkbar. Ein
zweites Verfahren ist ein ausführliches Erzählen, das sich gerade durch den Detailreichtum
dem Tempo der ”Szene” annähert. Eine dritte Möglichkeit ist das Einsetzen von
”Wirklichkeitseffekten” (ein Begriff, der von Roland Barthes stammt), d.h. von Details, die für
die Erzählung funktional überflüssig sind oder zu sein scheinen.
Gehen wir jetzt zu der Frage der Perspektive über: Die narrative Perspektive ist eine Form
der Informationsregulierung, die von der Wahl (oder Nicht-Wahl) eines einschränkenden
”Blickwinkels” abhängt. Genette benutzt den Terminus ”Fokalisierung”, um die visuelle Seite
der Wahrnehmung nicht zu stark zu betonen. In ”Neuer Diskurs der Erzählung” hat er aus
diesem Grund die Frage ”Wer sieht?” in ”Wer nimmt wahr?” oder ”Wo liegt der Fokus der
Wahrnehmung?” (Der Fokus befindet sich nämlich seiner Meinung nach nicht immer in einer
Person.) verwandelt. Genette unterscheidet drei Typen der Fokalisierung. Der erste Typ ist
die ”Nullfokalisierung” - eine Erzählung mit allwissendem Erzähler, also keine Einschränkung
des ”Wahrnehmungsfeldes”. Der zweite Typ ist die ”interne Fokalisierung” - eine Erzählung
mit Reflektor. Der Leser erfährt nur, was die eine oder andere Figur wahrnimmt. Dieser
Fokalisierungstyp kann ”fest” (eine einzige fokale Figur), ”variabel” (wo der Fokus von der
einen Figur zu der anderen ”wandert”) oder ”multipel” (wo der Fokus in mehreren Figuren
stationiert ist, wie in Briefromanen mit mehreren Briefschreibern) sein. Der dritte Typ ist die
”externe Fokalisierung” - eine objektive, behavioristische Technik, wo der Leser keinen