I Allgemeine Erzähltheorie - Bodil Zalesky

sein.
Im letzten Kapitel in ”Theorie des Erzählens” schreibt Stanzel, daß sein Modell in dem Sinne
offen ist, daß es eine unendliche Zahl von Zwischen- und Übergangsformen zwischen den
typischen Erzählsituationen beherbergen kann; er nennt es das Formenkontinuum des
Typenkreises. Er meint auch, daß sein Modell Platz für neue Erzählformen hat, Erzählformen,
die wir heute noch nicht kennen.
1.3 Zusammenfassung von Genettes Theorie
In seinem erzähltheoretischen Werk ”Diskurs der Erzählung” untersucht der französische
Erzähltheoretiker Gérard Genette besonders genau die zeitlichen Aspekte erzählender Prosa.
Dies hat seinen Grund darin, daß er Marcel Prousts ”A la recherche du temps perdu” als
Ausgangspunkt für seine Arbeit nimmt. Genette sagt selbst dazu: ”Der systematische
Rückgriff auf das Beispiel Proust ist offenkundig für gewisse Verzerrungen verantwortlich: zum
Beispiel für eine übermäßige Betonung der Zeitprobleme (Ordnung, Dauer, Frequenz), die
weit mehr als die Hälfte der Abhandlung für sich beanspruchen, und andererseits für eine zu
geringe Aufmerksamkeit für ’modale’ Sachverhalte wie den inneren Monolog oder die erlebte
Rede, die in der Recherche ja so gut wie keine Rolle spielen.” 8 In ”Neuer Diskurs der
Erzählung”, von Genette eine Art Postskriptum zum ersteren Buch genannt, werden auch
andere erzähltheoretische Aspekte in den Vordergrund gerückt.
Für diese Arbeit interessieren mich in erster Linie Genettes Darlegungen der Kategorien
”Modus” und ”Stimme”. Seine Untersuchung von den verschiedenen zeitlichen Kategorien
lasse ich deswegen hier mit einer Ausnahme, der des narrativen Tempos, außer acht.
Genette benutzt die von deutschen Erzähltheoretikern stammenden Begriffe ”erzählte Zeit”
und ”Erzählzeit”, um die Zeit der Geschichte und die Zeit der Erzählung auseinanderzuhalten.
Das Verhältnis zwischen diesen beiden Kategorien, ich meine damit hier das Verhältnis
zwischen der zeitlichen Dauer der Geschichte und der Länge des Textes, macht das narrative
Tempo aus. Genette identifiziert vier Grundformen des narrativen Tempos, deren Alternieren
oder Zusammenspiel einer Erzählung einen bestimmten Rhythmus geben. Diese vier Tempi
sind ”Ellipse”, ”Summary”, ”Szene” und ”Pause”.
Die Geschwindigkeit der Ellipse ist unendlich und die Dauer der ausgesparten Zeitspanne
wird entweder im Erzähltext angegeben oder auch nicht. Das Summary ist das einzige
Erzähltempo, das keine klar festgelegte Geschwindigkeit hat. Das Tempo hier liegt zwischen
demjenigen in der erzählten Geschichte (dem ”Tempo der Wirklichkeit”) und dem der Ellipse.
Die Geschwindigkeit der Szene, die meistens aus einem Dialog besteht, stimmt mit jener der
erzählten Geschichte überein, wenn man nicht Unterschiede im Sprechtempo mithineinzieht.
Die Pause besteht normalerweise aus Beschreibungen, die der Erzähler vornimmt und die
die Handlung zum Stillstand bringen. Die Geschwindigkeit ist für die Pause gleich null. Im
klassischen Erzählwerk besteht der Grundrhythmus aus einem Wechsel zwischen
undramatischen Summaries und dramatischen Szenen.
8 Genette 1998 S. 197-198