I Allgemeine Erzähltheorie - Bodil Zalesky

In seinem Kapitel über die typischen Erzählsituationen in ”Aspekte erzählender Prosa”
analysiert Vogt an einer Stelle den Anfang von ”Buddenbrooks” und klassifiziert die
Erzählsituation dort, in Anlehnung an Stanzels Einteilung der Erzählsituationen von 1955, als
neutral: ”Der übergreifende Eindruck ist der einer erzählerischen Objektivität oder Neutralität,
die der ’Darstellung’ im Sinne des Dramas (oder auch des Films) fast näher scheint als der
’Erzählung’. Die Erzählfunktion bleibt weitgehend auf Wiedergabe äußeren Geschehens
beschränkt und trägt nicht zur Profilierung eines fiktiven Erzählers bei. Stanzel nennt diese
epische Präsentationsweise die neutrale Erzählsituation, die ihrerseits als spezielle Variante
der personalen Erzählsituation anzusehen sei. ’Neutral’ heißt dabei: vom Standpunkt eines
unsichtbar bleibenden Beobachters (oder einer Kamera) aus, ’personal’ im engeren Sinn: aus
dem Blickwinkel einer der Handlungspersonen selbst.” 117 In einer Fußnote kommentiert er
dann zum einen diese zwei Stanzelschen Kategorien, zum anderen Stanzels spätere
Umwertung der Kategorie ”neutral”. Diese Änderung führte zu Stanzels Entfernung der
neutralen Erzählsituation aus seinem System. Vogt findet Stanzels Begründung dafür, der
Begriff sei mißverständlich, wenig einleuchtend. Vogt meint auch, daß die Grenzen zwischen
personaler und neutraler Erzählsituation von Anfang an unklar gezogen waren und daß dieses
zu Verwirrung führe: ”Bei der Unterscheidung bzw. Anwendung dieser Kategorien entsteht
erfahrungsgemäß leicht Verwirrung, die auf eine begriffliche Unentschiedenheit bei Stanzel
selbst zurückgeht. In seiner Untersuchung von 1955 hatte er personale und neutrale
Erzählsituationen so wie oben plausibel unterschieden (S.23), dann als ’personale bzw.
neutrale’ zusammengefaßt (S.93).” 118 Ich frage mich hier, warum denn Vogt immer wieder
selbst die zwei Kategorien ”personal” und ”neutral” mit einander vermengt. Als Beispiel für ein
solches Vermengen kann die folgende Textstelle dienen: ”Eine weniger häufige, aber
bemerkenswerte Variante - oder besser vielleicht: Radikalisierung personalen (bzw.
neutralen) Erzählens ergibt sich, wenn die subjektive Bewußtseinswiedergabe weiter verengt
oder völlig eliminiert wird.” 119 Ist nun neutrales Erzählen Vogt zufolge eine Radikalisierung von
personalem Erzählen oder spricht er hier von einer Radikalisierung beider? Weiter nach unten
auf derselben Seite schreibt Vogt: ”Noch weiter geht Ernest Hemingway in manchen seiner
Kurzgeschichten: Die Erzählperspektive ist dort quasi von außen begrenzt (wie durch das
Objektiv einer Kamera) und erfaßt äußere Realität nur mit Hilfe minimaler Beschreibung und
ausgedehnter direkter Personenrede. Bewußtseinsprozesse werden vom Text radikal
ausgeklammert und eben deshalb in der Lektüre ’rekonstruiert’: Wir füllen die ’Leerstellen’ des
Textes. Die Kurzgeschichten Hügel wie weiße Elefanten und Die Killer werden
verschiedentlich als exemplarische Muster dieser Erzählsituation zitiert, die neutral genannt
werden darf.” 120 Vogt beendet dann das Teilkapitel mit der folgenden Behauptung: ”Es ist
also, wie oben schon bemerkt, durchaus sinnvoll, die neutrale Erzählsituation zumindest als
Variante der personalen gelten zu lassen.” 121
Um einen Überblick zu gewinnen, rekapituliere ich zum Schluß die wichtigsten Merkmale der
neutralen Erzählsituation in Vogts Fassung: ”vom Standpunkt eines unsichtbar bleibenden
117 Vogt 1998 S. 50
118 Vogt 1998 S. 50F
119 Vogt 1998 S. 55
120 Vogt 1998 S. 55-60
121 Vogt 1998 S. 57