BwieBasel Bebbi Jazz

Spezialausgabe 

August 2008 

Fr. 10.– inkl. MwSt 

25 Jahre 

Em Bebbi sy Jazz

EDITORIAL 

INHALT 

Ernst Mutschler 

Liebe Leserin, lieber Leser 

Als wir Organisatoren vom ‹Em Bebbi 

sy Jazz› vor 25 Jahren unseren ersten 

Sommeranlass durchführten, spürten 

wir am Aufmarsch, an der Freude und 

Zufriedenheit der Jazzbands, des Publikums 

und der Veranstalter, dass in 

Basel ein derartiges Sommer-Open- 

Air-Festival für eine Nacht mehr als 

erwünscht ist und auch von den Anwohnern 

akzeptiert wird. Inzwischen ist unsere 

Veranstaltung zu einem Grossevent 

herangewachsen und mobilisiert mittlerweile 

über 50'000 Musikliebhaber. 

Wir sind unserer Grundidee treu geblieben. 

Sie ist unser Credo und dieses 

wollen wir in den kommenden Jahren 

weiterhin pflegen. Wir wollen den vielen 

Liebhabern des traditionellen Jazz 

bei Gratis-Eintritt ein Sommerfestival 

bieten und damit auch zur Belebung 

der einmalig schönen Innerstadt beitragen. 

Zudem möchten wir den unzähligen 

Amateur-Jazzbands aus der Region 

eine attraktive Plattform offerieren, 

auf der sie sich vor einem grossen 

und kompetenten Publikum präsentieren 

können. Auch legen wir grossen 

Wert auf das kulinarische Angebot, das 

durch die zahlreichen Cafés und Restaurants 

bestens und vielfältig abgedeckt 

ist. ‹Em Bebbi sy Jazz› soll ein 

Qualitätsevent sein und bleiben, an dem 

alle ihre Freude haben können. 

E härzlig Danggerscheen allen, die stets 

mitgeholfen haben, dass ‹Em Bebbi sy 

Jazz› weiter gedeihen konnte, und natürlich 

auch dem Team von ‹B wie Basel›, 

das dieses Sonderheft mit dokumentarischem 

Wert ermöglicht hat! 

Ernst Mutschler 

RUBRIKEN 

Geschichte: Von ‹Näägermuusig› bis Bebbi Jazz Seite 4 

Interview: Ernst Mutschler, ‹Vater› des Bebbi Jazz Seite 10 

Personen: Otti Baeriswyl Seite 16 

Personen: Lukas ‹Cheese› Burckhardt Seite 18 

Personen: George Gruntz Seite 22 

Rätsel Seite 23 

Personen: Peter Eichenberger Seite 24 

Organisation: IVB-Würste Seite 28 

Technik: André Jordan Seite 29 

Bestellungen: B wie Basel Abonnemente und Sammelordner Seite 32 

Personen: Thierry Rueff Seite 33 

Personen: Hans Rudolf Matter Seite 36 

Highlights: 25 Jahre Bebbi Jazz Seite 37 

Quellen und Impressum Seite 39 

Impressionen: Bebbi Jazz 2007 Seiten 14–15, 20, 21, 25–27, 30–31, 34–35 

BwieBasel ‹25 Jahre Bebbi Jazz› 2008 3

GESCHICHTE 

Von ‹Näägermuusig› 

bis Bebbi Jazz 

Wer waren die ersten Musiker, die in Basel den Jazz 

ins Rampenlicht geführt haben? Welche Köpfe waren 

verantwortlich dafür, dass sich die Jazzmusik in unserer 

Stadt bis heute so gut entwickelt hat? Wo befanden 

sich die wichtigsten Schauplätze für Live-Konzerte? 

Wir sind all diesen Fragen nachgegangen und haben 

– ohne Anspruch auf absolute Vollständigkeit – die 

faszinierende Entwicklungsgeschichte des Jazz in unserer 

Stadt nachgezeichnet. 

1: Auftritt der ‹Dark Town 

Strutters› mit dem jungen ‹Cheese› 

Burckhardt in der Moschee, wie 

das erste Atlantis an der Steinenvorstadt 

25 bezeichnet wurde. 

Die Anfänge des Jazz in Basel 

reichen bis in die ‹Roaring 

Twenties›, bis in die zwanziger 

Jahre des vergangenen Jahrhunderts also, 

zurück. Die ‹Lanigiros› aus Basel 

strapazierten zu dieser Zeit als junge 

Amateure mit ihrem in der Öffentlichkeit 

despektierlich als ‹Näägermuusig› 

betitelten Sound die Nerven der 

damals noch sehr biederen Bürgerwelt. 

Ihre Auftritte hatten Pioniercharakter 

und wirkten bahnbrechend für alles, 

was folgen sollte. Internationale Formationen 

mit Rang und Namen gaben 

in dieser Pionierzeit in Basel ihre musikalische 

Visitenkarte ab, so etwa 

1926 das ‹Sam Wooding Orchestra & 

Chocolate Kiddies› im Stadttheater und 

noch im gleichen Jahr die als ‹Neger- 

Revue› apostrophierten ‹Black People› 

mit Sidney Bechet im Stadttheater. 

1934 wurde der Hot Club Basel ins Leben 

gerufen. Hans Philippi war einer 

seiner Exponenten – er hat uns ein umfangreiches 

Archiv bestehend aus wertvollen 

Zeugnissen zum Jazz in Basel 

und in der Schweiz hinterlassen. Dieses 

Material wurde von Mario Schneeberger 

aufgearbeitet – der Inhalt der einzelnen 

Sammelalben kann via Internet angeschaut 

werden. Der Hot Club ist eine 

Vereinigung von Jazzinteressierten, die 

sich alle 14 Tage zu Schallplattenabenden 

trifft und so einen wichtigen Beitrag 

zur Förderung unseres Jazz leistet. 

Ab 1933 feierten die unterdessen als 

Profi-Orchester wirkenden ‹Lanigiros› 

im In- und Ausland regelrechte Triumphe. 

Immer wieder gastierten unsere 

Lokalmatadoren in Basel – längere 

Engagements im Dancing Odeon und 

Auftritte im Astoria sind verbürgt. Die 

spannend zu lesende Orchester-Biographie 

dieser wichtigen Jazz-Wegbereiter, 

die 1937 in Deutschland beim 

dortigen Nazi-Regime wegen ‹artfremder 

Musik›, wie es im Nazi-Jargon 

hiess, zu Unrecht in Ungnade fielen, 

wurde später in Buchform veröffentlicht. 

Siegeszug des Jazz in der 

Nachkriegszeit 

In der Zeit nach dem 2. Weltkrieg begann 

sich Basel verstärkt für alles 

amerikanische Kulturgut zu öffnen. 

Das Interesse an diesem US-Sound 

nahm stetig zu, in den Plattenläden 

wurden die Tonträger der schwarzen 

Stars immer gefragter, der Jazz erlebte 

damals einen eigentlichen Siegeszug. 

Dies hat unter anderem damit zu 

tun, dass sich während der ersten Nachkriegszeit 

in der ganzen Schweiz neue, 

bisher unbekannte Berufsgruppen bildeten: 

Werber, Gestalter, Graphiker, 

Designer, Fotografen. Diese Leute mit 

künstlerischem Flair wollten wie die 

Studenten in der Freizeit unter sich 

sein und sich in ihrer Lebensweise 

4 BwieBasel ‹25 Jahre Bebbi Jazz› 2008

GESCHICHTE 

und in ihrem Lebensgefühl klar vom 

Bürgertum abgrenzen. Die Jazzmusik 

mit ihrem Underground-Status kam 

da wie gerufen. Anno 1946 musizierte 

‹Don Redman & His Famous Orchestra› 

im Küchlin’s Variété Theater, die 

‹Nicholas Brothers› gastierten 1947 

gleich dreimal hintereinander im Küchlin. 

In dieser von einer eigentlichen Aufbruchstimmung 

geprägten Zeit gab es 

in der Stadt Basel zwei Hochburgen 

für Jazzmusik – das Atlantis und das 

Cavé Java. Währenddem im Café Java 

einheimische Jazzpuristen wie der spätere 

Regierungsrat Lukas ‹Cheese› 

Burckhardt und seine 1948 ebendort 

gegründeten ‹Darktown Strutters› loslegten 

und ein Insiderpublikum aus 

Studentenkreisen zu Begeisterungsstürmen 

hinrissen, wurde im Atlantis 

vorderhand vor allem nach der Devise 

‹Musik querbeet› gelebt. Roby Juen 

sass am Piano und war später dann 

fürs Booking der Bands zuständig. 

Die Musikmischung stimmte, die Gäste 

strömten in hellen Scharen. Francis 

Burger, Body Buser & Co. feierten 

ihre ersten Erfolge. Internationale Routiniers 

wie Joe Turner und Don Gais 

bearbeiteten hier Abend für Abend 

virtuos die schwarz-weissen Tasten. 

Nebst Jazz wurde im Atlantis regelmässig 

Blues gespielt – etwa von 

Champion Jack Dupree, William Bodkins 

und Konsorten. Das Atlantis galt 

aber auch immer als Ankerplatz für 

Pianisten, die sich auf gehobene Unterhaltungsmusik 

spezialisiert hatten - 

so erwies der Vibraphonist und Entertainer 

Hazy Osterwald dem Atlantis 

seine Referenz. 

Zu den frühen Promotoren der Jazzmusik 

gehören die stadtbekannten Seiler-Brothers 

(Kurt und Paul Seiler) vom 

Atlantis. Eine wichtige Figur war indessen 

auch Otto Seemann vom Café 

Java, welches in der ersten Zeit in der 

Steinenvorstadt 75 und später in der 

Steinenvorstadt 63 stand. Doch 1951 

schloss das Café Java seine Tore für 

immer. Damit avancierte das neue Atlantis, 

welches sein Domizil seit 1957 

neu am Klosterberg hatte, zum eigentlichen 

Jazz-Mekka. George Gruntz, 

Peter P. S. Schmidli, Alex Felix, Isla 

Eckinger, die ‹Steppin Stompers› und 

Roger Fats Frei vermochten dem Basler 

Publikum den Jazz in all seinen 

Schattierungen nachhaltig in Erinnerung 

zu rufen. 

Phantastische Fifties 

Unglaublich viel los in Sachen Jazz 

war in den Fifties: Im Jahre 1950 

sorgte im Kleinbasel die Veranstaltung 

‹Fasnacht im Odeon› mit Bill 

Coleman, Peanuts Holland, Wallace 

Bishop, Don Gais und anderen für Furore. 

Im Dancing Odeon (heute befinden 

sich an diesem geschichtsträchtigen 

Ort in der Greifengasse ein Möbelgeschäft 

sowie ein Buchladen) war 

auch sonst immer wieder Jazz angesagt. 

Später machten sowohl im Stadtcasino 

als auch in der Mustermesse 

Berühmtheiten aus der internationalen 

Jazzszene Station: Der populäre Sänger 

und Pianist Nat King Cole, der ebenso 

brillante wie weltberühmte Trompeter 

Louis Armstrong (er war 1952 hier), 

1 


GESCHICHTE 

2 

der grosse Vibraphonist Lionel Hampton, 

aber auch Sidney Bechet (er gab 

in den fünfziger Jahren gleich mehrere 

Konzerte in Basel), Gerry Mulligan 

und Django Reinhardt sind die bekanntesten 

Namen. Anno 1953 gastierte das 

JATP mit Ella Fitzgerald, Gene Krupa, 

Oscar Peterson und anderen Stars im 

‹Line-up› in der Mustermesse, 1954 

trat Bill Coleman im Singerhaus am 

Marktplatz auf, zwei Jahre später war 

das ‹Modern Jazz Quartet› im Stadtcasino 

zu hören. Sogar Kid Ory, der stilprägende 

Posaunist des New Orleans 

Jazz, machte dem Basler Publikum seine 

Aufwartung – 1959 in der Mustermesse. 

1963 konzertierten Buck Clayton 

und Humphrey Lyttelton zweimal 

im Atlantis, die ‹Tremble Kids›, die 

‹Piccadilly Six› und die ‹Dutch Swing 

College Band› waren gleichfalls präsent. 

Und die ‹Riverboat Stompers› und 

die ‹Darktown Strutters› natürlich. Wer 

bei den hier aufgelisteten Highlights dabei 

war, schwärmt heute noch davon. 

Später rückten andere Schauplätze ins 

Blickfeld. An dieser Stelle gilt es vor 

allem Otti Baeriswyl zu erwähnen. 

Der langjährige Beizer auf dem alten 

Gundeldinger Casino brachte regelmässig 

Jazz in seinen Musentempel 

am Tellplatz: Zuerst präsentierte er 

Peter Schmidli, Dexter Gordon und 

Othella Dallas (1971), später – 1975 – 

trat hier der berühmte Barney Bigard 

auf. Auch das denkwürdige ‹Albert- 

Nicholas-Memorial-Concert›, welches 

damals in Zusammenarbeit mit der 

Basler Zeitung initiiert wurde, ging 

im Gundeldinger Casino über die Bretter. 

Heute ist es ruhig geworden rund 

um diesen einst so beliebten Kulturort. 

Seit dem Abbruch des alten Gundeldinger 

Casinos werden im modernen 

Neubau kaum mehr Jazzkonzerte 

veranstaltet. Nochmals zurück in die 

Seventies: 1972 gab es in der Stadt 

Basel drei Jazzclubs, den ‹Hot Club›, 

den ‹Jazz-Circle Basel› und den ‹Jazz- 

Roundtable›. Trotzdem erlebte der Jazz 

in der Gunst des Publikums damals 

einen leichten Rückgang. Die Konzerte 

wurden weniger, internationale Stars 

besuchten vermehrt andere Städte in 

der Schweiz. Dafür ging es in der 

‹Glogge› hoch zu und her – Orchester 

aus Basel, Zürich und Bern überboten 

sich hier gegenseitig mit Auftritten. 

Atlantis – das Mekka 

für Jazz und Rock 

Berühmtheit bis weit über die Landesgrenzen 

hinaus und sogar bis nach 

Übersee erlangte in dieser Zeit das Atlantis. 

Die ‹Basler Jazz-Woche› im 

Atlantis erlebte in den siebziger und 

achtziger Jahren oft ausverkaufte 

Abende. Danny Tobler organisierte diese 

mehrtägigen Festivals in Absprache 

mit dem legendären Atlantis-Wirt Eddie 

Cassini. Es waren grosse Publikumserfolge. 

Franco Ambrosetti, Peter 

Schmidli, Urs P. Hug (Jazzkenner par 

excellence und Träger der Goldenen 

JAP-Note 1992) mit seinem stadtbekannten 

‹New Orleans Hot Lips Jazz 

Orchestra›, Oscar, Miriam und David 

Klein, Thomas Moeckel, André Beeson, 

Vincent Lachat, Gianni Ehinger, Peter 

Schwalm, ‹Pat’s Big Band› und andere 

gaben sich die Ehre. Manch ein Jazzkenner 

schwärmt noch heute von diesen 

unvergesslichen Happenings. Das 

Atlantis avancierte bis in die neuziger 

Jahre hinein auch zu einem eminent 

wichtigen Treffpunkt für Rockmusik. 

Die Hardrocker von ‹Black Sabbath›, 

‹Krokus› und ‹Gotthard› fegten über 

die Bühne, ebenso der Blueser Stevie 

Ray Vaughan, und Acts wie ‹Toad›, Polo 

Hofer, ‹Katrina & The Waves›, die 

Tex-Mex-Stars Flaco Jimenez und Joe 

King Carrasco sowie die Rhythm’n’ 

Blues-Haudegen ‹Dr. Feelgood›. Da 

wurde – viele Kilometer von den USA 

und England entfernt – im eigentlichen 

Sinne Rock History geschrieben, 

aber der Jazz blieb in der Ära Cassini 

stets ein wichtiger Programmpunkt. 

Heute ist aus dem Atlantis ein gediegenes 

Musiklokal der leichten Muse 

geworden. DJs bieten trendige Sounds 

für schickes Publikum und bleiben damit 

ganz nahe am Zeitgeist. Unsere 

Prognose ist die: Irgendwann wird im 

Atlantis zumindest an Wochenenden 

wieder Live-Jazz, Live-Blues und Live-Rock 

geboten werden. Die Renaissance 

ist nicht mehr fern. 

Neue Veranstalter 

profilieren sich 

Mit der Zeit begann sich in Basel die 

jüngere Veranstalter-Garde zu Wort zu 

melden. Neue Gesichter begannen aktiv 

in der hiesigen Jazzszene mitzumischen. 

Matthias Müller stiess als ursprünglicher 

Organisator der ‹Basler 

Rocksession› und der ‹Rheinknie Jazzsession› 

als Quereinsteiger zur Jazzmusik. 

Er präsentierte zuerst zusammen 

mit seinem Compagnon Rico Bonometti 

die Blues-Persönlichkeiten Koko 

Taylor und Albert Collins im Gundeldinger 

Casino und engagierte später 

im Rahmen der ‹Rheinknie Jazzsession› 

den Blueser Buddy Guy, den 

Rock’n’Roller Fats Domino und andere 

Künstler im Zelt auf dem Münsterplatz. 

Heute wirkt er als Präsident des 

international stark beachteten Musikfestivals 

‹Avo Session›, welches Jahr 

für Jahr brillante Jazz Acts nach Basel 

bringt. Bis heute hat Matthias Müller 

durch die Verpflichtung von unzähligen 

Weltstars aus dem breiten Spektrum 

von Jazz, Soul, Blues, Rock und 

World Music nach Basel geholt und 

damit für die Kulturstadt Basel markante 

Akzente gesetzt: Dizzy Gillespie, 


GESCHICHTE 

2: Earl Howald, der bekannte 

Komponist und Saxophon-Spieler 

aus Los Angeles trat im Atlantis 

auf. 

3: Der Saxophonist Wayne Shorter, 

Aufnahme vom 28. April, Stadtcasino 

Basel, ‹off beat Jazzfestival 

Basel› 2008. (Wayne Shorter: sax, 

Brian Blade; drums, Danilo Perez: 

piano, John Patitucci: bass) 

Oscar Peterson, Miles Davis, Dave 

Brubeck, Herbie Hancock, Al Jarreau, 

Jan Garbarek, Gerry Mulligan, Herbie 

Mann, Jacques Loussier, Dianne Reeves 

und Joshua Redman, aber auch 

B.B. King, Solomon Burke, Ray Charles, 

Etta James, James Brown, Joe Cocker, 

Chuck Berry und Mory Kante. 

Über jahrzehntelange Tradition verfügt 

auch das ebenso spannende wie kreative 

‹off beat Jazzfestival Basel› von 

Urs Blindenbacher. Der versierte Jazzkenner, 

der als Lehrer seinen Mann 

steht, startete seine Konzertaktivität 

mit einem Solo-Konzert von Albert 

Mangelsdorff in der Safran Zunft. Heute 

holt er gemeinsam mit seinem Team 

alljährlich Topsolisten und junge Exponenten 

der internationalen Jazzszene 

nach Basel und zeigt damit den Jazz 

in den verschiedensten Facetten und 

Spielformen. Randy Weston war da, 

aber auch Wayne Shorter, McCoy Tyner, 

Andy Scherrer, Hans Feigenwinter 

& Co. Ein stetig wachsendes Publikum 

verfolgt die Entwicklung dieses 

Festivals mit wachem Interesse. Für 

seine unermüdliche Tätigkeit im Dienste 

des Jazz wurde Urs Blindenbacher 

mit dem Kulturpreis der Stadt Basel 

2007 ausgezeichnet. 

Vor 20 Jahren organisierte der aus Luzern 

eingewanderte Jazzfreund Louis 

van der Haegen – Präsident des bekannten 

Jazzclubs Aesch/Pfeffingen 

und Träger der Goldenen JAP-Note 

2002 – seine ersten Jazz Nights in Basel. 

Die Sache lief gut an, und Louis 

van der Haegen setzte sein grosses Beziehungsnetz 

geschickt zum Wohl des 

Jazz ein. Er avancierte unterdessen 

zum persönlichen Manager der US- 

Sängerin Othella Dallas und übernahm 

zusammen mit New-Orleans-Experte 

René Wiegand (Bandleader der ‹Backyard, 

Tub, Jug & Washboard Band›) ja 

dann zusätzlich zur ‹Jazz Night Aesch› 

noch das prestigeträchtige ‹New Orleans 

Jazz Jubilee›. Das ‹New Orleans 

Jazz Jubilee›, welches durch einen eigenen, 

von Leonie Haberthür präsidierten 

Fanclub aktiv unterstützt wird, 

ist eine sehr empfehlenswerte Veranstaltung. 

Wer an diesem Anlass, welcher 

während vielen Jahren im Stadtcasino 

stattgefunden hat und neuerdings 

im Volkshaus über die Bühne 

geht, mit dabei ist, erlebt den originalen, 

unverfälschten New Orleans Jazz. 

Es ist absolut authentische Musik, die 

direkt aus dem Herzen kommt. Ebenfalls 

auf die Initiative von René Wiegand 

und Louis van der Haegen geht 

im übrigen die private Sammelaktion 

für die vom Jahrhundert-Hurrikan Katrina 

betroffenen Musiker aus New 

Orleans zurück, welche noch im gleichen 

Jahr, unmittelbar nach dem Ende 

dieser mehrtägigen Naturkatastrophe, 

gestartet worden ist. Die Sammlung, 

deren Ertrag direkt und unbürokratisch 

3 


GESCHICHTE 

4 

an die Betroffenen verteilt wird, wird 

auch in diesem Jahr fortgeführt, denn 

noch gibt es viel zu tun und zu reparieren 

in der 2005 vom Unwetter heimgesuchten 

Stadt am Lake Pontchartrain. 

In den letzten Jahren war Louis van 

der Haegen notabene auch im Blues- 

Sektor aktiv, er führt als Präsident 

beim ‹Blues Festival Basel› Regie. 

Der lokale Jazz boomt 

‹Jazz im Sperber› mit lokalen Bands 

war eine weitere vielversprechende 

Initiative für den Jazz in unserer Stadt. 

In eine ähnliche Richtung ging die 

Konzertreihe mit dem Titel ‹Jazz in 

der Kunsthalle› – Gianni Basso und 

andere Koryphäen sorgten mit ihrem 

Sound allenthalben für Beachtung. 

Jazzbassist Willu von Allmen organisierte 

eine Zeitlang seinen ‹Jazz im 

Restaurant Markthalle›, mit ansprechendem 

Erfolg notabene. ‹Jazz im 

Birseckerhof› war ebenfalls ein Flaggschiff. 

Zu den Höhepunkten zählte hier 

das Konzert des Pianisten Christoph 

Stiefel mit dem brasilianischen Perkussionisten 

Fabio Freire. Auch auf 

dem Kultur-Floss auf dem Rhein 

(‹s’isch im Fluss›) und im damals von 

Felix Bigliel geleiteten Le Plaza Club 

(wir erinnern uns gerne an Konzerte 

von Ralph Sutton mit Milt Hinton sowie 

von Memphis Slim), im Häbse- 

Theater (Chris Barber Band, ‹Steppin 

Stompers› und andere), im Café Maxim, 

in der Swing Cats Bar im Hotel 

Münchnerhof am Riehenring und im 

Culturium (dieser Club befindet sich 

seit neustem im Untergeschoss des 

Restaurants Volkshaus) im Kleinbasel 

sowie im Restaurant Schiff in Kleinhüningen 

wurde munter gejazzt respektive 

gebluest. Einige dieser Orte gibt es 

nach wie vor – ab und zu mit Live-Jazz. 

Treffpunkte im Grossbasel waren oder 

sind zum Teil heute noch die Jazz-Kuchi, 

die Tscherry’s Bar, das Sommercasino, 

das Theater Fauteuil und das 

Tabourettli, die Restaurants Löwenzorn 

und eo ipso, der Totentanz, die Kaserne, 

das von Stephan Kurmann geleitete 

Bird’s Eye, die Komödie sowie das 

Stadttheater. Oftmals jedoch erwiesen 

sich Jazzkonzerte als defizitär, als Fallgruben 

für blauäugige Amateure. Dies 

vor allem deshalb, weil manche Impresarios 

ohne Netz und doppelten Boden 

arbeiteten und dafür gerne mit der 

allzu grossen Kelle anrichteten. Die 

Gesetze des Markts sorgten und sorgen 

hier jeweils für eine Flurbereinigung 

unter den Veranstaltern. 

Schliesslich – vor 25 Jahren – kam es 

dann im Gebiet Rümelinsplatz-Spalenberg-Fischmarkt 

zur Erstauflage der 

von Ernst Mutschler und Otti Baeriswyl 

aus der Taufe gehobenen Grossveranstaltung 

‹Em Bebbi sy Jazz›. Die Idee 

war ein Gratisfestival unter freiem Himmel. 

Beide seinerzeitige Initianten sind 

heute stolze Träger der Goldenen JAP- 

Note, Otti Baeriswyl erhielt diese wertvolle 

Auszeichnung bereits 1993 überreicht, 

sein Jazzfreund Ernst Mutschler 

wurde 2001 geehrt. Mit diesen Veranstalternamen 

rückt ‹Em Bebbi sy 

Jazz› in unser Blickfeld… 

Lukas Müller 

4: ‹Robbie Jansen and the Sons 

of Table Mountain›. Robbie Jansen: 

sax, vocals; Mac McKenzie: guitar; 

Hilton Schilder: piano, percussion, 

mouthbow; Steven Erasmus: bass; 

Jack Momple: drums. 

5: Gute Stimmung herrscht auch 

immer an der ‹Jazz Night Aesch› 

von Louis van der Haegen… 

6: …und bei einem Konzert im 

Rahmen der ‹Avo Session›. 


GESCHICHTE 

5 

6 


INTERVIEW 

«Unsere ‹Em Bebbi sy Jazz› isch 

wie gässle am Fasnachtszyschtig…» 

Ernst Mutschler, vor 25 Jahren fand 

der erste ‹Em Bebbi sy Jazz› statt. Sie 

gelten als Gründervater. Wie und wo 

hat sich die Idee dazu konkretisiert? 

Ein Jahr vor dem ersten ‹Em Bebbi sy 

Jazz› fand in Basel ein Kulturfestival 

statt. Ich arbeitete damals als Personalund 

Ausbildungsleiter bei der Basler 

Kantonalbank. In dieser Funktion durfte 

ich auch in der Arbeitsgruppe Öffentlichkeitsarbeit 

mitwirken, da es zu 

dieser Zeit noch keine Marketing- und 

PR-Abteilung gab. Der Brand hiess damals 

‹Em Bebbi sy Bangg›. Es war deshalb 

naheliegend, dass der von der BKB 

gesponserte Jazzanlass im Rahmen der 

erwähnten Kulturwoche ‹Em Bebbi sy 

Jazz› hiess. Mein Stammlokal war damals 

über Mittag der ‹Sperber› im Hotel 

Basel, auf dem ein gewisser Otti 

Baeriswyl wirtete und Hoteldirektor 

war. Zusammen kreierten wir die Idee, 

rund um das Hotel Basel einen sommerlichen 

Jazzabend zu organisieren. 

Er lieferte das Verbindungsnetz zu 

den Musikern, ich die Organisation. 

Jeder Idee liegt eine ‹Unternehmerphilosophie› 

zugrunde. Wie lautete 

sie damals und wie lautet sie heute? 

Die formulierten Ziele sind unverändert 

geblieben. Wir wollen den vielen 

Liebhabern des traditionellen Jazz bei 

Gratis-Eintritt ein Sommerfestival bieten 

und damit auch zur Belebung der 

sommerlichen Innerstadt beitragen. 

Zudem möchten wir den unzähligen 

Amateur-Jazzbands – möglichst aus der 

Region – mit Stilrichtung New Orleans 

bis Be-Bop – attraktive Plattformen 

offerieren, wo sie sich vor grossem 

Publikum präsentieren können. 

«Wir wollen den vielen Liebhabern 

des traditionellen Jazz ein Sommerfestival 

bieten und damit auch 

zur Belebung der sommerlichen 

Innerstadt beitragen.» 

Ernst Mutschler, ‹Vater› des Bebbi Jazz, ist noch immer ‹angefressen›. 

Wie wurde der erste Anlass 

aufgenommen? 

Sowohl die teilnehmenden Bands, als 

auch das Publikum waren hell begeistert. 

Ebenso erhielten wir durchwegs 

positive Rückmeldungen vom Hauptsponsor 

BKB und von den kleineren 

Sponsoren und Partnern. Unisono hiess 

es: «Macht bitte weiter!» 

Wie hat sich der Anlass entwickelt? 

Von damals acht Spielorten sind wir 

unterdessen bei deren 32 angelangt. 

Aus 16 Orchestern sind heute über 70 

an ihren Instrumenten. Im Startjahr 

1984 zählten wir rund 100 Musiker, 

heute sind es um die 500. Selbstverständlich 

hat sich auch das Publikumsvolumen 

erweitert. Von anfänglich 

5'000 ist die Zahl – laut Polizeischätzung 

– auf über 50'000 herangewachsen. 

Musikalisch sind wir – dies darf ich 

als Nichtmusiker stolz sagen – zum 

prachtvollen, bunten Marktplatz für 

Bands geworden. Unterdessen hören 

Sie bei uns neben den traditionellen 

Jazzspielformen Swing, New Orleans, 

Dixie und Bebop auch Gospel- und 

Jazzchöre, Streetbands und sogar Orgelkonzerte 

mit Melodien von Gershwin 

bis Brubek. 

Wie sieht die heutige Organisation 

aus? 

Es war stets mein Ziel, die ehrenamtlich 

tätige Organisationscrew möglichst 

klein, aber effizient zu halten. Heute 


INTERVIEW 

setzt sich das OK aus elf Mitgliedern 

zusammen, in dem alle ein Ressort 

betreuen. Jedes Mitglied leitet das seinen 

beruflichen Kompetenzen und/oder 

persönlichen Neigungen entsprechende 

Ressort. Die ‹Unternehmerkultur› 

ist offen, kreativ und kameradschaftlich. 

Für das grosse Engagement möchte 

ich dem Team auch an dieser Stelle 

«e härzlig Danggerscheen» aussprechen. 

Sie haben seinerzeit mit einem Budget 

von CHF 18'000.– begonnen. Welche 

Finanzen werden heute benötigt und 

wie sieht die Beschaffung aus? 

Das Budget beträgt heute CHF 

290'000.–. Davon finanzieren wir dieses 

Jahr CHF 40'000.– aus dem Jubiläumsfonds. 

Der Hauptsponsor heisst 

nach wie vor BKB, gefolgt von den 

beiden Lotteriefonds Basel-Stadt und 

Basel-Landschaft; dieses Jahr wurden 

«Mein grösstes Erlebnis ist jedes 

Jahr das zufriedene Publikum, 

sind die fröhlich 

gestimmten Menschen.» 

Zur Person 

Ernst Mutschler, auch EMU genannt, 

machte eine kaufmännische Lehre 

beim Schweizerischen Bankverein, 

kam vom Rechnungswesen in die 

interne Ausbildung und wurde Sektorenpersonalchef. 

Später wechselte 

er zur Basler Kantonalbank. Dort 

wurde er Personal- und Ausbildungsleiter, 

später avancierte er zum Leiter 

Unternehmungsentwicklung und 

PR. Nach der BKB fand er bei der 

Clariden Leu AG eine neue Herausforderung 

als PR- und Marketingverantwortlicher, 

die er im Teilzeitpensum 

erfüllte. Während der 

restlichen Zeit leitete er die Sehbehindertenhilfe 

Basel-Stadt und Basel-Landschaft. 

Bekannt machte er 

diese Organisation mit den sommerlichen 

Open-air-Veranstaltungen, die 

er ‹Sehvögeli-Serenade› nannte, weil 

der Sitz an der Sevogelstrasse lag. 

Seit der Pensionierung im letzten 

Jahr ist er ‹Freelancer› bei Clariden 

Leu AG. 

Ebenso bekannt ist EMU als FDP- 

Grossrat und Präsident des Genossenschaftsrates 

der Migros Basel. Er 

reist gerne um die Welt und hat 

sich im sportlichen Bereich dem 

Orientierungslauf verschrieben. Er 

ist Basler durch und durch, und 

setzt sich voll und ganz für unsere 

Stadt ein, en ächte Bebbi halt. 

wir vom letzteren sogar mit einem Jubelbonus 

verwöhnt! Ferner sind es 

weitere Sponsoren, Gönner und (fast) 

alle Restaurants, die von einem der 

Spielorte profitieren, welche uns die 

Finanzierung ermöglichen. Zudem 

freut es uns, dass auch die Musiker 

mit einer sehr bescheidenen Gage zufrieden 

sind und uns auf diese Art 

mithelfen, die Finanzen im Budgetrahmen 

zu halten. 

Um den ‹Bebbi sy Jazz› durchführen 

zu können, benötigen Sie unzählige 

Bewilligungen. Wie gestaltet sich die 

Unterstützung durch die Stadt Basel 

und wie hat sie sich entwickelt? 

Die Zusammenarbeit mit den Behörden 

gestaltete sich seit jeher und bis 

zum heutigen Tag sehr erfreulich. Unterdessen 

hat ja auch der Staat gelernt 

und ein koordinierendes Bewilligungsbüro 

eingeführt. Dies erleichtert uns 

unsere Aufgabe ungemein. Was die 

Gebühren angeht sind wir allerdings 

nicht so happy, denn der Mehrwegbecher-Bonus 

ist uns gänzlich abgesprochen 

worden, obwohl die im Festareal 

ansässigen Cafés und Restaurants Gläser 

und Geschirr einsetzen, und somit 

auch einen Beitrag zum qualitativen 

kulinarischen Outfit leisten. Überdies 

ist unser Publikum äusserst diszipliniert 

und kultiviert. 

Für die Zukunft hätte ich allerdings 

einen Wunsch: Anlässlich der Euro08 

wurden diverse Aktivitäten in unserer 

Stadt mit grossen Banden, Plakaten 

und Fahnen visuell zum Ausdruck gebracht. 

Als Nachhaltigkeit aus der 

Euro08 wünschen wir, und sicherlich 

neben uns auch viele andere Organisationen, 

Museen, Theater, etc., dass 

man dies auch in Zukunft erlaubt. Dies 

zum Beispiel zur Orientierung und 

Markierung unseres grossen und beliebten 

Anlasses in Basels schönster Innerstadt. 

Und wenn uns das Standortmarketing 

dabei unterstützen würde, 

hätten wir Weihnachten… 

Können Sie uns ein bleibendes 

Erlebnis aus den letzten 25 Jahren 

erzählen? 

Mein grösstes Erlebnis ist jedes Jahr 

das zufriedene Publikum, sind die fröhlich 

gestimmten Menschen. Erfreulich 

auch, dass einstmals zufällig durchreisende 

Touristen heute jedes Jahr an 

den ‹Bebbi sy Jazz› kommen! Oder an 

«Musikalisch sind wir 

– dies darf ich als Nichtmusiker 

stolz sagen – zum prachtvollen, 

vielseitigen, bunten Marktplatz 

für Orchester, Musikerinnen und 

Musiker geworden.» 

einem Ärztekongress in Moskau, wo 

eine Jazzband spielte und diese nachfragen 

liess, was man tun müsse, damit 

man nach Basel an den ‹Bebbi sy 

Jazz› kommen dürfe. Es gäbe noch viele 

solcher erfreulichen Geschichten zu 

erzählen. Erwähnen möchte ich aber 


INTERVIEW 

Das Programmheft 1984. 

doch noch die vielen spontanen und 

sympathischen Dankadressen, die wir 

alljährlich erhalten. 

Ihr Anlass findet alljährlich nur im 

Grossbasel statt. Was haben Sie gegen 

das Kleinbasel? 

Gar nichts – ganz im Gegenteil, das 

Kleinbasel und natürlich auch die 

Kleinbasler sind sehr wertvoll. Der 

Grund unseres Abseits findet sich ganz 

einfach im strukturellen, organisatorischen 

und finanziellen Aufwand. Aber 

nächstes Jahr erhält ja das Kleinbasel 

ein eigenes Blues-Festival, das auch 

von uns zum Teil organisatorisch unterstützt 

wird. 

Sie stehen seit 25 Jahren dem OK als 

Präsident vor. Wie lange wollen Sie 

das Amt noch inne haben und wie 

sehen Sie die Zukunft des ‹Em Bebbi 

sy Jazz›? 

Ich bin fit, und vor allem habe ich 

nach wie vor ungetrübte Freude am 

Organisieren, arbeite sehr gerne mit 

meinen OK-Kollegen zusammen, so 

dass ich noch zwei, drei Jahre machen 

möchte, sicher aber nicht bis zur fünfzigsten 

Ausgabe! Die Nachfolgeplanung 

ist im OK selbstverständlich ein 

Thema. Es freut mich, dass sowohl im 

OK als auch bei den Musikern der 

junge Nachwuchs gesichert ist. Zur 

Zukunft: Der ‹Bebbi sy Jazz› soll ein 

Open-air Sommerjazz-Anlass bleiben, 

in unserer unverwechselbaren historischen 

Altstadt, und er soll wie bis anhin 

Jung und Alt erfreuen und ihnen 

einen unbeschwerten Abend schenken. 

Interview: Armin Faes 

Das ‹Bebbi Jazz›-Team 2008: 

Hintere Reihe v.l.n.r. Markus Lehmann, Pascal Jöri, Raeto Steiger, Daniele Luongo, Christian Mutschler, André Jordan 

Vordere Reihe v.l.n.r. Hans-Peter Barth, Peter Eichenberger, Barbara Thürkauf, Ernst Mutschler, Rico Tarelli. 


14 BwieBasel ‹25 Jahre Bebbi Jazz› 2008 

IMPRESSIONEN

IMPRESSIONEN 


PERSONEN 

Otti Baeriswyl: 

«Y ha Freud gha, öbbis z beweege.» 

Aus seinen Augen blitzt der Schalk 

und seine Lippen umspielt ein süffisantes 

Lächeln. Mit seinen 82 Jahren 

ist er noch immer der hellwache Beobachter 

und Wahrnehmer und der nimmermüde 

Charmeur geblieben. Er, Otti 

Baeriswyl, gilt neben Ernst Mutschler 

als zweiter Gründervater des ‹Em Bebbi 

sy Jazz›, denn die Idee wurde seinerzeit 

im Sperber des Hotels Basel geboren, 

wo Otti Baeriswyl als Direktor 

wirkte. Wirken ist das richtige Wort, 

denn wo Otti Bäriswyl seinen Beruf 

ausübte, war stets Betrieb und Handlungsreichtum 

angesagt. Der gebürtige 

Fribourger absolvierte eine Kochlehre 

in Lausanne, bevor er für zwei Jahre 

nach Zürich kam. Die Liebe zum Jazz 

lernte er in seinen diversen Berufsstationen 

kennen; sie hiessen, Paris, London, 

St. Moritz – besonders stolz erwähnt 

er hier das ‹Palace› und das 

‹Posthotel› – dann die zwei Mal acht 

Monate auf der Insel Jersey. Auf diesen 

Reisen und Stationen lernte er unter 

anderen die Jazzgrösse Oscar Klein 

kennen, der ihn sehr beeindruckte und 

auch beeinflusste. 

Der berufliche Sprung nach Basel 

führte Otti Baeriswyl als Koch zuerst 

ins Stadtcasino, dann zu Rösli Schneider 

in die legendäre ‹Merkur Stube›, 

1957 schliesslich in die ‹Gundeldingerhalle›, 

die er als Pächter übernahm 

und dort erstmals seine Betriebsamkeit 

ausleben konnte. Unter den riesigen, 

wunderschönen Kastanienbäumen 

fanden jeweils samstags und sonntags 

die ersten grossen Gartenfeste statt. 

Nach neun Jahren kam eine neue Herausforderung 

auf ihn zu: die Übernahme 

des Gundeldinger-Casinos. Mit 

seinen grossen Silvesterbällen, bei denen 

in allen Sälen eine Band spielte – 

unter anderen Ambros Selos, die Luxemburg 

Singers oder Kurt Edelhagen 

– ging er seiner Zeit voraus und füllte 

das Casino jeweils mit bis zu 1000 Gästen. 

Der beste und agilste Tänzer auf 

dem Parkett hiess allerdings Otti Baeriswyl. 

Besondere Berühmtheit erlangte 

Otti, als er am Samstag vor Weihnachten 

einen Weihnachtsball organisierte, 

was die prüden selbsternannten 

Richter und natürlich Vertreter aus 

kirchlichen Kreisen auf den Plan rief 

und ihm mit einer Klage drohten. Er 

war es auch, der in Basel als Fribourger 

in ‹seinem Casino› Fasnachtsbälle 

einführte. Was sagt er rückblickend zu 

diesem bedeutenden Zeitabschnitt? 

«S isch e Chrampf gsi.» 

Eine noch grössere ‹Spielwiese› bot 

ihm die Eröffnung und Leitung des 

neuen Hotels Basel 1975. Hier durfte er 

hemmungslos wirken; das Hotel Basel 

1 

1: Römisches Wagenrennen anlässlich 

der ‹Spalebärg-Schnätzlete›: 

Otti Baeriswyl zieht -minu im Wagen, 

begleitet von Urs Hitz, langjähriger 

Direktor des Hotel Hilton. 

2: «Em Bebbi sy Jazz», v.l.n.r: 

Ernst Mutschler, René Wiegand, 

Otti Baeriswyl und Giovanni Tarchini. 

3: Otti Baeriswyl mit Lionel Hampton 

und seiner Freundin. 

4: Otti Baeriswyl (Mitte) mit 

Othella Dallas (links) 

und Bonnie Jeanne Taylor. 


PERSONEN 

sollte und musste zum Treffpunkt der 

Basler werden. Drei bis vier Mal im 

Jahr fanden in der Folge Jazzkonzerte 

statt, die er bald auch auf der Allmend 

vor dem Hotel stattfinden liess. Ernst 

Mutschler (siehe Interview) war damals 

Stammgast im Sperber – und so 

kamen beide überein, ein richtiges 

sommerliches Open-air Jazz-Festival 

auf die Beine zu stellen, was bekanntlich 

unter dem Titel ‹Em Bebbi sy Jazz› 

1984 erstmals erfolgreich stattfand. 

«Während meiner ganzen aktiven Zeit 

habe ich mit keinem Musiker einen 

Vertrag abgeschlossen. Der aufrichtige 

Handschlag genügte. Und nie erhielt 

ich Schwierigkeiten deswegen.» 

Otti Baeriswyl: er führte im Hotel Basel 

neunzig Angestellte, kredenzte im 

kühlen Keller zur gästearmen Sommerzeit 

günstige Achtgang-Menüs oder 

veranstaltete Prominenten-Kochabende. 

Er war mit dabei, als die Freundschaftswoche 

Basel-Zürich mit einer 

‹Spalebärg-Schnätzlete› aufgewertet 

wurde, bei der Regierungsräte aus Basel 

und Zürich auf Kamelen den Spalenberg 

erklimmen mussten! Er war 

aber auch Gründer des Basler ‹Montibeux› 

Veloclubs, dem Profirennfahrer, 

aber auch zahlreiche Prominenz angehörte. 

Ziel war es stets, mit den 

Rennen und den Engagements an 

Stadtfesten Reinerlöse zu generieren 

und diese dann an wohltätige Institutionen 

zu verteilen. Zweimal konnten 

beispielsweise 40'000 Franken an cerebral 

gelähmte Kinder vergabt werden. 

Wie hat Otti Baeriswyl dieses 

enorme Pensum geschafft? «So lang, 

wie d Liechter in dr Stadt brennt 

hänn, bin y underwägs gsi.» Trotzdem: 

Otti Baeriswyl ist stolzer Vater 

von heute zwei erwachsenen Töchtern, 

wovon die ältere in Vaters Fussstapfen 

getreten ist und im sonnigen 

Süden Frankreichs ein Bed- and Breakfast-Hotel 

in Roussillon betreibt. 

Heute nimmt er es gemütlicher. Das 

darf er auch mit 82 Jahren. Aber immer 

noch munter kommt er daher. Ohne 

grosse Altersbresten. «Y bi allerdings 

vergässlig worde. Vor allem vergiss y 

mänggmool myni Rendez-vous.» Das 

war allerdings nicht immer so… 

2 

3 

4 


PERSONEN 

Lukas ‹Cheese› Burckhardt: 

«Ooni Muusig hät y d Politig 

nit duregstande.» 

Schon sein Namen tönt wie Jazz. Er 

heisst nämlich ‹Cheese›. Cheese wie 

Käse, was eigentlich ganz und gar nicht 

zu ihm passt. Ihn kennen die Jazzfreunde, 

die Politiker, die Fasnächtler, 

das Fasnachtscomité, noch viele Basler 

Steuerzahler und zahlreiche Radio 

Basilisk-Hörer der ersten Stunde. 

Aber der Reihe nach. Lukas Burckhardt 

stammt aus einem CKDT-Haus. 

In Basel weiss man, dass dieses Haus 

zumindest im Gellert gestanden haben 

muss. Lukas musste – wie dies so üblich 

war – Vaters Geige zu spielen erlernen, 

bis er genug hatte von klassischer 

Musik. Es gelüstete ihn nämlich 

schon lange, eine Trompete zu besitzen. 

Diesen Wunsch äusserte er eines 

Tages seiner – damals bereits verwitweten 

– Mutter, denn Lukas hatte in 

einem Trödlerladen eine Trompete für 

70 Franken ausgestellt gesehen. Der 

Betrag wurde bewilligt, und so erlernte 

er bei einem Trompeter der ‹Fred 

Many’s Band› seine Trompete zu spielen. 

Jazz war schon damals seine Leidenschaft. 

Zuerst verdiente er Geld für sein 

Jurastudium im Achtmann-Tanzorchester 

‹Varsity-Club›, mit dessen Formation 

er im Volkshaus und im Rialto 

zum Tanz aufspielte. Später – 1948 – 

gründete er mit seinen Kollegen im 

Café Java die ‹Darktown Strutters›- 

Jazzband. Sie waren sieben Musiker 

und begannen im genannten Lokal, 

aber auch im Atlantis, die Leute zu 

begeistern. Die Band trat übrigens etliche 

Male und fast regelmässig beim 

‹Em Bebbi sy Jazz› auf. Zuletzt hörte 

man sie im Jahre 2002, bevor ihre Instrumente 

für immer verstummten. 

Cheese wirkte nebst seines Trompetenspiel 

auch als begabter Arrangeur 

und richtete für seine Band zahlreiche 

Jazzklassiker ein. 

Cheese ist auch Fasnächtler. Er war 

ein aktives und kreatives Mitglied der 

berühmt-berüchtigten ‹Kuttlebutzer›, 

was ihn heute noch freut: «Mir hänn 

als s Comité verruggt gmacht». 

Aber: Cheese Burckhardt schrieb auch 

einen Fasnachtsmarsch, der ein absoluter 

Bestseller wurde: der ‹Whisky 

Soda›. Die Noten gingen 15'000 Mal 

über den Ladentisch von Musik Oesch 

und Musik Hug. Sein Nachfolgewerk, 

der ‹Gin and Tonic› konnte am Erfolg 

des Bestsellers nicht mehr anschliessen. 

1 

Die Popularität und seine politische 

Tätigkeit paarten sich zum Erfolg bei 

den Regierungsratswahlen, bei denen 

er 1966 als Regierungsrat gewählt wurde 

und in der Folge das Finanzdepartement 

übernahm. Er brauchte ganze 

sechs Jahre, um die Finanzen unserer 

Stadt damals in die schwarzen Zahlen 

zu führen. Stolz erwähnt er auch, dass 

von ‹seinen› sieben Steuervorlagen 

deren sechs vom Volk angenommen 

wurden. 

Lukas wurde in der Primarschule mit 

‹Kääsli› gerufen, später wurde daraus 

‹Kääs› und noch später kam es dann 

zum ‹Cheese›, ein Name, der zum 

Markenzeichen wurde. Zusammen mit 

Willy Bosshardt moderierte er seit 

Sendebeginn während 14 Jahren von 

Radio Basilisk die beliebte Sendung 

‹Jazz mit Cheese›. 

Nach seiner politischen Karriere wurde 

‹Cheese› Präsident der Basler Kan- 


PERSONEN 

2 

tonalbank. In seine Zeit fiel die Beurteilung des Gesuchs 

von Ernst Mutschler, ob die Bank das Sponsoring vom ‹Em 

Bebbi sy Jazz› übernehmen könnte. Er und die Geschäftsleitung 

fanden die Idee unterstützenswert, was bis heute 

seine Gültigkeit hat. 

Vom Spalenberg zog ‹Cheese› mit seiner Frau vor elf Jahren 

ins Kleinbasel, was in seiner Umgebung Kopfschütteln 

auslöste: «Dr Cheese ziet ins Glaibasel, esoo ebbis!». Er 

wohnt im Oberen Kleinbasel, wo Kleinbasels Mittelstand 

zu Hause ist. Er sagt es deutlich, ja, es gefällt ihm auf der 

rechten Rheinseite sehr gut. 

Lukas ‹Cheese› Burckhardt wird dieses Jahr 83 Jahre jung, 

ist fit – «y spiil allewyl no Fuessball» – und freut sich auf 

das ‹Em Bebbi sy Jazz›, das dieses Jahr den 25. Geburtstag 

feiert und das er wesentlich mitgeprägt hat. 

1: Lukas ‹Cheese› Burckhardt am Mikrophon von 

Radio Basilisk in seiner Sendung ‹Jazz mit Cheese›. 

2: Lukas ‹Cheese› Burckhardt mit Willy Bosshardt in 

der Radio Basilisk-Sendung ‹Jazz mit Cheese›. 

3: Lukas ‹Cheese› Burckhardt neben seiner von Jean 

Tinguely für ihn geschaffenen ‹Maschine› mit Namen 

‹Güllerugger›. 

3 



IMPRESSIONEN

IMPRESSIONEN 


PERSONEN 

George Gruntz: «Jazz ist die Sprache 

der Weltverständigung» 

«Unsereins war noch stolz darauf dazu 

verurteilt, die Spielregeln des Jazz 

aus der Luft zu saugen. Wir hörten über 

kratzende Ätherwellen und holperige 

78-rpm-Platten, wie's gemacht wird und 

kämpften dann wochenlang ums wirkliche 

Wissen. Bildung eben. Danach 

kam eine Zwischengeneration mit Leuten, 

die rammelten Freejazz, wo die 

vielen Schlechten nicht merkten, wie 

schlecht sie sind und die Guten zu Phi- 

losophen wurden: Freiheit im Bewusstsein 

der zu überschreitenden Grenzen. 

Bildung eben. 

Jazz ist heute zu einer umfassenden 

Sprache der Weltverständigung geworden, 

die Grenzüberschreitung zum Normalfall. 

Armer Teufel, der, der noch 

heute glauben würde, Jazz kommt aus 

der Luft. Seit der Gründung der Jazzschule 

Basel bin ich stolz darauf, dass 

auch in meiner Heimatstadt Jazzmusi- 

ker ausgebildet werden, welche Feld 

deckend zum vorläufigen musikalischen 

Horizont geführt werden, den sie 

nun im Bewusstsein der Grenzen tatsächlich 

frei überschreiten können, ein 

Vorgang, ohne den es keine der im Jazz 

lebensnotwendigen Freiheiten gibt!» 

George Gruntz 

im Forum der Jazzschule Basel, 

14. August 2006 


RÄTSEL 

1 

2 

3 

4 

5 

6 

7 

8 

9 

10 

11 

12 

13 

14 

15 

16 

17 

18 

19 

20 

21 

22 

23 

1 Bekannter Basler Beizer (u.a. Gundeldinger 

Casino, Hotel Basel). 

2 Übername von Lukas Burckhardt. 

3 Das ‹Vogelauge› ist ein bekanntes 

Basler Jazz-Lokal (ohne Apostroph). 

4 Geburtsstadt von 1). 

5 Basler Band, die in den 1920/30er 

Jahren Erfolge feierte. 

6 Vorname des Jazzers Reinhardt. 

7 Das bekannteste Basler Musiklokal. 

8 Lukas Burckhardt machte Fasnacht 

bei den Kuttle… . 

9 George … ist ein bekannter Basler 

Jazzmusiker. 

10 Bekannter Jazzer, der Instrumente 

nachsingt (the ‹human synthesizer›). 

11 Der Bebbi-Jazz-‹Babbe› ist Ernst … . 

12 Die Band von Peter Eichenberger 

(3 Wörter, ohne Apostroph). 

13 Nach dem Bebbi-Jazz muss die Innerstadt 

… sein (wie die Wohnung beim 

Ausziehen).. 

14 Jemand, der ‹blaue› Musik macht. 

15 Diese Stadt ist die Wiege des Jazz. 

16 Lieblingsinstrument von Fats Domino. 

17 Seit 1997 findet der Bebbi-Jazz auch 

im Höfli dieses Kleintheaters statt. 

18 Dieser berühmte Trompeter war 1952 

in Basel. 

19 Religiöse Musik der Afro-Amerikaner. 

20 Seit 1999 wird in diesen ‹Stallungen› 

der Blues gespielt. 

21 Dieses Blechblasinstrument mit Zug 

wird oft bei Jazz und Swing eingesetzt. 

22 1846 in Frankreich patentiertes Holzblasinstrument 

(nicht Blech!). 

23 Eine Gruppe von sechs Musikern. 

Die eingerahmten Buchstaben ergeben von 

oben nach unten einen Begriff, der zu 

diesem Spezialheft passt. 

Attraktive Preise zu gewinnen! 

1. Preis: 

Gutschein im Wert von 100.– 

von Musik Hug 

2. Preis: 

Jahresabonnement der Zeitschrift 

‹B wie Basel› 

3.–5. Preis: 

je ein ‹Bebbi Jazz› Poloshirt 

Schreiben Sie die Lösung auf eine 

Postkarte und senden Sie sie an: 

B wie Basel, Stapfelberg 1, 

Postfach 1959, 4001 Basel 

oder per email an: info@bwiebasel.ch 

Einsendeschluss: 15. September 2008 

Der Gewinner oder die Gewinnerin wird schriftlich 

benachrichtigt; über den Wettbewerb wird sonst 

keine Korrespondenz geführt. Der Rechtsweg ist 

ausgeschlossen. Die Preise können nicht in Bargeld 

ausbezahlt werden. 


PERSONEN 

Peter Eichenberger: 

«Öbbis unternää, öbbis bewirgge, 

und sich voll derfür yysetze.» 

Es riecht nach Spital. Aber nicht nur. 

Ein Arbeiter in einem blauen Überkleid 

mit Hammer und Zange in der 

Hand kommt über den spiegelglänzenden 

Flur gelaufen. Er kommt nicht 

etwa aus dem Operationssaal, sondern 

von der benachbarten Grossbaustelle. 

Das St. Claraspital wird ausgebaut und 

konnte vor wenigen Tagen das neue 

Strahlentherapiezentrum in Betrieb 

nehmen. Seit vier Jahren ist Peter Eichenberger 

(42) Spitaldirektor dieses 

traditionsreichen Privatspitals, Doktor 

der Ökonomie, ein strahlend junger 

Mann, der gerade so gut als Doktor 

Brinkmann in der Schwarzwaldklinik 

auftreten könnte. Nebenbei ist er musikalischer 

‹Direktor› des ‹Em Bebbi 

sy Jazz›, ein Erbe, das er von Urs Philipp 

Hug vor acht Jahren übernommen 

hat. 

Er selber spielt schon bald seit 20 Jahren 

in ‹Pat's Big Band› Klarinette und 

Tenorsaxophon und ist somit musikalisch 

im Jazz aufgewachsen, denn er 

kennt aus eigener Erfahrung so ziemlich 

alles, von Duke Ellington über 

Glenn Miller bis hin zu Benny Goodman. 

Seit einigen Jahren spielt die 

‹Pat's Big Band› auch Tanzmusik vom 

Walzer bis zu Pop mit einem Repertoire, 

das die Tanzfreudigen sechs Stunden 

unterhalten könnte. 

Zusammen mit seiner Assistentin Christine 

Montanaro legt er das Programm 

von ‹Em Bebbi sy Jazz› fest, stellt Verträge 

aus und prüft dann am Anlass 

selber, ob die neuen Bands das sind, 

was sie ihm versprochen haben, denn 

Qualität geht ihm über alles. Peter Eichenberger 

erhält laufend Anfragen von 

Amateur-Bands, die gerne an das ‹Em 

Bebbi sy Jazz› kommen möchten. Er 

lässt sich aber auf keine musikalischen 

Risiken ein und prüft die Bands schon 

im Vorfeld. Von denjenigen, die er nicht 

kennt und noch nie gehört hat, lässt er 

Tonproben kommen. Ein wichtiges 

Kriterium ist auch; die Bands müssen 

aus der Region kommen, nur in ganz 

wenigen Fällen schwingt das Wort 

‹Austausch› mit, so dass hin und wieder 

doch eine Band ennet des Juras 

den Weg nach Basel antreten darf. 

Dass Peter Eichenberger seine Tagesform, 

seine Offenheit und seine frohe 

Art durch seine sportliche Betätigung 

holt, ist deutlich sichtbar. Täglich legt 

er seinen Arbeitsweg vom Gotthelfquartier 

ins St. Claraspital mit dem Velo 

zurück, er joggt viel, und seine zwei 

noch kleinen Buben halten ihn ebenfalls 

auf Trab. Seine Familie ist ihm 

sehr wichtig. Als ehemaliger aktiver 

CVP-Politiker musste er einsehen, dass 

die Konzentration der Kräfte wichtig 

ist. Er ist heute ‹nur› noch aktives 

Mitglied beim Quartierverein Basel 

West. Was er sich allerdings nicht nehmen 

lässt: Die Fussballmatches im St. 

Jakob-Park, wenn der FC Basel kickt. 

Da ist er Vollblutfan! 

Sein seinerzeitiges Studium hatte er 

sich selber verdient. Als Student am- 

tete er als Lader bei der Kehrrichtabfuhr: 

«E baar vo myne friejere Kollege 

kenn y immer no.» Oder er war als 

Wagenführer bei der BVB und fuhr 

meistens Nachtdienste oder er begleitete 

als Schlafwagenschaffner die 

Nachtzüge Basel-Rom und retour. 

Hobbies? Ja, Musik natürlich, Romane 

lesen – hauptsächlich in den Ferien 

– und ins Theater gehen. 

Das St. Claraspital ist unter seiner 

führenden Hand jünger geworden, ist 

näher an den Patienten gerückt und 

hat grundsätzlich den Menschen, ob 

als Mitarbeiterin oder Mitarbeiter, als 

Patientin oder Patienten oder als Angehörige, 

in den Mittelpunkt gestellt. 

Die Bedürfnisse aller Beteiligten haben 

sich gewandelt, und es ist die 

Aufgabe von Peter Eichenberger, dies 

früh zu erkennen und entsprechend zu 

handeln. Freude am Leben, etwas unternehmen, 

etwas bewirken und sich 

dafür voll einsetzen, das ist das Motto, 

welches auch seinem Wirken beim 

‹Em Bebbi sy Jazz› zugrunde liegt. 


IMPRESSIONEN 



IMPRESSIONEN

IMPRESSIONEN 


ORGANISATION 

Wo es Würste gibt, 

steigt auch ein Fest! 

Keiner bezweifelt es: ‹Em Bebbi sy 

Jazz› ist wahrlich ein grossartiges Fest, 

ein Fest der Sinne, des musikalischen 

Vergnügens, aber auch ein Fest für 

kompetente Gastronomen. Sicher ist 

Letzteres nicht im Fünfsternebereich 

zu suchen, aber von der Menükarte her 

darf sich das Open-Air-Festival des Jazz 

in Basel durchaus sehen und goutieren 

lassen. Trotzdem gehört zu einem derartigen 

Fest der traditionelle Wurstund 

Brotstand. Seit mehreren Jahren 

betreibt einer dieser Art die IVB Behindertenselbsthilfe 

beider Basel mitten 

‹im Kuchen›, nämlich an, respektive 

unter der ‹Deiss-Ecke›. Das Entgegenkommen 

des Ladenbesitzers, aber 

auch die eher nur symbolische Gebühr, 

die das OK erhebt, erlaubt es 

der IVB, eine beinahe kostenlose Infrastruktur 

stellen zu können. 

Die IVB (Gründername: Invaliden- 

Vereinigung Basel) verfolgt das primäre 

Ziel, die Lebenssituation von 

Menschen mit einer Behinderung zu 

verbessern. Ein besonderes Anliegen 

ist die bedarfsgerechte Mobilität von 

Behinderten und Betagten. Zu diesem 

Zweck unterhält sie einen bedürfnisgerechten 

Behindertentransportdienst, 

der professionell und wirtschaftlich 

geführt wird. Trotz Einnahmen aus der 

Vereinstätigkeit und Erträgen aus Leistungsaufträgen, 

ist die IVB auf Schenkungen, 

Legate, Spenden und Sponsoring 

angewiesen. 

Hans Gerber, Sponsoring- und Eventverantwortlicher: 

«Wir sind natürlich 

sehr froh, dass wir zu äusserst günstigen 

Bedingungen am ‹Em Bebbi sy 

Jazz› auftreten dürfen. Dies bringt uns 

stets einen optimalen Verdienst in eine 

arg strapazierte Kasse.» 

Das traditionelle Angebot vom Wienerli 

über Klöpfer bis hin zur klassischen 

Bratwurst, selbstverständlich mit 

Senf und einem knusprigen Bürli dazu, 

hilft der IVB, auch den personellen 

Aufwand zu minimieren. Immerhin 

trifft man am Stand den Präsidenten 

Marcel W. Buess höchst persönlich 

mit Schürze und Grillzange. Der 

Einsatz ist für alle ehrenamtlich, zudem 

freuen sich die IVB-ler auf ihre 

Stammkundschaft und selbstverständlich 

auf möglichst viele ‹Neuzuzüger›. 

Der nächste Auftritt der IVB findet 

am 4. Oktober auf dem Marktplatz 

statt, wo das 50-Jahr-Bestehen des Behindertentransports 

gefeiert wird. 


TECHNIK 

André Jordan: 

«Mir mien professionell schaffe.» 

26 Bühnen mit einer Gesamtspielfläche 

von 410 m 2 , ein Materialvolumen 

von 32,5 Tonnen, 2800 Meter Starkstromkabel 

sowie 230 m 2 gedeckte 

Bühnen (Zelte), das sind die unmissverständlichen 

Daten, die der technische 

Leiter mit seinen Leuten am ‹Em 

Bebbi sy Jazz› bewältigen muss. Den 

Job hat André Jordan vor zehn Jahren 

von Giovanni Tarchini übernommen. 

Damals war alles noch improvisierter, 

nicht derart voluminös, ambitiös und 

überschaubarer. «Der heutige Aufbau 

verlangt eine bis ins Detail geplante 

Logistik und von uns eine professionelle 

Arbeit, denn der Zeitrahmen und 

die Anforderungen, die man an uns 

stellt, verlangen dies.» Die Logistik 

liegt in der Planungshoheit von Hanspeter 

Barth, der die Zulieferdienste 

und auch den zeitgenauen Abtransport 

aller Materialen organisiert. 

Die Vorgaben sind sehr ambitiös. Die 

26 Bühnen können zwar teils schon 

tagsüber aufgestellt werden; der Marktplatz 

hingegen wird erst ab 14 Uhr 

frei. Überdies müssen die Zufahrten 

zu den Geschäften und Restaurants in 

der Innerstadt stets gewährleistet sein. 

Es verlangt deshalb sehr gute Kenntnisse 

über die lokalen Bühnenplätze 

wie auch über die damit verbundenen 

Umstände. Sehr viele Bühnen müssen 

zudem auf den zum Teil historisch bedingten 

Unebenheiten nivelliert werden, 

was zeitaufwändig ist. Dazu kommen 

Dekorationen, Beleuchtungen und 

allfällige Sponsorenblachen. 

Der Abbau kann erst am Samstagmorgen 

um 3 Uhr beginnen und muss bis 

um 7 Uhr abgeschlossen sein! Die 

Innerstadt muss zudem im ‹besenreinen› 

Zustand abgegeben werden, was 

heisst, dass auch die Abfallentsorgung 

abgeschlossen sein muss! André Jordan 

kann dieses Arbeitsvolumen in 

diesem knappen Zeitplan nur mit seinen 

etwa fünfzig Leuten bewältigen. 

Grösstes Augenmerk gilt der Sicherheit. 

Fluchtwege sowie die Zufahrtswege 

von Feuerwehr und Sanität müssen 

gewährleistet sein. «Es sind Zustände 

wie an der Fasnacht», so André 

Jordan. Er ist ein Profi und kennt die 

technische Aufgabe aus dem ff. 

Als Inhaber und Geschäftsführer einer 

elektrotechnischen Firma im Kleinbasel 

bringt er langjährige Erfahrung 

mit. Allerdings arbeitet auch er ehrenamtlich 

und keine Leute seines Betriebes 

sind involviert. «Wir arbeiten 

mit regionalen Firmen zusammen, 

was uns sehr wichtig ist. Die Finanzierung 

können wir mit etwas Sachsponsoring 

entlasten, aber natürlich 

nicht gänzlich.» 

Für ihn ist es eine persönliche Herausforderung, 

aber auch eine grosse Befriedigung, 

wenn ‹Em Bebbi sy Jazz› 

jeweils störungsfrei über die – im Jubiläumsjahr 

2008 – mehr als 30 Bühnen 

gehen kann. 



IMPRESSIONEN

IMPRESSIONEN 


Lorli Döbeli (42), Assistentin von Bankdirektor Emil 

Fritz, alleinstehend, vom Einkommen her gute Mittelklasse, 

immer ein bisschen aufgedonnert, aber sonst 

eher zurückgezogen, ist die Hauptfigur in diesem Hörbuch. 

– Im Sommer 1998 erschien die erste Kolumne 

auf Baseldeutsch von Armin Faes auf der Titelseite des 

‹Baslerstab›, in welcher Lorli Döbeli vorgestellt wurde. 

Zu dem Zeitpunkt war sie als Direktionssekretärin 

stark gefordert: ihr Arbeitgeber steckte mitten in hektischen 

Fusionsverhandlungen. 

Wie es Lorli bei der Arbeit ergeht, aber auch, wie 

sie als alleinstehende Frau Schwierigkeiten hat, einen 

Partner zu finden, erzählt der Autor Woche für Woche 

einer wachsenden Leserschaft, die mit Begeisterung 

Lorlis Abenteuer verfolgt. Was hat es mit dem blauseeäugigen 

Apotheker Baldrian Lebertran auf sich, der 

Lorli umgarnt – ist er der Richtige? Oder ist es doch 

eher Jimmy, der Ferienflirt aus der Karibik? Und wie 

geht Lorli damit um, dass sie intern versetzt wird, und 

plötzlich einen neuen Chef bekommt? 

Alle ‹Lorli›-Fans und diejenigen, die es kennenlernen 

möchten, haben nun Gelegenheit, sich Lorlis Abenteuer 

auf baseldeutsch vorlesen zu lassen. 

Christiane Widmer liest die Geschichte in einem ‹gemässigten 

Kleinbaseldeutsch›. 

LORLI DÖBELI 

Ein Hörbuch auf Baseldeutsch 

von Armin Faes 

gelesen von Christiane Widmer 

‹Lorli Döbeli› ein Hörbuch auf Baseldeutsch 

von Armin Faes; gelesen von Christiane Widmer 

3 CDs, Gesamtspielzeit 3:21:02; Fr. 39.– inkl. MwSt 

Hörprobe auf: www.spalentor-verlag.ch 

➔ Bücherangebot ➔ Hörbücher 

➔ Lorli Döbeli 

Erhältlich im Basler Buchhandel 

oder auf www.spalentor-verlag.ch 

Ich bestelle B wie Basel im Abonnement: Abo-Telefon 061 386 81 82 

❏ Jahresabonnement (10 Ausgaben) Fr. 75.– 

❏ Geschenkabonnement (Ausland Fr. 81.–, Übersee Fr. 95.–, Airmail Fr. 118.–) Fr. 75.– 

❏ Probeabonnement (4 Ausgaben) Fr. 24.– 

❏ Sammelbox ‹Baslerstäbli›, für 1 Jahrgang, stoffüberzogen, Handarbeit Fr. 43.– 

(beschriftet mit Jahrgang ______) 

Alle Preise inkl. 2,4%, resp. 7,6% Mehrwertsteuer; Sammelbox + Porto- und Verpackungsanteil) 

Bestelladresse: 

Vorname: 

Name: 

Strasse: 

PLZ/Ort: 

Datum: 

Geschenkadresse: 

Vorname: 

Unterschrift: 

Name: 

Strasse: 

PLZ/Ort: 

Ausschneiden (oder fotokopieren) und einsenden an: B wie Basel, Stapfelberg 1, Postfach 1959, 4001 Basel 

Abonnemente, Bestellungen von zurückliegenden B wie Basel-Ausgaben und 

von Büchern; diverse Informationen über den Verlag: www.spalentor-verlag.ch 


PERSONEN 

Thierry Rueff: 

«S Glaibasel wird unterschetzt.» 

Er wirbelt ins Büro und sprüht vor 

Energie und Tatendrang. Vor wenigen 

Wochen hat er das Direktorium des 

Warenhauses Manor an der Greifengasse 

in jüngere Hände gelegt und – 

was macht er nun? Daumen drehen? 

Klavier spielen, was sein Hobby ist – 

natürlich Blues? Nein, er ist im Moment 

wieder ‹volle Pulle› Geschäftsleitungsmitglied 

des Manor Konzerns. 

Die Schreibe ist von Thierry Rueff 

(60). Vor vier Jahren ist er nach einer 

vierjährigen Amtszeit als Chef des Manor-Hauses 

Genf wieder in seiner Heimatstadt 

angekommen. Manor Basel 

wurde für ihn natürlich ein echtes 

Heimspiel. Manor – früher ‹Immer 

erst sehen, was Rheinbrücke bringt› – 

hat im Kleinbasel, im Detailhandel, im 

Gewerbe und im sozialen und gesellschaftlichen 

Umfeld immer irgendwie 

den Takt angegeben, hat Visionen aufgezeigt, 

sie umgesetzt und gelebt. Diese 

Philosophie wollte Thierry Rueff 

weiter kultivieren. 

Innert kürzester Zeit war er wieder zu 

Hause in seinem Basel, wurde aktiv in 

der Pro Innerstadt, in der IG Kleinbasel 

und konnte so sein dichtes Netzwerk 

ausweiten und das bestehende 

aktivieren. Dabei war das Kleinbasel 

als Stadtteil für ihn eine fabelhafte 

Wiederentdeckung. «Glaibasel isch en 

eigeni Wält, eerlig, offe und familiär 

und wird vylfach unterschetzt.» So ist 

es nicht verwunderlich, dass er nach 

einem Blues-Festival-Besuch in Chicago 

mit der Idee nach Hause kam, im 

Kleinbasel ein Sommer-Blues-Festival 

zu initiieren. In Chicago kommen 

während vier Tagen 700'000 Zuhörerinnen 

und Zuhörer in den Genuss, 

Topacts des globalen Blues gratis und 

unter freiem Himmel zu geniessen. 

Sein erster Gang führte ihn zu Ernst 

Mutschler, OK-Präsident des ‹Em Bebbi 

sy Jazz›. Dieser musste ihm mitteilen, 

dass die Kapazität des OK's, der 

Infrastruktur und der finanziellen Mittel 

ausgeschöpft sind. Aber, falls das 

Happening an einem anderen Wochenende 

stattfinden würde, könnte 

das OK organisatorische Unterstützung 

leisten. Der Verein heisst ‹Sommerblues 

Basel›, der in der Folge gegründet 

wurde. Unter anderen hilft auch 

Louis van der Hagen, Leiter des Blues- 

Festivals im Volkshaus, aktiv mit sowie 

drei OK-Vertreter des ‹Em Bebbi sy 

Jazz›, die ihr Know-how einbringen. 

Das Ziel ist klar definiert: An fünf prominenten 

Standorten im Dreieck Mittlere 

Rheinbrücke – Claraplatz – Lindenberg 

werden gedeckte Konzertbühnen 

errichtet. 

Auf jeder Bühne werden im Verlaufe 

des Abends drei Bluesinterpreten auftreten 

und somit für viel Abwechslung 

sorgen. Das Programm sieht vor, das 

ganze Spektrum des Blues abzudekken, 

also sowohl traditionelle Färbungen 

wie moderne Interpretationen dieser 

viele Generationen begeisternden 

Musikrichtung auf die Bühnen zu 

bringen. Für die Hauptbühne auf dem 

Claraplatz verhandelt das OK mit international 

erfolgreichen Acts. Das Openair 

‹Summerblues Basel, 1. Glaibasler 

Bluesfescht›, soll im kommenden Jahr 

am Freitag, 29. Juni stattfinden, also 

einen Tag vor dem Bündelitag, und 

dieser Freitag soll zukünftig jedes Jahr 

zur grossen Kleinbasler Bluesnacht 

werden. Die Finanzen will das OK 

über Sponsoren und Gönner beibringen, 

damit der Gratis-Eintritt gewährleistet 

ist. 

Thierry Rueff will mit seinem Engagement 

dem Kleinbasel ein Geschenk 

machen, das auch eine grosse Nachhaltigkeit 

aufweist. Zudem soll eine 

breite Bevölkerungsschicht den Zugang 

zu der wunderbaren, urtümlichen 

Musik erhalten («Wer Blues ab Noten 

spielt, ist kein Blueser!»). 

Thierry Rueff bringt es auf den Punkt: 

«Mir wänn ganz eifach Freud mache.» 



IMPRESSIONEN

IMPRESSIONEN 


PERSONEN 

Hans Rudolf Matter: 

«Mir hänn dr Plausch dra.» 

Hans Rudolf Matter, Direktionspräsident 

Basler Kantonalbank 

Was macht der Direktionspräsident der 

Basler Kantonalbank, wenn er bei seinem 

Amtsantritt ein Sponsoringerbe 

vorfindet, das schon 25 Jahre alt und 

noch nie in Frage gestellt worden ist? 

Ausgerechnet in der heutigen Zeit, in 

der ja nichts, aber auch gar nichts nicht 

mehrmals kritisch und auf Nachhaltigkeit 

hinterfragt, geprüft und analysiert 

werden muss? Ganz besonders, 

wenn es um das liebe Geld geht? Hans 

Rudolf Matter, seit 2004 Direktionspräsident 

der Basler Kantonalbank, 

bringt es auf den Punkt: «Wir sind sehr 

gerne Hauptsponsor des ‹Em Bebbi sy 

Jazz›. Ich darf den Organisatoren an 

dieser Stelle ein Kompliment aussprechen. 

Sie arbeiten alle ehrenamtlich, 

die Anforderungen der Veranstaltung 

steigen mit jedem neuen Jahrgang und 

die Freude – dies spürt man – ist ungebrochen 

vorhanden. Ein toller und 

unterstützungswürdiger Anlass für Basel. 

Mir hänn dr Plausch dra.» 

Auch die Begründung aus dem Direktionsbüro 

am Hauptsitz ist nachvollziehbar: 

‹Em Bebbi sy Jazz› kommt 

nicht elitär daher, hat eine gute Breitenwirkung, 

bietet in den Sommermonaten 

eine willkommene Belebung unserer 

Basler Innerstadt, hilft zudem 

zahlreichen Amateur-Jazzbands, sich 

auf einer grossartigen Plattform darzustellen, 

und kann auch von Nachwuchsbands 

genutzt werden. Der Auftritt 

des Grossanlasses ist sympathisch 

und hinterlässt im Gegensatz zu anderen 

Grossanlässen keine ‹Flurschäden›, 

dank einwandfreier und professioneller 

Organisation. Auch der kulinarische 

Aspekt darf als attraktiv bezeichnet 

werden. ‹Em Bebbi sy Jazz› hat 

das Wurst-Wienerli-Bratwurst-Image 

längst abgelegt und bietet heute ausgezeichnete 

Verpflegung aus professionellen 

Küchen. 

Hans Rudolf Matter spielt kein Instrument 

und wenn, wäre ihm ein Elektrobass 

am sympathischsten. Er findet 

Jazz spannend, ist aber kein Fanatiker. 

Gibt es für ihn Punkte, die er beim ‹Em 

Bebbi sy Jazz› verbesserungsfähig findet? 

Ja, allerdings will er sie als Anregungen 

verstanden wissen. Das musikalische 

Angebot könnte mit Rock 

und Pop verbreitert werden, damit mehr 

junge Leute erreicht werden und durch 

die musikalische Vielfalt der Spielformen 

auch zum Jazz, Blues oder Dixie 

finden. Überdies könnte er sich vorstellen, 

dass für die verschiedenen Spielformen 

spezielle Plätze geschaffen werden, 

so dass das Publikum sofort zu 

dem ihm zusagenden Genre findet. 

Und was sagt er als Basler zu seiner 

Stadt, zu der derzeitigen Situation und 

wie sieht er die Zukunft? Hans Rudolf 

Matter ist besorgt über das schlechte 

Abschneiden des Städterankings, bei 

dem Basel auf der Skala von den 100 

Schweizer Topstädten auf Rang 44 

klassiert wurde. Ein Beispiel: Dübendorf 

hat Rang 14 erhalten! 

«Basel muss wieder spannender, attraktiver 

und zukunftsgerichteter werden. 

Vor allem stimmt das Angebot 

für junge Menschen nicht; sie gehen 

nach Zürich in den Ausgang. Hingegen 

dürfen wir uns mit dem breiten 

und vielfältigen Kulturangebot sehen 

lassen.» 

Hans Rudolf Matter will mit seiner 

Bank weiterhin Vorhaben unterstützen, 

die vor allem die Verbundenheit 

zu unserer Stadt zum Ausdruck bringen. 

Dafür sind wir Basler dankbar! 


HIGHLIGHTS 

Highlights aus 25 Jahren Bebbi Jazz 

1984 

Startschuss zum Stadt-Jazz-Happening ‹Em Bebbi sy Jazz›. 

Dieses schöne Festival mit Live-Jazz zum Nulltarif wird 

von Ernst Mutschler, Otti Baeriswyl und weiteren Jazzfreunden 

in der Gegend rund um den Rümelinsplatz ins Leben gerufen 

und vom Hauptsponsor Basler Kantonalbank massgeblich 

unterstützt. Es gibt ein Programmheft, welches zum Preis 

von zwei Franken verkauft wird und als praktisches Vademecum 

über die regionale Jazzszene dient. Heute sind diese 

Programmhefte gesuchte Sammlerstücke. Die Erstauflage 

wird ein Grosserfolg – das Publikum strömt in hellen Scharen, 

die Orchester sind begeistert – und man entschliesst sich, 

diesen fröhlichen Anlass fortan alljährlich durchzuführen. 

1985 

An dieser Bebbi-Jazz-Auflage wirken 24 Orchester mit 170 

Musikern mit. Die ‹Steppin Stompers› haben ihren ersten 

Bebbi-Jazz-Auftritt vor dem Hotel Basel. 

1986 

Es wird als grosse Premiere eine New Orleans Streetparade 

im Raum Marktplatz-Rümelinsplatz veranstaltet. Die schöne 

Tradition, die von den Basler Jazzbegeisterten aus der ‹Crescent 

City› New Orleans übernommen wurde, wird nach dem 

tollen Publikumserfolg auch in den kommenden Jahren fortgesetzt. 

1992 

Dank einem Beitrag der Nitoba kommen die teilnehmenden 

Musiker in den Genuss einer ‹Teuerungszulage›. Neu erhalten 

sie Fr. 150.– statt wie bis anhin Fr. 100.– für ihr Mittun. 

An dieser Stelle sei wieder einmal allen Musikern gedankt 

für ihr Entgegenkommen. Zwei neue Schauplätze werden 

eingeweiht – der Andreasplatz und das Höfli am Spalenberg 

2. Die diesjährige Auflage geht als Schlechtwetter- 

Festival in die Geschichte ein. Es ist nasskalt. Dies drückt 

natürlich etwas auf die Stimmung. Das Programmheft wird 

neu für fünf Franken verkauft. 

1993 

Der ‹Bebbi-Jazz› feiert sein 10jähriges Bestehen. 17 Spielorte, 

38 Orchester, 350 Musiker – all dies sind neue Rekordzahlen. 

Zum ersten Mal wirkt auch eine Gospelformation 

mit – auf dem Rümelinsplatz. Zum Jubiläum von ‹Em Bebbi 

sy Jazz› erscheint ein Jubel-Pin, genau gleich wie im Jahr 

2008 zum 25jährigen Bestehen von ‹Em Bebbi sy Jazz›. 

1987 

Business as usual – es wird an den gleichen Spielorten gejazzt 

wie im Vorjahr. 

1988 

Beim Caveau Mövenpick wird ein Open-air inszeniert. Einmal 

mehr herrscht herrliches Sommerwetter. 

1989 

Riesenerfolg für die neue Schnabelgasse-Open-air-Bühne. 

‹Bourbon Street Jazzband› und ‹Dry Weepers Hot Five› sorgen 

dort für Furore. 

1990 

14 Spielorte, bereits 30 Orchester mit rund 200 Musikern 

stehen im Einsatz. In diesem Jahr können eine weitere Open- 

Air-Bühne in der Grünpfahlgasse und zwei Spielflächen im 

Eiche-Märt mit einbezogen werden. So müssen weniger 

Orchester pausieren als in den vorangegangenen Jahren. 

1991 

In der diesjährigen Ausgabe von ‹Em Bebbi sy Jazz› erlebt 

das Open-air beim Restaurant Storchen seine Premiere – 

mit den ‹Traditional Jazz Dogs›, der ‹Old Jazz Combo› 

und der ‹Regio Six Jazzband›. 

1994 

Der ‹Bebbi-Jazz› 1994 entwickelt sich ‹wie allewyl› zu einem 

fetzigen, fröhlichen Jahrgang – mit den bewährten Highlights 

in Restaurants und auf Bühnen unter freiem Himmel. 

1995 

Erstmals findet ‹Em Bebbi sy Jazz› auch auf dem Marktplatz 

statt. Es musizieren dort die ‹JMS-Pig-Band›, Pianist 

Johnny Engeler, ‹Georgy’s Big Band› und ‹Pat’s Big Band›. 

Das Sitzplatzangebot erhöht sich um weitere 500 Plätze. 

1996 

Wiederum werden zwei neue Bebbi-Jazz-Schauplätze eingeweiht: 

an der Schneidergasse (Restaurant Mövenpick/ Brasserie 

Baslerstab) und im Rohbau der neuen EPA. 

1997 

Em ‹Bebbi sy Jazz› lässt Rekorde purzeln: 19 Spielorte, 47 

Orchester, 350 Musiker. In diesem Jahr wird auch das Fauteuil-Höfli 

ins Festivalgeschehen mit einbezogen. Neue 

Kräfte treten ins OK ein: Daniele Luongo, Pascal Jöri und 

Christian Mutschler. Alle drei waren schon seit einigen 

Jahren im Back-Office des Festivals tätig. 


HIGHLIGHTS 

1998 

Zum 100-Jahr-Jubiläum der Basler Kantonalbank werden 

erstmals BKB-Schirme aufgestellt, die beim Publikum bestens 

ankommen. Zum ersten Mal erscheint eine Gratis- 

Programmzeitung, die die alten, kostenpflichtigen Programmhefte 

ersetzt. Sie wird bis heute jedes Jahr in Zusammmenarbeit 

mit dem Baslerstab realisiert. Diese Programmzeitung 

beinhaltet alle wichtigen Infos zum Bebbi-Jazz und 

wird von den Fans fleissig gesammelt. 

1999 

Im Rosshof wird als Premiere für den Bebbi-Jazz eifrig gebluest. 

Die Innovation wird vom Publikum sehr begrüsst und 

von den Veranstaltern des Bebbi-Jazz in Zusammenarbeit 

mit Louis van der Haegen vom Jazzclub Aesch/Pfeffingen 

und mit Bluesfreund Thierry Rueff weiterentwickelt. Demnächst 

– 2009 – wird es im Kleinbasel einen Kleinbasler 

Sommer-Blues unter freiem Himmel geben. 

2000 

24 Spielorte, 59 Orchester über 350 Musiker – das Gratis- 

Jazz-Fest für Jung und Alt im Herzen von Basel zieht wiederum 

Tausende von Besuchern in seinen Bann. 

2001 

‹Em Bebbi sy Jazz› ist in diesem Jahr als fester Bestandteil 

ins grosse Fest von ‹Basel – 500 Joor bi dr Schwyz› integriert. 

30 Spielorte, 68 Orchester und gegen 570 Musiker, 

dies sind die Kennzahlen in diesem Jahr. Seit 2001 gibt es 

im offiziellen Programmheft auch Grussadressen der wichtigsten 

Regierungsvertreter von Stadt und Land, auch vom 

Grossrat und vom Landrat. Urs P. Hug, langjähriger Doyen 

der Basler Jazzszene, tritt aus dem OK des Bebbi-Jazz zurück. 

Seine Verdienste werden von Ernst Mutschler gewürdigt. 

2002 

Peter Eichenberger übernimmt die musikalische Leitung von 

‹Em Bebbi sy Jazz›. Der Bereich des Oberen Spalenberg 

erfährt in diesem Jahr eine Aufwertung. Die Bodega España 

und die Lloyd’s Tasting Factory sind die neuen Orte für Live- 

Jazz. Fast 500 Musiker wirken an der diesjährigen Auflage 

des Bebbi Jazz mit. Zum ersten Mal wird am Samstag das 

Konzert ‹Em Bebbi sy Burgergmaind› im Stadthaus durchgeführt. 

2003 

‹Em Bebbi sy Jazz› wird 20 Jahre alt. Dank positivem 

Rechnungsabschluss kommen folgende Institutionen in 

den Genuss von Vergabungen: Jazzschule Basel, Kiwanis- 

Club Basel für Integrationsprojekt ‹Mammut›, Stiftung 

Basler Ferienkolonien, Invaliden-Vereinigung beider Basel. 

Die bisherigen Standorte in der Grünpfahlgasse und in der 

Schneidergasse werden aufgehoben, dafür gibt’s neue Standorte 

beim Brunnen am Gemsberg, im Hof der SBB-Materialverwaltung 

am Heuberg und beim Brunnen am Oberen 

Spalenberg; der Teufelhof ist zum ersten Mal Schauplatz. 

Nach diesem erfolgreichen Festival tritt das Trio Otti Baeriswyl, 

Steffi Musfeld und Giovanni Tarchini aus dem OK 

zurück. Ihre Nachfolger sind Hans-Peter Barth, Rico Tarelli 

und Barbara Thürkauf. 

2004 

Das traditionelle ‹Em Bebbi sy Jazz› Dreieck Hauptpost- 

Fischmarkt-Nadelberg wird ausgeweitet. Fünf neue Schauplätze 

stehen zur Verfügung: Leonhardskirchplatz, Leonhardskirche 

(Chöre), Jazzclub The Bird’s Eye, Restaurant 

Brauner Mutz und Goldlädeli an der Gerbergasse. Über 500 

Musiker sind in diesem Jahr mit dabei – und als Premiere 

am Bebbi-Jazz sind neu auch Gospelchöre zu bewundern. 

Der Regen beeinträchtigt die Veranstaltung während einigen 

Stunden, doch im Grossen und Ganzen hat man Glück gehabt. 

2005 

Erneut hat ‹Em Bebbi sy Jazz› kein Wetterglück. Es regnet 

in Strömen. Dafür wird das Orgelkonzert in der Leonhardskirche 

eine schöne Sache. Susanne Doll bringt in der 

voll besetzten Kirche Melodien von Brubeck bis Gershwin 

zu Gehör. Als Premiere läuft am Kohlenberg ein Happening 

der Basler ‹Breesmeli-Chaise›, ebenfalls mit Live- 

Jazz. 

2006 

Sieben Streetbands und zwei Chöre sind dieses Jahr mit von 

der Partie. Auf Initiative der ‹Bebbi-Jazz›-Oberen kann das 

Musikmuseum im Lohnhof während der Dauer des Festivals 

zu nächtlicher Stunde gratis besucht werden. Im Hof spielt 

eine Jazzband auf. Zudem wird auf dem Marktplatz auf 

vielseitigen Wunsch des Publikums erstmals ein Tanzboden 

aufgebaut. Somit können Jazzbegeisterte fröhlich und offiziell 

das Tanzbein schwingen. Die Gratis-Festivalzeitung erscheint 

erstmals im Tablouid-Format. 

2007 

32 Spielorte, 70 Orchester, mehr als 500 Musiker – ‹Em 

Bebbi sy Jazz› kann sich wiederum sehen lassen. Wie im 

vergangenen Jahr gibt es wiederum Jazz im Museumshof 

im Rahmen eines gediegenen Restaurationsbetriebs, plus 

Gratiseintritt ins Musikmuseum. An dieser Stelle soll auch 

Zita Mohler ein Kränzchen gewindet werden, die als Lebenspartnerin 

von Ernst Mutschler diesen seit Jahren tatkräftig 

bei seinem ‹Em Bebbi sy Jazz›-Einsatz untertützt. 

2008 

Erstmals führt die BVB Spätfahrten ein, um 01.30 Uhr 

fahren Trams ab dem Fest-Epizentrum Marktplatz nach allen 

Hauptrichtungen ab. Bravo, BVB! 

Zusammenstellung: Lukas Müller 


QUELLEN 

Autoren- und Bildnachweis: 

3: Bild Ernst Mutschler: 

Foto Pino Covino 

Text: Armin Faes 

4–8: 

Von der ‹Näägermuusig› 

bis zum ‹Bebbi Jazz› 

Text: Lukas Müller 

5: Dark Town Strutters 

aus: ‹See You Later, Alligator…› 

Buchverlag der Basler Zeitung 

1989 

Foto Heinz Höfliger 

6: Inserat Earl Howard 

aus: ‹See You Later, Alligator…› 

Buchverlag der Basler Zeitung 

1989 

7: Wayne Shorter, am 28.04.08 

Stadtcasino Basel, off beat 

Jazzfestival Basel 2008. 

Foto: Röné Bringold/ 

D´SIGN Bringold & Cueni AG 

8: Konzert im ‹bird’s eye› 

Robbie Jansen and the Sons of 

able Mountain vom 29. 10. 2004 

Foto: Katrin Kusmierz 

9: o: ‹Jazz Night Aesch› 

Foto: Louis van der Haegen… 

u: © ‹Avo Session›. 

10, 11, 13: 

Fotos Pino Covino 


16–17: 

Fotos von Otti Baeriswyl 


18–19: 

Fotos von Lukas Burckhardt 


22: Foto Heinz Stucki 

23: Rätsel: Christiane Widmer 

24: Foto von Peter Eichenberger 


28: Foto IVB Behindertenselbsthilfe 

beider Basel 

Text Armin Faes 

29: Text Armin Faes 

33: Foto von Thierry Rueff 


36: Bild von der Basler Kantonalbank 


37–38: 

Text Lukas Müller 

Alle übrigen Fotos: 

Christian Lienhard und 

Christiane Widmer 

Der Verlag dankt dem OK des ‹Bebbi 

Jazz›, speziell Herrn Ernst Mutschler, 

für die Unterstützung. Unser Dank 

geht auch an HEIVISCH 

Copyright: 

Die Wiedergabe von Artikeln und 

Bildern ist nur mit ausdrücklicher 

Genehmigung der Redaktion und unter 

Zusendung eines Belegexemplars 

gestattet. Die Inserate dürfen nicht 

kopiert, gescannt oder elektronisch 

eingelesen und übernommen werden. 

Wettbewerb: 

Am Wettbewerb ist jedermann/jedefrau 

teilnahmeberechtigt mit Ausnahme 

der Mitarbeitenden der Spalentor 

Verlag AG und deren Angehörige sowie 

dem OK Bebbi Jazz. Die GewinnerInnen 

werden durch das Los bestimmt. 

Über den Wettbewerb wird keine 

Korrespondenz geführt. 

IMPRESSUM 

Herausgeber und Redaktion 

Spalentor Verlag AG 

in Zusammenarbeit mit dem 

OK ‹Em Bebbi sy Bebbi Jazz› 

Publikation anlässlich des 

25-Jahr-Jubiläums von ‹Em Bebbi 

sy Jazz› im August 2008 

Preis 

Fr. 10.– (inkl. 2,4% MwSt) 

Gesamtherstellung 

Spalentor Verlag AG 

Stapfelberg 1 

Postfach 1959 

4001 Basel 

Telefon 061 386 81 81 

Telefax 061 386 81 80 

e-mail: info@bwiebasel.ch 

homepage: www.bwiebasel.ch 

BwieBasel 06/08 39

BwieBasel Bebbi Jazz

Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.

Template löschen?

Als Template speichern?