50 Jahre Theater Fauteuil
Jubiläumsbroschüre Fauteuil
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ARCHITEKTUR<br />
Anders und verrückt<br />
Nach einem Brand 1956 überschwemmt<br />
Löschwasser den Keller<br />
des Spalenhofs am Spalenberg. Daraus<br />
entsteht die zündende Idee, den<br />
ehemaligen Käsekeller als <strong>Theater</strong> zu<br />
nutzen. Dreissig <strong>Jahre</strong> später, 1986,<br />
erlebt <strong>Theater</strong>direktor Roland Rasser<br />
erneut turbulente Momente: Das<br />
Gebäude aus dem 13. Jahrhundert<br />
musste von Grund auf sorgfältig renoviert<br />
werden.<br />
Roland Rasser wirbelt herum, auf der<br />
engen Treppe drängen sich Leute und<br />
2<strong>50</strong> von ihnen tragen einen Stuhl bei<br />
sich. Noch bevor erstmals der Vorhang<br />
am 27. November 1957 im neuen<br />
‹théâtre fauteuil› hoch geht, sorgt die<br />
Bestuhlung des <strong>Theater</strong>saals nicht nur<br />
für ein lebendiges Chaos, sondern vor<br />
allem für Schlagzeilen, sogar bis nach<br />
Deutschland. Bei der Premiere des<br />
Gigampfi-Programms ‹Pscht wytersage›<br />
bringt das Publikum Stühle als<br />
Eintrittskarten mit. Zwei Männer in<br />
Anzug und Hut wuchten gar ein geblümtes<br />
Plüschsofa die Treppe ins<br />
umgebaute Kellergewölbe hinunter.<br />
Die charmante Aktion sorgt für<br />
Furore und bringt den <strong>Theater</strong>direktor,<br />
der später am Abend ja noch als<br />
Schauspieler auf der Bühne stehen<br />
wird, ins Schwitzen. 2<strong>50</strong> Leute drängen<br />
sich mit Stuhl in einen Raum, der<br />
letztlich nur Platz für 160 Menschen<br />
bietet.<br />
Begonnen hat alles im Februar 1956:<br />
Nach einer Feuersbrunst stand der<br />
Keller im Spalenhof am Spalenberg<br />
12 unter Wasser. Das brachte die Presseleute<br />
Noldi Köng und Peter Bader,<br />
die den ‹elementaren Schaden› besichtigten,<br />
auf die Idee, <strong>Theater</strong> passe<br />
doch vorzüglich in den grossen<br />
Keller, in dem zuvor Käse eingelagert<br />
gewesen war. Roland Rasser hatte die<br />
Nerven und gründete für sein Cabaret<br />
Gigampfi das ‹théâtre fauteuil›.<br />
Zwar geht die Gigampfi-Gruppe mit<br />
«Das ‹<strong>Fauteuil</strong>› ist winzig. Das gilt<br />
zweitens für seine Bühne und erstens<br />
für seine Finanzen. Hier dreht man<br />
den Rappen nur deshalb nicht zweimal<br />
um, weil für so ausladende<br />
Bewegungen auf den Brettern, die<br />
die Kleinkunstwelt bedeuten, gar<br />
kein Platz ist. Wer also für dieses <strong>Theater</strong> ein Stück<br />
schreibt, muss wissen, dass hier eigentlich gar nichts<br />
möglich ist. Oder noch ein bisschen weniger. Zum<br />
Glück wird dieser Nachteil aber durch einen Vorteil<br />
ausgeglichen: Das ‹<strong>Fauteuil</strong>› ist winzig. Weil man<br />
hier weder Platz noch Geld hat, muss die Fantasie<br />
einspringen. Und die ersetzt mit Leichtigkeit<br />
Prospekte, Maschinen und Subventionen. Und deshalb<br />
ist zum Glück des Stückeschreibers im<br />
‹<strong>Fauteuil</strong>› immer alles möglich. Und noch ein bisschen<br />
mehr.»<br />
Charles Lewinsky<br />
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