RADAR Magazin Nr. 14: Macht mir ein Buch!

15.09.2021 Aufrufe
-x-mal hin und her, anspruchsvollesEditorial Design Dorothea Weishauptund Sinja Steinhauser von GroenlandbaselPixel um Pixel, alle Bilder der Weltin nur einer AufnahmeTom Bisig fotografiert für BuchprojekteEine wesentliche Rolle bei der Entstehung eines Buchesspielt die Gestaltung. Sie transportiert und unterstreichtden Inhalt und schafft idealerweise einen zusätzlichenZugang zum Thema. Dorothea Weishaupt und Sinja Steinhauservon Groenlandbasel arbeiten als visuelle Gestalterinnenfür Museen und Verlage. Ich treffe sie in einem Teilvon Basel, in dem mir scheint, als würde hier gleich dasPflaster aufbrechen und der Strand darunter sichtbar. Einegrosse Insel am Rande der Stadt.Warum heisst Ihre Firma Groenland, hat dasmit diesem Ort zu tun?Grönland ist die grösste Insel der Welt, reicht dasals Erklärung? Die Agentur wurde in Berlin gegründet,jetzt ist sie im Kleinbasel situiert und zweigeteilt,in visuelle Gestaltung und Grafik sowie Architekturund Szenografie.Wie gehen Sie vor, wenn Sie ein Buch gestaltensollen?Zuerst ist die Gestaltung eines Buches Teamarbeitbezüglich Konzept und Entwurf. Für die Umsetzungund die Kommunikation mit allen Beteiligten aberübernimmt eine von uns den Lead.Wollen wir Ihre Arbeit an einem fertigen Objektexemplifizieren? Ich habe in meinemBüchergestell ein Buch gefunden, das Siegestaltet haben, die Familiengeschichte derBasler Familien Stähelin, Staehelin und Stehelin.Dafür ist der Verlag an uns herangetreten. Wir arbeitenöfters mit dem CMV zusammen. Es gab einBriefing mit dem Kunden und dem Verlag, daraufhinhaben wir eine Offerte gemacht. Das war zweiJahre vor Erscheinen des Buchs.Beteiligt waren als Herausgeber die Angehörigender Familie Stähelin. Sie hatten die beiden TextautorenTobias Ehrenbold und Urs Hafner beauftragt.Der Verlag koordinierte die Abläufe und die Finanzierung.Groenland organisierte, unterstützt vomCMV, die Herstellung des Buchs. Für uns als Gestalterinnenwar vorderhand wichtig zu wissen, was füreine Art Buch es werden sollte. Eine Familiengeschichtesieht anders aus als etwa ein Kunstkatalog.Wie gingen Sie nach dem ersten Briefingvor?Wir machten Entwürfe für den Inhalt des Buches,für den Text- wie auch den Bildteil. Es sollte einBilder- und ein Lesebuch werden. Deshalb habenwir beispielsweise die Schrift der Bildlegenden gleichgross wie die des Textes gesetzt. Die Bilder solltenauch nicht übers Buch verteilt sein, sondern einenkompakten Bildteil ergeben. Dieser sollte ein bisschenan frühere Fotoalben erinnern, in denen eindünnes Trennpapier zwischen den Seiten lag. Alsohaben wir zwischen die Bilder ein fast durchsichtigesPapier platziert, auf dem die Bildlegenden stehen.Ich nehme an, dass es gerade bei einer privaten Herausgeberschaftauch zu Meinungsverschiedenheiten kommt.Wie geht man damit um?Die Herausgeber waren selbstverständlich bei derGestaltung involviert. Beim Buchcover etwa gabes grössere Diskussionen. Der Umschlag ist ja dasGesicht des Buches. Er ist auch für den Verlag sehrwichtig, weil er das Buch frühzeitig durch den Vertreterim Handel anbieten will. Wir wollten auf demUmschlag vorne einen Prägedruck, die Herausgeberjedoch lieber nicht. Daraufhin haben wir versucht,diese Idee mit einem Siebdruck optisch anklingenzu lassen. Auch das gelbe Einbandleinen wurde ausgiebigbesprochen.Ich habe mir das Werk aus historischem Interesse besorgtund ein kleines Kunstwerk erhalten. So ein schönes Buchliest sich viel besser. Arbeiten Sie jeweils auch eng mit derDruckerei zusammen?Mit dem endgültigen und lektorierten Text konntenwir alles durchgestalten. Danach sollte es nur nochKorrekturen in bescheidenem Ausmass geben. Wirhatten aber auch schon Projekte, da ging das x-malhin und her zwischen uns und den Auftraggebern.Da werden gelegentlich die Nerven schon arg strapaziert.Als Gestalterinnen bekommen wir von derDruckerei Andrucke und Proofs der Buchseiten undBilder zur Prüfung. Das letzte «Gut zum Druck»gibt aber der Verlag. Viele Bücher, Kunstbände zumBeispiel, sind so anspruchsvoll und delikat, dass wirden Druck noch zusätzlich vor Ort mitbegleiten.Ist es ein gutes Gefühl, ein fertiges Buch in der Hand zuhalten?Auf jeden Fall. Mit jedem Buch taucht man in einneues Universum ein. Wenn aus all den Ideen undEntwürfen ein Endprodukt entstanden ist, wirdman immer überrascht. Das ist ein sehr spannenderVorgang.Viele Publikationen des CMV sind reich bebildert. Bilderdokumentieren und veranschaulichen, können emotionaloder künstlerisch wirken und bestenfalls eine Geschichteerzählen. Tom Bisig ist auf Architekturfotografie spezialisiert.Man sagt ihm nach, dass er manchmal stundenlangauf den richtigen Lichteinfall wartet. Ich muss mich gleichzu Beginn unseres Gesprächs bei ihm entschuldigen, weilich ins Fettnäpfchen getreten bin und leichtfertig das Wort«Fötteli» gebraucht habe. Das hört er nicht so gerne.Tom Bisig, wie sind Sie zum Fotografierengekommen?Ich habe keine Ausbildung gemacht. Das hat sichso ergeben. Wenn jemand Architekturfotografiebraucht, dann meldet er sich bei mir. Für den CMVhabe ich beispielsweise die Fotos für den «ArchitekturführerBasel» gemacht. Daneben arbeite ichviel für die Denkmalpflege oder im Kunstbereich fürAusstellungskataloge.Ich stelle mir die Fotografie als umkämpftenMarkt vor. Wie kommen Sie an Aufträge?Werbung brauche ich eigentlich nicht, ich habeauch keine Homepage. Ich fotografiere jetzt seit25 Jahren professionell, saubere Arbeit machen, dasist alles. Selbstverständlich habe ich ein Netz anKunden und Interessenten. Das Renommee der Auftraggeberspielt keine Rolle für mich. Ich bin nieprominenten Namen hinterhergesprungen.Wie kollaboriert der Fotograf bei einemBuch? Bespricht er sich mit dem Verlag, derAutorin oder den Herausgebern, mit derGestaltung oder der Herstellung?Mit der Produktion eines Buches habe ich als Fotografziemlich wenig zu tun. Ich mache einen Vertragmit meinem Auftraggeber, dann beginne ich zuarbeiten. Ich sende dem Kunden üblicherweise keineBildauswahl, sondern nur bestellte Fotografien,allerhöchstens ein paar Varianten davon. Ich habenormalerweise auch keinen Einfluss auf die Gestaltung.Wie fotografiert man denn heutzutage?Wie läuft das ab?Ich arbeite mit einer digitalen Spiegelreflexkamera,je nachdem mit speziellen Objektiven wegen derPerspektive. Weil die Architektur ja nicht davonlaufenkann und still steht, fotografiere ich miteinem Stativ. Da hat man Zeit, die man für dieSuche des guten Bildbaus und des richtigen Bildausschnittsbraucht. Man kann alles viel bessereinstellen, auch die Belichtungszeit.Digital ist immer besser?Die digitale Fotografie erspart einem das Labor, dieEntwicklung der Fotos, es geht einfach alles vielschneller. Man hat sofort Resultate. In einem digitalenBild sind eigentlich alle Bilder der Welt enthalten.Wenn man die Geduld aufbringt, dieses FotoPixel um Pixel zu verändern, dann kann man so allemöglichen anderen Bilder erschaffen.Analoges Fotografieren ist also völlig out.Ich habe noch ein einziges analoges Fotoprojekt:Ich fotografiere regelmässig das Atelier des verstorbenenKünstlers Dieter Roth, um zu dokumentieren,was sich dort im Laufe der Zeit verändert.Das neue Projekt des CMV mit Ihnen als Fotograf ist einBuch mit dem Titel «Basel ungebaut». Da geht es um nichtverwirklichte Architektur in Basel. Wie fotografiert manGebäude, die es gar nicht gibt?Gute Frage. Ich weiss es auch noch nicht genau. Ichhabe ein Projekt im Kopf, etwas mit Spiegelungen,zum Beispiel an der Heuwaage, einem Platz, derständig eine Rolle spielt in dieser städtebaulichenDiskussion. Bilder erzählen ja immer etwas. Ich werdedieses Projekt ausarbeiten und dem Verlag vorschlagen.Der wird es akzeptieren oder verwerfen.Wobei ich schon denke, dass mein Projekt überzeugendgenug ist.Werden Ihnen ab und zu Fotos gestohlen, also ohne Erlaubnisoder missbräuchlich gebraucht?Ja, schon, aber ich habe eigentlich keine Zeit, demnachzugehen.C C CMMCMCCMM M6 7Y Y YXXYYXYZZ Z- 7 7 - 7 - - 8 8 8-- 9 9 - 9 - - 0101- kcalB = kcalB - B = B kcalB = B -- 2121- C = nay C = - nay C = nay C -- - - 4141- M M = atnega = M - atnega M = atnega M --6161- - - olleY w= Y w - Y = olle Y w = Y --8181- X = - X = X = X -- 0202- Z=Z Z=Z - Z=Z -- 22--- 32 32 - 32 --4242- 52 52 - 52 -

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