RADAR Magazin Nr. 14: Macht mir ein Buch!

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-Die Rezension als kritischeVermittlung Christoph Dieffenbacherbespricht keine schlechten BücherEs gibt viele Wege, wie Leser:innen zum Buch kommen: aufEmpfehlung von Bekannten etwa oder über die ansprechendeAuslage einer Buchhandlung. Oftmals hören oderlesen sie aber davon in der Zeitung, am Radio, im Fernsehenoder auf einem Blog. Pressearbeit ist daher für einenVerlag unerlässlich, um seine Bücher einer breiten Öffentlichkeitvorzustellen. Christoph Dieffenbacher rezensiertals freier Journalist für diverse Medien und bespricht gelegentlichauch Bücher des CMV. Ich freue mich, dich kennenzulernen, Christoph,du hast auch meinen letzten Romanpositiv besprochen. Stellst du dich kurz vor?Ich bin 1958 in Göteborg in Schweden geboren undin Schaffhausen aufgewachsen. Studiert habe ichunter anderem in Berlin Germanistik (Arno Schmidt,mittlere Phase), Geschichte und Kunstgeschichte.Dann arbeitete ich als Journalist, unter anderembei der SDA, war im Pressedienst des Nationalfondsund habe daraufhin längere Zeit für die UniversitätBasel das Wissenschaftsmagazin betreut. Dorthabe ich als Redaktor über Wissenschaftsthemengeschrieben und Texte von Forschenden bearbeitet.Danach bist du nebenberuflich zum Rezensentengeworden?Ja, vor etwa fünf Jahren. Ich geniesse diese Art desfreien Schreibens, weil ich dabei mehr von mir selbsteinfliessen lassen kann. Für die Besprechung vonBüchern studiere ich meist Verlagsvorschauen undmelde mich dann für Rezensionsexemplare. Die Verlagesind immer sehr kooperativ – es ist natürlichin ihrem Interesse, dass ihre Bücher in den Medienbesprochen werden.Wie kommst du als freier Journalist an Aufträge,um deine Rezensionen unterzubringen?Manchmal mache ich Vorschläge für Beiträge inden Medien, für die ich schreibe. Aber ich bekommeauch feste Aufträge. Meine Interessen sind ziemlichvielseitig. Doch leider wird der Platz für die Kulturin den Medien immer knapper, gerade auch in SachenRezensionen.Du kennst sicher das Gedicht von Goethe,das so endet: «Schlagt ihn tot, den Hund!Er ist ein Rezensent.»Da scheint der junge Dichter aus einer gewissenEitelkeit vor nichts zurückgeschreckt zu sein – unddabei hat Goethe im hohen Alter selbst noch Rezensionengeschrieben.Es gibt mittlerweile auch andere Formen von Kritik undRezension, etwa Literaturblogs und andere digitale Formate.Was hältst du persönlich davon?Im besten Fall können solche Formen ein neues, jungesPublikum ansprechen, um es für Bücher zu interessieren.Ich selbst nutze sie eher wenig. Dabraucht es wohl ein digitales Verständnis, eine gewisseÜbersicht und einen regelmässigen Aufwand.Du berichtest von Kulturpreisverleihungen, Jazz-Konzerten,Theaterabenden und Ausstellungen, du rezensierst Romaneund Sachbücher – deine Bandbreite als Kulturjournalistist beeindruckend. Was muss für dich eine Buchkritik beinhalten?Was ist für dich wichtig genug, um es der Leserschaftmitzuteilen?Ich sehe die Rezension eines Buches vor allem alseine Art kritische Vermittlung. Da ist zuerst einmaldie Beschreibung dessen, was einen bei der Lektüreerwartet, ohne allzu viel vom Inhalt zu verraten.Dann versuche ich zu beschreiben, was der Ansprucheines Autors, einer Autorin ist – und dann, ob undwie er auch eingelöst wird. Dazu kommen meineEindrücke von der Atmosphäre, der Stimmung beieinem Konzert, einem Buch, einer Ausstellung. Zusätzlichrecherchiere ich oft, was da noch ist, wases zu einem Thema zu erfahren gibt, um dann allesinnerhalb der Rezension in einen Kontext, einen Zusammenhangzu stellen.Macht es Spass, auch mal ein Buch so richtig zu verreissen,es in Grund und Boden zu stampfen?Nein. Ich schreibe ehrlich gesagt lieber keine alseine schlechte Rezension, also jedenfalls keinenVerriss. Ich finde, es gibt schon zu viele schlechteBücher. Da halte ich es für besser, sie nicht nochzusätzlich zu erwähnen. Und wenn Kritik, dannversuche ich sie zu begründen oder auch mal zwischenden Zeilen durchscheinen zu lassen.- 7 - 7 - - 8 8-- 9 - 9 - - 01 01- kcalB - = B kcalB = B - - 21 21- C = - nay C = nay C - - - -41 41- M = - atnega M = atnega M - -61 6112C C M MCY Y X YX
Diversität und TeilhabeZugang zu Kultur –(k)eine SelbstverständlichkeitDie Begriffe Diversität und Teilhabe sind in den letzten Jahren zu Schlüsselbegriffenin der Kulturförderung geworden. Dort bezeichnen sie dasAnliegen, dass alle Menschen nicht nur Zugang zu Kultur haben, sonderngleichberechtigt und aktiv am kulturellen Leben teilnehmen und es mitgestalten.Die Christoph Merian Stiftung (CMS) hat diese Grundsätze inihrem Leitbild und in ihrer Strategie 2021–2024 festgehalten und richtetihre Fördertätigkeit verstärkt danach aus.Ein bedeutender Teil unserer Gesellschaft nimmt nichtoder nur unter erschwerten Bedingungen an Kultur teil.Das kann physische Gründe haben, weil bauliche Hindernissebestehen. Oder es fehlen Informationen zumhindernisfreien Zugang. Ein weiterer Grund kann sein,dass die Angebote zu bestimmten Tageszeiten stattfinden,die beispielsweise für ältere oder in Institutionenlebende Menschen schwierig in den Tagesablaufzu integrieren sind. Auch sprachliche Barrieren könnendie Ursache sein, weil nur in einer Sprache kommuniziertwird, oder wenn die Inhalte in einer schwerverständlichen Komplexität präsentiert werden. DieGründe sind vielfältig. Dass nicht immer alles für allegleich interessant und zugänglich ist, liegt in der Naturder Sache und ist im Einzelfall kein Problem. Aber sobaldüber längere Zeit und regelmässig dieselben Zielgruppenkeinen Zugang finden, liegt eine strukturelleSchwelle vor, die hinterfragt werden sollte – gerade,wenn öffentliche oder gemeinnützige Fördergelder imSpiel sind.Anspruch und Realität in der KulturförderungIn der Kulturpolitik des Bundes ist die Stärkung der kulturellen Teilhabeseit 2016 eines von drei strategischen Handlungsfeldern. In deraktuellen Kulturbotschaft 2021–2024 werden diese Handlungsfelderbeibehalten und weiterentwickelt, zum Beispiel hinsichtlich grössererChancengleichheit der Geschlechter in allen relevanten Bereichendes Kulturbetriebes. Massgebend ist aktuell die Publikation «KulturelleTeilhabe» des Nationalen Kulturdialoges, die konkrete praktischeHandlungsansätze für die Kulturförderung vorstellt.Auch der Kanton Basel-Stadt hält in der kulturpolitischenStrategie für die Jahre 2020–2025 in seinenLeitsätzen den wesentlichen Auftrag fest, «die kulturelleVielfalt der Bevölkerung» zu berücksichtigen und«sich für die Zugänglichkeit des Kulturangebots unddie aktive Teilhabe der gesamten Bevölkerung am Kulturleben»einzusetzen. Insbesondere in der Kultur solltees eine Selbstverständlichkeit sein, dass möglichstviele Menschen daran teilnehmen können, unabhängigdavon, ob sie wenig oder viel verdienen, immerschon da waren oder neu zugezogen sind, mit oderohne Behinderung leben, eine akademische Ausbildungoder eine Lehre absolviert haben.Die Realität ist eine andere, und hier kommtdie Kulturförderung ins Spiel. Gerade kulturelle Teilhabeprojektehaben oftmals Mühe, Fördergelder zuerhalten, weil sie weder als kulturelles noch als sozialesAnliegen in die Bereiche vieler Förderstiftungenpassen.Die CMS engagiert sich für die Teilhabe und Entfaltungaller Menschen und hält dies im Leitbild undin der Strategie 2021–2024 fest. Was bedeutet das fürdie Kulturförderung der Stiftung und was für das Veranstaltenvon Kulturanlässen?Pilotprojekt mit dem Verein WildwuchsSeit 20 Jahren setzt sich der Verein Wildwuchs intensiv mit Teilhabeund Diversität auseinander. Das erste Wildwuchs Festival zeigtekünstlerische Produktionen von Menschen mit Beeinträchtigungenund ermöglichte neue Begegnungen von Menschen mit und ohne Behinderungen.Damals gab es in der Schweiz in Theater, Tanz und Musikkaum professionelle Kompanien, die inklusiv arbeiteten. Mittlerweilestehen Menschen aus verschiedenen benachteiligten sozialenZusammenhängen im Fokus von Wildwuchs und immer mehr auchvon anderen Kulturakteuren. Für diese Projekte ist es aber immernoch schwer, die Unterstützung von Kulturförderern zu bekommen,da sie als gesellschaftskritische und -motivierendeKunst am Rande eines klassischen Kunstverständnissesagieren. Auch haben viele Kulturfördernde oftmalswenig Erfahrung mit der Lebensrealität dieser Menschen.Vor zwei Jahren hat die CMS mit Unterstützungvon Wildwuchs das Projekt «Zugang zuKultur» ins Leben gerufen. Im Rahmendieses Projekts arbeitet sie mit gefördertenKulturveranstaltern und mit anderenFörderinstitutionen zusammen.Zudem überprüft die CMS ihre eigeneFörderarbeit.Sieben Projekte und Veranstalterwurden ausgewählt, um neue Zugängezu Kultur und zur Kulturförderungzu schaffen. Ziel ist, sich intensiv mitZugangsfragen zu Kulturangeboten fürunterschiedliche Zielgruppen auseinanderzusetzenund Aktivitäten zu planen, damit Zugangsfragen beijedem künstlerischen Projekt von Beginn an mitgedachtwerden. Bereits das Suchen und Führen des Dialogsführte zu spannenden Lerneffekten für alle Beteiligten.Im Dialog mit Geförderten wurde evaluiert,was die Kulturveranstalter hinsichtlich Zugänglichkeitbereits tun und in welchen Handlungsfeldern Neuesumgesetzt werden könnte. Konkrete Massnahmenwurden in Vereinbarungen festgehalten.Ein Beispiel ist der Verein für die Förderung derBegeisterung am bewegten Bild (VFBbB), Veranstalterdes Gässli Film Festivals in Basel. Zu den konkretenMassnahmen zählt die Prüfung auf Teilzugänglichkeitdes Filmhauses und des Festivalgeländes, die Teildeskriptionder Filme, die Überarbeitung der Webseite(z.B. die Integration einer Vorlesefunktion) oder dieAnpassung ihres Aufrufes für freiwillige Helfer mit direkterAnsprache von Menschen mit Behinderungen.Ein anderes Beispiel: Die Blasphemic ReadingSoirées veranstalten eine Reihe von Lese- und Diskussionsveranstaltungenzu queer-feministischen Themenund haben für das Programm 2021/22 den Fokusauf Zugänglichkeit und Diversität gelegt,um inklusiver zu agieren und mehrMenschen anzusprechen. Dazu hat sichdie Organisation neu aufgestellt undübergibt die inhaltliche Gestaltung anein neues, divers aufgestelltes Gremium.Die vielen Erfahrungen teiltedie CMS mit anderen Kulturförderernund veranstaltete im März 2021gemeinsam mit Wildwuchs und inKoordination mit IntegrART_21 (Migros-Kulturprozent)die Webinar-Reihe«Zugang zu Kultur». An vier Tagendiskutierten über 50 Vertreterinnen und Vertreterder Kulturförderung aus der ganzen Schweiz, warumes wichtig ist, kulturelle Teilhabe bewusst zu fördern,für wen und wie Zugang geschaffen werdenmuss, wie Projektausschreibungen und -eingabenangepasst werden müssen und was die Förderungvon Teilhabe für die Schnittstelle Kultur und Sozialesbedeutet. Expert:innen aus den Bereichen Stiftungsmanagement,Diversity, Gleichstellung und Kulturmanagementgaben wertvolle und praxisorientierteEinblicke in ihre Strategien und Tätigkeiten.Die CMS möchte mit diesem Vernetzungsangebotzur Verbesserung der Kulturförderung, zur Auseinandersetzungmit der gesellschaftlichen Realität undzur Öffnung für die vielfältigen, ungenutzten Potenzialebeitragen. Auf der Webseite der Webinare (www.zugangzukultur.online) sind Protokolle, Projektideenund Blogbeiträge zu finden.Im Herbst wird es ein weiteres Arbeitstreffen geben.Ziel ist der Aufbau kleiner Netzwerke, die sich zuThemen rund um den Zugang zu Kultur austauschen,Neues ausprobieren, entwickeln und dokumentieren.Für die CMS steht eine Überprüfung der eigenenArbeitsweise an. Wie fördert sie Kultur? Was brauchtes, damit die Informationen lesbar und verständlichsind? Wie beurteilt sie die Qualitäten von inklusivemKulturschaffen? Wie motiviert und unterstützt sie diegeförderten Partner dabei, für die Zielgruppen neueZugänge zu schaffen? Es sind wichtige Fragen, dennes geht um eine Öffnung des Kulturschaffens für Menschen,die auf verschiedenste Weise benachteiligt sind.Und in Aussicht steht ein vielfältiges kulturelles Angebotmit neuen Begegnungen, prägenden Erlebnissenund exzellenten künstlerischen Leistungen.Theresa Gehringer, Projektleiterin Kultur CMSChristoph Meneghetti, Projektleiter Kultur CMS13
Seite 1 und 2: Das Magazin der Christoph Merian St
Seite 4: -Doris Tranter lektoriert auf Vertr
Seite 8: -Aus einer Idee und vielen Entwürf
Seite 14: Förderprojekt ELYS BoulderloftFör

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