mebulive 1.2021 (Vorschau)

1.2021 | mebulive | Jahrgang 1 | D14 Euro 

America’s Cup-Produktion 

High-Tech-Rennen 

Solutions-Geschäftsausbau 

Neue ARRI-Strategie 

Spannende Perspektiven 

Broadcast und 5G 

Live-Sport in der Pandemie 

Remote-Workflows

ARRI MULTICAM SYSTEM 

TRULY CINEMATIC MULTI-CAMERA LIVE PRODUCTIONS 

Now with a new, purpose-designed Super 35 camera 

www.arri.com/multicam

Editorial 

Ein bisschen Hoffnung 

Am 25. März war es endlich so weit – der 9.600 Kilometer 

lange Fackellauf zu den Olympischen Spielen 

2020 wurde mit einem Jahr Verspätung in Fukushima 

gestartet. Die kleine Flamme habe nie die Hoffnung 

verloren, sagte die japanische Chefin der Spiele, Seiko 

Hashimoto. Sollten die Spiele trotz widriger Umstände 

und dem öffentlichen Druck vieler Japaner ob der hohen 

Kosten tatsächlich vom 23. Juli bis 8. August ausgetragen 

werden, wäre das trotz des Politikums ein Lichtblick 

für die krisengeschüttelte Welt. 

Auch die Broadcast-Branche blickt gespannt darauf, 

ob Großveranstaltungen wie die Olympischen Spiele, 

die Fußball-Europameisterschaft oder die großen Branchentreffen 

IBC und NAB im Herbst wie aktuell geplant 

stattfinden können. Dass die Planung solcher Events für 

viele Dienstleister eine echte Mammutaufgabe bedeutet, 

hat unser Autor Wolfgang Scheidt beleuchtet (S. 48). 

Planungssicherheit und die flächendeckende Rückkehr 

von Sport- und Kulturveranstaltungen mit Publikum wird 

allen Akteuren der Branche gut tun. Bei einem Blick in 

den Rückspiegel bleibt aber nicht nur Tristesse. Tatsächlich 

waren Unternehmen unheimlich innovativ, neue 

Workflows und Technologien einzusetzen. So auch 

zu sehen bei der Produktion zum 36. America’s Cup, 

der durch die Unterstützung eines deutsch-österreichischen 

Experten-Teams und durch innovative High- 

Tech-Lösungen bei Funk-, Intercom-, Grafik-, Daten-, 

Bild- und Ton-Systemen zu einem einmaligen TV- und 

Online-Streaming-Erlebnis wurde (S. 28). Vor allem aber 

wurden Remote-Produktionen weitergedacht, die wohl 

auch nach der Pandemie einen festen Platz in der (Live-) 

Produktion einnehmen. Davon geht auch Peter Brandt 

aus, der mit seiner Pilotproduktion die Grenzen des 

technisch Machbaren ausgelotet hat (S. 36). Wenn in 

dieser Zeit eins zu erkennen war, dann dass sich Agilität 

und der Mut neue Dinge auszuprobieren oftmals auszahlt. 

Sei es, wenn die fünfte Generation des Mobilfunks 

erstmals in der Broadcast-Welt zur Produktion genutzt 

wird (S. 42) oder Film-Tech beim Live-Sport zum Einsatz 

kommt (S. 6). 

Bleiben Sie in diesen unsicheren Zeiten bitte gesund. 

Eine interessante Lektüre wünscht Ihnen, 

Niklas Eckstein, Chefredakteur 

1.2021 

3

Inhalt 

36 

28 

48 

42 

24 

54 

© Titel: COR 36 | Studio Borlenghi 

58 

4 

1.2021

Inhalt 

BUSINESS 

24 Klarer Aufwärtstrend 

ARRI will sein Solutions-Geschäft weiter ausbauen 

und mit dem Umzug in das neue, hochmoderne Betriebsgebäude 

„Arrial“ Arbeitsprozesse optimieren. 

ARRI-Manager Stephan Schenk erklärt die Strategie. 

PRODUKTION 

28 Geniale Funktechnik und spektakuläre Bilder 

Der 36. America´s Cup mit neuen superschnellen 

AC75-Rennjachten in Neuseeland, hat Internet 

und TV mit spektakulären, bislang nie gesehenen 

Bildern versorgt. Die Produktion profitierte von einem 

360-Grad-Technologiekonzept der Riedel-Gruppe. 

36 Perfektion aus der Ferne 

Live-Recording-Engineer Peter Brandt gilt als einer 

der innovativsten Köpfe in der Branche. 

Sein neuester Coup ist die erste komplett remote 

produzierte Konzert- und Theaterinszenierung. 

42 Neue Perspektiven 

5G erobert die Live-Berichterstattung: Gemeinsam 

mit O2 und Vodafone testet Sky Deutschland die 

modernste Mobilfunktechnik für den Einsatz bei 

Sportübertragungen. 

48 Schwierige Planungsspiele 

Für ARD, ZDF und Eurosport bedeuteten die einjährigen 

Verschiebungen der EURO 2020 und der 

Olympischen Spiele 2020 eine Herkulesaufgabe bei 

der Live-Produktionsplanung: Konzepte mussten 

revidiert, Verträge modifiziert, mit Dienstleistern neu 

verhandelt und diverse Szenarien entwickelt werden. 

DIENSTLEISTER 

54 Flexibilität ist Trumpf 

Mit dem REC10 4K hat der tschechische Ü-Wagendienstleister 

Reckord Outside Broadcasting seinen 

zweiten 4K-Ü-Wagen in Betrieb genommen. Neu 

im Gerätepark ist auch ein Beechcraft-Flugzeug als 

fliegende Funk-Relais-Station. 

58 Antwort auf dynamische Marktentwicklung 

TV Skyline hat am Standort Mainz das Skyline 

Remote Center (SRC) in Betrieb genommen. Von hier 

aus lassen sich jetzt Produktionen für Corporate- und 

TV-Kunden fernsteuern. Ein logischer Schritt, meint 

Geschäftsführer Wolfgang Reeh. 

64 Mehr Services für Streaming-Kunden 

Mit einer digitalen Event-Plattform und einem neuen 

Sendezentrum mit Remote Streaming Kontrollmöglichkeit 

will Tividoo verstärkt Event- und Industrie- 

Kunden beim Live-Streaming unterstützen. 

RUBRIKEN 

3 Editorial 

6 Big Picture 

8 Nachgefragt 

10 Magazin/Business 

14 Produktion 

17 Technik 

19 Distribution 

20 Event 

22 Personalien 

60 Dienstleister-Überblick 

66 Branchenspiegel 

72 Kommentar: Rainer Kampe, Broadcast Solutions 

73 Impressum 

74 Termine 

Unsere Experten beraten Sie: 0 61 55 / 88 777 66 

Unglaubliche 

Leuchtkraft 

ideal für jeden 

Einsatz 


5

Ein ungewöhnliches Bild 

Hollywood meets Live-Sport – das erste Mal überhaupt 

wurde in der Fußball Champions League, beim Spiel 

FC Bayern gegen Lazio Rom am 17. März, neben 

27 klassischen Broadcast-Kameras auch eine 

ARRI ALEXA Mini in die Produktion eingebunden. 

Host- Broadcaster Sky versprach sich in der HD- als 

auch in die UHD HDR-Liveübertragung innovative 

cineastische Momente und neue Blickwinkel. Neben 

der Cine- Kamera bestand das technische Set-Up aus 

einem ARRI TRINITY Stabilisierungssystem und einer 

Canon CN7x17 (17-120mm) Optik. Die drahtlose 

Datenübertragung hin zum TV Skyline Ü-Wagen lief 

über ein HD Wireless HCAM System. 

©ARRI

Magazin / Meinung 

Nachgefragt 

Agile Produktions-Workflows 

© Broadcast Solutions 

Dank innovativer remoter Produktionsansätze konnten viele 

Projekte trotz Corona umgesetzt werden. Welche Lehren ziehen 

Unternehmen daraus für ihre zukünftige Ausrichtung? 

Gisbert Hochgürtel 

Live Production Solution Specialist bei 

Sony Professional Systems 

Im Kontext der Pandemie haben sich agile Produktions-Workflows in 

den Medien etabliert, denn die Produktion erfolgt jetzt oft von zuhause 

aus. Hierfür werden jedoch entsprechend vernetzte und skalierbare 

Lösungen benötigt. 

So kann etwa mit dem Enhanced Live Production Control System (ELC) 

von Sony die Produktionssteuerung komplett räumlich getrennt stattfinden 

oder von einem einzelnen Anwender aus per Fernzugriff umgesetzt 

werden. Ein cloudbasiertes, automatisiertes Produktionstool soll künftig 

die Duplizierung von Metadaten-Einträgen verhindern und das Content- 

Management automatisieren. Auch Live-Kamerasysteme können dank 

der ST2110-Technologie über IP-Netzwerke betrieben werden. Somit 

ist die Remote-Produktion direkt von der Kamera weg ins IP-Netzwerk 

möglich. 

Grundsätzlich ist der Wechsel zu einer IP-basierten Infrastruktur sehr 

sinnvoll. Anbieter wie Sony können hier vielfach unterstützen – etwa 

durch die Möglichkeit für Kunden, ihre XVS-Mischer per Fernzugriff 

zu nutzen und virtuelle Toolsets wie Virtual Menu, aber auch BRC- 

Kameras mit erweiterten PTZ-Funktionen einzusetzen, die unter 

Verwendung des Free-D-Protokolls Tracking-Daten über IP ausgeben 

können. So lässt sich eine räumlich getrennte Produktion gerade bei 

Live Events realisieren, sodass auch in schwierigen Zeiten die sichere 

Übertragung spannender Live-Momente möglich ist. 

8 1.2021

Magazin / Meinung 

Markus Osthaus 

Geschäftsführer von TVN MOBILE PRODUCTION 

Mit dem Thema Remote-Produktionen beschäftigen wir und bei TVN 

seit Jahren, haben mit unseren Kunden unterschiedliche Use Cases 

entwickelt und viele bereits umgesetzt. Durch Covid 19 hat die Diskussion 

deutlich an Fahrt aufgenommen. Denn nur mit der Implementierung 

von Remote-Ansätzen in bestehende Produktionsworkflows lassen sich 

bestimmte Perspektiven und Produkte trotz Einschränkungen vor Ort 

weiter realisieren. 

Konkretes Beispiel: Um beim Fußball den sensiblen Bereich vor den 

Mannschaftsbänken von zusätzlichem Personal freizuhalten, hat TVN 

mit der Firma Blackcam eine Remote-Lösung für die flache Kamera auf 

Höhe der Mittellinie entwickelt. Durch den Einsatz eines Remote Hot 

Heads kann der Kameramann diese von einem anderen Platz im Stadion 

bedienen, notfalls sogar von zu Hause, und das so, als ob er selbst an 

der Kamera stehen würde. Solche Ansätze verfolgen wir verstärkt, um 

unseren Kunden jeweils passgenaue Workflows anbieten zu können. 

Auch bei unserer generellen Investitionsstrategie werden diese Möglichkeiten 

immer bereits mitgedacht. Denn Remote-Lösungen ergänzen 

unser Portfolio. Wir sind Premiumanbieter und erneuern unsere Technik 

laufend, haben in vielen Bereichen die neueste Technologie im Einsatz. 

Damit sind viele der notwendigen und sinnvollen, herstellerseitig 

angebotenen Features für die Remote-Produktion bei TVN bereits vorhanden. 

Unsere umfangreiche Erfahrung in der Außenproduktion kombiniert 

mit der verfügbaren Infrastruktur am Studio-Standort in Hürth darf als 

ideale Voraussetzung für Remote-Produktionen angesehen werden. 

Schon seit Beginn der Coronakrise unterstützt ein ständig optimiertes 

Remote-Workflow-Konzept unsere Kunden bei der Postproduktion und 

beispielsweise beim Remote Editing aus dem Homeoffice. 

Stefan Hoff 

Geschäftsführer der nobeo GmbH 

Im nächsten Schritt werden die technischen Voraussetzungen geschaffen, 

ganze Produktionen aus einem eigenen ‚Remote Operation Center‘ 

umzusetzen. 

Die notwendigen Leitungsanbindungen bestehen und selbstverständlich 

profitieren wir als Unternehmen der Euro Media Group von unseren Erfahrungen 

mit Remote-Produktionen und der notwendigen technischen 

Entwicklung bei internationalen Großveranstaltungen. 


9

Magazin / Business 

NEP baut Remote-Produktionsservices aus 

Die NEP Group übernimmt VISTA Worldlink („VISTA“), ein Unternehmen, 

das sich auf zentralisierte Broadcast-Lösungen spezialisiert 

hat. Mit der Akquisition verbindet NEP das strategische 

Ziel, seine Rolle als globaler Remote-Produktionsdienstleister 

weiter auszubauen. 

Schon heute bietet NEP Produktions-Hubs für Remote-Operations 

in Australien, den Niederlanden und Norwegen an. Zusätzliche 

Kapazitäten gibt es in der Schweiz und in Großbritannien. 

Letztes Jahr hat das Unternehmen ein „Mini-Hub“ in Washington 

DC in Betrieb genommen, der als erster Schritt gewertet 

werden konnte, den US-Markt mit remoten Produktionslösungen 

zu bedienen. Die Erfahrung von VISTA in Bezug auf Endto-End-Remote-Workflows 

und Konnektivität versetzt NEP jetzt 

in die Lage, die erste groß angelegte, zentralisierte End-to-End- 

Produktionslösung in den USA zu schaffen und weiter auf der 

ganzen Welt zu expandieren. Nach einer kurzen Übergangszeit 

wird VISTA ein Teil des US-Broadcast-Services-Geschäfts von 

NEP werden, das von den Co-Präsidenten Glen Levine und Howie 

Rosenthal geleitet wird. Joshua Liemer wird weiterhin als 

Präsident von VISTA tätig sein und Roy Liemer wird weiterhin 

eine beratende Funktion ausüben. VISTA wird von seinem bestehenden 

Standort in Südflorida aus operieren. Die Bedingungen 

des Deals wurden nicht bekannt gegeben. 

NEP übernimmt VISTA Worldlink 

RTL führt TV und Streaming weiter zusammen 

© RTL 

Die Mediengruppe RTL Deutschland 

führt TV und Streaming weiter zusammen 

und investiert gleichzeitig stärker in die 

eigene Produktion lokaler Inhalte. Dazu 

gibt es eine personelle Neuordnung und 

das Tochterunternehmen RTL STUDIOS 

soll breiter aufgestellt werden. Sämtliche 

Inhalte, für die die Programm- und Streamingmarken 

verantwortlich sind, werden 

künftig noch stärker plattformübergreifend 

orchestriert und zielgerichtet für das 

jeweilige Publikum ausgespielt. 

Ziel der Neuordnung ist es nach eigenem 

Bekunden, die Führungspositionen so- 

Frank Trösken, Jan Peter Lacher, Frauke Neeb, Henning Tewes, Inga Leschek und Jörg Graf 

wohl im linearen Fernsehen als auch im 

Streaming in Deutschland auszubauen 

und die Programmmarke RTL über alle 

Plattformen und Verbreitungswege hinweg 

zu stärken. Erst kürzlich hat das Unternehmen 

mitgeteilt, im Zuge der bevorstehenden 

Repositionierung der Kernmarke RTL 

auch ihr stark wachsendes Streamingangebot 

TVNOW in RTL+ umzubenennen. 

Mit diesen strategischen Zielsetzungen 

geht zum 1. März 2021 folgende personelle 

Neuordnung einher: Henning Tewes, 

Geschäftsleiter TVNOW und COO Programme 

Affairs & Multichannel der Medi- 

engruppe RTL, übernimmt im Sinne einer 

stringenten Programm- und Markenführung 

zusätzlich die Geschäftsführung von 

RTL Television. Der bisherige RTL Television 

- Geschäftsführer Jörg Graf wechselt 

in gleicher Funktion zum Produktionshaus 

RTL STUDIOS. Dort baut er gemeinsam 

mit RTL STUDIOS-Geschäftsführerin Inga 

Leschek die eigene Produktion hochwertiger 

Programminhalte in den Genres 

Unterhaltung, Factual sowie künftig auch 

in der Fiction für sämtliche TV- und Streamingangebote 

des Unternehmens sowie 

weitere Partner aus. Neue Programmdirektorin 

TVNOW wird Frauke Neeb, 

bisher Co-Bereichsleiterin Fiction der 

Mediengruppe RTL. Sie folgt zum 1. Mai 

2021 auf Frank Trösken, der neuer Programmdirektor 

von RTL Television wird. 

Jan Peter Lacher, Leiter des Bereichs 

Programmstrategie und Planung bei RTL 

Television, verantwortet künftig als Chief 

Planning & Cooperations Officer die plattformübergreifende 

Orchestrierung aller 

Inhalte. Hierzu zählen neben der Content- 

Ausspielung auch das Inhalte-Scouting 

sowie der kreative Austausch innerhalb 

der Bertelsmann Content Alliance und mit 

weiteren Kooperationspartnern. 


Abgebildet ist hier das ATEM Mini Pro ISO Modell 

Der ATEM Mini vorgestellt: 

Das Mini-Fernsehstudio zum Gestalten 

von Präsentationsvideos und Livestreams 

Weil ein ATEM Mini quasi ein komplettes Fernsehstudio im Miniformat 

bietet, ist er eine bedienfreundliche Lösung für die Gestaltung von 

Live-TV-Sendungen mit mehreren Kameras. Schließen Sie einfach 

bis zu vier HDMI-Kameras und Computer, und sogar Mikrofone an. 

Zum Umschalten von Videoquellen wie ein Profi-Broadcaster drücken 

Sie dann die Tasten auf dem Bedienfeld. Sie können sogar Titel und 

Bild-im-Bild-Darstellungen hinzufügen und Ton mischen. Fertig zum 

Livestreamen auf Zoom, Skype oder YouTube! 

Trainings- und Lehrvideos erstellen 

Im ATEM Mini steckt alles Nötige drin. Alle Tasten sind auf dem Bedienfeld 

angeordnet. Man merkt sie sich schnell. Für den Zugriff auf erweiterte Funktionen 

gibt’s ATEM Software Control inklusive. Die vier HDMI-Eingänge dienen zum 

Anschließen von Kameras und Computern. Über den USB-Port werden Inhalte 

für Zoom oder Skype wie per Webcam ausgegeben. Die Multiview-Funktion 

ermöglicht das Sichten aller Kamerafeeds auf einem Monitor. 

Professionelle Videoeffekte verwenden 

ATEM Minis arbeiten wie die von Sendeanstalten benutzten, professionellen 

Broadcast-Mischer. Sie bieten Profi-Effekte wie einen DVE für Bild-im-Bild- 

Effekte, mit denen bei Computer-Präsentationen häufig der Redner eingeblendet 

wird. Geboten werden auch Titel für Referentennamen, Wischeffekte für 

Übergänge zwischen Quellen und ein Greenscreen-Keyer zum Ersetzen von 

Hintergründen mit Grafiken. 

Schulungen und Konferenzen live streamen 

Das ATEM Mini Pro Modell verfügt über eine integrierte Hardware-Streaming- 

Engine zum Livestreamen über seinen Ethernet-Port. Für Ihre Livestreams auf 

YouTube, Facebook und Twitch bedeutet das eine wesentlich bessere Qualität 

und einen perfekten Bewegungsfluss. Sie können sogar eine Festplatte oder 

ein Flash-Laufwerk an den USB-Port anschließen und Ihren Stream zum späteren 

Upload speichern. 

Livestreams bearbeiten und korrigieren 

Mit dem neuen ATEM Mini Pro ISO Modell können Sie Livesendungen hinterher 

bearbeiten, von Patzern befreien und perfektionieren. Er kann nämlich alle 

Videoeingaben und das Programm in fünf separaten Dateien aufzeichnen. 

Zusätzlich wird eine DaVinci Resolve Schnitt-Timeline gespeichert. Die können 

Sie mit einem Klick öffnen und Änderungen an Ihrer Livesendung vornehmen. 

Schnitt und Upload der perfektionierten Version Ihrer Sendung sind in wenigen 

Minuten erledigt. 

ATEM Mini ..........309 € * 

ATEM Mini Pro..........625 € * 

ATEM Mini Pro ISO..........935 € * 

www.blackmagicdesign.com/de 

*Unverbindliche Preisempfehlung inkl. MwSt. zuzüglich Versand- und Zustellungskosten. 

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Magazin / Business 

Qvest investiert in 

Leistungsportfolio-Ausbau 

Qvest will seine Marktposition und Rolle als Systemarchitekt stärken. 

Dazu hat das Kölner Unternehmen zwei neue Mehrheitsbeteiligungen 

geschlosssen - mit der tarent AG und mit macc. 

Die tarent AG ist ein auf Digitalberatung und Softwareentwicklung spezialisierter 

Technologiepartner und unterstützt Unternehmen bei der 

Realisierung von Digital- und Technologielösungen. 

Qvest sieht sich durch die Mehrheitsbeteiligung bei der tarent AG noch 

besser in der Lage, sich in Zielmärkten wie der Industrie und dem öffentlichen 

Sektor verstärkt zu positionieren. Mit mehr als 300 Mitarbeitern in 

Deutschland und Rumänien besitzt tarent Expertise im Design skalierbarer 

und flexibler IT-Lösungen wie Plattformen, Cloud Computing, Microservices, 

loT und Künstliche Intelligenz (KI) sowie in der Entwicklung 

individueller Softwarelösungen. tarent begleitet Unternehmen außerdem 

bei der Business- und Anforderungsanalyse, im Auf- und Ausbau agiler 

Workflows, sowie der Unternehmensoptimierung durch IT-Audits, Coachings 

und Prototyping. Das Management der tarent AG – Dr. Stefan 

Barth, Kai Ebenrett, Boris Esser und Alexander Steeg – führt auch nach 

dem Einstieg der Qvest Group die Geschäfte weiter. 

Kurz gemeldet 

AlwaysOn heißt ein neues Joint Venture der Studio Hamburg 

Production Group und der Social Media- Agentur HitchOn. 

Schwerpunkt des Unternehmens ist die Produktion von 

Online First und Online Only-Projekten zur Auswertung auf 

Plattformen wie Youtube, Social Media, öffentlich-rechtlichen 

und privaten Mediatheken sowie Streaming-Plattformen. 

Die LANG AG hat jetzt 20 AK-UC4000 Studiokameras von 

Panasonic mit dem entsprechenden Zubehör im Verleih. 

Damit will man dem wachsenden Bedarf an hochwertigen 

Studioaufnahmen entsprechen. 

RTL Deutschland hat die von BVI Television Investments, 

Inc., einem Unternehmen der Walt Disney Company, 

gehaltenen SUPER RTL-Anteile in Höhe von 50 Prozent 

übernommen. Die Mediengruppe RTL ist damit jetzt 

alleiniger SUPER RTL-Gesellschafter. 

Broadcast Solutions und LOGIC media solutions haben 

eine Vertriebspartnerschaft für das hi (human interface) 

Steuersystem für Broadcast und Medien geschlossen. 

LOGIC ist für den deutschen Markt zuständig und übernimmt 

hier auch den First Level Support. 

Telestream, ein Genstar Capital-Unternehmen, hat 

Masstech, Anbieter von hybriden Cloud-basierten Speicher- 

und Asset-Lifecycle-Management-Lösungen für die 

Medien- und Entertainment-Industrie, übernommen. 

Boris Esser, Board-Member bei tarent 

Zusätzlich zu tarent hat sich Qvest eine Mehrheitsbeteiligung an macc 

gesichert. Zu dessen Kernkompetenzen gehört die Strategie- und 

Organisationsentwicklung sowie die erfolgreiche Gestaltung von Veränderungsprozessen. 

macc ist spezialisiert auf die Beratung von Organisationen 

und Unternehmen in Sachen Corporate Innovation und 

Digitalisierung sowie auf Mitarbeiter- und Führungskräfteentwicklung 

inklusive Training und Coaching von Teams und Einzelpersonen bei organisationsbezogenen 

Change- und Culture Management-Themen. 

Mit der Beteiligung möchte die Qvest ihr Leistungsspektrum im Consultingbereich 

über die Technologieberatung hinaus im Design von Strategie- 

und Geschäftsentwicklung erweitern. Im Rahmen von Digitalisierungsvorhaben 

berät das Unternehmen künftig gemeinsam mit macc 

zur Reorganisation und Kulturentwicklung durch die Implementierung 

unternehmensweiter Transformationsprogramme. 

Gravity Media hat mit Grass Valley einen mehrjährigen 

Vertrag über fünf Millionen US-Dollar abgeschlossen. Er 

beinhaltet unter anderem die Anschaffung von Sirius- 

Routern der Serie 840 für die zwölf Veranstaltungsorte 

der UEFA Fußball-Europameisterschaft 2021. 

Sky Deutschland und die Mediengruppe RTL haben eine 

neue Streaming- und Content-Partnerschaft vereinbart. 

TVNOW, der Streamingdienst der Mediengruppe RTL, 

ist nun über die Sky Q-Plattform verfügbar. Gleichzeitig 

sublizensiert Sky an RTL die Free-TV- Live-Übertragungsrechte 

an vier ausgewählten Formel 1-Rennen. 


Magazin / Produktion 

Neues E-Sports Livestreaming Studio 

© Studio Hamburg MCI 

Das Hamburger E-Sport-Unternehmen MateCrate will allen Gamern 

in Deutschland professionellen E-Sport ermöglichen. Mit 

der ersten Turnierserie für Einzelspieler und Einzelspielerinnen, 

den City Masters, verknüpft das Unternehmen Gamer zu regionalen 

Teams und fördert den Einstieg in den E-Sport. Die eigene 

Profi-Organisation MTW (Mortal Teamwork) nutzt MateCrate, um 

talentierte Nachwuchsspieler auf ihrem Weg weiter zu begleiten. 

E-Sport Action bei den City Masters 

Seit 2020 produziert und organisiert MateCrate unter der Marke 

UNITED (E-Sports) professionelle E-Sport Ligen und Turniere im 

deutschsprachigen Raum. Dabei spielt der Live-Broadcast eine 

wichtige Rolle und wird im eigenen Studio produziert. MCI unterstützte 

MateCrate bei der technischen Umsetzung und Inbetriebnahme 

ihres ersten Live E-Sports Studios. Die Studio Hamburg 

Werkstätten designten die Kulisse für das neue Studio, das für 

bis zu zehn Spieler und mit ausreichend vielen Zuschauerplätzen 

geplant wurde. Zusätzlich wurde ein Bereich für Kommentatoren 

eingerichtet, in dem ein fester Moderator mit wechselnden Experten 

die Spielbegegnungen kommentieren kann. Das Regiekonzept 

besteht aus einer Hauptregie, in der die unterschiedlichen 

Signale zusammenlaufen und eine Art „Spiel-Regie“, über die 

die Spielszenen in die Hauptregie geleitet werden. Technisches 

Herzstück in der Regie bildet eine Ross Ultrix Kreuzschiene, über 

die die unterschiedlichen Signale aus Studio, Moderatorenbereich, 

Zuschauerplätzen, Spieler und POV-Spielszenen geroutet 

werden. Ein Ross Carbonite Black Video Mischer sorgt für bedienungsfreundliches 

Handling der Videosignale. Eine besondere 

Herausforderung bestand in der Verknüpfung von personalisierten 

POV-Spielerszenen mit den passenden Facecams der Spieler 

und zusätzlichem Grafik-Ingest über Spieldaten, Maps, Turnierstand 

etc. Hierfür wurde von MCI, in Zusammenarbeit mit Ross 

Video, die „Spiel-Regie“ auf Basis der Ross DashBoard Software 

aufgesetzt und programmiert. Eine Ross XPression liefert 

Grafik Ingests. Das Head-up-Display und die Grafiken werden 

via Open Broadcast Software mit den Spielszenen kombiniert. 

Diese Signale werden pro teilnehmenden Spieler, als jeweils ein 

kombiniertes Einzelsignal an die Ross Ultrix übertragen und stehen 

für die Live Produktion als eigenständige Videoquellen zur 

Verfügung. Grundsätzlich schickt das Spiel einen Text-String per 

UDP an den PC in der Hauptregie. Der String enthält eine Unique 

ID die den Spieler über das Turnier repräsentiert. Dieser String 

wird von dem Custom Panel bestätigt, angenommen und mit der 

richtigen Facecam gemappt. Der Key mit dem DVE wird geöffnet 

und der Spieler ist zu sehen. Zuvor muss im DashBoard Panel jedem 

Spieler eines Teams die richtige ID zugeordnet werden. Erst 

bei Übereinstimmung sieht man den entsprechenden Spieler, mit 

passender Facecam und passenden Spieldaten. 

Corona-bedingt wurden die Spieler zuletzt problemlos von zuhause 

in den Studio-Workflow, über das Ross DashBoard, integriert 

und von dort Live auf Twitch gestreamt. 

Neoxfilm produziert „Stay Live“-Konzertreihe 

© Neoxfilm 

„Stay Live“-Produktion im Kreuzberger Club SO36 

Mit der Online-Konzertreihe „Stay Live“ will ZDFkultur zusammen 

mit der gemeinnützigen Fördereinrichtung „Initiative Musik“ der stillgelegten 

Musikszene unter die Arme greifen. Im Berlin Kreuzberger 

Club SO36 produzierte die Kölner Neoxfilm im Auftrag von Turbokultur 

die erste Folge der „Stay Live“-Konzerte, die natürlich ohne 

Publikum stattfanden. Zum Einsatz kam dabei ein ARRI Multicamsystem, 

PL-Filmoptiken und ein eigens entwickeltes Lichtdesign. 

Das Soundmastering wurde live über eine Remoteanbindung aus 

dem Tonstudio Köln umgesetzt. Gedreht wurde im Februar 2021, 

veröffentlicht werden die etwa 15 Konzerte auf https://zdfkultur.de. 

Das Konzert- und Dokuformat „Stay Live“ ist Teil von #BEATCovid 

– unter diesem Hashtag bündelt das ZDF künftig seine besonderen 

Programmanstrengungen im Bereich Kultur. Das neue Format 

erlaubt jungen Musikerinnen und Musikern in legendären Clubs 

endlich wieder ihr Können unter Beweis und dort auf anerkannte 

Größen aus Pop, Rock oder Hiphop zu treffen. 


READY-TO-GO REMOTE SOLUTIONS 

A customizable remote video production ecosystem 

for broadcast, cinema, and live events. 

In November 2020, cinematographer David Baillie partnered with Motion Impossible to demonstrate how 

productions and crew members could effectively social distance on set without compromising stunning, cinematic 

images, complete with camera movement. Baillie used a combination of ARRI SkyPanels, ALEXA Mini LF 

camera, and SRH-360 stabilized remote head paired with the Motion Impossible Agito robotic dolly system 

to show how effective the gear was on action sequences, drama, and even a car commercial. 

“Combining the ARRI SRH-360 and the Agito gives back to cinematographers much of the creativity and freedom 

of movement we had before COVID restrictions. In addition, they can often do away with the hassle of laying track. 

This is a combination I expect the industry to continue using long after we’ve all been vaccinated.” 

David Baillie, BAFTA and Emmy-winning cinematographer 

SRH-360 

www.arri.com/remote-solutions

Magazin / Produktion 

Lawo-IP-Lösungen bei der Ski-WM-Produktion 

© Lawo 

Bei den FIS Alpine World Ski Championships 2021, die vom 8. 

bis 21. Februar 2021 im Südtiroler Cortina d‘Ampezzo stattfanden, 

setzte FIS-Broadcast-Partner Infront Productions beim Betrieb 

des internationalen Sendezentrums und bei der Verteilung 

der Feeds auf eine IP-Broadcast-Infrastruktur von Lawo. Tragende 

Säulen des Setups bildeten die softwaredefinierte IP-Core- 

Technikraum mit LAWO-IP-Equipment 

Routing-, Processing- & Multiviewing-Plattform V__matrix sowie 

der vm_dmv Distributed 4K IP Multiviewer. Für die übergeordnete 

Steuerung nutzte Infront Productions den VSM (Virtual Studio Manager), 

die IP-basierte Broadcast-Steuerungs- und Workflow-Lösung 

von Lawo. Das V_Matrix-System, das in Cortina d’Ampezzo 

zum Einsatz kam, ist identisch mit dem Setup, das Infront Productions 

für die FIS Nordic World Ski Championships 2021 in Oberstdorf 

(23. Februar – 7. März) aufbaute. Jedes dieser beiden Lawo 

V__matrix-Setups bestand aus 41 C100 Processing Blades für 

das Streaming, sowie sieben C100, die mit vm_dmv Multi-Viewing-Funktionalität 

konfiguriert wurden. 

Ein Vorteil des modularen VSM Steuerungssystems – es muss 

nicht für jedes Event neu konfiguriert werden. „Die User erstellen 

an den Software-Panels ihre individuellen Profile, die über alle 

im System verfügbaren Software-Panels hinweg genutzt werden 

können“, erklärt Filip Vojsovic, System Engineer bei Lawo. Vojsovic 

weiter: „Somit kann die Signalbelegung auf allen Panel- 

Positionen optimal an die Bedürfnisse der Anwender angepasst 

werden, so dass alle Profile gespeichert und per Knopfdruck abgerufen 

werden können. Im Gegensatz zu den Bedieneransichten 

öffnen sich für Administratoren viele verschiedene Bereiche, 

die eine detailliertere technische Konfiguration ermöglichen.“ Diese 

workflow-optimierte Panel-Konfiguration ist das Ergebnis einer 

langjährigen, engen Zusammenarbeit zwischen Infront und Lawo. 

Effiziente HDR-Workflows beim Live-Sport 

© Sony 

Die zweijährige Zusammenarbeit bei HDR- 

Workflows trägt Früchte – die Euro Media 

Group (EMG), Anbieter von Medien- und 

Produktionslösungen, kann zusammen 

mit Sony effiziente HDR-Produktionen 

anbieten. So werden etwa Live-Fußballspiele 

bei Canal+ in UHD HDR produziert. 

Seit einigen Jahren experimentieren Sendeanstalten 

mit HDR, um noch lebhafter 

BT Sport Fußball-Produktion 

wirkende Bilder von Live-Veranstaltungen 

zu übertragen. Doch im Gegensatz zur 

Umstellung von HD auf 4K ist der Wechsel 

von SDR auf HDR komplex: Es müssen 

nicht nur die Bildwechselfrequenz, 

sondern auch Farbskala, Quantisierung, 

Auflösung und der Dynamikbereich 

konvertiert werden – und zwar durchgängig 

von der Bilderfassung bis hin zur 

Übertragung. Auf Basis des Workflows 

SR Live von Sony haben beide Anbieter 

gemeinsam einen durchgängigen HDR- 

Workflow mit hoher Bildqualität für Live- 

Formate entwickelt. Zum Einsatz kommen 

dabei Kameras vom Typ HDC-3500, 

der HDR-Prozessor HDRC-4000 und 

Referenzmonitore vom Typ BVM-HX310. 

Die Grundlage für dieses Set-up bilden 

etablierte SDR-Workflows und -Vorgänge 

und das war laut Gaël Tanguy, CTO bei 

EMG France, auch enorm wichtig: „Die 

Anweisung unseres Kunden lautete, den 

Zuschauern ein neues HDR-Erlebnis zu 

bieten, ohne dabei die SDR-Altkunden zu 

vernachlässigen. Durch die Zusammenarbeit 

mit Sony und Canal+ konnten wir 

das Thema HDR-Workflows strategisch 

angehen, statt uns nur auf einen Teil der 

Lieferkette zu konzentrieren. Die Lösung 

für den HDR-Workflow ist jetzt im Einsatz, 

für alle Beteiligten zugänglich und dank 

der Schulungen von Sony unabhängig 

von unseren Technikern bedienbar.“ 


Magazin / Technik 

Canon startet neue PTZ-Kamera-Familie 

© Canon 

Canon CR-N500 PTZ-Kamera 

Canon bringt drei neue PTZ-Kameras auf den Markt: CR-N500 und 

CR-N300 für den Indoor- sowie CR-X500 für den Outdoor-Einsatz. 

Ergänzt wird das Angebot durch das Bedienpanel RC-IP100, über 

das sich die Schwenk-, Neige- und Zoomfunktionen der Kameras 

fernsteuern lassen. Damit reagiert Canon auf die steigende Nachfrage 

nach Inhalten und den Bedarf an kleineren, effizienteren Produktionsmethoden. 

In den letzten zwölf Monaten registrierte das Unternehmen 

„ein exponentielles Wachstum im Bereich ferngesteuerter 

Videoproduktionen sowie der Live-Streaming-Branche“. Letztere sei 

allein in der Zeit zwischen März und April 2020 um 45 Prozent gewachsen. 

Die PTZ-Kameras CR-N500 und CR-N300 eignen sich für den Einsatz 

in geschlossenen Räumen, die CR-X500 wurde hingegen für 

den Außenbereich entwickelt. Gemeinsamer Nenner der drei neuen 

Modelle sind die fortschrittlichen Imgaging- und Netzwerktechnologien 

von Canon, durch die sich hochwertiges 4K-UHD-Material 

mit vielseitiger IP-Protokollkompatibilität erstellen lässt. Dazu gehört 

ebenfalls das neu entwickelte XC-Protokoll, das einen einfachen und 

effizienten Remote-Produktionsworkflow ermöglicht. Zusammen mit 

der Fernbedienung RC-IP100 und der Remote Camera Control Application 

erlaubt das neue XC-Protokoll einen Workflow mit anderen 

kompatiblen Canon Videoprodukten innerhalb einer Produktion. 

Einsteiger- Videomischer 

Mit dem Videomischer XVS-G1 stellt Sony das neueste 

Modell der bewährten Produktreihe vor. Der kompakte Einsteiger-Videomischer 

wurde als Plattform der nächsten Generation 

entwickelt und kombiniert die Leistung einer neuen 

Videoverarbeitungs-Engine mit einem zeitgemäßen Design. 

Das XVS-G1-System ist für Live-Produktionsanforderungen 

wie Sport-, Nachrichten- oder Unterhaltungsprogramme 

ausgelegt und ist für kleine bis mittelgroße Studios, Sendefahrzeuge 

für Außeneinsätze sowie mobile Produktionseinheiten 

ausgelegt. Eines der Hauptmerkmale des Live-Mischers 

ist seine Hybridstruktur: eine Zentraleinheit (CPU) mit 

einem Grafikprozessor (GPU) und einem Field Programmable 

Gate Array (FPGA). Diese Kombination soll für höchste 

Leistung und Zuverlässigkeit bei der verbesserten visuellen 

Bearbeitung sorgen. Für einen kompakten, leichten und sicheren 

Betrieb stehen vier Bedienpanel aus der ICP-X7000- 

Serie von Sony zur Verfügung. 

Aircraft with RF system 

8×HD OBvans 

2×4K OBvans 

© Sony 

Sony XVS-G1-Videomischer 


www.reckord.tv 

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Magazin / Technik 

ARRI optimiert Live-Broadcasting-Angebot 

© ARRI 

ARRI kündigt eine neue Version des Kameramodells AMIRA an: 

die AMIRA Live. Diese wurde speziell für Live-Übertragungen mit 

mehreren Kameras entwickelt und kommt ohne die externe Verkabelung 

zwischen dem Gehäuse und dem Glasfaseradapter 

aus. Auch neu ist ein Software-Update mit vielen neuen Funktionen 

sowie der VMM-1-Multicam-Suchermonitor. Wie andere 

ARRI AMIRA Live Multicam-System 

Blackmagic Design hat mit der Blackmagic Pocket Cinema Camera 

6K Pro eine neue Super-35-Kamera vorgestellt. Zu den 

Leistungsmerkmalen gehören die drei internen Infrarot-ND-Filter, 

der 1.500 Nit helle 5 Zoll HDR-Touchscreen und die Mögfür 

die Multicam-Übertragung angepasste Super-35-Kameras 

benötigte die AMIRA bisher mehrere externe Kabel, welche die 

Kamera mit dem Glasfaser-Backend für die SMPTE-311M-Signalübertragung 

verbinden. Für Live-Broadcaster stellen diese 

Kabel weiteren Aufwand und ein unerwünschtes, zusätzliches 

Risiko für versehentliche Verbindungsabbrüche oder Beschädigungen 

dar. Die AMIRA Live beseitigt 

diese Risiken und ist durch ihre übersichtliche 

Kamerakonfiguration für Kameraleute 

nun noch einfacher zu bedienen. 

Eine weitere Komponente des neuen AMI- 

RA-Live-Systems ist der Monitor VMM-1. 

Dieser vielseitige 10“-Suchermonitor von 

ARRI wird direkt an die Schnittstelle für den 

Kamerasucher angeschlossen oder kann 

mit dem Camera Control Panel CCP-1 verbunden 

werden. Er verfügt über Bedienelemente 

für Kontrast, Farbe, Hintergrundbeleuchtung 

und Peaking (einschließlich 

Peaking-Ein-/Aus-Schalter), einen physischen 

Ein-/Aus-Schalter für das frontseitige 

Tally sowie zwei User-Buttons. Zum 

Monitor gehört die verstellbare, schnell lösbare 

Monitor-Halterung MYS-1 von ARRI, 

die speziell für den VMM-1 und Multikamera-Anwendungen 

entwickelt wurde. 

Blackmagic präsentiert Pocket Cinema 6K Pro Kamera 

© Blackmagic Design 

Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro 

lichkeit zur Verwendung von NP-F570 ähnlichen Akkus. Der Super-35-HDR-Bildsensor 

mit 13 Blendenstufen Dynamikumfang 

hat eine Dual-Native-ISO-Grundempfindlichkeit von 25.600 und 

löst mit 6144 x 3456 Pixeln auf – so sind Aufnahmen mit bis zu 

60 fps bei voller Auflösung oder 120 fps im Crop-Modus möglich. 

Objektive werden über einen gebräuchlichen EF-Mount mit 

dem Kameragehäuse verbunden. 

Der 5-Zoll-Touchscreen der Pocket Cinema Camera 6K Pro 

ist ein nach oben und unten neigbares (aber nicht nach vorne 

drehbares) HDR-Display, das mit einer Helligkeit von 1500 Nits 

strahlt. Als Onscreen-Overlays werden der Status- und Aufzeichnungsparameter, 

ein Histogramm, Fokus- und Peaking- 

Indikatoren, Pegel oder Bildrandmarkierungen angezeigt. Wer 

sich dennoch nicht auf das Display verlassen möchte, für den 

bietet BMD einen optional erhältlichen schwenkbaren Sucher 

an, der mit einem 1280 x 960 OLED-Farbdisplay und eingebautem 

Näherungssensor überzeugen möchte. Auch neu 

in der neuen Pocket Cinema Camera 6K Pro ist der Einsatz 

größerer Akkus, im NP-F570 Stil und ein optionaler Akkugriff. 

Außerdem lässt sich der Akku über den USB-C-Expansionsport 

mit Strom druch Akku-Packs, Handy-Ladegeräte oder 

Laptop-Computer speisen. 


Magazin / Distribution 

ARD-Inhalte erobern das Social Web 

2020 haben die Social-Media-Videos der 

ARD auf Facebook und YouTube 9,7 Milliarden 

Views erreicht - 46 Prozent mehr als im 

Vorjahr. Gefragt waren vor allem Nachrichten- 

und Wissenschaftskanäle. Die ARD- 

Accounts kamen dabei auf 563 Mio. Interaktionen, 

also Likes, Shares und Kommentare 

– ebenfalls ein neuer Höchstwert. 2019 gab 

es 306 Mio. Interaktionen. „Mehr als je zuvor 

haben sich Userinnen und User Videos aus 

den ARD-Redaktionen im Social Web angesehen. 

Die Zahlen belegen, wie wichtig es 

ist, dass wir mit unseren Angeboten auch 

dort sind, wo die Menschen sich im Alltag 

bewegen,“ sagt ARD-Vorsitzender Tom 

Buhrow. „Gleichzeitig ist der Austausch 

und das Feedback der Userinnen und 

User im Social Web zu einem wichtigen 

Bestandteil unserer täglichen Arbeit geworden 

- nicht nur, aber gerade auch in 

Zeiten der Pandemie.“ 

Eine der wichtigsten ARD-Marken im 

Social Web: das Nachrichtenflaggschiff 

„Tagesschau“. Mit rund 2,9 Millionen 

Follower*innen auf Instagram, 2,1 Millionen 

Follower auf Facebook und insgesamt 

235 Millionen Interaktionen ist 

die „Tagesschau“ für viele Menschen die 

Nachrichtenquelle Nummer 1 in sozialen 

Netzen. Das gilt auch für die jungen User 

der Plattform Tik Tok. Rund 841.000 

Follower*innen zählte der Account der 

„Tagesschau“ im März 2021 auf der 

Kurzvideoplattform. 

WDR-Intendant und ARD-Vorsitzender Tom Buhrow 

© WDR/Annika Fußwinkel 

Media Broadcast startet eigenes 5G-Campusnetz 

Als eines der ersten Unternehmen in Deutschland hat Media 

Broadcast in Nauen bei Berlin sein 5G-Standalone Campusnetz 

in Betrieb genommen. So soll das eigene 5G Portfolio in einem 

realen Umfeld weiterentwickelt werden und als Proof of Concept 

(PoC) für die neuen Services dienen. Media Broadcast stellt sein 

5G-Campusnetz aber auch anderen Unternehmen für Tests zur 

Verfügung. So kann die herstellerunabhängige Installation, die sowohl 

einen großen Innen- als auch einen Außenbereich umfasst, 

für Tests ihrer eigenen Anwendungen, insbesondere im Medien- 

Produktionsbereich, genutzt werden. Nach einer intensiven Planungs- 

und Aufbauphase, in der alle beteiligten Partner trotz der 

coronabedingten Einschränkungen die gesetzten Meilensteine 

weitestgehend einhalten konnten, wurden die einzelnen Kompo- 

nenten des Netzes nun in Nauen erfolgreich in Betrieb genommen. 

Auch erste Anwendungen wurden bereits getestet. 

Das dort verwendete 5G-Kernnetz, der „Open5GCore“, ist eine 

Lösung vom Fraunhofer-Institut FOKUS. Der „Open5GCore“ ist 

vollständig kompatibel mit dem 3GPP-Standard. Ein wesentliches 

Merkmal dieser Lösung ist die Interoperabilität, also das reibungslose 

Zusammenspiel mit Komponenten unterschiedlicher Hersteller. 

So wird eine Abhängigkeit von einzelnen Unternehmen vermieden, 

was insbesondere für Medienunternehmen und andere 

Betreiber kritischer Infrastrukturen von großer Bedeutung ist. Darüber 

hinaus bietet die Software-basierte Lösung einen Rahmen 

für individualisierte Anwendungsfälle von Kunden und Partnern. 

HbbTV-Rating-Monitor 

Die Bayerische Medien Technik GmbH (bmt) startet den HbbTV- 

Rating-Monitor, ein Analyse-Tool, mit dem Anzahl, Verweildauer 

und Empfangswege der zugeschalteten HbbTV-Geräte eingesehen 

werden können. Gedacht ist das Tool vor allem für TV- 

Sender, deren Quoten nicht tagesaktuell ausgewertet werden. 

In frei einstellbaren Slots, zum Beispiel in 60sec oder 15-Minuten-Slots, 

sowie über einen frei einstellbaren Zeitraum, wie zum 

Beispiel die vergangenen 24 Stunden, den Vortag oder einen 

bestimmten Zeitraum in der Vergangenheit, lässt sich die Nutzung 

anbieterbezogen analysieren. Die Entwicklung des HbbTV- 

Rating-Monitors der bmt wurde durch die Bayerische Landeszentrale 

für neue Medien (BLM) unterstützt und gefördert. 

Besseres Rennerlebnis 

Zum Start der neuen Formel 1-Saison hat Sky Q das Übertragungsangebot 

weiter optimiert, um den Fans ein umfassendes, 

hochwertiges Rennerlebnis zu bieten. Auf der Formel-1-Startseite 

von Sky Q finden Fans Highlight-Clips der Rennen auf Abruf, 

die aktuellen Live Streams, alle YouTube-Kanäle aller Formel- 

1-Teams, inklusive des neuen offiziellen Mick-Schumacher-Kanals, 

bis hin zur „Was hab‘ ich verpasst?“ Funktion. Dazu gibt es 

Rennklassiker und Dokumentationen auf Abruf. Bei Sky Q kann 

man während des Live-Rennens aus einer von 20 On Board- 

Kameraperspektiven wählen Alle Live-Streams sind direkt über 

die Formel-1-Startseite auf Sky Q erreichbar. Mit HDR wurde zudem 

die Bildqualität erhöht. 


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Magazin / Event 

IBC 2021 soll Hybrid-Event werden 

Die IBC-Organisatoren haben am 17. Februar neue Pläne zur Realisierung der diesjährigen 

Broadcastmesse in Amsterdam, einschließlich einer Verschiebungsoption, bekannt gegeben. 

Sie reagieren damit auf die anhaltende Planungszurückhaltung potentieller Aussteller. 

Die COVID 19-Pandemie sorgt dafür, dass viele ihr Messe-Engagement grundsätzlich 

überdenken. 

Die IBC-Organisatoren planen demnach vom 10. bis 13. September 

2021 weiter ein Live-Event auf dem RAI-Messegelände 

in Amsterdam, allerdings mit einem neuen hybriden Ansatz, der 

eine digitale Ergänzung der Veranstaltung vorsieht. Zudem wird 

eine Ausweichoption für Anfang Dezember 2021 in Aussicht gestellt. 

„Die IBC Show 2021 soll der Branche helfen, sich nach 

einem sehr herausfordernden Jahr neu zu orientieren. Wir sind 

fest entschlossen, der Katalysator für die Branche zu sein, um 

von der Pandemie zurück zu kommen - und wie immer eine 

Veranstaltung zu schaffen, die ‚von der Branche, für die Branche‘ 

ist. Unsere Priorität ist es, das Geschäft wieder auf eine 

Weise zu betreiben, die die Sicherheit aller gewährleistet. Wir 

wollen transparent und fair mit allen sein und deshalb machen 

wir unsere Pläne für dieses Jahr jetzt klar“, sagte Michael Crimp, 

Chief Executive der IBC. 

„Wir alle navigieren durch die Komplexität einer globalen Pandemie. 

Während wir optimistisch sind, was die Rückkehr einer 

Live-Show in diesem Jahr angeht, sind wir auch realistisch, was 

die Hürden angeht, die wir überwinden müssen, und wir verfolgen 

genau die Makrofaktoren, die die Fähigkeit und Bereitschaft 

der Menschen beeinflussen werden, zu Massenveranstaltungen 

zurückzukehren.“ 

Die IBC-Organisatoren haben Pläne für verschiedene Szenarien 

erstellt und sich mit der RAI und den IBC-Stakeholdern darauf 

geeinigt, die Show bei Bedarf auf den 3. bis 6. Dezember 2021 

zu verlegen. Eine Entscheidung darüber, ob die Messe im September 

stattfindet oder in den Dezember verlegt wird, wird zwischen 

Ende Mai und Anfang Juni bekannt gegeben, um sicherzustellen, 

dass Aussteller und Besucher genügend Zeit haben, 

ihre Pläne entsprechend anzupassen und Kosten zu minimieren. 

Crimp meinte auch: „Bei der IBC ging es immer darum, die 

Branche zusammenzubringen. Viele Leute sagen mir, wie sehr 

sie Live-Events vermissen, nicht nur wegen der persönlichen 

Gespräche, sondern auch wegen der zufälligen Begegnungen 

in der Warteschlange beim Kaffee oder beim Warten auf die 

Straßenbahn oder ein Taxi. Im aktuellen Umfeld wird die IBC 

2021 nicht den gleichen Umfang haben wie die Veranstaltung 

2019. Wir erwarten einen Rückgang der Langstreckenreisen. 

Wir glauben jedoch, dass das europäische Kernpublikum der 

IBC stark vertreten sein wird. Die IBC 2021 wird nicht so groß 

sein, aber wir werden dafür sorgen, dass sie genauso gut ist. 

Wir freuen uns wirklich darauf, so viele Menschen wie möglich 

im September oder Dezember dieses Jahres in Amsterdam zu 

sehen.“ 

Als Teil des Engagements, ein breiteres Publikum zu erreichen, 

sollen diejenigen, die nicht nach Amsterdam reisen können, die 

Möglichkeit haben, das Beste der Live-Show über die digitalen 

Plattformen der IBC zu erleben. Dieser hybride Ansatz soll neue 

Möglichkeiten schaffen, Einblicke und Informationen für die globale 

Medien- und Technologie-Community online zu teilen. 

„Unser Fokus liegt auf der Zusammenarbeit mit unseren Kunden, 

um die bestmöglichen Ergebnisse zu erzielen, indem wir 

Gespräche und die Generierung von Leads vorantreiben, sowohl 

durch ein Live-Event als auch online“, sagte Steve Connolly, 

Direktor der IBC. „Wir haben viel Optimismus und Unterstützung 

von unseren Kunden erlebt, die wie wir darauf brennen, 

wieder ins Geschäft zu kommen. Wir haben bereits 60 % der 

Standbuchungen im Vergleich zu 2019 erreicht, mit 650 Ständen 

und 30.000 Quadratmetern Fläche, die jetzt in 13 Hallen 

gebucht sind.“ 

Hybrid-Konzept für die IBC 2021 

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Magazin / Event 

ANGA COM Messe wird auf 2022 verschoben 

Die für Juni geplante Breitband- und Medienmesse ANGA COM wird aufgrund der Corona- 

Virus-Pandemie auf nächstes Jahr verschoben. Neues Veranstaltungsdatum ist der 10. bis 12. 

Mai 2022 in Köln. In diesem Jahr gibt es vom 8. bis 10. Juni nur den Online-Kongress ANGA 

COM DIGITAL mit virtuellem Konferenzprogramm, Networking und digitalen Showrooms. 

Dr. Peter Charissé, Geschäftsführer der ANGA COM: „Es ist 

weiterhin nicht absehbar, wann internationale Messen wieder 

erlaubt sein werden und die vielfältigen Reisebeschränkungen 

entfallen. Unsere ANGA COM steht nicht nur für Produktpräsentationen 

und Geschäftsabschlüsse, sondern auch dafür, dass 

sich die Branche im eigentlichen Wortsinn „nahe“ kommt – und 

dies unbeschwert und international. Das können wir mit der notwendigen 

Vorlaufzeit für 2021 nicht mehr garantieren. Deshalb 

mussten wir die schwere, aber aus unserer Sicht konsequente 

Entscheidung für eine erneute und längerfristige Verschiebung 

treffen. Im Mai nächsten Jahres wollen wir dann mit Vollgas zu 

einem glanzvollen Messeauftritt durchstarten.“ 

Zum ursprünglich geplanten Messetermin findet vom 8. bis 10. 

Juni 2021 ein neues virtuelles Veranstaltungsformat, die ANGA 

COM DIGITAL, statt. Mit diesem neuen Online-Kongress bietet 

die ANGA COM Unternehmen auch in diesem Jahr die Möglichkeit, 

sich vor internationalem Publikum zu präsentieren. Ab 

sofort sind Anmeldungen für eine Digital Partnership möglich. 

Digital Partner können sich aktiv am umfangreichen Konferenzprogramm 

zu Technik- und Strategiethemen aus den Bereichen 

Breitband und Medien beteiligen, in Digital Showrooms ihre 

Produkte und Dienstleistungen präsentieren und zahlreiche Networking-Optionen 

nutzen. Ein Booklet zu den Leistungen und 

Preisen der Digital Partnerships und die Anmeldeunterlagen sind 

bereits online unter www.angacom.de/digital verfügbar. Je nach 

dem bevorzugten Level der Partnerschaft (Bronze bis Platinum) 

belaufen sich die Kosten auf 5.000 bis 25.000 Euro. 

Dr. Peter Charissé: „Wir hätten unsere Kunden, Partner und 

Freunde gerne schon dieses Jahr wiedergesehen. Aber wir 

sind überzeugt, ihnen mit dem neuen Online-Kongress ANGA 

COM DIGITAL unter den aktuellen Bedingungen die bestmögliche 

Alternative anbieten zu können. Mit unserer neuen digitalen 

Event-Plattform wollen wir den Unternehmen eine online-optimierte 

Präsenz mit Showrooms, Vorträgen, Webinaren und Keynotes 

zur Verfügung stellen, um unser einmaliges, europaweites 

Fachpublikum auch unter den aktuellen Umständen effizient und 

effektiv zu erreichen.“ 

ANGA COM in Köln 

ISE 2021 „Live & Online“ in vier Städten 

Die diesjährige Integrated Systems Europe (ISE) wird wegen der 

anhaltenden Corona-Pandemie und den damit verbundenen 

Reisebeschränkungen nicht in gewohnter Form stattfinden. Veranstalter 

Integrated Systems Events und seine Miteigentümer 

AVIXA und CEDIA wollen das traditionelle Großmesseformat 

durch lokale Veranstaltungen in den vier Städten ersetzen. Dazu 

kommt ein digitales Angebot powered by CISCO. Die Ersatzveranstaltungen 

„ISE Live & Online“ sollen dem am 1./2. Juni 

in der Fira-Messe in Barcelona, am 8./9. Juni im MAC Forum in 

München, am 15./16. Juni im RAI in Amsterdam und am 23./24. 

Juni im Evolution, Battersea, London, stattfinden. 

Mike Blackman, Managing Director von Integrated Systems 

Events, erklärte: „Wir haben diese Entscheidung nach ausführlichen 

Gesprächen mit unseren Ausstellern in den letzten Monaten 

getroffen. Es gab lange eine klare Nachfrage nach einer 

viertägigen ISE-Messe in Barcelona im Juni. Die Unsicherheiten 

im Zusammenhang mit der Pandemie und dem internationalen 

Reiseverkehr bleiben jedoch bestehen, so dass wir 

die ISE 2021 nicht in ihrem traditionellen Format durchführen 

können. Unsere Aussteller haben den Wunsch erkennen lassen, 

dennoch die Branche zusammenzubringen, aber auf lokaler 

Ebene. Als Antwort darauf zielen wir auf die europäischen 

Schlüsselmärkte der AV-Branche ab und wollen ein qualitativ 

hochwertiges Publikum bieten, das potenzielle Lieferanten und 

bestehende Kunden treffen und sich mit Gleichgesinnten vernetzen 

möchte.“ Dazu habe man zusammen mit CISCO „ein 

reichhaltiges und aufregendes digitales Angebot“ entwickelt, 

erklärte Blackman. 

In gewohnter Form solle die ISE dann wieder im Februar 2022 

am neuen Standort in Barcelona über die Bühne gehen. 


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Magazin / Personalien 

Alexander Günther 

bleibt bis 2026 Geschäftsführer der Kölner Sportcast GmbH. Sein 

Vertrag wurde jetzt vorzeitig verlängert. Günther ist seit der Gründung 

im Jahr 2006 für die 100-prozentige Tochtergesellschaft der Deutschen 

Fußball Liga (DFL) tätig, seit 2011 an der Seite von Josef Nehl 

(Vorsitzender der Geschäftsführung) als Geschäftsführer. Sportcast 

produziert als Host Broadcaster das TV-Basissignal für alle Spiele der 

Bundesliga und 2. Bundesliga sowie der Relegation und den Supercup 

für die nationalen und internationalen Rechteinhaber. 

Jochen Welschmid 

Markus Klüsener 

Jochen Welschmid ist seit dem 

1. März 2021 neuer Leiter des Geschäftsbereiches 

Postproduktion bei 

der nobeo GmbH in Hürth. In dieser 

Funktion ist er auch zentraler Ansprechpartner 

bei der Beratung und Betreuung 

von Kunden. Welschmid ist bereits seit 

2008 bei nobeo tätig, als MAZ-Techniker, 

Cutter und zuletzt als New Business 

Development Manager. 

Markus Klüsener & Dan Reed 

verstärken den ARRI-Geschäftsbereich 

ARRI Lighting, Klüsener als Senior Product 

Manager Lighting und Reed als 

Product Manager Lighting Products, 

Network and Software Control. LED- 

Experte Klüsener war seit 2014 verantwortlicher 

Product Manager für das 

Stage-Lighting-Portfolio von Martin by 

Harman in Dänemark. Reed war zuvor 

weltweit als Lighting Director und Programmierer 

für die Entertainment Industrie 

im Einsatz. Beide Neuzugänge sollen 

eine zentrale Rolle bei der Planung, 

Entwicklung, Einführung und dem Life- 

Cycle-Management neuer Produkte von 

ARRI Lighting spielen. 

Martin Grasmück wird am 1. Mai 

2021 die Nachfolge von Professor Thomas 

Kleist als Intendant des saarländischen 

Rundfunks (SR) antreten. Kleist 

hatte seine zweite Amtszeit (regulär 

noch bis 30. Juni 2023) vorzeitig beendet. 

Grasmück war seit Anfang 2008 

Leiter der SR-Intendanz und seit 2014 

SR-Hörfunkdirektor. Zudem war er stellvertretender 

SR-Programmdirektor und 

Leiter des Programmbereichs SR 1 

Europawelle/Junge Angebote, zu dem 

auch die SR-Jugendwelle UNSERDING 

gehört. 

Heather Moosnick, US-amerikanische 

Digital-Expertin, ist in den Beirat 

der LEONINE Studios berufen worden. 

Sie war bislang in leitenden Funktionen 

in den Bereichen Content-Strategie, 

Geschäftsentwicklung und Partner-Management 

unter anderem bei Hulu, 

Google, Warner Music Group (WMG), 

CBS und Viacom tätig. Dem Beirat gehören 

auch Vania Schlogel (Vorsitzende), 

Gründerin und Managing Partner von 

Atwater Capital, Bettina Reitz, Präsidentin 

der HFF München, Philipp Freise, 

Partner und Co-Head of European Private 

Equity KKR, Philipp Schälli, Principal 

Private Equity KKR, sowie Andreas 

Wiele, Senior Advisory Board KKR, an. 

Dan Reed 


Magazin / Personalien 

Fabian Leimbach hat bei den 

MMC Studios Köln die neu geschaffene 

Position des Senior Manager Innovation 

& Technologie übernommen. Zu seinen 

Aufgaben gehört die Entwicklung neuer 

Produktangebote und Technologien mit 

internationalem Produktionsansatz. Das 

betrifft unter anderem den neuen MMC- 

Ü-Wagen und die Remote-Produktion. 

Leimbach kommt von der Crosscast 

GmbH, dem international agierenden 

Außenproduktionsarm der MMC Gruppe, 

wo er seit 2020 als Technischer Leiter 

tätig war. 

Martin Schwöri ist jetzt Chief Operation 

Officer (COO) Broadcast Solutions 

Produkte und Service GmbH. Das in 

Frankfurt (Main) und Stuttgart ansässige 

Unternehmen ist aus der Media Online 

GmbH hervorgegangen und seit 2017 

Teil der Broadcast Solutions Group. Seit 

mehr als 25 Jahren bietet das Team um 

Schwöri, der zuletzt als Prokurist verantwortlich 

zeichnete, Produkte und Lösungen 

für Workflows und Projekte von 

Kunden aus dem Broadcast-, Post-Produktions- 

und Medienbereich an. 

Geoff Stedman arbeitet jetzt als 

Chief Marketing Officer bei SDVI. In 

seiner neuen Rolle soll er strategische 

Initiativen vorantreiben, um die Positionierung 

des Unternehmens zu schärfen, 

die Kundenreichweite zu erweitern und 

um die Nachfrage nach der Cloud-nativen 

Media Supply Chain-Plattform SDVI 

Rally zu steigern. Stedman verfügt über 

25 Jahre Erfahrung in der Broadcast- 

Branche. Er arbeitete unter anderem 

für Omneon, Harmonic, Tintri, Quantum 

und Kaleidescape. Zuletzt war er für 

AWS Elemental tätig. 

Julian Meißner ist Anfang April 

2021 als neuer Director News und Mitglied 

der Chefredaktion bei SPORT1 

eingestiegen. Er wechselt vom Sporttechnologie-Unternehmen 

Stats Perform 

zurück zur Sport1 GmbH, wo er 

bereits von 2006 bis 2017 in der Online- 

Redaktion tätig war, zuletzt als Leiter 

Sports. Meißner folgt auf Matthias Becker, 

der das Unternehmen Ende 2020 

verlassen hatte. 

Sebastian Rebelowski hat im Februar 

als Sales Manager Außenproduktion 

die Verantwortung für die AÜ-Unit 

des Hürther TV-Dienstleisters nobeo 

übernommen. Er war zuvor bei TVN und 

TopVision beschäftigt. nobeo will den 

Einsatz der Ü-Wagen-Flotte und des 

Flight Case Equipments unter der neuen 

Leitung im nationalen und internationalen 

Bereich der Entertainment- und 

Sportproduktion weiter ausbauen. 

Marc Schwarze ist Anfang 2021 als 

COO in das Führungsteam der Qvest 

Group berufen worden. Das Unternehmen 

will sein Leistungsportfolio in den 

Bereichen Beratung sowie Software- und 

Produktentwicklung mit dem neuen COO 

sukzessive ausbauen, auch geografisch 

in neuen Märkten. Schwarze kommt von 

der Deutschen Telekom, wo er für die 

kommerzielle Leitung des deutschen 

Consumer-TV-Geschäfts zuständig war. 

John Honeycutt hat als Nachfolger 

von Naomi Climer (Sony) den Vorsitz 

des IBC-Beirats übernommen. Er ist seit 

30 Jahren im Broadcast-Business in leitenden 

Positionen tätig. Unter anderem 

arbeitete er für Discovery Communications, 

FOX Cable Networks, Google und 

Liberty Media. Seit 2014 ist Honeycutt 

Mitglied im IBC-Beirat. 

Julian Meißner 

Sebastian Rebelowski 

Marc Schwarze 

John Honeycutt 


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Business / ARRI 

© ARRI 

Klarer 

Aufwärtstrend 

Stephan Schenk, General Manager Global Sales & Solutions von ARRI 

Mit dem Umzug von der Münchner Türkenstraße 

in das neue hochmoderne „Arrial“ 

wollte ARRI Arbeitsprozesse optimieren und 

das gemeinschaftliche Arbeiten flexibler und 

angenehmer gestalten. Durch Corona kam 

alles anders – auch heute noch sind viele 

Mitarbeiter im Homeoffice tätig. 

Ein Gespräch mit Stephan Schenk, bei ARRI 

für den weltweiten Vertrieb und Service 

verantwortlich, über aktuelle Corona- 

Herausforderungen und die Notwendigkeit 

eines starken Solutions-Portfolios. 

Flexibles Arbeiten im neuen Arrial – jetzt, durch Corona, ist 

das Motto aber eher flexibles Arbeiten von Zuhause. Wie 

geht ARRI mit der Corona bedingten Arbeitssituation um? Konnten 

die Mitarbeiter das neue Arrial überhaupt schon genießen? 

Unser Umzug ist jetzt etwas über ein Jahr her. In der Zwischenzeit 

ist natürlich vieles anders gekommen, als wir uns das vorgestellt 

hatten. Wir waren besonders gespannt, wie es wohl nach 

hundert Jahren in der Türkenstraße jetzt in dem neuen hochmodernen 

Gebäude wird. Die Produktion der Kameras läuft am 

neuen Standort schon ganz normal. Für alle anderen Kolleginnen 

und Kollegen, die nicht zwingend vor Ort sein müssen, ist 

es eine Mischung aus Homeoffice und Zeit im Büro. Wir sind hier 

bei ARRI schon seit Pandemie-Beginn sehr konsequent, was 

die Einhaltung der Hygienevorschriften, Maskenpflicht und anderer 

Schutzmaßnahmen betrifft. 

Nach einem geschäftlichen Einbruch am Anfang der Pandemie, 

spüren wir seit September 2020 aber wieder einen ganz 

klaren Aufwärtstrend, und auch die steigenden Fallzahlen um 

den Jahreswechsel 2020/2021 haben uns nicht mehr so hart 

getroffen. Die Produktionswirtschaft hat glücklicherweise sehr 

strikte Pandemie-Konzepte entwickelt, die es ihr – und damit in 

Konsequenz uns – erlaubt, wieder zu produzieren. 

Volle Kraft voraus, also? 

Ja. Einzig die Materialversorgung stockt noch an vielen Stellen. 

Im letzten Jahr sind sämtliche Lieferketten von der Corona-Pandemie 

beeinträchtigt worden. Zulieferer hatten alle ihre Kapazitäten 

und Lager reduziert, und jetzt geht es darum, die Versorgung 

wieder herzustellen. Das Gleiche gilt für die Transportwege 

von uns zu unseren Kunden. Die Kapazitäten sind aktuell sehr 

eingeschränkt. Das sind unsere vorrangigen Themen gerade. 

Wie stellt sich ARRI in der Zeit nach der Pandemie das Zusammenarbeiten 

am neuen Standort vor? Welche (Haupt-)Vorteile 

sehen Sie im Gegensatz zur alten Location? 

Den größten Vorteil sehe ich bei der Fertigung. Früher haben 

wir ja nicht nur verteilt über mehrere Gebäude in der Türkenstraße, 

sondern auch in München-Neuperlach produziert. Das 

ist jetzt alles unter einem Dach, die Prozesse konnten so enorm 

verbessert werden. In den anderen Bereichen wie zum Beispiel 

Vertrieb, Produktmanagement oder Entwicklung sind wir im Arrial 

noch bei weitem nicht da, wo wir hinwollen. Das komplette 

Potential des Arrials wird sich erst dann ganz entfalten, wenn 

die meisten Kollegen wieder aus dem Homeoffice zurück sind. 

Was sind Ihre Erkenntnisse aus der Pandemie-Zeit? 

Es ist schon beeindruckend zu sehen, was man so mit Microsoft 

Teams alles leisten kann. Ich hatte unlängst unser weltweites 

Vertriebs-Team in einem Call. Das hätte man früher so nicht gemacht. 

Wir werden in Zukunft mit Sicherheit auf die positiven 

Dinge, die wir jetzt gelernt haben, zurückgreifen. Die schnelle 

Vernetzung und verbesserte internationale Zusammenarbeit 

werden bestimmt auch nach der Pandemie bei uns im Haus Bestand 

haben. Aber der persönliche Kontakt und der Austausch 



auf dem Office-Flur fehlt mir doch sehr. Das gilt mindestens 

in gleichem Maße auch für den Kontakt mit unseren Kunden. 

Nichts ersetzt das persönliche Gespräch am Set und im Studio. 

ARRI hat sich entschieden, sich von dem Postproduktions- 

Business zu trennen. Was bedeutet der Verkauf von ARRI 

Media für die Konzern-Ausrichtung? 

Grundsätzlich einmal ist das Postproduktionsgeschäft genauso 

anspruchsvoll wie das Hardware-Geschäft. Und auch dort 

spielt eine internationale Aufstellung und ein großes Angebotsspektrum 

eine große Rolle. ARRI Media hat in Deutschland 

ein großartiges Netzwerk aufgebaut und enorme Leistungen 

gebracht. Jetzt hat man mit der SEAL-Gruppe einen internationalen 

Partner gefunden, der das Geschäft in Deutschland 

und darüber hinaus als Full-Service-Provider weiter stärken 

möchte. Die Gespräche mit Jake Seal waren von Anfang an 

sehr positiv. Da kommen jetzt Mitarbeiter aus zwei Familienunternehmen 

zusammen, die partnerschaftlich an einem 

Strang ziehen möchten. 

Jetzt sind Sie seit kurzem auch für das Solutions-Geschäft 

verantwortlich – wie wichtig wird dieser Business-Bereich in 

Zukunft? 

Eins einmal vorneweg – wir bleiben natürlich in allererster 

Linie ein Hardware-Anbieter – wir bekennen uns zu Kamerasystemen 

und Licht. Das reicht aber heutzutage oftmals 

einfach nicht mehr. Die zunehmende Komplexität am Set 

oder im Studio, insbesondere auch durch neue und anspruchsvollere 

Technologien und Prozesse, wie zum Beispiel 

IP-basierte Workflows, führt dazu, dass wir als Anbieter 

unsere Kunden dabei beraten und unterstützen, unsere 

Kamerasysteme und Scheinwerfer auch in die gewünschte 

Infrastruktur zu integrieren. Dabei geht es zum Beispiel darum, 

Studiodesign und Engineering-Lösungen anbieten zu 

können. Im Lichtbereich machen wir dies für den Broadcast-Bereich 

schon seit vielen Jahren. Mit Blick auf unsere 

Kamerasysteme und das Cine-Geschäft möchten wir das 

Solutions-Geschäft noch weiter ausbauen. 

Wo sehen Sie den größten Beratungsaufwand? 

Ein ganz wesentliches Thema ist da Virtual Production beziehungsweise 

Mixed Reality. Das erste Mal hat das die breite 

Masse im Zusammenhang mit der „The Mandalorian“-Star- 

Wars-Serie erlebt. Neu ist dabei insbesondere der Einsatz von 

LED-Wänden an Stelle von Bluescreen/Greenscreen am Set. Es 

ist hierbei enorm wichtig, dass Kamerasysteme und Licht optimal 

mit den LED-Wänden kombiniert werden, um realistische 

Ergebnisse zu erzielen. 

Remote-Production-Services ist ein weiteres wichtiges Element. 

Gerade in der Corona-Krise aber auch danach sehen wir hier einen 

enormen Beratungsbedarf. Wenn Regisseure, Kameraleute 

sowie Schauspielerinnen und Schauspieler nicht reisen dürfen 

oder wollen, ist das nicht immer ein Problem – es gibt Lösungen, 

die wir schon erfolgreich anbieten. Und weil es nicht immer 

ganz einfach ist, die technischen Komponenten zusammenzuführen 

und ein gewisses Systemverständnis nötig ist, wollen wir 

hier helfen. 

© ARRI 

Die hochmoderne neue Firmenzentrale von ARRI in München 


25


Gibt es auch Grenzen bei ARRI Solutions? 

Wir interpretieren unser Solutionsgeschäft so, dass wir vom einfachen 

Consulting bis hin zu Turnkey-Solutions, bei dem ARRI 

große Teile der Organisation und des Aufbaus übernimmt, alles 

anbieten wollen. Dazu gehört auch das Zusammenführen aller 

Partner, die es für ein Projekt braucht, im Falle von Mixed Reality 

Productions u.a. LED-Wand-Hersteller, Tracking-Systeme 

und Epic, die die Unreal Engine zur Verfügung stellen. Natürlich 

können und wollen wir das nicht alles alleine machen, sondern 

auch zum Beispiel mit Systemintegratoren zusammenarbeiten. 

Jedes Projekt braucht da seine eigenen Lösungen. 

© ARRI 

Kamera, Objektive, Licht, Zubehör, Services: ARRI möchte das Solutions-Geschäft weiter ausbauen 

Ob Near-set oder Off-set: ARRI Remote Solutions gestatten Arbeitsabläufe mit sicherem Abstand 



Wie wichtig werden Lizenzmodelle zukünftig bei ARRI? 

Flexibilität anbieten zu können, ist eine wichtige Option. Dass 

Kunden auf bereits erstandener Technologie aufbauen und sich 

im Fall einer neuen Entwicklung eine optionale Lizenz herunterladen 

können, ebenfalls. Gleiches gilt, wenn sich Kunden eine 

neue Kamera kaufen und dann nur bei Bedarf upgraden können. 

Das wird bei ARRI mit Sicherheit zunehmen, gleich wenn 

das eben genannte Solutions-Geschäft im Moment für uns 

wichtiger ist. 

Wann kommt die ALEXA Super 35 4K und an wen richtet sich 

die Kamera dann hauptsächlich? 

Die Corona-Pandemie hat auch hier ihre Spuren hinterlassen 

und die Lieferketten durcheinandergebracht. Wir arbeiten 

trotzdem mit Hochdruck an der Entwicklung und gehen 

aktuell davon aus, dass die Kamera Anfang 2022 im Volumen 

lieferbar ist. Konkreter kann ich leider nicht werden, 

auch wenn ich weiß, dass die Kamera sehnsüchtig erwartet 

wird. Die Verfügbarkeit muss erst sichergestellt sein. Zum 

zweiten Teil Ihrer Frage – Die Kernausrichtung der Kamera 

ist für den Kino- und TV-Bereich, aber so ganz scharf lässt 

sich das nicht trennen. Unsere ALEXA Mini zum Beispiel 

kommt immer öfter auch in Broadcast-Anwendungen zum 

Einsatz. Es geht um eine Kamera für Produktionen, die nicht 

im Large Format gedreht werden. Wir glauben an Super 35 

auch in Zukunft und haben das auch bei der Einführung der 

LF-Linie immer wieder betont. 

Natürlich geht es bei der neuen Kamera auch darum, das native 

4K-Mandat zu erfüllen, das von Netflix und auch von anderen 

Auftraggebern gefordert wird. 

Welchen Wunsch haben Sie für das Jahr 2021? 

Nachdem das Jahr 2020 im Zeichen von Corona und dem 

Lockdown stand, würde ich mir zunächst einmal wünschen, 

dass es in allen Bereichen des täglichen Lebens wieder voran 

geht. Das wichtigste ist natürlich, dass wir allesamt die Pandemie 

besiegen, und dann wünsche ich mir, dass wir alle wieder 

auf Konzerte, ins Theater und ins Kino gehen können. Ich glaube, 

ich spreche für alle Kulturliebhaber weltweit, dass da gerade 

schon etwas fehlt. 

Niklas Eckstein 

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Produktion / America´s Cup 

© COR36 | Studio Borlenghi 

Spannende Match Races beim 36. Americas´s Cup: Luna Rossa verliert am Ende gegen das Emirates Team New Zealand 

Geniale Funktechnik und 

spektakuläre Bilder 

Der 36. America´s Cup mit neuen superschnellen AC75-Rennjachten im Hauraki Golf von 

Auckland, Neuseeland, hat Internet und TV mit spektakulären, bislang nie gesehenen Bildern 

versorgt. Von den Test- und Qualifikations-Rennen im Dezember bis zum finalen Event 

im März 2021 produzierte circle-o, ein Joint Venture von Riedel Communications und 

West4Media, die im Match-Race-Modus, Boot gegen Boot, ausgetragenen High-Tech-Regatten. 

Eingesetzt wurde dabei sehr viel innovative Übertragungs- und Produktionstechnik. 




Das Emirates Team New Zealand mit Skipper Peter Burling bejubelt den Sieg beim 36. America´s Cup 

Taktik und Technik: Luna Rossa und Emirates Team New Zealand bieten die maximale Performance 

Nicht nur die Segel Community, sondern 

alle sportbegeisterten Menschen dürften 

begeistert gewesen sein von den phänomenalen 

Bildern und Eindrücken, die 

vom diesjährigen America´s Cup über 

alle Kanäle in alle Welt geschickt wurden. 

Noch nie zuvor war ein Segel-Event, respektive 

ein Yacht-Match-Race wie der 

36. America´s Cup, medial so hervorragend 

in Szene gesetzt worden. Dazu traf 

es sich auch ganz gut, dass das Interesse 

am Segelsport kurz zuvor durch die 

Vendée Globe, der renommierten Non- 

Stop-Segelregatta rund um den Globus, 

über Wochen hinweg angefacht worden 

war. Bei diesem Event sorgte unter anderem 

der deutsche Top-Skipper Boris 

Herrmann für Furore. Und auch hier gab 

es packendes Bildmaterial zu sehen. 

Der America´s Cup ist schon immer auch 

ein Technologie-Wettbewerb gewesen, 

bei dem es darum geht, mit Hilfe neuer 

Lösungen, die schnellsten Segelyachten 

zu entwickeln. Dabei spielen Wissenschaft 

und Forschung eine wichtige Rolle. Dazu 

kommen die ständigen juristischen Auseinandersetzungen 

der Parteien in Sachen 

Regelwerk und Ablaufplan. So findet der 

wahre Kampf beim America´s Cup nur zum 

Teil auf dem Wasser statt. Sicher ist: Alle, 

die hier involviert sind, gehören in ihrem 

Bereich zur Crème de la Crème. Das betrifft 

natürlich auch die Medienproduktion. 

Beim America´s Cup 2021 in Auckland, 

auf der Nordinsel Neuseelands gelegen, 

kamen erstmals die superschnellen 

AC75 Yachten zum Einsatz. Sie erreichen 

Spitzengeschwindigkeiten von bis zu 

80 km/h. Da können selbst stark motorisierte 

Begleit- und Kamera-Boote nicht 

mehr mithalten. 


29


Eine AC75 ist 75 Fuß (23 Meter) lang und 16 Fuß (5 Meter) breit 

und dabei auf möglichst wenig Gewicht getrimmt (nur 6,5 Tonnen). 

Statt einem schweren Kiel hat eine AC75 ein batteriegetriebenes 

hydraulisches Ausleger-System mit Flügeln, sogenannten 

Foils, an ihren Enden. Während ein Flügelausleger im Wasser 

ist, wird der andere herausgehoben und dient mit seinen rund 

500 Kilogramm als Gegengewicht, um die Yacht aufrecht zu halten. 

Durch das Flügelausleger-System wird der Rumpf der Yachten 

schon bei relativ wenig Wind (ab etwa neun Knoten) aus dem 

Wasser gehoben. Nur noch Ruderblatt und ein Foil-Arm bleiben 

dort. Die Yachten fliegen quasi über das Wasser. Dazu trägt auch 

bei, dass ihr Großsegel als Hauptantrieb die Form eines Flugzeugflügels 

hat. Insgesamt verfügt die AC75-Klasse über 235 qm 

Segelfläche. 

Titelverteidiger beim diesjährigen America´s Cup, der auch die 

Bootsform bestimmen durfte, war das Emirates Team New Zealand. 

Herausforderer waren die Syndikate Luna Rossa Prada Pirelli aus 

Italien, Ineos Team UK aus Großbritannien und mit American Magic 

und Stars and Stripes zwei US-Teams von denen letzteres seine 

Teilnahme im Dezember 2020 vorzeitig zurückzog. Vom 17. bis 

20. Dezember gab es bei den America´s Cup World Series und den 

Prada-Weihnachtsrennen ein erstes, noch nicht entscheidendes 

Kräftemessen der Herausforderer-Yachten mit dem Titelverteidiger. 

Vom 15. Januar bis 21. Februar 2021 ging es bei der PRADA Cup 

Challenger Selection Series darum, wer beim 36. America‘s Cup 

Match (6. bis 21. März) gegen den Titelverteidiger antreten darf. Alle 

Rennen zum America‘s Cup finden im Match-Race-Modus statt, bei 

dem jeweils zwei Boote gegeneinander antreten. Als Herausforderer 

qualifizierte sich Luna Rossa mit 7:1 deutlich gegen das Ineos Team 

UK. Corona-Pandemie bedingt mussten die America‘s Cup Finalrennen 

im März um eine Woche verschoben werden. Nach spannenden 

Rennen siegte am Ende das Emirates Team New Zealand. 

Umfassende Berichterstattung 

Die Berichterstattung umfasste die Weltübertragung mit Kommentaren 

von Ken Read und Stephen McIvor sowie den 

olympischen Goldmedaillengewinnern Shirley Robertson und 

Nathan Outteridge. Zusätzlich zum World-Feed wurden zwei 

dedizierte Yacht-Kanäle pro Match-Race und ein Daten-Feed 

mit Experten-Kommentar angeboten, die als Second-Screen- 

Services genutzt werden konnten. Live-, Highlight- und News- 

Berichterstattung waren in englischer Sprache auf www.americascup.com 

und den offiziellen Social-Media-Kanälen des Events 

wie YouTube und Facebook frei verfügbar. 

Um sowohl die zugänglichste als auch die vollständigste Liveund 

Highlight-Berichterstattung von Sendern zu gewährleisten, 

die 195 Territorien abdecken, war der 36. America´s Cup zahlreiche 

Partnerschaften mit Free- und Pay-TV-Sendern eingegangen. 

Darunter waren auch die Mitgliedssender der European 

Broadcasting Union (EBU), die auf Live-, Lang- und Kurzfilm- 

Highlights sowie Nachrichten vom America‘s Cup über den 

Eurovision News Exchange zugreifen konnten. 

In Deutschland, Österreich und der Schweiz berichtete auch 

Servus TV vom America‘s Cup, der als die älteste Trophäe im 

internationalen Sport gilt. Und in der Schweiz übertrug zudem 

MySports. In Italien waren die RAI und Sky Italia im America‘s 

Cup-Einsatz. In Großbritannien berichteten BBC und Sky UK [&] 

Ireland. Und NBC Sport hatte die Übertragungsrechte in den 

USA. 

Der America‘s Cup steht für die internationale Zusammenarbeit 

einiger der besten Köpfe und Organisationen aus den Bereichen 

Technologie, Broadcast, Produktion, Vertrieb und Segeln. Zum 

Organisationsteam des Events gehörten diesmal Stephen Nuttall, 

Niclas Ericson, Leon Sefton, Brent Russell und Raj Koria. 

Sie haben zuvor schon für große TV-Sender, Internetplattformen, 

Sportagenturen und Rechteinhaber gearbeitet. 

Host Broadcaster circle-o 

Als Host Broadcast-Produktionspartner zeichnete circle-o, ein 

eigens zum America‘s Cup gegründetes Joint Venture von 

Riedel Communications aus Wuppertal und West4Media aus 

Wien verantwortlich. West4Media hatte sich zuvor unter anderem 

mit der Produktion des mit einem Emmy ausgezeichneten 

© Riedel 

International Broadcast Center beim 36. America´s Cup in Auckland 



Red Bull Stratos Space Jumps mit Felix Baumgartner, der weltweit 

Online-Zuschauerrekorde brach, einen Namen gemacht. 

Auch hierbei war Riedel schon beteiligt. Das Circle-o-Team war 

mit 80 Leuten, die Hälfte davon lokale Freelancer, für den America`s 

Cup im Einsatz. „Der Großteil unserer eigenen Leute war 

schon seit Anfang November 2020 in Auckland, wo wir ja wegen 

Corona zunächst einmal alle in 14-tätige Quarantäne geschickt 

wurden“, berichtet West4Media- und circle-o Geschäftsführer 

Werner Eksler, der als Executive Producer beim America‘s Cup 

verantwortlich zeichnete. Mit seinem Team war er bis Ende März 

2021 in Neuseeland, ebenso wie die von Riedel-Projektleiter 

Tim Puschkeit geführte Technik-Crew. 

© Riedel 

Riedel war indes nicht nur über circle-o am America‘s Cup beteiligt, 

sondern auch über andere Firmen. So sorgte das von 

Riedel schon vor einigen Jahren übernommene neuseeländische 

Unternehmen Igtimi aus Dunedin, mit seiner im Wassersport 

bereits häufig eingesetzten GPS-Tracking-Technologie für 

die punktgenaue Verfolgung der Rennboote und zur Darstellung 

aller Elemente der Rennstrecke. Dazu hatte man auch weitere 

Sensorik, unter anderem zur Windmessung an den Bojen und 

zur Markierung der Regatta-Fläche, installiert. Die gesammelten 

Daten flossen auch in das komplexe Race Management- und 

Schiedsrichter-System des America‘s Cups ein und spielten hier 

natürlich eine ähnlich wichtige Rolle wie heute das Video Assistant 

Referee (VAR) System beim Fußball. Auch auf den AC75- 

Yachten war Sensortechnik verbaut. Sie zeigte beispielsweise 

an, wie hoch die Yachten von den Foils aus dem Wasser gehoben 

wurden. Und jedes Crew-Mitglied war mit einem Sensor 

versehen, der biometrische Daten wie Blutdruck, Puls und Körpertemperatur 

lieferte. In der Pre-Start-Situation konnte man so 

zeigen, wie cool oder aufgeregt ein Skipper da war. 

Remote Support für den America´s Cup aus Riedels Remote Operation Center (ROC) in Wuppertal 


Weitere Technik- und Know-how-Unterstützung aus der Riedel-Firmenfamilie 

kamen vom Wiener Antennen-Spezialisten 

PIDSO, der die AC75-Yachten mit speziell für sie entwickelten 

Mast-Antennen ausrüstete, und von Riedels nautischem R&D 

Hub in Porto, Portugal. 

360-Grad-Technologiekonzept 

Beauftragt mit dem übergreifenden Technologiekonzept für die 

America´s-Cup-Berichterstattung integrierte Riedel auch Dienstleistungen 

und Lösungen anderer Partner in die umfangreiche 

Produktionsinfrastruktur und holte renommierte Hersteller wie 

iXblue, Sennheiser und Lawo an Bord. Mit Sennheiser entwickelte 

man beispielsweise speziell für den America´s Cup wasserdichte 

Mikrofone. Riedels Hard- und Softwarelösungen bildeten 

so das Herzstück des von Host-Broadcast-Partner circle-o 

umgesetzten 360-Grad-Konzepts für die Berichterstattung zum 

36. America´s Cup. Das innovative Konzept kombinierte Live-TV- 

Produktion, Event-Infrastruktur und Race-Management. Riedel 

lieferte zudem innovative Kameralösungen, neue Audiotechnologien 

und Sensorik, eingebettet in eine umfassende technische 

Infrastruktur. Diese wurde von dem 30-köpfigen Technik-Team 

vor Ort unterstützt, das alle Audio-, Video-, Kommunikations-, 

Alle America´s Cup Teams waren mit Riedels Kommunikationstechnik ausgestattet. 

Shotover M1: Sechs-Achsen-gyrostabilisiertes Gimbal am Kameraboot 

© Riedel 


31



Tracking- und Datenübertragungssysteme verantwortet, inklusive 

der Signale von Bordkameras, Verfolgungsbooten und Helikoptern. 

Da alle Kamera-, Mikrofon- und Übertragungssysteme 

den extremen Bedingungen auf See standhalten mußten, hatte 

Riedel maßgeschneidertes Equipment an Bord der Rennyachten 

bereitgestellt. 

ROC-Remote-Support 

Ergänzend zu den Ingenieuren vor Ort bot Riedel auch umfangreichen 

Remote-Support über sein Remote Operations Center 

(ROC) in Wuppertal an. Das ROC diente als Monitoring- und 

Engineering-Hub, über den die Crew aus der Ferne auf das gesamte 

System-Setup in Auckland zugreifen konnte, einschließlich 

der Video-, Audio- und Intercom-Signale. Dies ermöglichte 

dem ROC-Team selbst die Überwachung und Steuerung wichtiger 

Parameter der Ausrüstung an Bord der AC75-Yachten, wie 

Kamerasteuerung, Audio-Setup, GPS-Datenübertragung und 

Batteriemanagement, und unterstützte die Crew vor Ort bei der 

Systemoptimierung. 

Kamera-Helikopter mit Shotover MI-Gimbal und 46-fach Optik für eindrucksvolle Closeups 

„Wir freuen uns, dass unsere jahrzehntelange Erfahrung aus 

anspruchsvollsten Produktionsumgebungen nun in einer solch 

zentralen Rolle bei einem der prestigeträchtigsten Sportereignisse 

der Welt zum Tragen kommt“, erklärte Thomas Riedel, CEO 

und Gründer von Riedel Communications. „Gemeinsam mit 

unseren Partnern, allesamt Spezialisten auf ihrem Gebiet, hat 

unser Team eine nahtlose Produktionsinfrastruktur geschaffen, 

mit der circle-o die Live-Übertragung auf ein neues Level hebt. 

Die eindrucksvolle Berichterstattung eröffnet völlig neue Perspektiven 

auf den Segelsport und zeigt, welchen großen Einfluss 

Technologie auf Unterhaltungsformate und die Greifbarkeit von 

Sportereignissen haben kann.“ 

Stephen Nuttall, Managing Director, Production and Media 

Rights, America‘s Cup, fügte hinzu: „Mit Riedels ganzheitlichem, 

von Innovationsgeist geprägten gezeichnetem Konzept im Herzen 

des 36. America´s Cup können wir das bestmögliche Erlebnis 

für etablierte und neue Fans des Segelsports liefern.“ 

Bereits im Oktober 2020 hatte Riedel drei große Schiffscontainer 

mit Material Richtung Auckland auf Reisen geschickt. Und im 

November begann man dann vor Ort mit dem Aufbau der Sende- 

und Übertragungs-Technik. Dazu gehörte die Einrichtung 

des Sendezentrums ebenso wie die Installationen auf den Yachten 

mit Antennen, Media-Racks und den On-Board-Kameras. 

Kameratechnik 

Jede Rennyacht war mit zehn Kameras ausgestattet. Sieben 

davon waren mit fester Perspektive versehen, drei waren bewegliche 

PTZ-Kameras. Auch diese kamen von der Firma Riedel 

und waren Spezialentwicklungen, bei dem die Wuppertaler 

mit einem britischen Spezialisten kooperierten. Dazu kamen Begleitboot-, 

Helikopter- und Drohnenkameras. Die Begleitbootund 

Helikopter-Kameras waren mit sechsfach gyrostabilsierten 

Kamerasystemen von Shotover Systems, einem Unternehmen 

aus dem neuseeländischen Queenstown, und mit 46-fach Optiken 

ausgestattet. 

Zwei PTZ-Kameras mit Schwenk- und Neigefunktion waren 

jeweils Steuerbord und Backbord am Mast installiert und eine 

am sogenannten Media Post, mittschiffs am Heck. „Die jeweils 

sechs Minikameras waren in den Cockpits fest installiert, um 

die Arbeit der Grinder und den Close Shot vom Steuermann 

zu zeigen“, sagt Puschkeit und erklärt weiter: „Eine weitere Mini-Kamera 

war vorne am Bugspriet befestigt. Beim Prada Cup 

haben wir noch eine 360-Grad-Kamera hinzugefügt und beim 

America´s Cup Finale noch eine Bodycam auf der Schulter des 

Steuermanns beziehungsweise einer Person, die während der 

Regatten oft die Positionen im Cockpit der Yacht wechseln 

musste.“ Das Kamera-Set-up wurde weiterhin um eine große 

Video-Drohne und einen zweiter Kamera-Helikopter ergänzt. 

Für die Bilder aus der Luft sorgte der Londoner Spezialist AMIS 

Productions, dessen Mitinhaber der ehemalige Neuseeländer 

Adam Brown ist. 

Pro Match-Race waren insgesamt rund 30 Kameras im Einsatz. 

„Nur eine davon an Land war keine Funkkamera“, sagt Eksler. 

Augmented Reality und On-Water-Grafiken 

Um das Renngeschehen für den TV- und Live-Stream-Zuschauer 

möglichst transparent zu machen, kamen Augmented Reality-Verfahren 

und On-Water-Grafiken zum Einsatz. Die On-Water-Grafiken 

für den 36. America´s Cup wurden erstmals per 

Computer Vision erstellt, ohne auf Sensordaten zurückgreifen 

zu müssen. Die Augmented-Reality-Grafiken wurden verwendet, 

um die Grenzen der Rennstrecke sowie die Start- und Ziellinie 

zu zeigen. Die Produktion beinhaltete auch Virtual-Reality- 


Produktion / Americas Cup 

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Virtuelle Linien erklären das Renngeschehen 

Inhalte, um der Rennberichterstattung eine weitere Perspektive 

zu geben. Im Grafik-Bereich war auch neuseeländisches Knowhow 

gefragt. Hier arbeitete man mit Animation Research, einem 

weiteren Technologieunternehmen aus Dunedin zusammen. 

Der internationale Telekommunikationskonzern Telstra war für 

die internationale Verteilung der Broadcast-Signale verantwortlich 

und Imagen aus Großbritannien stellte das Cloud-basierte 

Medienportal zur Verfügung, das Broadcaster und Journalisten 

für den Zugriff auf Veranstaltungsinhalte nutzen konnten. 

Jede Rennyacht war von Riedel mit einem einheitlichen Mediencenter 

ausgestattet worden über das die Signalverteilung und 

Kommunikation auf den jeweiligen Yachten lief. „Pro Rennteam 

hatten wir einen Techniker abgestellt, der rund um die Uhr Zugang 

zu den Team-Basen hatte und auch immer auf die Boote drauf 

konnte, wenn etwas neu eingerichtet oder repariert werden musste. 

Die Teams hatten also immer einen dezidierten technischen 

Ansprechpartner“, erzählte AC-Technik-Direktor Puschkeit. „Alle 

technischen Änderungen mussten natürlich bis zum Yacht Declaration 

Day immer mit dem Measuring Committe und Schiedsgericht 

abgesprochen werden. Danach musste alles so bleiben.“ 

Klarer Atmo-Ton von den Yachten 

Interessant war, dass von den Zuschauern permanent mitgehört 

werden konnte, was auf den Booten gesprochen wurde. Die installierten 

Micros waren immer auf. Das führte jedoch gelegentlich 

dazu, dass der Moderatoren- mit dem Atmo-Ton kollidierte 

und den Zuhörer überforderte. Das Problem hatte man auch in 

der Produktion erkannt. „Grundsätzlich ist es eine Philosophiefrage 

beim Storytelling, wieviel Ton rüberkommen soll. Große 

Teile der Segler Community wollen möglichst alles von den Booten 

hören und selektieren dann auch entsprechend. Man könnte 

versuchen, weniger zu kommentieren. Aber da sitzen bei uns 

nun mal so Segellegenden wie Ken Reed als Kommentator und 

zwei Segel-Olympiasieger wie mit Nathan und Shirley. Die haben 

natürlich während der Übertragung immer viel zu berichten 

und sind mit ganzem Herzen dabei. Es wurde auch darüber diskutiert, 

den Atmo-Ton von den Booten runter zu fahren, wenn 

ein Kommentator redet. Das wurde aber verworfen“, berichtet 

Puschkeit. „Dazu fällt noch mehr ins Gewicht, dass der Ton von 

den Booten mit unserer neuen Technik jetzt deutlich klarer ist als 

bei früheren Übertragungen.“ Und Eksler erklärt dazu: Wir haben 

mit den englischen Kommentatoren eine Art Vollprogramm 

für ein Spezialpublikum angeboten, das auf YouTube und ähnlichen 

Kanälen so übernommen wurde. Bei TV-Sendern war das 

nicht so. Die hatten ihre eigenen Kommentatoren am Start und 

konnten selbst entscheiden, wie sie mit der Ton-Mischung umgehen 

wollen, mehr selbst kommentieren oder den Atmo-Ton 

von Bord hören.“ Das 360-Grad-Konzept von circle-o mit dem 

Versuch, auf die vielfältigen Sehgewohnheiten einzugehen und 

die Möglichkeiten in der neuen digitalen Welt für eine größtmögliche 

Verbreitung des America´s Cups zu nutzen, sei nun mal 

sehr komplex. „Das beginnt allein damit, dass wir nicht nur ein 

Worldfeed, sondern daneben auch noch drei Streaming Feeds 

produziert haben, die den Sendern quasi als Second Screen 

Feeds angeboten wurden. Dazu gehörten der Datenfeed, mit 

dem man die Rennen in 3D verfolgen konnte, und die zwei Onbord-Feeds 

von den beiden Match-Race-Yachten“, erklärt er. 


Das Kamera-Begleitboot beim 36. America´s Cup konnte den bis zu 80 km/h schnellen AC75-Rennyachten nicht immer folgen. Dann war der Kamera-Helikopter gefragt. 



Alle im Sendezentrum des America´s Cup einlaufenden Videound 

Ton-Signale wurden mit einem EditShare-System aufgezeichnet. 

Daran angeschlossen waren sieben Schnittplätze mit 

Adobe Premiere Pro Software, die zur Erstellung von News, 

Highlights und Langformate, 26- und 52-minütige Zusammenfassungen, 

genutzt wurden. Damit wurden auch die Clips für 

Social Media-Angebote produziert. „Alle Gewerke, egal was sie 

produzierten, konnten auf das gesamte auf den EditShare-Servern 

archivierte und strukturiert abgelegte Material zugreifen. Es 

wurde zur weiteren Distribution auch noch in eine Media Cloud 

gestellt“, berichtet Puschkeit. 

© Wst4Media 

Modifiziertes Bolero-System 

Alle Yachten in den Qualifikations- und America´s Cup-Rennen 

waren mit dem drahtlosen Interkom-System Bolero von Riedel 

ausgestattet. Das diente nicht nur der Kommunikation an Bord 

und mit dem Team an Land oder in den Begleitbooten, sondern 

auch der Anbindung an die Race Control. Nur die früh ausgeschiedene 

Yacht American Magic hatte für die eigene Kommunikation 

noch ein anderes Interkom-System an Bord. 

Werner Eksler, CEO von West4Media und Produktionschef beim 36. America‘s Cup 

© privat 

„Unser System hat den großen Vorteil, dass jeder im Team mit 

jedem sprechen bzw. ihn hören kann und gleichzeitig auch die 

sichere Verbindung zur Race Control gewährleistet ist oder zu 

den Medien für direkte On-Board-Interviews nach den Rennen“, 

betont Riedel-Chef Thomas Riedel. In ähnlicher Weise funktioniere 

Bolero auch bei der Formel 1. Für den America´s Cup sei 

das System hingegen modifiziert worden. „Die Bolero Packs waren 

hier etwas kleiner und spritzwassergeschützt, ohne Display 

und mit weniger Knöpfen. Für Segler hatte das Standard-Pack 

zu viele Optionen und war auch etwas zu groß“, meinte Riedel. 

Eine Besonderheit beim America´s Cup sei gewesen, dass man 

mit einem breitbandigen Funksystem eine sehr große Fläche (25 

x 25 Kilometer) mit insgesamt fünf Race-Zonen abdecken mußte 

und jede AC75-Yacht in diesem Bereich eine eigene Funkinfrastruktur 

wie auf einer Insel erhalten musste. „Dazu gab es 

eine Back-up-Lösung die auf 4G beziehungsweise 5G basierte. 

Wenn das gesamte Funksystem ausgefallen wäre, dann hätten 

wir damit noch eine Minimal-Kommunikation für Daten und 

Audio gewährleisten können. Zusätzlich waren noch die UHF- 

Sprechfunkgeräte der Begleitboot-Besatzungen klassisch über 

RiFace-Schnittstellen an die Interkom angebunden“, berichtet 

Riedel. Als zentrale Matrix an Land habe die neue Artist 1024 

gedient. Über sie seien alle Signale und Internetsprechstellen 

vom Wasser, aus der Luft und vom Land gelaufen. Bolero verfüge 

über eine ähnliche Hand-over-Funktionalität wie der Mobilfunk 

und könne deshalb unterbrechungsfrei große Gebiete mit 

verschiedenen Funkzellen abdecken. 

Tim Puschkeit, Riedel-Projektleiter und Technical Director beim 36. America‘s Cup 

© Empress 

Riedels Funktechnik erlaubte es auch, dass jede der fünf Race-Zonen 

im Hauraki Golf von Auckland sofort für jegliche Signalübertragungen 

bereitstand, wenn der Renndirektor kurzfristig 

auf Grund der Wetterlage die Race-Zone wechselte. In der 

Sportproduktion ist das einzigartig. 

Eckhard Eckstein 

Thomas Riedel, CEO von Riedel Communications 


35

Produktion / Remote 

© Thomas Holz Showphotography 

Cubecam von TV Skyline am Piano 

Perfektion aus der Ferne 

Peter Brandt kann auf eine langjährige Karriere als Live-Recording-Engineer zurückblicken. 

In einer Branche, die sich stets verändert, schafft er es immer wieder, mit neuen Ideen zu 

innovieren. Sein neuester Coup ist gleichzeitig ein wegweisendes Projekt – Die erste völlig 

remote produzierte Konzert- und Theaterinszenierung. 

© Jörg Grzenia 

Peter Brandt 

Peter Brandt feiert bald sein 40- 

jähriges Arbeitsjubiläum. Dass 

ihn Branchenkollegen als Mr. Sound 

bezeichnen, ist ihm ein wenig unangenehm. 

Das Kompliment sei 

trotzdem „sehr nett“, findet er. Seine 

Karriere beginnt im Studio von 

Dieter Dierks, zwischen 1975 und 

1988 Produzent der Scorpions. 

„Es hat sich dort sehr schnell gezeigt, 

dass Live-Recording meine 

Passion ist”, sagt Brandt und erinnert sich: „Dieter hatte damals 

einen der ersten Recording-Trucks. Damit hat er unter 

anderem Stereo-Ton für die Rockpaläste des WDR gemacht.“ 

Sein großer Traum, sagt Brandt, sei es immer gewesen, einen ganz 

eigenen Tonwagen zu bauen. Dieser Traum ging 1999 schließlich 

mit der Gründung der Eurosound GmbH in Erfüllung. Die Firma 

wurde später in Remote Recording Network umbenannt, um sich 

besser am Markt positionieren zu können. Ein Schritt, so Brandt, 

der den rasanten Entwicklungen in der Branche Rechnung tragen 

sollte. „Unser Kerngeschäft ging immer weiter zurück. Analoge 



Purple Schulz Konzert in Bottrop 



Ferngesteuerte Mischpulte bei der Remote-Produktion 

Bandmaschinen und Mischpulte zu bedienen 

war früher eine echte Expertise, die 

nach und nach weniger gefragt war. Die 

Technologie entwickelte sich unfassbar 

rasant weiter”, erklärt er. Um zu zeigen, 

dass die Zeit großer Tonwagen endgültig 

vorbei war und wie kompakt hochwertige 

Tonaufnahmen produziert werden können, 

entschied sich Brandt im Jahr 2010, 

seine Tontechnik in einem London Taxi zu 

verbauen – auch ein Marketing-Gag, klar, 

aber dennoch ein Fingerzeig des technologischen 

Fortschritts. 

2017 dann fing Brandt an, den Ton aus 

der Ferne zu steuern. Mit Jan Josef 

Liefers erklärte sich einer der ersten großen 

Künstler bereit, das neue Verfahren 

bei einer Show auszuprobieren. „Wir 

wussten schon nach den ersten Noten, 

dass dieser Art der Remote-Produktion 

die Zukunft gehört. Die Soundqualität im 

Studio mit einer eingemessenen Akustik 

war überragend, viel besser als in den 

beengten Räumlichkeiten eines Ton-Wagens. 

Und das war nur einer der Vorteile. 

Die Produktion ist grüner geworden, 

weniger Leute mussten an den Ort des 

Geschehens reisen und Geld konnte 

dem Produzenten auch noch eingespart 

werden“, freut sich Brandt. 

Alles remote – 

nicht nur der Ton 

Angestachelt von den Erfolgen remote 

produzierter Tonaufnahmen macht sich 

Brandt daran, sein Konzept größer zu 

denken – viel größer: „Als feststand, dass 

man Ton sehr gut aus der Ferne steuern 

kann, wollte ich mehr. Wir haben dann 

mit Tests begonnen Lichtpulte und Kameras 

fernzusteuern und das hat ebenfalls 

funktioniert“, erinnert sich Brandt. 

So wendet er sich an Purple Schulz, 

einen deutschen Popsänger und Songschreiber, 

und schlägt ihm vor, Hauptdarsteller 

eines Pilotprojekts zu werden, 

bei dem alle Gewerke eines Live-Konzerts 

remote zuarbeiten. Schulz ist sofort 

dabei. Nachdem auch Holger Schader 

von Solotech, einem großen Tourneeausstatter, 

zusagt und auch gleich Probenhalle 

und Lichtdesigner zur Verfügung 

stellt, nimmt das Projekt Fahrt auf. 

„Spätestens nachdem ich dann den 

ersten Lichtplan vom Lichtdesigner gesehen 

habe – ich wäre ja von ein paar 

Stehlampen ausgegangen – war mir klar, 

das wird größer als erwartet. Auf einmal 

war die Verantwortung nicht mehr 

nur dem Künstler gegenüber zu spüren, 

sondern allen knapp 50 Personen, die an 

dem Projekt beteiligt waren. Nicht zu vergessen 

die 40 Zuschauer, die pro Abend 

zugeschaltet waren“, erklärt Brandt. 


37


Public Internet- Übertragung 

Eine Maxime bei der Planung der Produktion war, den Kostenvorteil 

von remote produzierten Events in den Vordergrund zu 

stellen. Das bedeutete für Brandt auch unweigerlich die Nutzung 

des Public Internet für die Signalübertragung von Audio 

und Video. „Eine dedizierte Leitung hätte rund 10.000 Euro gekostet. 

Das wäre nicht zielführend gewesen. Ein wichtiger Teil 

des Pilotprojekts war es zu zeigen, dass es über das Public 

Internet geht – so schließen wir nicht im Voraus das Gros an 

potentiellen Interessenten aus“, findet Brandt. 

Trotzdem lief nicht alles nach Plan, wie Brandt erzählt. Die geplante 

50 MB/s-Upload-Leistung ließ sich vor Ort in der Konzerthalle nicht 

erreichen. Stattdessen musste das Team mit zwei 10 MB/s Leitungen 

Vorlieb nehmen. Das, so Brandt, führte zu einigen schlaflosen 

Nächten: „Mit neun zusätzlichen Telekom SIM-Karten aus meinem 

Business XXL-Tarif und mehreren LTE-Routern, die zu einem WAN 

zusammengeschlossen wurden, ging es dann doch reibungslos. 

Und das ist eine schöne Message für alle, die bewegtes Bild produzieren 

wollen und sich fragen, ob sie es sich leisten können.“ 

Partnerschaftlicher Erfolg 

Dass die Remote-Produktion von Peter Brandt so erfolgreich 

verlaufen ist, sei vor allem dem partnerschaftlichen Zusammenarbeiten 

zu verdanken. Eine Lehre, die gerade aus der 

Corona- Pandemie gezogen werden könne. „Der Zusammenhalt 

in der Branche ist der Wahnsinn“, so Brandt und führt aus: 

„Die Partner waren überwiegend langjährige Wegbegleiter. Den 

Regisseur, Sven Offen aus Wien, kenne ich seit 30 Jahren. 

Wir haben unzählige Produktionen zusammen gestemmt.“ Beim 

Produktionsmanagement vertraute Brandt auf Holger Schader 

von Solotech, der vor Ort in Bottrop alle Fäden zusammen führte. 

Auch Riedel Communications war bei der Produktion eine feste 

Größe und ständiger Begleiter dieser Produktion. „Thomas 

(Riedel, Anm. d. Redaktion) hat damals meine Remote Mixing 

Idee, bei der es damals nur um den Ton ging, in Sekunden verstanden, 

ein Team zusammengestellt und seitdem sind wir in 

Forschung und Technik ständig im Austausch und können diesen 

Service über das Remote Operation Center von Riedel realisieren. 

Mit dem ROC im Hintergrund konnten wir ganz unbesorgt 

arbeiten”, erklärt Brandt. Auch für die Kommunikation und 

die drei CCTV-Kamera-Feeds, die exklusiv an die Lichtdesigner 

übertragen wurden, zeichnete Riedel verantwortlich. 

Gespiegelte Mischpulte 

Für die Broadcast-Produktion von Licht und Ton wurde jeweils 

dasselbe technische Konzept verwandt. Jeweils ein Mischpult 

war vor Ort in Bottrop und wurde von einem parallel geschalteten 

Master viele Kilometer entfernt in Echtzeit gesteuert. So 

saß der Lichtoperator in Frankfurt und hatte dort ein großes 

grandMA-Mischpult stehen, welches wiederum seinen Zwilling 

in Bottrop steuerte. „Wäre uns das Internet ausgefallen, hätten 

wir vor Ort weiter produzieren können und die Produktion wäre 

nicht gefährdet gewesen“, erklärt Brandt das Setup. 

Dieter Krauthausen mischte unterdessen im Studio Boecker 

in Köln den Broadcast-Ton und übernahm damit den eigent- 

© TV Skyline 

Kamerasteuerung aus dem Skycenter in Mainz 



lichen Job von Brandt, der als Produzent in Bottrop gefragt 

war. Krauthausen hatte die Abhöre und den Zugriff auf die Pro- 

Tools Systeme in Bottrop. Ebenfalls aus Köln mischte Sven Raff 

den Saalton auf einer DiGiCo-Konsole, die mit einer weiteren 

DiGiCo-Konsole im Saal gekoppelt war. 

Zusätzlich zum Broadcast-Ton wurde das Konzert auch in 5.1.4 

Surround Sound abgemischt. Den Mix dafür nahm Sound-Experte 

Ronald Prent in den Valhalla Studios im mehr als 6.000 

Kilometer entfernten New York ab. Später soll daraus ein 

immersives MPEG-H-Erlebnis für Kopfhörer entstehen. „Das 

ist auch eine schöne Message. Wir haben gezeigt, dass wir 

eine Produktion, die live stattfindet, über sehr große Entfernungen 

und nach den höchsten Standards monitoren können. 

Man muss also nicht eine halbgare 5.1.4 Abhöre im Ü-Wagen 

nutzen, bei der die physischen Abmessungen nicht stimmen. 

Stattdessen können wir in ein eingemessenes Studio irgendwo 

auf der Welt gehen, das den Dolby-, Sony- oder Fraunhofer- 

Specs entspricht. Und wir können so den Technikern vor Ort 

auch sehr genau sagen, wenn ein Mikrofon bitte noch 10 cm 

höher gehängt werden soll“, findet Brandt. 

Bilder von TV SKYLINE 

Auf der Videoseite der Produktion verließ sich Brandt auf die 

Expertise von TV SKYLINE. Der Mainzer Produktionsdienstleister, 

vor allem bekannt für seine mobilen Produktionseinheiten, 

unterzog seinem neuen Remote-Hub „Skycenter“ eine erste 

Feuertaufe (siehe auch Seite 42). Dabei wurden fünf PTZ-Cubecams 

von TV SKYLINE remote aus der Regie in Mainz gesteuert 

– die Positionierung wurde auf Anweisung des Regisseurs aus 

Wien vorgenommen. Mit Stefan Linke war nur ein Kameramann 

eingesetzt, um die Produktion dynamischer wirken zu lassen 

und Close-Ups einzufangen, vor Ort in Bottrop. 

40 Zuschauer in der ersten Reihe 

Damit das Event nicht nur als Stream im Internet funktioniert, 

sondern auch einen echten Konzert-Charakter bekommt, 

entschied sich Brandt, 40 exklusive Tickets zu vergeben. Diese 

Online-Eintrittskarten waren gleichbedeutend mit einem individuellen 

Sitzplatz bei dem Konzert, aus dem Blickwinkel einer 

iPad-Kamera; die virtuelle erste Reihe. 

„Zum einen wurde an die 40 Zuschauer der Zugang zum 

kuratierten Stream verschickt, mit allen Schnitten des Regisseurs. 

Zum anderen bekam jeder Zuschauer einen individuellen 

Link, über den die Kamera des jeweiligen iPads 

Remote Recording 

Remote Operating Center von Riedel Communications 

40 iPads für 40 Zuschauer 




NEU 

Made 

in 

Germany 

Pitch ≥ 13,5 


39



Kameramann Stefan Linke bei der Arbeit 

angesteuert werden konnte – für ein hochexklusives Point-of- 

View Live-Erlebnis. Der Ton wurde, aus Latenzgründen, dabei 

nach wie vor über den Worldfeed geschickt“, erklärt Brandt 

das Feature und fügt an: „Es war sehr schön zu sehen, dass 

es funktioniert und wir so den Zuschauern einen ganz exklusiven 

Blickwinkel bereitstellen konnten.“ 

Exklusiv war auch der Service, den die Zuschauer in Anspruch 

nehmen konnten. Eine extra eingerichtete Service- und Qualitätskontrolle 

saß dafür in Berlin. „Wir haben eine Hotline für die 

Zuschauer eingerichtet bei der sie sich melden konnten, wenn 

ein Problem mit dem Log-In bestand. Der Service wurde auch 

ein paar Mal in Anspruch genommen. Jonas Gehrmann, der 

auch die Qualitätskontrolle, also Überprüfung der Latenzen und 

Bild-Ton-Synchronität vornahm, konnte aber immer schnell helfen“, 

erzählt Brandt. 

Grüne und schlanke Produktion 

Im Call Sheet standen, inklusive Catering und Corona-Test- 

Personal, knapp 50 Mitarbeiter, die an der Produktion beteiligt 

waren. Vor Ort in Bottrop waren zur Spitzenzeit nur 18 Personen, 

inklusive Künstlermanagement. Das zeige laut Brandt 

deutlich, wo das Einsparpotential liegt. 

„Es braucht die Tests und so ein Pilotprojekt um eine solche 

Remote-Produktion in Zukunft kosteneffizienter zu realisieren 

als eine gewöhnliche Produktion vor Ort. Da wir diese Learnings 

jetzt aber alle haben und das System steht, können wir 

ähnliche Vorhaben in Zukunft günstiger abbilden“, ist Brandt 

überzeugt und führt aus: „Die Räume aus denen produziert 

wird stehen parat und müssen nicht jedes Mal aufgebaut werden. 

Auch braucht es nicht zwingend ein redundantes Mischpult 

vor Ort.“ Natürlich brauche es für jede Produktion, ob 

Tournee, Theateraufführung oder DVD-Produktion, ein individuelles 

Konzept, so Brandt, allzu viel Planungsaufwand soll es 

dennoch nicht machen. „Wir könnten für nächste Woche eine 

ähnliche Produktion zusammenstellen“, sagt Brandt selbstbewusst. 

Unter dem Strich zeigt er sich sehr zufrieden und glücklich mit 

dem Resultat der Produktion. Er glaubt fest daran, dass die 

Zukunft der Live-Produktion immer mehr remote sein wird. Zu 

sehr würden die Vorteile überwiegen, sagt er: „Die Kosten sind 

niedriger, weil nicht mehr so viel Personal vor Ort sein muss. 

Der Sound ist besser, weil wir in eingemessenen Studios die 

beste Abhöre machen können. Und nicht zu vergessen sparen 

wir durch den minimierten Reiseaufwand der Crew viel CO 2 

ein. Die Produktion wird also grüner und wir können einen Beitrag 

zum Klimaschutz leisten. Das freut mich sehr.“ Mit dem 

Pilotprojekt beginnt für Peter Brandt ein weiteres Kapitel seiner 

professionellen Karriere. Das dürfte für Mr. Sound aber nichts 

Neues sein – immerhin hat sich seine geliebte Branche in den 

vergangenen Jahren schon häufig neu erfunden. Niklas Eckstein 


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Produktion / 5G beim Live-Sport 

Neue Perspektiven 

5G erobert die Live-Berichterstattung: Gemeinsam mit O 2 und Vodafone testet Sky die 

modernste Mobilfunktechnik für den Einsatz bei Sportübertragungen. Die Vorteile: 

Livebilder in Echtzeit, 5G-Smartphones und kabellose, professionelle Kameras schaffen 

kreative Perspektiven und neuartige Kamerawinkel, die den TV-Zuschauer näher ans 

Spielgeschehen zoomen. Network Slicing garantiert, als Zünglein an der Waage, TV-Sendern 

und Broadcastern stabile und schnelle Übertragungsraten für feste Zeiträume. Technisch 

könnte neben dem Fernsehen in Echtzeit auch das Streaming vom 5G-Standard profitieren. 



© Vodafone 

Mehr Durchsatz, höhere Kapazitäten, 

sinkende Betriebskosten, revolutionäre 

Features: die fünfte Mobilfunkgeneration 

5G verspricht das Nonplusultra, um 

das deutsche Handynetz in neue Sphären 

zu katapultieren. Auch beim Broadcasting 

ist der Startschuss für den „Standard der 

Superlative“ gefallen. Die Mission lautet: 

Völlig losgelöst von langen, dicken Kamerakabeln 

noch tiefer ins Livegeschehen 

einzutauchen. Schnell wechselnde Perspektiven 

aus völlig neuen Positionen versprechen 

mehr Action und Nähe zu den 

Akteuren. Bisher war es so: beim klassischen 

Broadcasting werden die TV-Bilder 

von verkabelten Kameras zum Übertragungswagen 

geschickt und von dort aus 

über Satellit oder per Glasfaser ins Studio 

übertragen. Die Mobilfunk-Technik 5G verkürzt 

diesen Weg rigoros: Per 5G können 

die Livebilder direkt von der Kamera, in 

die eine 5G-SIM-Karte verbaut ist, zu einer 

virtuellen Sendezentrale weitergeleitet 

werden. Ohne Umwege landen sie direkt 

von der Cloud auf dem TV-Bildschirm 

oder auf dem Smartphone des Kunden. 

Die Prämissen sind stabile Netze und garantierte 

Bandbreiten – gerade, wenn im 

Umfeld tausende Menschen zeitgleich aufs 

Netz zugreifen. Für Tobias Krzossa, Senior 

Communications Manager bei Vodafone, 

hat 5G nicht nur für Bildübertragungen von 

Livesport-Events eine goldene Zukunft. 

„Auch bei der Nachrichten-Berichterstattung, 

etwa bei Demonstrationen, eröffnet 

5G neue Optionen. Der Sportbereich ist 

als Testfeld ideal, mit Sky planen wir weitere 

Testläufe mit Live-Schalten und zahlreichen 

Zusatz-Funktionen.“ 


43


© HANDBALL inside Haar 

Mit 5G stehen sehr hohe Übertragungsbandbreiten 

an vielen Orten zur Verfügung. 

Während LTE im Durchschnitt 

Bandbreiten von 50 bis 100 Megabit pro 

Sekunde liefert, ist 5G um das Zehnfache 

schneller. Darüber hinaus minimiert 5G 

die Latenzzeit auf weniger als 10 Millisekunden 

– somit arbeitet 5G so flink 

wie das menschliche Nervensystem. Die 

Folge: Kommunikation und Datenaustausch 

erfolgen in Echtzeit. Erste Pilotprojekte 

sollten zeigen, was technisch 

möglich ist. Sky und O 2 realisierten am 

5G-Handy-Rig beim Handball-Spiel Flensburg gegen Göppingen 

6. Dezember 2020 erstmals eine Live- 

Übertragung via 5G-Technologie vom 

Handball-Bundesligaspiel zwischen SG 

Flensburg-Handewitt und Frisch Auf 

Göppingen. Parallel zur klassischen TV- 

Übertragung produzierte Sky einen separaten 

Internet-Stream, der von bis zu 

zwölf 5G-Smartphones aufgenommen 

wurde, die direkt auf das 5G-Netz zurückgriffen. 

Alle zwölf Smartphones konnten 

jeweils mit einer Bandbreite von mindestens 

9 Mbit senden, die gesamte verfügbare 

Bandbreite lag bei rund 150 Mbit. 

„Bis heute verwendet 5G den Non- 

Stand-Alone (NSA) Standard“, erläutert 

Gerald Huber, Senior Innovation Manager 

bei Telefónica Deutschland. „Das bedeutet, 

dass 5G auf eine 4G (LTE)-Verbindung 

‘aufsetzt‘ und so die sehr hohen 

Übertragungsgeschwindigkeiten von 5G 

erreichen konnte, die nötig waren, um 

die verschiedenen Video-Streams ins 

Sendezentrum zu übertragen.“ Im Vorfeld 

des Spiels hatte O 2, in der Rekordzeit von 

nur sieben Tagen, die Flens-Arena mit der 

neuen 5G-Mobilfunktechnik aufgerüstet. 

„Der rasche Aufbau setzte eine sorgfältige 

Planung voraus, damit es später alles 

vor Ort Hand in Hand gehen konnte – sowie 

einen kooperativen Vermieter oder 

Eigentümer der Immobilie. Hier gilt: Gute 

Planung war der Schlüssel zum Erfolg“, 

weiß Huber. Das Positive: „Die Integration 

von 5G in der Flens-Arena ist eine bleibende 

Installation. Seit der Übertragung 

mit dem Sender Sky steht unserem Kunden 

eine 5G-Versorgung in der Flens-Arena 

dauerhaft zur Verfügung.“ Sukzessive 

sollen weitere Stadien und Mehrzweckhallen 

mit der 5G-Technologie ausgestattet 

werden und der Flens-Arena folgen. 

Auch in Wolfsburg wurde 5G zum Thema 

im Sportbereich. Hier starteten die Deutsche 

Fußball Liga (DFL) und Vodafone 

in der Bundesliga-Saison 2019/20 eine 

ähnliche 5G-Kooperation: Gemeinsam 

entwickelten sie eine App, die Stadion- 


5G-Test: Interview mit Handball-Star Stefan Kretzschmar 



besuchern in Echtzeit Informationen und 

Spieldaten per Augmented Reality aufs 

Smartphone lieferte. Aus Parametern 

wie Entfernung, Schusswinkel und den 

Positionen der gegnerischen Spieler auf 

dem Spielfeld errechnet die App den 

„Expected Goal“-Wert (xG), also den erwarteten 

Torerfolg. Für einen Strafstoß 

liegt der xG bei 0,76 – durchschnittlich 

zappeln drei Viertel der geschossenen 

Elfmeter im Netz. Sobald die Corona- 

Pandemie wieder volle Stadien erlaubt, 

soll die 5G-App das Stadionerlebnis bereichern 

und live Background-Daten und 

Spielanalysen liefern, die man so nur 

vom „Aktuellen Sportstudio“ kennt: Wie 

schnell ist Erling Haaland? Mit welcher 

Schussgeschwindigkeit trifft Robert Lewandowski? 

Welche Passquote hat Emil 

Forsberg? Generell ermöglicht 5G völlig 

neue Nutzungsszenarien wie jenes in der 

Flens-Arena – 5G diente hier zur Übertragung 

von hochwertigen Bildern bzw. 

sorgte für höchste Broadcast-Qualität 

als Modem an einer Kamera. „Gut eignet 

sich diese Technik für spontane Ad-hoc- 

Anwendungen“, resümiert Huber. „Perspektivisch 

könnten auch der Schnitt und 

die finale Bildbearbeitung in einer Cloud 

stattfinden, um so den technischen Aufwand 

vor Ort nochmals zu verringern. Für 

den spontanen Einsatz im Sportbereich 

eignen sich auch mobile 5G-Anlagen, 

die wir aktuell primär für Großveranstaltungen 

bereithalten.“ Darüber hinaus 

zeigte die europaweit erste End-to-End 

5G-Übertragung das Potenzial für Remote-Produktionsteams: 

ortsunabhängiges 

Arbeiten und keine Vor-Ort-Präsenz eines 

Übertragungswagens könnten zur Regel 

werden. 

Weniger Aufwand 

Um 5G für die Live-Berichterstattung 

nutzbar zu machen, war technische Raffinesse 

gefragt. „Die besonderen Herausforderungen 

bei der 5G- Übertragung 

lagen in der Implementierung der 5G-Kameras 

in die lineare Produktionsumgebung 

sowie die gestalterische Nutzung 

der zusätzlichen Kameras“, sagt Alessandro 

Reitano, Senior Vice President 

Sport Production bei Sky Deutschland. 

Die Signale mussten von progressiv auf 

interlaced gewandelt sowie eine Lö- 

sung für den Umgang mit verschiedenen 

Laufzeiten (Delays) beider Kamerasysteme 

gefunden werden. „Durch 

HDSDI-Verbindungen zwischen den 

Übertragungswagen der 5G und linearen 

Produktion war es uns möglich, die 

Kameras zu integrieren und auch live 

oder im Nachgang bei Slow Motions 

und Highlights in das lineare Programmfeed 

einzubinden. Hierfür wurden vor 

Ort zwei Übertragungswagen unseres 

Dienstleisters rt1.tv für die World-Feed- 

Regie und die Sky-Regie eingesetzt“, 

beschreibt Reitano das Prozedere. 

„Insgesamt waren etwa 20 Crew-Mitglieder 

vor Ort, davon etwa die Hälfte aus 

dem Bereich Übertragungstechnik inklusive 

Kamera-Operator sowie die Hälfte 

aus den Bereichen Redaktion, Regie 

und Produktion.“ Der 5G-Internetstream 

wurde von zwölf Samsung Galaxy Note 

20 Ultra 5G Smartphones produziert und 

diese in ein Dutzend HD-SDI-Signale 

decodiert. Dazu wurde eine Smart-App 

vom Hersteller LiveU verwendet, die die 

Bonding-Technologie auch für Smartphones 

verfügbar machte. Gesteuert 

und zusammengestellt wurden die Bilder 

der Smartphone-Kameras von einer separaten 

Bildregie vor der Halle. Die Bündelungen 

mehrerer Internetverbindungen 

ermöglichte es den Reportern, mit ihren 

mobilen Geräten live in HD auf Sendung 

zu gehen. Drei Decoder für die 3 x 4 Signale 

im Fahrzeug kamen ebenfalls von 

Live U. Bei der Bildqualität wählte man die 

höchstmögliche Auflösung des Smartphones. 

Beim Ton ließ man, aufgrund 

der Sendesicherheit, das Audio von 

Kommentator, Moderator und Experten 

über eine Sennheiser-Audioanlage laufen 

und legte sie mit einer Verzögerung von 

ca. 1,5 Sekunden auf das Bildsignal. Bei 

den Live-Schalten zu den Gästen liefen 

Sendeton und Rücktonleitung über die 

Smartphones, wobei man ein normales 

TV-Mikrophon mit einem IRig-Adapter 

fürs Smartphone verwendete. „Mit der 

Mobilfunk-Technik 5G konnten die Bilder 

aus dem Stadion direkt ins virtuelle Studio 

in die Cloud und dann ohne Umwege 

auf den TV-Bildschirm oder aufs Smartphone 

gelangen“, freut sich Reitano. Ein 

weiterer Pluspunkt: „Der Aufbau und die 

Integration des Kamerasystems sind für 

uns mit viel weniger Zeitaufwand und 

Tobias Krzossa, Vodafone 

Gerald Huber, Telefónica Deutschland 

Alessandro Reitano, Sky Deutschland 

geringeren Kosten verbunden.“ Auch 

für den TV-Zuschauer ein Segen: „Durch 

den Einsatz von 5G-Smartphones oder 

kabellosen Kameras sind die Kameramänner 

bei ihren Laufwegen im Stadion 

oder in der Halle flexibler und sie können 

© Vodafone 

© Telefónica Germany 

© Sky Deutschland 


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5G-Test: Handy-Kameras... 

... beim Handball-Spiel FLensburg gegen Göppingen 

Aufnahmen aus Perspektiven machen, die mit herkömmlichen 

Kameras nur schwer erreichbar wären“, beschreibt Reitano. 

Das heißt: kreative Kamerapositionen und neuartige Kamerawinkel, 

die den Zuschauer näher ans Geschehen rücken lassen. 

Gerade für die Vor- und Nachberichterstattung, aber auch bei 

der Auflösung von Spielsituationen oder für den News-Bereich 

bietet die flexiblere Produktionsweise mit Smartphones neue 

Optionen: so können spontane Stimmen von Spielern und Offiziellen 

von bislang unerreichbaren Orten mühelos eingefangen 

werden. Mit einem neuen Storytelling und einem verbesserten 

Blick hinter die Kulissen konnte Sky gezielt unterschiedliche Zielgruppen 

im Publikum ansprechen. 

Network Slicing 

„Elementar für eine 5G-Übertragung sind 

stabile Netze und eine garantierte Bandbreite 

– das stellt eine große Herausforderung 

dar, wenn beispielsweise in einem 

vollen Stadion tausende Menschen zeitgleich 

auf das Netz zugreifen“, erklärt 

Reitano. „Network Slicing setzt hier an 

und sichert zusätzliche Netzkapazitäten 

für die TV-Übertragung.“ Das Prinzip ist 

simpel: „Einzelnen Kunden werden feste 

Übertragungsraten in Megabits pro Sekunde 

als Kontingente zugewiesen“, erklärt 

Huber. „Diese stehen diesem Nutzer 

garantiert zur Verfügung, auch, wenn die 

Funkzelle ansonsten an ihre Kapazitätsgrenzen 

stoßen sollte. Ruft der Nutzer die 

garantierte Bandbreite nicht ab, wird sie 

anderen Nutzern in der Zelle zur Verfügung 

gestellt.“ Während bei der Übertragung in 

der Flens-Arena diese Technik noch nicht 

zum Zuge kam, setzten Vodafone und 

dessen Technologie-Partner Ericsson bei 

der Vor- und Nachberichterstattung der 2. 

Fußball-Bundesliga- Partie zwischen Fortuna 

Düsseldorf und dem VfL Osnabrück am 

16. Dezember 2020 voll auf Network Slicing. 

Über 5G und LTE wurden die Livebilder 

in der Vor- und Nachberichterstattung 

in Echtzeit aus der Merkur Spiel-Arena in 

die Produktionszenten von Sky übertragen. 

„Für Sky haben wir ein eigenes 5G-Netz 

installiert, was zuvor technisch unmöglich 

war“, erklärt der Vodafone-Manager Krzossa. 

„5G ermöglicht ein neues Geschäftsmodell: 

Ein Bundesliga-Stadion ist ja zu 95 

Prozent der Zeit menschenleer, nur wenn 

das Spiel stattfindet, erfolgt ein extremer 

Zugriff auf ein Funknetz. Dank Network Slicing 

ist es möglich, dass TV-Sender für bestimmte 

Zeiträume ein Netz bestellen, das 

garantierte Bandbreiten liefert.“ Damit ist 

Network Slicing ein wichtiger Meilenstein 

für die kommerzielle Nutzung von 5G. Beim Vorreitermodell mit 

Sky wurde zweierlei getestet: „Per SIM-Karte haben wir klassische 

Kameras mit dem schnellen Mobilfunknetz verknüpft. Die 

Kameramänner agierten mit ihren klassischen Kameras, aber 

ohne ans Kabel gebunden zu sein“, beschreibt Krzossa. „Zusätzlich 

haben wir das Smartphone als Kameraersatz getestet. 

So wurde das aufgezeichnete Video ohne Umwege direkt in die 

virtuelle Sendezentrale geschickt.“ Schöner Nebeneffekt: Durch 

die Aufnahme mit dem Smartphone können die Fans die Livebilder 

gleich im neuen Format 9:16 sehen – optimal fürs mobile 

Streamen. Gleichzeitig verringerte sich durch die 5G-Technik 

die Verzögerungszeit und brachte ganz neue Perspektiven auf 



die heimischen Bildschirme, insbesondere in der Berichterstattung 

rund ums Spielgeschehen. Reporter können während des 

Spiels einen O-Ton auf der Tribüne einfangen, ein Blitzinterview 

in den Katakomben des Stadions führen oder sich bei der 

Schalte von der Nordischen Ski-WM 2021 mit der Kamera einfach 

in den Schnee legen und neue Perspektiven schaffen. Vom 

Kabel befreit, sind Kameramänner flexibler und näher am Puls 

des Geschehens, wenn sie sich zwischen jubelnde Athleten und 

Fans mischen. 5G vermittelt das Gefühl, bei der Siegerehrung 

gemeinsam mit Karl Geiger auf dem Treppchen zu stehen oder 

im Cockpit von Formel-1-Pilot Lewis Hamilton live mitzufahren. 

„Wenn LTE im übertragenen Sinne ein kleines Küchlein war, ist 

5G eine riesige Torte, von der noch viel mehr Menschen essen 

können“, schwärmt Krzossa. „5G wird für Livebilder von Nachrichten 

und Sportereignissen eine große Rolle spielen.“ 

Zeitalter des Echtzeit fernsehens 

Die ersten beiden Generalproben im Hinblick auf 5G im Broadcastbereich 

waren für Reitano erfolgreich. „Die Datenübertragungen 

waren sehr stabil, das Network Slicing funktionierte problemlos. 

Darüber hinaus ist die Bild- und Tonqualität sowohl von 

den 5G-Kameras, als auch von den Smartphones sehr gut“, ergänzt 

Krzossa. 5G hat gezeigt, dass es eine lineare Produktion 

mit 5G-Kameras bereichern kann. „Insgesamt wächst das 

5G-Netz sehr schnell, bis Ende 2021 sollen 30 Millionen Menschen 

in 800 Städten und Gemeinden 5G dort nutzen können, 

wo sie wohnen und ihren Alltag verbringen“, erwartet Krzossa. 

Deutschlandweit hat Vodafone mehr als 7.000 5G-Antennen an 

fast 2.500 Standorten freigeschaltet und bietet als einziger Netzbetreiber 

die neue Mobilfunktechnik in allen drei Frequenzbereichen 

an: High-Band, Mid-Band und Low-Band. An Hotspots 

wie Bundesliga-Stadien, Bahnhöfen und Fußgängerzonen sind 

in einem Umkreis von bis zu einem Kilometer Geschwindigkeiten 

bis zu 1.000 Megabit pro Sekunde möglich. Bei aller Euphorie: 

„Wir stehen mit den 5G-Übertragungen erst am Anfang“, glaubt 

Reitano. „In diesem Jahr sind weitere Trials geplant, um neue 

Produktionsprozesse einem weiteren Stresstest zu unterziehen.“ 

Fest steht: „5G und der Einsatz von Smartphone-Kameras 

wird die klassische Live-Sportproduktion, so wie sie aktuell 

Standard ist, nicht überflüssig machen, sondern hervorragend 

ergänzen. Das bewährte Broadcastmodell wird auch weiterhin 

Bestand haben.“ Mit welchen Tele kommunikationsunternehmen 

Sky in Zukunft kooperiert, ist auch davon abhängig, wie in den 

jeweiligen Unternehmen die Entwicklung von Network Slicing 

vorangeht, dem bei der Übertragung von stabilen und schnellen 

TV-Bildern eine Schlüsselrolle zukommt. 

Wolfgang Scheidt 

© Sky Deutschland 

Noch tiefer in das Live-Geschehen eintauchen will Sky Deutschland ... 

... durch den Einsatz von 5G-Handy-Kameras bei Sport-Übertragungen. 


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Produktion / Sport 

© WDR 

EURO-Senderegie 

Schwierige Planungsspiele 

EURO 2020 und Olympische Spiele 2020 behielten zwar ihre Namen und Logos. Aber für 

ARD, ZDF und Eurosport bedeuteten die einjährigen Verschiebungen Herkulesaufgaben bei 

der Live-Produktionsplanung: Konzepte mussten revidiert, Verträge modifiziert, mit Dienstleistern 

neu verhandelt und diverse Szenarien entwickelt werden. Je näher die Sport-Events 

rückten, desto dünner wurde die Luft. Die Covid-19-Not machte erfinderisch: Remote 

Workflows machen Redaktion und Produktion noch flexibler. Ob unter diesen Bedingungen 

Gänsehautmomente für den Zuschauer entstehen? 



© WDR 

Andreas Heiserholt, WDR, Produktionsleiter bei der EURO 

den Austragungsstädten und Regierungen so viel Zeit wie 

möglich geben.“ Für TV-Sender und Dienstleister ist die vage 

Situation bei EURO und Olympia bis heute ein Parforceritt. „Wir 

gehen klar davon aus, dass die EURO 2020 in 2021 stattfinden 

wird, denn die UEFA hat gezeigt, dass sie große Turniere auch 

in diesen Zeiten durchführen kann“, erwartet Andreas Heiserholt 

vom WDR, Produktionsleiter bei der EURO. „Ob alle Spiele 

an den jetzt geplanten Orten stattfinden werden, bleibt eine 

spannende Frage.“ 

Sportcampus in Köln als Zentrale 

Zwölf Länder, zwölf Metropolen. Die EURO 2020 sollte ein 

Fußball-Fest zum 60-jährigen Jubiläum des Wettbewerbs 

werden – von Baku bis Dublin, von Rom bis St. Petersburg. 

Wegen der Pandemie wurde sie auf den 11. Juni bis 11. Juli 

2021 verschoben, Schwedens Nationalspieler Emil Forsberg 

zweifelte in der ZDF-Sendung „Das aktuelle Sportstudio“: „In 

zwölf Ländern – das wird schwer, in einem Land macht es 

mehr Sinn. Die Gesundheit geht vor.“ Die UEFA bekräftigte 

die Absicht, die EURO wie geplant auszutragen. „Ich bin optimistisch, 

dass die Dinge in Bezug auf das Virus höchstwahrscheinlich 

sehr unterschiedlich sein werden, wenn wir uns dem 

Turnier nähern“, erklärte UEFA-Präsident Aleksander Čeferin 

auf der Homepage des Verbandes. „Es ist wichtig, dass wir 

Der WDR, innerhalb der ARD federführend bei der EURO, hatte 

den bestehenden Sportcampus in der Kölner Innenstadt 

ohnehin als Zentrale für Redaktion, Produktion und Technik 

vorgesehen. Bis zum letzten Spieltag der Fußball-Bundesliga 

und dem Pokalfinale wird der Sportcampus für die „Sportschau“ 

im Regelbetrieb laufen, dann wird auf EURO-Modus 

geswitcht. „Die Präsentation der EURO 2020 wird aus dem 

modifizierten ‚Sportschau‘ -Studio erfolgen, wobei wir auch 

mit Moderation und Experten aus dem Stadion planen“, verrät 

Heiserholt. „Sollten Reisen in Europa nicht oder nur eingeschränkt 

möglich sein, können wir die Präsentation kurzfristig 

nach Köln verlegen. Das stellt sich nun als großer Vorteil 

heraus.“ Alle Arbeitsplätze wurden im Hinblick auf die aktuellen 

Hygiene- und Infektionsschutzmaßnahmen angepasst, 

Arbeitsplätze ins Home- und Hotel-Office verlagert. Gut gerüstet 

ist auch das ZDF. „Schon 2020 war geplant, die zentrale 

Berichterstattung für das ZDF vom Mainzer Lerchenberg aus 

zu realisieren“, erklärt Florian Rathgeber, Technischer Leiter 

beim ZDF. „Das betrifft sowohl die Studiopräsentation inklusive 

Regie, als auch die gesamte Schnitt- und Postproduktion.“ 

Für EURO, Olympia und zwei Ski-WMs wurde im Sendezentrum 

2 des ZDF ein National Broadcast Centre (NBC) installiert, 

das für die Ski-WMs und Olympia gemeinsam mit der ARD 

genutzt wird. „Technisch ausgestattet wird das NBC mit der 

ARD/ZDF-MPE-Technik, die bei früheren Sportgroßereignissen 

immer vor Ort im Veranstaltungsland oder -ort eingesetzt 

wurde“, so Rathgeber. „Bis zum 7. März wurden Teile des 


49


© ZDF / Uli Lenz 

schinen und Erweiterungen der Riedel-Kommunikation“, ergänzt 

Heiserholt. „Alle weiteren Anforderungen werden mit der 

vorhandenen Haustechnik erfüllt.“ 

Extremer Termindruck 

Florian Rathgeber, technischer Leiter beim ZDF 

NBC und der MPE-Technik für die Nordische Ski-WM genutzt, 

danach erfolgten die Erweiterungen und Umkonfigurationen für 

die Fußball-EM.“ 

Haustechnik statt Innovationen 

„Wie bei allen bisherigen Fußball-EMs und -WMs ist auch bei 

der EURO 2020 der zentrale Übergabepunkt das Host-Signal 

im International Broadcast Centre (IBC)“, weiß Rathgeber. „Hier 

werden ARD und ZDF einen Schaltraum betreiben, der die Signale 

nach Mainz und Köln (WDR) weiterleitet und die Verbindung 

zu den Reportern im Stadion und dem Ü-Wagen herstellt.“ Der 

Schaltraum im IBC ist technisch und personell auf ein Minimum 

reduziert. „Insgesamt werden ca. 50 Videosignale und einige 

Datenservices über eine 10 Gbit/s WLAN-Anbindung zwischen 

den Standorten IBC in Amsterdam und den NBCs in Mainz und 

Köln ausgetauscht“, beschreibt Rathgeber. „Bei ausgewählten 

Spielen der deutschen Nationalmannschaft kommen Ü-Wagen 

von ZDF und WDR zum Einsatz.“ Eine kleine, gemeinsame Produktionseinheit 

soll am DFB-Hauptquartier in Herzogenaurach 

von der Nationalmannschaft berichten. Für die EURO gibt es im 

Bereich der Technik zudem Erweiterungen bei der Signalannahme 

und -verarbeitung durch eine Audio-Video over IP-Anlage 

der Firma Lawo. „Darüber hinaus gibt es zusätzliche EVS-Ma- 

Auch Olympia sorgte mit der Verlegung auf den 23. Juli bis 

8. August 2021 für Tumulte. Für die Stadt Tokio fallen Zusatzkosten 

von fast zwei Milliarden Euro an: Hallen und Trainingsmöglichkeiten 

mussten neu gebucht werden, zusätzliche 

Personalkosten entstanden. Corona-Maßnahmen wie Tests, 

Desinfektionsgeräte und möglicherweise der Einsatz von Impfstoffen 

sollen das Organisationskomitee rund 750.000 Euro 

kosten. Das „Playbook“ regelt die Verhaltensregeln vor und 

nach der Einreise in Tokio, für die Venues gelten strengste 

Hygienemaßnahmen. „Um Schaden im Fall der Absage abzuwenden, 

wurden die Verträge mit Dritten nach Möglichkeit so 

gestaltet, dass sie einen größtmöglichen Handlungsspielraum 

bieten, sogar bis hin zu einer kostenfreien Stornierung“, beschreibt 

NDR-Produktionsleiter Sönke Stenzel. Der Norddeutsche 

Rundfunk koordiniert die Übertragung der Spiele in Tokio 

für die ARD. Dabei gilt: Je näher das Event rückt, desto geringer 

der Spielraum. „Erst im Oktober 2020 konnten die Planungen 

wieder aufgenommen werden“, erinnert sich Björn König, 

Technischer Leiter beim NDR. „Jede geplante Aktivität in Tokio 

wurde neu bewertet und Alternativen diskutiert.“ Durch die 

neuen Booking Deadlines von Seiten des Olympic Broadcasting 

Services (OBS) und des Tokioter Organisationskomitees 

TOCOG entstand ein enormer zeitlicher Druck. König war froh, 

teilweise direkt mit den Dienstleistern über technische Details 

und Alternativen bei verschiedenen Produkten verhandeln zu 

können. So arbeiten ARD und ZDF beispielsweise mit den Produkten 

Artist, Mediornet und Bolero von Riedel, deren Konfiguration 

in enger Abstimmung mit dem Technologiepartner 

erfolgte. „In der Produktionsvorbereitung planen wir teilweise 

mit verschiedenen Szenarien direkt von Anfang an mit unseren 

Kunden“, bestätigt Lutz Rathmann, Director Managed Technology 

bei Riedel. „Außerdem haben wir die Möglichkeit, viele 

Themen vom Veranstaltungsort in unser Remote Operations 

Centre oder auch dezentrale Standorte der Organisationen zu 

© NDR 

© NDR 

Sönke Stenzel, NDR-Produktionsleiter 

Björn König, Technischer Leiter beim NDR 



routen, um etwa das technische Personal vor Ort reduzieren 

zu können.“ Gerade die Covid-Situation erzeugt zusätzliche 

Kosten für Tests, längere Unterbringungen von Personal vor 

Ort oder Reisen und Transfers. „Diese zusätzlichen Covid- 

Kosten sind, je nach Personalstärke der Produktionen, sehr 

unterschiedlich, aber natürlich immer unangenehme Blindleistungen“, 

findet Rathmann. 

© Riedel Communications 

Synergien zwischen EURO und Olympia 

„Natürlich verfolgen wir die Entwicklung sehr genau und stehen 

im engen Austausch mit den Organisatoren und dem 

Host Broadcaster“, berichtet Stenzel. „Bedingt durch die ungewisse 

Situation haben wir bereits nach der Verschiebung im 

März 2020 das Programm- und Produktionskonzept umgestaltet, 

unsere Aktivitäten vor Ort in Tokio erheblich reduziert 

und wesentliche Elemente in das National Broadcast Centre 

nach Mainz verlagert. Dieses NBC war auch für 2020 schon 

in Planung und bekommt nun einen größeren Stellenwert.“ 

Diverse Szenarien helfen, auf neue Entwicklungen kurzfristig 

reagieren zu können. „Die Senderegie (PCR) wurde von 

Tokio nach Mainz verlagert, so dass nun die Hauptregie und 

Sub-Regien für Kernsportarten wie die Leichtathletik in Mainz 

stationiert sein werden“, beschreibt Mirjam Bach, Programmchefin 

bei den Paralympics vom NDR. Die Paralympics sind 

vom 24. August bis 5. September 2021 in Tokio geplant. „Die 

komplette Postproduktion findet 2021 im NBC in Mainz statt. 

Dazu haben wir die Anzahl der mit unilateraler Technik ausgestatteten 

Venues von vier auf zwei reduziert.“ Alle Maßnahmen 

sollen das Personal vor Ort reduzieren, um Gesundheitsschutz 

und Sendesicherheit zu gewährleisten. Um Synergien 

Lutz Rathmann, Director Managed Technology bei Riedel 

für EURO und Olympia optimal nutzen zu können, mussten 

beide Konzepte im Kern übereinstimmen. Die extrem kurze 

Umrüstzeit zwischen beiden Sport-Events war in Corona-Zeiten 

eine zusätzliche Herausforderung. „Die gesamte unilaterale 

Produktion für die Olympischen Spiele wird in 1080i29,97 

erfolgen und erst am Ende der Kette auf 50 Hz konvertiert. 

Auch im NBC wird mit dieser Framerate gearbeitet“, weiß 

König. „Beim Audio gehen wir einen hybriden Weg. Grundsätzlich 

wird in 5.1 gearbeitet. In der Postproduktion werden 

wir an einigen Stellen auf 2.0 gehen und am Ende der Kette 

wieder upmixen. Auf der 40-Gbits-pro-Sekunde-Datenleitung 

zwischen IBC und NBC werden etwa 130 Videosignale übertragen. 

Hinzu kommen noch etliche Daten- und Audio-Verbindungen“, 

ergänzt er. „Die Venues Leichtathletik (10 Gbit/s) und 

Schwimmen (1 Gbit/s) sowie das Studio im Nations Village 

© ZDF/MDR/Robert Hensel 

Die Disposition im Leipziger NBC zu den Olympischen Winterspielen 2018 


51


(10 Gbit/s) werden über das IBC mit dem NBC vernetzt.“ Die 

Videosignale werden entweder transparent übertragen oder 

nach J2K (150 Mbit/s) enkodiert. Insbesondere die unilaterale 

Produktionstechnik ist ein wichtiger Baustein für Berichterstattung 

und Storytelling. „Bei der Leichtathletik werden hierfür vier 

eigene Kameras, davon eine Super Slow Motion als Head On, 

aufgebaut“, weiß König. „Die Schwimmwettbewerbe werden 

mit drei eigenen Kameras begleitet.“ Alle übrigen Venues werden 

aus den Mixed Zones mit EB-Kameras und LiveUs unilateral 

begleitet. 

MPE-Update als Herzstück 

Die gesamte Verarbeitung der Signale erfolgt im NBC in Mainz. 

„Hier sind die Regien – Programmregie, Subregie A für Leichtathletik, 

Subregie B für Schwimmen und weitere Sportarten, 

Streamingregie für zehn kommentierte Livestreams – und die 

gesamte Postproduktion mit sieben EVS Edit Räumen, 20 Avid 

Edit Räumen und drei Protools Audiomixes untergebracht“, 

zählt König auf. „Herz des Systems ist die neue SMPTE ST2110 

Infrastruktur der Mobilen Produktionseinheit (MPE) von ARD 

und ZDF.“ Technische Innovationen liegen vor allem im Bereich 

der Remote Production: „Alle Regien und die gesamte Postproduktion 

sind im NBC in Mainz verortet. An den Venues und im 

Studio werden nur die nötigsten Komponenten wie Kameras, 

Audiointerfaces, Kommentarstellen und Kommando-Infrastruk- 

tur installiert. Die Übertragung erfolgt über Nimbraknoten zum 

IBC und von dort weiter zum NBC.“ Das heißt: Aussteuern der 

Kameras, Konfiguration der Komponenten oder Beschalten der 

Monitore finden im NBC statt. „Hierdurch lassen sich die Rüstzeiten 

und das Personal in Tokio erheblich reduzieren“, ergänzt 

König. „Ein weiterer wichtiger Baustein sind Technologien wie 

LiveU. So werden zum Beispiel alle EB-Teams konsequent mit 

dediziertem Rucksack und Serverkanal ausgestattet.“ Darüber 

hinaus kommt als neue Technologie Powercore RP von Lawo 

für ein latenzfreies Selfmonitoring zum Einsatz. Die umfangreichen 

Cloudangebote von OBS unterstützen bzw. machen die 

vernetzten und verteilten Workflows erst möglich. 

IP-basierte Infrastruktur 

Für Discovery Deutschland war der Ausbau des Sendezentrums 

in Unterföhring zum international eingebundenen Produktions-Hub 

ein Schritt zu mehr Flexibilität. „Mehr als jeder andere 

Sport-Broadcaster in Europa sind wir in der Lage, kurzfristig 

auf mögliche Änderungen zu reagieren und ohne sichtbare Einschränkungen 

zu senden und zu streamen“, erklärt Gernot Bauer, 

Head of Sports bei Discovery Deutschland. Die ersten Container 

sind bereits im Lager in Tokio untergebracht, sobald das IBC 

bezugsfertig ist, werden seine Mitarbeiter dort einziehen. „Unser 

Equipment bleibt nach den Tokio-Spielen ohnehin in Asien, da 

es danach gleich nach China für Peking 2022 gebracht wird“, 

© NDR 

NDR-Testaufbau der Venuetechnik für Olympia 



© Discovery 

© Das Erste 

Gernot Bauer, Head of Sports bei Discovery Deutschland 

Axel Balkausky, ARD-Sportkoordinator 

erklärt Bauer. Eurosport profitiert vom internen Sharing-Prinzip. 

„Alle können auf alles zugreifen, so können wir spontan reagieren“, 

weiß Bauer. „Bei Olympia wird auch ein neuer Cube zum 

Einsatz kommen. Dieser ist eine Weiterentwicklung des Modells 

aus Südkorea und noch leistungsstärker in den Bereichen 

Virtual Reality und Augmented Reality.“ Bis Tokio wird der europaweite 

Rollout des Projekts „Eurosport Technology Transformation 

(ETT)“ in allen relevanten Märkten abgeschlossen sein. 

„Bei ETT handelt es sich um eine mindestens europaweit einzigartige, 

komplett IP-basierte, vernetzte und länderübergreifende 

Produktions- und Sendeinfrastruktur mit zwei redundanten, zentralen 

Tech-Hubs in London und Hilversum, zentraler, systemunterstützter 

Produktionsmittelbuchung und Sendeabwicklung 

in Paris sowie dezentralen Remote-Produktionsmitteln.“ Dazu 

gehören: Regien, AR- und VR-Studios, Schnittplätze, Kommentatoren-Positionen 

und Sendeabwicklungen in allen großen 

Produktionsstätten. „Mit dieser IP-basierten und vernetzten Produktions- 

und Sendetechnik ist es uns möglich, die weit über 

100 Live-Video-, Audio-, Kommando- und Datensignale sowie 

IP-Verbindungen aus unserem IBC in Tokio nur einmal zentral an 

unsere Tech-Hubs anbinden zu müssen und danach alle dezentralen 

Eurosport-Produktionsstätten simultan damit versorgen 

zu können“, resümiert Bauer. „Alle Produktionsstätten können 

ortsunabhängig geshared werden. Das spart personelle und 

technische Ressourcen und beschleunigt unmittelbar den für 

große Live-Sportproduktionen nötigen Austausch von Inhalten.“ 

Das heißt: Eurosport kann alle relevanten Live-Signale von großen, 

internationalen Multifeed-Sportproduktionen lokalisiert zeitgleich 

auf allen möglichen linearen und digitalen Verbreitungswegen 

ausstrahlen. 

Jede Sekunde live, teilweise in 4K 

„Eurosport wird jede Sekunde von Olympia live übertragen“, 

verspricht Bauer. „Bei einigen Events werden wir eigene Kameraperspektiven 

hinzunehmen, dann mit eigener Technik.“ Für 

Deutschland sind dies Angebote auf den Sendern Eurosport 1 

und Eurosport 2, auf der Streaming-Plattform „Joyn“ und in der 

Eurosport-App mit zahlreichen Zusatzfeeds. Ein zweites Leichtathletik-Feed 

erlaubt, gewisse Disziplinen intensiver zu verfolgen, 

ein Teil des Contents ist in 4K-Qualität zu sehen. Auch ARD und 

ZDF übertragen alle Olympischen Sportarten vollumfänglich vom 

ersten bis zum letzten Wettkampf. „Dazu werden wir unser Livestreaming-Angebot 

nochmals aufstocken“, verrät Carsten Flügel, 

Programmchef Olympische Spiele vom NDR. „Auf bis zu zehn Livestreams 

kann der User sich selbst seine favorisierten Angebote 

heraussuchen.“ Die Atmosphäre in den Stadien wird diesmal 

anders sein. Im Vorfeld hatte OBS „Virtual Crowds“ mit Stadion- 

Geräuschen und Zwischenschnitten von Zuschauern offeriert. 

„ARD und ZDF haben jedoch dagegen votiert“, erklärt Stenzel. 

„Wenn man Spiele unter Pandemie-Bedingungen austrägt, soll 

der Zuschauer das am Bildschirm merken.“ Ob so Gänsehautmomente 

entstehen? „Olympia war immer schon überraschend 

und besonders“, findet Flügel. Redaktion, Produktion und Technik 

tun alles, um das bestmögliche Programm anzubieten. Die 

Hoffnung auf einen „normalen“ Produktionsalltag bei der Fußball- 

WM 2022 in Katar ist groß. „Zum jetzigen Zeitpunkt befinden wir 

uns noch in den Anfängen der Planung für die FIFA WM 2022“, 

bleibt ARD-Sportkoordinator Axel Balkausky realistisch. „Es sind 

noch zu viele Fragen offen, als dass man sich jetzt schon konkret 

dazu äußern könnte.“ 

Wolfgang Scheidt 

Produktionsplanung vor und nach der Verlegung der Olympischen Spiele 2020 in Tokio 

Olympia 2020 

Olympia 2021 

• Regien in Deutschland und Tokio 

• Alle Regien in Deutschland 

• Postproduktion in Deutschland und Tokio 

• Postproduktion komplett in Deutschland 

• 4 Venues mit unilateraler Technik 

• Reduktion auf 2 Venues mit unilateraler Technik 

© Björn König, NDR 


53

Dienstleister / Reckord 

REC10-Bildregie und Slomoarbeitsplätze 

Flexibilität ist Trumpf 

Mit dem REC10 4K hat der 1996 gegründete tschechische Ü-Wagendienstleister Reckord 

Outside Broadcasting unlängst seinen zweiten 4K-Ü-Wagen in Betrieb genommen. 

Dazu hat man jetzt auch eine modifizierte Beechcraft B200 Super King Air als fliegende 

Funk- Relais-Station an den Start gebracht. Über die Technik und Ziele des Unternehmens 

sprach mebulive mit Reckord-Gründer und -Geschäftsführer Robert Kallista. 

Reckord Outside Broadcasting mit Firmenzentrale im tschechischen 

Chomutov, etwa 65 Kilometer südöstlich von 

Chemnitz gelegen, baut seine Services weiter aus. Die Ü-Wagen-Flotte 

wächst. Neun Übertragungswagen, darunter zwei 

von Eutelsat zertifizierte SNGs, hat das Unternehmen im Einsatz. 

Mit Rec10 4K wurde kürzlich der zweite 4K-Ü-Wagen 

der Flotte in Betrieb genommen. Er ergänzt den etwas größeren 

4K-Ü-Wagen REC7 4K. Beide basieren auf dem gleichen 

technischen Konzept. „Hauptziel war die Erweiterung unserer 

4K-Kapazitäten, um die Nachfrage nach 4K-Produktionen befriedigen 

zu können“, sagt Reckord-Chef Robert Kallista. In das 

Design des neuen Ü-Wagens seien mehr als 15 Jahre Erfahrung 

im Ü-Wagen-Bau eingeflossen. REC10 sei eigentlich ein direkter 

Nachfolger von REC7, der alle bewährten Dinge beibehalte, 

gleichzeitig aber auch neue Trends und Ideen aufgreife. Dabei 

sei man auch den Kunden-Anregungen gefolgt, meint Kallista. 

Für Reckord sei die langfristige zyklische Aufrüstung der Technologie 

wichtig. Das Unternehmen hat im neuen Ü-Wagen die 

komplette Integration von Technik, Möbeln, Beleuchtung und so 

weiter erledigt. „Wir haben auch ein USV-System eingebaut, das 

die gesamte Einheit nach einem Stromausfall noch 30 Minuten 

lang voll funktionsfähig halten kann“, bemerkt Kallista. 

Besonders großen Wert lege man auf hohe Flexibilität der Produktionseinheiten 

in den verschiedenen Einsatzbereichen. „Alle 

unsere Ü-Wagen müssen flexibel und hoch konfigurierbar sein. 



© Reckord 

Der REC10 ist ein gutes Beispiel dafür. 

Wir werden ihn bei der Produktion von 

Fußball und Hockey, Rundstrecken- und 

Langstreckenrennen, aber auch bei Winter- 

oder Outdoor-Sportarten, Konzerten 

oder typischen Studioproduktionen wie 

Talentwettbewerben einsetzen können. 

Technische Elemente 

REC10 ist ein Auflieger, der inklusive 

Zugfahrzeug rund 15 Meter lang ist. Das 

Produktionsfahrzeug unterstützt die HD- 

Formate 1.080i50 und 1.080p50 und 

die 4K-Formate 3.840x2.160p50 und 

4.096x2.160p50. Eingesetzt werden bis 

zu zwölf Kameras vom Typ Sony HDC- 

4300. Als Router kommt ein Grass Valley 

Sirius 830 zum Einsatz, als Kontrollsystem 

Axon Cerebrum, als Bildmischer ein 

SONY XVS 7000 Pult (In/Out 96/48), als 

Videoserver für Slomotion und Replay 

drei Sony PWS-4500. Beim Monitoring 

setzt man auf fünf SONY BRAVIA 42, 

zwei Postium 21 HDR und zwei 2x DELL 

21 und bei der Messtechnik ein Phabrix 

RX1000/QX-System. 

Im Audiobereich unterstützt der Wagen die 

Formate Stereo und 5.1. Eingesetzt wird 

ein Studer Vista V Audiopult mit 32 Fadern 

(Input/Output 152/128). Die Audio-Monitore 

stammen von Genelec, die Interkom 

von Riedel (Artist 64). Für Effekte und 

Processing sind zwei Dolby E-Encoder 

Reckord Ü-Wagen REC10 

DP571, zwei Dolby E-Decoder DP572 

und eine Lexicon MX 400 XL verbaut. 

Bei der Signalverteilung nutzt man im 

Rec10 ein MicroN-Netzwerk-System von 

Riedel als einen ersten Schritt Richtung 

IP-basierter Infrastrukturen. In diesem 

Bereich ist man bei Reckord noch recht 

zurückhaltend. „Wir sind uns der Vor- 


55


REC10-Tonregie mit Studer Vista 5-Pult 

teile, die diese Technologie mit sich bringt, durchaus bewusst. 

Die IP-Entwicklung werden wir im Auge behalten und wenn es 

Sinn macht, uns entweder teilweise oder ganz darauf einlassen“, 

meint Kallista. „Zumindest haben wir im neuen REC10 das bislang 

anspruchsvollste Netzwerk mit sehr hoher Datendichte, das 

wir je in einem Ü-Wagen installiert haben.“ Bis zum stärkeren 

IP-Engagement werde es nicht mehr so lange dauern. Bis dahin 

sei aber wichtig, voll funktionsfähige 4K-Ü-Wagen zu haben, die 

auf bewährter und robuster Technologie basieren und die man zu 

wettbewerbsfähigen Preisen anbieten könne. 

Funk-Relais im Flugzeug 

Nicht nur am Boden, sondern auch in der Luft baut Reckord 

seine Services aus. Das eigene zweimotorige Turboprop-Druckkabinen-Flugzeug 

Beechcraft Super King Air will man künftig 

auch als fliegende Relaisstation zur Übertragung drahtloser 

Signale zur Verfügung stellen. 

Alle Schlüsselkomponenten dafür wurden bereits fest installiert. 

„Bei Live-Produktionen sind wir in der Lage, bis zu 

vier verschiedene Signale von mobilen Stationen, von Motorrädern 

oder Hubschraubern, zum TV-Compound oder zum 

RX-Standort zu übertragen. Selbstverständlich sind auch 

Hilfssignale wie Tally, Intercom oder Kamerasteuerung integraler 

Bestandteil des Systems“, berichtet Kallista. Die Umrüstung 

von einer Aktivität zur anderen dauere dank der 

Modifikationen und der festen Installation von Schlüsselkomponenten 

nur wenige Minuten - und das alles unter Beibehaltung 

der ursprünglichen Transportkapazität des Flugzeuges. 

Das gesamte System sei für den Einsatz bei anspruchsvollsten 

Produktionen wie Marathons, Orientierungsläufen, Radrennen, 

Autorennen, Segelbootrennen usw. konzipiert worden. 

„Die Realisierung des Projektes dauerte mehrere Jahre, in denen 

wir unzählige Tests in der Luft und am Boden durchgeführt 

haben“, berichtet Kallista. Dabei habe man eng mit der spanischen 

Firma SVP, die viel Erfahrung auf diesem Gebiet habe, 

kooperiert. „Natürlich mussten wir einige der Tools und Software 

auch im eigenen Haus entwickeln“, sagt Kallista. Interessanterweise 

sei das ganze nun verfügbare Relais-System so 

flexibel, dass einige der Teile problemlos bei typischen „bodengestützten“ 

Produktionen mit drahtlosen Kameras eingesetzt 

werden könnten. 

Strategie und internationales Engagement 

„Aufgrund des harten Wettbewerbs im Marktsegment der 

kleineren Ü-Wagen wollen wir uns stärker auf komplexere Produktionen 

mit größeren und vielseitigeren Produktionsmitteln 

konzentrieren“, betont Kallista. 

Die Auswirkungen der Corona-Pandemie seien für das Unternehmen 

die gleichen wie für alle anderen in der Branche. „Es gibt sehr 

viel Unsicherheit. Die Planung wird komplizierter. Viele Produktionen 

werden abgesagt und unsere Betriebskosten steigen“, sagt 

Kallista. Eine erhöhte Nachfrage nach Remote-Produktionen habe 

man vor diesem Hintergrund aber nicht festgestellt. Der Reckord- 

Chef führt das auf die unzureichende oder gänzlich fehlende Infrastruktur 

in Gebieten, in denen man normalerweise tätig ist, zurück. 

Die Corona-bedingten Ausfallzeiten in der Produktion habe 

56 



Beechcraft Super King Air als fliegende Relais-Station für Funk-Signale 

man zur Fertigstellung des REC10-Ü-Wagens und der fliegenden 

Super King Air-Funk-Relaisstation genutzt. 

Die erste 4K-Produktion von Reckord ging bereits 2018 in Polen 

über die Bühne. Mit dem REC7 4K wurde dabei ein Speedway 

Grand Prix in Warschau produziert. Und im Februar dieses Jahres 

kamen bei der 65. PZLA Halowe Mistrzostwa Polski (Leichtathletik-Hallenmeisterschaft) 

in der Arena Torun beide Reckord-4K- 

Ü-Wagen, REC7 und REC10, zusammengeschaltet zum Einsatz. 

In Polen ist die tschechische Außenproduktionsfirma ohnehin 

schon seit einiger Zeit verstärkt aktiv. Dazu hat insbesondere 

die Übernahme des Warschauer Produktionsdienstleisters 

Multi-Production im Jahr 2017 beigetragen. 

Und auch in den anderen tschechischen Nachbarländern würde 

Reckord gerne Fuß fassen. „Wir wollen unseren Kunden den 

bestmöglichen Service bieten und würden uns natürlich über 

neue Kunden auch in Deutschland und Österreich freuen“, 

betont Kallista. 

Eckhard Eckstein 

© EMpress 

Leicht konfigurierbare Technik-Racks an Bord des Reckord-Flugzeugs 

Reckord-Chef Robert Kallista 


57

Dienstleister / TV SKYLINE 

© TV SKYLINE 

Antwort auf dynamische 

Marktentwicklung 

TV SKYLINE-Geschäftsführer Wolfgang Reeh 

TV SKYLINE hat am Standort Mainz im Skycenter das 

Skyline Remote Center (SRC) in Betrieb genommen. 

Von hier aus lassen sich jetzt Produktionen für 

Corporate- und TV-Kunden fernsteuern. Ein logischer 

Schritt, meint Unternehmensinhaber und Geschäftsführer 

Wolfgang Reeh. Im Gespräch mit mebulive skizziert er die 

Firmenstrategie und weitere Pläne für die Zukunft. 

TV SKYLINE hat mit dem SRC ihre stationäre Produktionstechnologie 

in Mainz ausgebaut. Wie kam es dazu? 

Leider begleitet uns das Thema Corona ja jetzt mittlerweile 

schon ein Jahr und hat unsere Branche komplett auf den Kopf 

gestellt. Deshalb haben wir als Unternehmen reagiert und nicht 

mehr nur vorrangig auf die mobile Produktion gesetzt, sondern 

auch die stationäre Technologie weiterentwickelt. Glücklicherweise 

verfügen wir hier in unserer Zentrale in Mainz über eine 

ordentliche Infrastruktur. Das Skycenter hat schon von jeher eine 

Glasfaseranbindung und damit haben wir auch schon vor zehn 

Jahren Produktionen realisiert – die Technologien waren damals 

natürlich andere. 

Impulsgeber war also die Pandemie und die derzeitigen Anforderungen 

an Produktionsdienstleister. Wir sind jetzt in der Lage, 

breitbandig entweder über das öffentliche Internet oder dedizierte 

Leitungen zu senden oder zu empfangen. 

Die erste Feuertaufe für das SRC war die Konzert-Produktion von 

Peter Brandt ende letzten Jahres. Wie kam es dazu? 

Die Konzert- und Veranstaltungsbranche war und ist ja durch die 

Pandemie in einem noch größeren Dilemma als wir. Mit einem innovativen 

Konzept wollte Peter Brandt zeigen, dass man trotz widriger 

Bedingungen nicht auf Musikproduktionen verzichten muss. 

Er hatte aber schon lange vor dieser Zeit die Idee, den Ton einer 

Konzert- oder Theaterveranstaltung aus einem eingemessenen 

Studio heraus zu mischen, um nicht auf die beengten Räumlichkeiten 

in einem Ü-Wagen zurückgreifen zu müssen. Durch die 

aktuellen Gegebenheiten wurde das Konzept dann konsequenterweise 

weiterentwickelt und so versuchte man auch, auf alle anderen 

Komponenten einer Produktion remote zuzugreifen. Innerhalb 

eines großartigen Teams war TV SKYLINE bei diesem Projekt für 

die Aussteuerung der Kameras zuständig. 

Auf welche Kameratechnik habt ihr gesetzt und wie habt ihr damit 

zu der Produktion beigetragen? 

Auch weil es ein Showcase war, haben wir bewusst und in Absprache 

mit dem Regisseur Sven Offen ein diverses Kamera-Set-Up 

erstellt. Wir hatten einen Kameramann vor Ort, der ganz klassisch 

© TV SKYLINE 

© TV SKYLINE 

Das Skycenter in Mainz 

Kamera-Operator bei der Konzert-Produktion von Peter Brandt 


Dienstleister / TV SKYLINE 

mit einer großen Optik das Geschehen festhielt. Wir hatten aber 

auch Qubecam II Remote-Kameras, die wir hier aus Mainz gesteuert 

haben. Der Operator musste ein verzögerungsfreies Bild sehen, 

um möglichst genau zu arbeiten. Wir haben uns hier im Skycenter 

technologisch so aufgestellt, dass das Vorschaubild nur ein Delay 

von unter einem Frame, also 40 Millisekunden, hat. So konnte der 

Operator dann auch aus der Ferne hochprofessionell arbeiten. Jeder 

Beteiligte in der Produktion bekam von uns das PGM und auf 

Wunsch auch den Multiviewer-Feed, in dem alle Kamerabilder als 

Vorschau gezeigt werden. 

Die Produktion wurde über das Public Internet realisiert. Wird das 

der neue Standard? 

Um die Kosten so gering wie möglich zu halten, haben wir tatsächlich 

auf das öffentliche Internet zurückgegriffen. Datenlimits 

im Mobilfunk gehören glücklicherweise der Vergangenheit an. So 

müssen wir auch keine dedizierten Leitungen anmieten, die sehr 

teuer sind und eine Produktion für den Kunden eventuell unwirtschaftlich 

macht. Hinzu kommt, dass eine Produktion über das Public 

Internet durchaus sehr gut funktioniert. Das haben wir nicht nur 

bei dem Projekt von Peter Brandt unter Beweis gestellt, sondern 

auch bei anderen Fernseh- und Corporate-Projekten. Wir arbeiten 

hier in Mainz mit sehr guten Encodern und Decodern und setzen 

derzeit auf H.265 als Enkodierungsalgorithmus. Damit kann man 

sehr gute Ergebnisse schon bei Datenraten unter 10 MB/s erreichen. 

Und wenn man sich im Vorfeld ausrechnet, welche Bandbreitenanforderungen 

inklusive Overhead benötigt werden, dann 

steht einer sicheren Produktion nichts im Wege. Vor allem weil es 

heutzutage auch Möglichkeiten gibt, auf Bandbreiten-Gegebenheiten 

dynamisch zu reagieren. 

Welche Dienstleistungen kann das Skycenter bedienen und wie 

ist man technologisch darauf eingestellt? 

Wir haben im Skycenter zwei Aufnahmestudios in unterschiedlicher 

Größe, die von Kunden angemietet werden können. Da werden 

unterschiedlichste Produktionen, Industrie-Veranstaltungen, 

Aufzeichnungen und Livesendungen gefahren. Nur ein Beispiel ist, 

dass wir für das ZDF ein Augmented Reality Bundesliga Studio 

aufgebaut und dann live produziert haben. Wir versuchen also mit 

unserer Facility möglichst flexibel auf unterschiedliche Anfragen reagieren 

zu können. Technologisch bedienen wir uns unterschiedlicher 

Systeme – Mischer wie die Silverbox etwa, für kleinere Produktionen 

und hochperformante Server für große Produktionen. 

Wir setzen auch auf unterschiedliche Encoder verschiedener Hersteller 

um so den Kundenanforderungen bestmöglich gerecht zu 

werden. Ich denke, dass es nur so in die Zukunft geht. Als Dienstleister 

müssen wir uns möglichst flexibel aufstellen – zu viel Bewegung 

ist aktuell im Markt. 


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Tividoo GmbH 

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Web-Services an, die einfach funktionieren. Wir sind Event-Dienstleister 

für Netzwerk-Bündelung, KaSat, WLAN und Live-Streaming: 

zuverlässige Internetverbindungen, Serverlösungen und WLAN 

Infrastrukturen für Veranstaltungen stellen wir ebenso bereit wie ready-to-use 

Equipment für ruckelfreie Live-Streams z.B. auf Facebook 

oder YouTube. Und wir sind Event-Bereiter für digitale und hybride 

Veranstaltungen aller Größenordnungen: Unsere selbstentwickelte 

digitale Eventplattform bietet neben Videokonferenzen auch Surveys, 

Q&A-Management, Internationalisierung und Nutzersteuerung. Ideal 

ergänzt wird die Plattform durch einen neuen, vollausgestatteten 

Veranstaltungsraum mit Holo Projection. 

SERVICE & PRODUKTE & REFERENZEN 

SERVICES: tividoo.net - Managed Connectivity Services, tividoo.stream 

- Managed Streaming Services, tividoo.events - Digitale Event-Plattform und 

Veranstaltungslocation. 

PRODUKTE: Multikanal-Router, Multichannel Streaming-Systeme, IT- und 

Netzwerktechnik, Eutelsat KaSat Newsspotter Service/Provider, Eventtarife für 

Satellit & Mobilfunk, SD-WAN, Livestreaming-Equipment. 

REFERENZEN: Media Markt, ARD/ZDF, 1. FSV Mainz 05, STIHL, MAN, 

Boehringer Ingelheim, Landtag BaWü. 


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Dienstleister / Übersicht 

Ü-Wagen • SNG • Verleih • Systemintegration 

Spezialkameras • Studios • EB-Teams 

Firmenname Telefon E-Mail www 

0221Media GmbH +49 (0) 221 93 30 60 0 info@0221mediagroup.com www.0221mediagroup.com 

8days a week GmbH & Co.KG +49 (0)69 3487610 0 info@8daw.de www.8daw.de 

ACSE GmbH +49 (0) 89 895 458 54 hendrik@acse-gmbh.de www.acse-gmbh.de 

activ production and rental GmbH +49 (0) 151 11 65 48 56 info@activfilmundfernsehen.de www.activfilmundfernsehen.de 

AED Rent NV +32 (0) 3 860 76 66 info@aedrent.com www.aedrent.com 

Airtime Unlimited GmbH +49 (0) 8041 7938 760 info@airtimeunlimited.com www.airtimeunlimited.com 

B&R Medientechnik +49 (0) 2207 7057 0 info@BundRmedientechnik.de www.bundrmedientechnik.de 

BCE Broadcasting Center Europe +35 (0) 2 24 80 1 contact@bce.lu www.bce.lu 

Best Broadcast Hire +49 (0) 221 250 37 00 info@bestbroadcasthire.com www.bestbroadcasthire.com 

BETAMOBIL GmbH +49 (0) 30 56 70 20 90 info@betamobil.de www.betamobil.de 

BFE Studio und Medien Systeme GmbH +49 (0) 6131 946 0 info@bfe.tv www.bfe.tv 

bildlich-t gbr +49 (0) 171 498 51 84 info@bildlich-t.de www.bildlich-t.de 

BILDQUADRAT GmbH +49 (0) 2131 708 13 0 info@bildquadrat.com www.bildquadrat.com 

Blackcam 4D GmbH +49 (0) 30 8145 35480 office@blackcamsystem.com www.blackcamsystem.com 

Blow Up Videoproduktion Hamburg +49 (0) 40 890 67 68 0 info@bu-hamburg.de www.bu-hamburg.de 

Broadcast Rental BV +31 (0) 35 888 68 25 hire@broadcastrental.com www.broadcastrental.com 

Broadcast Solutions GmbH +49 (0) 6721 400 80 info@broadcast-solutions.de www.broadcast-solutions.de 

BTS broadcast technology solutions GmbH +49 (0) 6150 104 100 info@bts-broadcast.com www.bts-broadcast.com 

CAMCAT-Systems GmbH +43 (0) 660 66 75 05 office@camcat-systems.com www.camcat-systems.com 

CBC Cologne Broadcasting Center GmbH +49 (0) 221 456 0 studioproduction@cbc.de www.cbc.de 

CineCars Fahraufnahmen GmbH +49 (0) 8061 34829240 stefan@cinecars.tv www.cinecars.tv 

Cineflight GmbH +49 (0) 1725402502 film@cineflight.tv www.cineflight.tv 

Conceptum Logistics GmbH +49 (0) 6105 40 80 0 aero@conceptum-logistics.de www.conceptum-logistics.com 

diefernsehwerft GmbH +49 (0) 30 300 190 222 info@diefernsehwerft.de www.diefernsehwerft.de 

Egripment Deutschland +49 (0) 2233 68 77 0 egripment@egripment.de www.egripment.com 

Euro Media Group +33 (0) 1 49 83 40 00 info@euromediagroup.com www.euromediagroup.com 

Euro TV Production GmbH +43 (0) 664 2611280 info@euro-tv.at www.euro-tv.at 

FGV Schmidle GmbH +49 (0) 89 680 90 90 munich@fgv-rental.de www.fgv-rental.de 

Fischerandfriends GmbH IT & Rental +49 (0) 202 28 03 80 info@fischerandfriends.com www.fischerandfriends.com 

Fuchs Helikopter, Robert Fuchs AG +41 (0) 44 787 05 05 heli@fuchs.ch www.fuchshelikopter.ch 

Gravity Media +49 (0) 2233 3919 30 tom.gehring@gravitymedia.com www.gravitymedia.com 

HABEGGER AG +41 (0) 43 388 78 78 mail@habegger.ch www.habegger.ch 

HD BROADCAST GmbH +49 (0) 6136 952 80 0 info@hd-broadcast.de www.hd-broadcast.de 

HD SAT Communication GmbH +49 (0) 30 67 05 20 28 info@hdsatcom.de www.hdsatcom.de 

HDwireless GmbH +49 (0) 2256 959 02 69 info@hdwireless.tv www.hdwireless.tv 

HD-Skycam GmbH +49 (0) 6732 947 98 10 info@hd-skycam.tv www.hd-skycam.tv 

HEINEN MOBILE STUDIOS +49 (0) 271 405 841 44 contact@heinenstudios.com www.heinenstudios.com 

HELI AG & Co. KG +49 (0) 7666 93 00 92 info@heli.ag www.heli.ag 

Heliteam Süd +49 (0) 8171 419 0 info@heliteam.com www.heliteam.de 

KMN koopmann helicopter GmbH +49 (0) 4126 389 03 mail@kmn-helicopter.de www.kmn-helicopter.de 

LANG AG +49 (0) 2266 47 64 0 info@lang-ag.com www.lang-ag.com 

Lions Air AG +41 (0) 44 828 88 88 info@lionsair.ch www.lionsair.ch 

LIVECAST TV Produktion GmbH +49 (0) 6145 59 04 20 info@livecast.de www.livecast.de 

LMC LiveMotionConcept GmbH +49 (0) 6123 79 55 00 info@livemotionconcept.de www.livemotionconcept.de 

Ludwig Kameraverleih GmbH +49 (0) 89 689 59 20 ludwig@rental.de www.rental.de 

MAHLZEIT! GmbH +49 (0) 4133 22 47 69 info@mahl.tv www.mahl.tv 

Marko Ennen, OnAir-Graphics EVS Slomo +49 (0) 8259 219 30 46 Marko.Ennen@onair-graphics.com www.OnAir-Graphics.com 

MCS GmbH Thüringen +49 (0) 361 218 14 01 office@mcs-thueringen.de www.mcs-thueringen.de 

Media & Communication Systems (MCS) GmbH +49 (0) 351 846 35 08 info@mcs-sachsen.de www.mcs-sachsen.de 


Dienstleister / Übersicht 

Luftaufnahmen • Verkabelung • Schnittmobile 

Grafikmobile • Fly Packs • Drahtlos-Systeme 

Straße / Postfach PLZ Stadt Dienstleistung Geschäftsführer 

Antwerpener str. 19-29 D-50672 Köln SNG Sebastian Scholz 

Dornhofstr. 14 D-63263 Neu Isenburg Verleih Frank Müller, Florian Fischer 

Pippingerstr. 108 D-81247 München Luftaufnahmen, Helicopter Hendrik Vogt 

Gneisenaustr. 17 D-10961 Berlin Verleih, Support Dagmar Gallasch, Falko Ahlers 

Bedrijvenpark De Veert 12 B-2830 Willebroek Verleih Glenn Roggeman 

Im Farchet 4 D-83646 Bad Tölz Seilkameras Holger Herfurth 

Cliev 19 D-51515 Kürten Ton-Mobil/-Studio, Verleih, Events Bernd Kugler, Aline Lenzing 

45, Boulevard Pierre Frieden LU-1543 Luxembourg Systemintegration F. Lemaire, T.Rijswijck, J. Lampach, L. Seve 

Am Coloneum 1 D-50829 Köln Verleih Matthias Klein, Hans Georg Platen 

Rhinstraße 130 D-12681 Berlin Ü-Wagen, SNG, Schnittmobil Michael Hermann, Thomas Busch 

An der Fahrt 1 D-55124 Mainz Ü-Wagen-Bau, Systemintegration Denis Martin Freiberg, Markus Greiter 

Auenstr. 23 D-80469 München Luftaufnahmen, Drohnen, Helicopter Christian Geiselbrechtinger 

Ringbahnstraße 2 D-41460 Neuss Web-TV, Live-Produktion Moritz Wermeister, Niklas Windeck 

Langhansstraße 128 D-13028 Berlin Spezialkamerasysteme Thomas Janze, Jan Karabasz 

Hans-Lange-Str. 9 D-22587 Hamburg Videoproduktion Martin Schiemann 

Nieuwe Havenweg 81 NL-1216 BP Hilversum Verleih Geert Paul Slee 

Alfred-Nobel-Str. 5 D-55411 Bingen am Rhein Systemintegration, Ü-Wagen-/SNG-Bau S. Breder, R. Kampe, W. Grabowski 

Rudolf-Diesel-Strasse 24 D-64331 Weiterstadt Ü-Wagen-Bau, Systemintegration Ewald Fehlauer, Joachim Markus 

Albert-Schweitzer-Gasse 4 A-2514 Moell Spezialkamerasysteme Alexander Brozek 

Picassoplatz 1 D-50679 Köln Produktion, Playout, Systemintegration Thomas Harscheidt 

Eschenweg 9a D-83043 Bad Aibling Fahraufnahmen, Kamerawagen Cecilia Falter 

Werner-Otto Str. 26 D-222179 Hamburg Luftaufnahmen, Helicopter Christian Gärtner 

Hessenring 13 A D-64546 Mörfelden - Walldorf Logistik, Transport N. Goerlitz, C. Rode, L. Schuele 

Stralauer Allee 8a D-10245 Berlin SNGs, Studios, Postproduktion Helmut Audrit, Andreas Mechelk 

Immendorfer Strasse 1 D-50354 Hürth Kameras, Spezialkameras Constant A. Tresfon 

35 aveneu Georges Sand F-93210 Saint-Denis Produktionsdienstleister, Ü-Wagen Patrick van den Berg, François-Charles Bideaux 

Gölsentalstraße 61 A-13161 St.Veit an der Gölsen Produktionsdienstleister, Ü-Wagen Günther Polder 

Aschauer Strasse 8 D-81549 München Verleih, Studio Oliver Schmidle 

Völklinger Str. 6a D-42285 Wuppertal Visual Engeneering, Verleih Schäfer Udo 

Friesischwand 1 CH-8834 Schnidelleg, Luftaufnahmen, Helicopter Robert Stockmaier 

Innungstr. 6 D-50354 Hürth Verleih, Systemintegration Tom Gehring 

Riedthofstrasse 124 CH-8105 Regensdorf Verleih, Kamera Christof Murer, Jürg Schwarz 

Am Schäferbrunnen 13-15 D-55268 Nieder-Olm Ü-Wagen A. Novotny, C. Novotny 

Landfliegerstraße 1 D-12487 Berlin SNG, Uplink Vans Frank Hippler, Achim Jendges 

Steingrubenweg 8-10 D-53894 Mechernich Drahloskameras Patrick Nußbaum 

Spiesheimer Weg 28-30 D-55286 Wörrstadt Luftaufnahmen, Helicopter K. Stuhl, J. Fohrer 

Hofstraße 7a D-57076 Siegen Hörfunk, Sound-Recording Stefan Heinen 

Carl-Benz-Str. 3 D-79211 Denzlingen Luftaufnahmen, Helicopter Hermann Seng 

Bürgermeister – Graf – Ring 10 D-82538 Geretsried /Gelting Luftaufnahmen, Helicopter Peter Thoma 

Kamerland 14 D-25358 Sommerland Luftaufnahmen, Helicopter W. Koopmann, T. Koopmann 

Schlosserstr. 8 D-51789 Lindlar Verleih Tobias Lang 

Postfach 233 CH-8058 Zürich Flughafen Luftaufnahmen, Helicopter J. Fleischmann, U. Huber, R. Schmid 

Kaltenbornweg 2 D-50679 Köln Ü-Wagen Harald Hübner 

Werftstr. 8 D-65396 Walluf Spezial-/Slomo-/Drahtlos-Kameras Felix Marggraff 

Lehrer-Götz-Weg 17 D-81825 München Verleih, Fly Packs Martin Ludwig 

Großes Moor 14b D-21382 Brietlingen Glasfaserverkabelung Stephan Mahl 

Bergstrasse 25 D-86576 Schiltberg/Rapperzell Grafik-Mobil, EVS Slomo Marko Ennen 

Gothaer Str. 36 D-99094 Erfurt SNG, Studio, EB-Team Ralf Bundrock 

Königsbrücker Straße 88 D-01099 Dresden Studio Produktion Bernhard Obenaus 


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Produktion / Veranstaltung 

Ü-Wagen • SNG • Verleih • Systemintegration 

Spezialkameras • Studios • EB-Teams 

Firmenname Telefon E-Mail www 

Media Broadcast GmbH +49 (0) 221 7101 50 00 info@media-broadcast.com www.media-broadcast.com 

MMC Studios Köln GmbH +49 (0) 221 25 00 mail@mmc.de www.mmc.de 

Media Mobil GmbH +49 (0) 341 300 63 81 info@media-mobil-gmbh.net www.media-mobil-gmbh.net 

NEP Belgium +32 (0) 16 23 27 52 BE.info@nepgroup.com www.nepgroup.be 

NEP Germany GmbH +49 (0) 89 244 16 40 0 kontakt@nep-germany.de www.nep-germany.de/ 

NEP Switzerland AG +41 (0) 71 388 00 55 info.ch@nepgroup.com www.nepswitzerland.ch 

Neumann&Müller GmbH & Co. KG +49 (0) 711 30529 100 info@neumannmueller.com www.neumannmueller.com 

NewsCam GmbH +41 (0) 76 327 91 00 info@newscam.ch www.newscam.ch 

nobeo GmbH +49 (0) 2233 96 90 stefan.hoff@nobeo.de www.nobeo.de 

Palmstreetstudios Film/TV Produktion +49 (0) 371 404 70 50 mail@palmstreetstudios.com www.palmstreetstudios.com 

PLAZAMEDIA GmbH +49 (0) 89 996 33 0 info@plazamedia.de www.plazamedia.de 

PMT Professional Motion Technology GmbH +49 (0) 40 600 88 34 70 info@mypmt.net www.mypmt.de 

POOLgroup +49 (0) 2572 92 00 info@pool.de www.pool.de 

PROVi TV Produktion GmbH & Co. KG +49 (0) 2235 9550 80 info@provitvkoeln.de www.provitvkoeln.de 

Qvest Media GmbH +49 (0) 221 91 56 0 info@qvestmedia.com www.qvestmedia.com 

Reckord-Outside Broadcasting +42 (0) 474 622 900 info@reckord.tv www.reckord.tv 

RIEDEL Communications GmbH & Co KG +49 (0) 202 29 29 0 info@riedel.net www.riedel.net 

rt1.tv production GmbH +49 (0) 821 777 4900 info@rt1.tv www.rt1.tv/de/home.html 

RTS Rail & Tracking Systems GmbH +49 (0) 6302 983 79 20 d.pfleger@r-t-s.tv www.r-t-s.tv 

SATCOM satellite communication GmbH +49 (0) 6106 2857 0 info@satcom-tv.de www.satcom-tv.de 

satis&fy AG +49 (0) 6039 912 00 info@satis-fy.com www.satis-fy.com 

Schmidton +43 (0) 664 308 54 32 schmidton@tirol.com www.schmidton.at 

Screen Visions GmbH +49 (0) 711 901 40 60 video@screenvisions.com www.screenvisions.com 

SeeQuence GmbH & Co. KG +49 (0) 521 400 82 90 office@seequence.de www.seequence.de 

SONOVTS Media GmbH +49 (0) 89 419 67 10 contact@sonovts.de www.sono.de 

STRYME GmbH +43 (1) 968 11 62 00 office@stryme.com www.stryme.com 

Studio Berlin GmbH +49 (0) 30 67 04 55 00 info@studio-berlin.de www.studio-berlin.de 

Studio Hamburg MCI GmbH +49 (0) 40 66 88 33 84 info@mci.de www.mci.de 

TeleFactory Babelsberg +49 (0) 331 7062610 info@telefactory.com www.telefactory.com 

Telemobil Film- und Fernsehproduktion GmbH +49 (0) 89 903 88 98 info@telemobil-tv.de www.telemobil-tv.de 

tividoo GmbH +49 (0) 6704 51899 0 info@tividoo.com www.tividoo.com 

TONEART GmbH & Co.KG +49 (0) 821 450 36 00 verleih@toneart.de www.toneart.de 

TopVision Telekommunikation GmbH & Co. KG +49 (0) 30 67 05 20 0 info@topvision.tv www.topvision.tv 

TPC technology and production ag +41 (0) 44 305 40 00 info@tpcag.ch www.tpcag.ch 

Triofilm TV GmbH & Co.KG +49 (0) 211 30 20 670 tv@triofilm.de www.triofilm.de 

TV News Acher Film GmbH +49 (0) 761 709512 info@acher.tv www.acher.tv 

TV SKYLINE Film- und Fernsehgesellschaft mbH +49 (0) 6131 333 77 0 office@tv-skyline.de www.tv-skyline.de 

TVN Group Holding GmbH & Co. KG +49 (0) 511 12 12 37 00 info@tvn.de www.tvn.de 

U.COM Media GmbH +49 (211) 58 58 80 0 info@ucom.de www.ucom.de 

Valair AG +41 (0) 71 422 20 20 info@valair.ch www.valair.ch 

Ventuz Technology AG +49 (0) 89 64 99 24 05 info@ventuz.com www.ventuz.com 

Videohouse +32 (0) 2 254 48 11 sales@videohouse.be www.videohouse.be 

Vitronic AG +41 (0) 71 310 20 06 info@vitronic.ch www.vitronic.ch 

Wige Solutions GmbH & Co. KG ++49 (0) 2691 92220 solutions@wige.de www.wige-solutions.de 

Wim Robberechts & Co +32 (0) 2 725 66 68 info@robberechts.tv www.robberechts.tv 

wiredworks filmtechnik GmbH +43 (0) 664 152 80 07 office@wiredworks.com www.wiredworks.com 

Wucher Helicopter GmbH +43 (0) 5550 38 80 0 helicopter@wucher.at www.wucher.at 

XL Video GmbH +49 (0) 40 710 082 0 info@xlvideo.de www.xlvideo.de 


Produktion / Veranstaltung 

Luftaufnahmen • Verkabelung • Schnittmobile 

Grafikmobile • Fly Packs • Drahtlos-Systeme 

Straße / Postfach PLZ Stadt Dienstleistung Geschäftsführer 

Erna-Scheffler-Straße 1 D-51103 Köln Signalkontribution/-distribution, SNG Arnold Stender 

Am Coloneum 1 D-50829 Köln Studio Produktion,Postproduktion P. Borbély, B. Griese 

Kantstraße 71-73 D-04275 Leipzig Ü-Wagen, SNG, Schnittmobil Jörg Zeißig, Dirk Kretzschmar 

Wingepark 17 B-3110 Rotselaar Ü-Wagen, Fly Packs, Studios Maarten Swinnen 

Am Nordring 26 D-80807 München Ü-Wagen, Schnittmobil Zlatan Gavran, Christer Pålsson 

Javastrasse 4 CH-8604 Volketswil SNG, Eventtechnik Reto Osterwalder 

Zeppelinstraße 126 D-73730 Esslingen Verleih E. Müller, A. Ostermaier 

Altholzstraße 51 CH-9548 Matzingen SNG, Verleih, Ü-Wagen Roger Lips 

Kalscheurener Str. 89 D-50354 Hürth Studioproduktion, Postproduktion Stefan Hoff 

Palmstrasse 14 D-09130 Chemnitz Luftaufnahmen, Helicopter Guntram Fröbel 

Münchener Str. 101 D-85737 Ismaning Studioproduktion, Postproduktion Jens Friedrichs 

Wandsbeker Straße 26 D-22179 Hamburg Spezialkamerasysteme Christian Gärtner 

Südring 26 D-48282 Emsdetten Verleih Carl Cordier, J. Schürmann 

Siemensstraße 25 D-50374 Erftstadt Produktionstechnik, Postproduktion Volker Liedtke 

Mathias-Brüggen-Str. 65a D-50829 Köln Verleih, Fly Packs, Integration Gunnar Wellen, Peter Nöthen 

Raisova 5484 CZ-43001 Chomutov Ü-Wagen, SNG Robert Kallista 

Uellendahler Str. 353 D-42109 Wuppertal Drahtlose Übertragungssysteme Th. Riedel, M. Berger, F. Eischet 

Curt-Frenzel-Straße 4 D-86167 Augsburg Uplink Vans, SNG Bernhard Hock, Holger Haas 

Industriestrasse 24 D-67722 Winnweiler Spezialkamerasysteme, Schienen Daniel Pfleger 

Waldstraße 1 D-63150 Heusenstamm-Rembrücken Ü-Wagen, SNG Thomas Becke 

Industriegebiet Dögelmühle D-61184 Karben Verleih N. Ubenauf, K. Weiberg, D. Vennemann 

Sulzbach 33 A-8345 Stainz bei Straden Verleih, Film-Ton, TV-Studio Bernhard J. Schmid 

Waldburgstraße 17/19 D-70563 Stuttgart LED-Trucks Roger Rinke 

Bleichstraße 67 D-33607 Bielefeld Ü-Wagen, SNG, Schnittmobil Angelika Albrecht 

Dieselstr. 12 D-85386 Eching Verleih, Systemintegration Marc Doderer, Stefan Krömer, Franz Olbert 

Dovskygasse 5/2 A-1130 Wien Playout Goce Zdravkoski 

Am Studio 20 D-12489 Berlin Ü-Wagen, Studio Produktion Mike Krüger, Nick Zimmermann 

Jenfelder Allee 80 D-22039 Hamburg Systemintegration, Vertrieb Maximilian Below 

August-Bebel-Str. 26-53 D-14482 Potsdam Babelsberg EB-Teams, Editing. Live-Webcast, Playout Jens Theo Müller 

Ismaninger Str. 7c D-85609 Aschheim Ü-Wagen, SNG, Schnittmobil Lothar Schaudig, Torsten Jobmann 

An den Nahewiesen 12 D-55450 Langenlonsheim Managed Connectivity, Livestreaming Tobias S. Gramm 

Schertlinstraße 27 D-86159 Augsburg Verleih, Kameras Thomas Zeitz 

Landfliegerstrasse 1 D-12487 Berlin Ü-Wagen, Grafik, Highlight, Highspeed Achim Jendges 

Fernsehstr. 1-4 CH-8052 Zürich, Ü-Wagen, Studios, Grafik, Postproduktion Detlef Sold 

Tichauer Weg 17 D-40231 Düsseldorf Ü-Wagen, Schnittmobil Simone Beier, Uwe Beier, Alex Beier 

Carl-Mez-Str.77 D-79114 Freiburg SNG, EB-Teams, Studio Horst Acher 

Sophie-Christ-Str. 4 D-55127 Mainz Spezialkamerasysteme, UpLink Vans Wolfgang Reeh, Robert Kis 

Goseriede 9 D-30159 Hannover Ü-Wagen, Studio-Produktion, UpLink Vans Frank Hähnel, Markus Osthaus 

Schinkelstrasse 38 – 40 D-40211 Düsseldorf Live-Produktion, Produktionsdienstleister Andreas Ulrich, Dirk Glittenberg 

Valair AG, Airport CH-8589 Sitterdorf Luftaufnahmen Hansruedi Amrhein 

Bavariafilmplatz 7 D-82031 Grünwald 3D-Echtzeitsoftware Joachim Sturmes 

Luchthavenlaan 22 B-1800 Vilvoorde Uplink Vans, SNG Dirk Theunis 

Bionstrasse 3 CH-9015 St.Gallen Luftaufnahmen, Postproduktion Harry Offenhauser 

Rudolf-Diesel-Straße 2 D-53520 Meuspath Video, Licht, Ton, Grafik, Ü-Wagen, Rigging Martin Schmahl, Ulrich Tacke 

Woluwelaan 141A B-1831 Diegem Luftaufnahmen, Helicopter Wim Robberechts 

Enzersdorferstrasse 22/1/11 A-2345 Brunn am Gebirge Spezialkamerasysteme, Kameras Martin Burger 

Hans-Wucher-Platz 1 A-6713 Ludesch Luftaufnahmen, Helicopter Thomas Türtscher 

Bergstücken 11 D-22113 Oststeinbek LED-Trucks Denis Papin, Thorsten Lipp 


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Dienstleister / Tividoo 

Sendeabwicklung im Remote Operation Streaming Studio von Tividoo 

Mehr Services für Streaming-Kunden 

Die Tividoo GmbH wurde Ende 2012 von Dipl-Ing. Tobias S. Gramm als mobiler Produktionsund 

Distributionsdienstleister für Live-Events gegründet. Mittlerweile stehen Streaming- 

Services für Event- und Industrie-Kunden im Fokus. Corona hat diese Entwicklung beflügelt. 

Mit selbst entwickelter digitaler Event-Plattform und einem Sendezentrum mit Remote 

Streaming-Kontrollmöglichkeit will Tividoo diese Kunden in Zukunft noch besser bedienen. 

Die Corona-Pandemie spielt Tividoo in die Karten. Schließlich 

sind viele Unternehmen gezwungen, als Ersatz für 

Präsenzveranstaltungen auf Webinare und Video-Konferenzen 

auszuweichen. Produktionstechnisch sind sie oft schon gut 

ausgestattet. Immer mehr Firmen nutzen die Videokommunikation 

und haben sich dazu kleine Studios eingerichtet. Was fehlt, 

ist oft eine qualitativ hochwertige und sichere Distributions- und 

Kontributionsmöglichkeit für ihre Inhalte. Hier kommt Tividoo 

aus Langenlonsheim im rheinland-pfälzischen Nahe-Tal mit seinen 

Services ins Spiel. 

„Live Content Distribution über das Internet gewinnt zunehmend 

an Bedeutung, da mit Livestreaming Zielgruppen dedizierter erreicht 

werden können als über klassisches lineares Fernsehen“, 

erklärt Geschäftsführer Tobias S. Gramm. Mit der Verbreitung 

über Social-Media-Plattformen wie Youtube, Facebook, Twitch 

oder der Einbindung von Live-Playern auf der eigenen Webseite 

sei die Live-Distribution zunehmend auch für Unternehmen, 

Organisationen und Behörden ein wichtiges Tool für Information, 

Kommunikation, Kundengewinnung, Marketing und Vertrieb 

geworden. „Tividoo sieht sich als Lösungspartner für neue 

Ideen aus den Bereichen Netzwerk, Event-IT, Broadcast und 

Streaming, sei es im technischen oder auch operativen Bereich“, 

betont Gramm. Mit den Streaming-Services biete man nicht nur 

technische, sondern auch inhaltliche Unterstützung zur Video- 

Verbreitung über das Internet an und könne bei Bedarf auch die 

Abwicklung einer gesamten Produktion übernehmen. 

Remote Operation Streaming Studio 

Um den Kundenanforderungen hierbei noch besser entsprechen zu 

können, hat Tividoo eine digitale Event-Plattform und ein Remote 

Streaming Operation Control Center an den Start gebracht. 

Gramm: „Unsere Streaming-Sendeabwicklung und Remote Operations 

Control Regie ist mit modernster professioneller Videound 

Streaming-Technologie ausgestattet, Signalanlieferung und 

Sendeabwicklung können komplett redundant und ausfallsicher 

abgewickelt werden. Die Distribution erfolgt über deutsche und 

internationale Content Distribution Netzwerke (CDN). OTT- und 

P2P-Lösungen runden das Portfolio entsprechend ab.“ 

Mit tividoo.stream biete man Livestreaming-as-a-Service an. Kunden 

könnten sich ganz auf die Produktion der Live-Videos konzentrieren, 

den Rest erledige dann Tividoo. 


Dienstleister / Tividoo 

Die Remote Operations Control Regie 

von Tividoo verfügt über eine redundante 

Kreuzschiene, drei Mischer und einen 

Submischer. Eingesetzt werden jeweils 

zwei NewTek Tricaster- und Blackmagic 

ATEM Studio-Systeme, sechs vMix-Live-Video-Streaming-Systeme 

zur Abwicklung 

der Produktionen, zur Zuspielung 

und zum Recording. Dazu kommen 

einige Encoder-/Decoder-Systeme. „Wir 

arbeiten hier hauptsächlich mit SRT“, 

sagt Gramm. Tividoo ist seit Mai 2020 

auch Mitglied in der SRT (Secure Reliable 

Transport) Alliance. Sie wurde von den 

Video-Streaming-Technologie-Anbietern 

Haivision und WOWZA gegründet, um 

niedrige Latenzen beim Livestreaming zu 

realisieren. Man setzt dabei auf ein Open- 

Source Video-Transportprotokoll, das 

eine sichere Peer-to-Peer-Verbindung 

mit geringen Latenzen, höherer Qualität, 

mehr Flexibilität und sicherem Routing 

bietet. „Wir entwickeln auch neue SRT- 

Tools und arbeiten eng mit Herstellern 

aus der SRT Alliance zusammen, unter 

anderem mit Haivision und Intinor“, berichtet 

Gramm. Tividoo hat seine ganze 

Infrastruktur für Kontribution/Distribution, 

Streaming und Transcoding in zwei 

geo-redundanten Rechenzentren untergebracht 

und kann sie Cloud-basiert 

nutzen. 

Die Tividoo-Streaming-Sendeabwicklung 

in Langenlonsheim erlaubt derzeit, dass 

drei Produktionen parallel gefahren werden, 

remote oder direkt. „Geplant ist 

auch ein Satelliten-Uplink und -Downlink, 

damit wir künftig von hier aus die klassische 

TV-Kontribution und -Distribution 

machen können“, berichtet Gramm. 

„Schon vor Corona haben wir geplant, 

eine komplette Remote-Regie für die 

gleichzeitige Übertragung von mindestens 

drei Kamerasignalen einzurichten, 

um so kleinere Produktionen komplett 

ferngesteuert abwickeln zu können“, erzählt 

er. Mit der Corona-Pandemie habe 

sich der Fokus des Unternehmens dann 

etwas verändert. Boehringer Ingelheim, 

ein großes Pharma-Unternehmen aus der 

Region, habe Tividoo im April 2020 für 

die digitale Abwicklung von Events engagiert. 

Es hätte alle Präsenzveranstaltungen 

abgesagt und entsprechende Treffen 

ins Internet verlagert. Gemeinsam wurde 

Tividoo-Geschäftsführer Tobias S. Gramm 

dazu eine hochflexible digitale Event- 

Plattform entwickelt. „Das ist ein mächtiges 

Tool, um Events hybrid und online 

stattfinden zu lassen“, betont Gramm. 

Mit der digitalen Event-Plattform lassen 

sich komplette Events organisieren und 

mit Ticketing- und Registrier-Option Teilnehmer 

einladen. Die Plattform wurde 

von den eigenen Programmierern entwickelt 

und ständig an die sich ändernden 

Kundenanforderungen angepasst. Vorteil 

der Plattform ist laut Gramm deren Konformität 

mit dem Datenschutz-Gesetz 

(DSGVO). „Von Beginn an haben wir deshalb 

auch großen Wert darauf gelegt, 

dass unsere Plattform auf deutschen 

Servern läuft und nicht wie bei Zoom 

oder Teams über US-amerikanische“, erklärt 

er. Besonderes Merkmal der Plattform 

sei ganz klar ihre Flexibilität, die es 

erlaube, ein Event je nach Kundenanforderung 

komplett frei zu gestalten. Die 

Nutzung sei kurzfristig und Event-basiert 

möglich. Dazu plane man ab dem dritten 

Quartal 2021 auch lange Lizenzlaufzeiten 

zur Veranstaltung mehrerer Events. 

Kernzielgruppe 

Mittelstands- und Industrie-Kunden, 

Agenturen, Veranstaltungsdienstleister 

und Organisationen gehören heute zur 

Kernzielgruppe von Tividoo. Für den MediaMarkt 

hat Tividoo 2016 beispielsweise 

ein komplettes Studio in München aufgebaut, 

für das man jetzt die Sendeabwicklung 

macht. Im MediaMarkt-Studio laufen 

derzeit jeden Montag eine Kochsendung 

und zweimal monatlich die Sendungen 

„Info Show“ oder „Tiefpreis Couch“ mit 

Produktvorstellungen. Anfang März 2021 

ist die 150. MediaMarkt-Kochsendung 

produziert worden. Die Sendungen werden 

über zwei redundante Leitungen ins 

Tividoo-Sendezentrum geschickt und 

von dort aus auf diversen Social Media- 

Kanälen, auf der MediaMarkt-Webseite 

und der Motto-Webseite koch-mit.de 

verbreitet. Auch die Screens der Media 

Markt-Märkte können via Storecast-Systeme 

von Tividoo bespielt werden. 

Im ersten Stock des Firmensitzes in Langenlonsheim 

hat Tividoo jetzt auch eine 

neue Digital Event Location gestartet. 

„Die ist auch nutzbar von der lokalen 

Wirtschaft als Meeting-Raum, für Webinare 

und andere digitale Events“, erklärt 

Gramm. Zusammen mit lokalen Partnern 

will er hier auch Hologramm-Technik zum 

Einsatz bringen. So können virtuelle Meetings 

mit entfernten Geschäftspartnern 

noch realistischer umgesetzt werden. 

Die bekannten IP-basierten Multikanal- 

Bündelungssysteme von Tividoo bleiben 

weiter im Mietangebot. „Da haben wir 

den Gerätepark aufgestockt und bieten 

verschiedene Varianten und Konfigurationen 

mit Managed Services für Kurzoder 

Langzeitnutzung an“, sagt Gramm. 

Eingesetzt werden diese Systeme heute 

aber hauptsächlich bei Firmenveranstaltungen, 

bei denen Tividoo eng mit Veranstaltungstechnik-Firmen 

wie Neumann 

& Müller und Satis&fy zusammenarbeitet. 

Auch die öffentlich-rechtlichen Sendeanstalten 

ARD und ZDF nutzen sie für die 

sichere Anbindung der Netze bei der 

Außenübertragung. Gramm räumt ein: 

„Unser Einsatz bei Live-Sport ist heute 

weniger gefragt. Viele Produktions- und 

Ü-Wagen-Dienstleister bieten Streaming- 

Services mittlerweile selbst an. Deswegen 

mussten wir den nächsten Schritt in 

der Verwertungskette gehen. Videoproduktion 

können andere vielleicht besser, 

wir haben dafür viel Erfahrung in der IT 

und mit Netzwerken. Wir machen Distribution 

und Verteilung im Internet bis hin 

zum Endkunden. Dafür mussten wir uns 

neu aufstellen und unseren Fokus mehr 

in Richtung Industrie rücken. Da haben 

wir einfach mehr Möglichkeiten als im 

Broadcast-Business.“ Eckhard Eckstein 


65

BRANCHENSPIEGEL 

Im Branchenspiegel von mebulive können Sie Ihr Unternehmen mit 

Kontaktdaten, Dienstleistungen, Produkten und Referenzen präsentieren. 

Dazu mailen Sie uns bitte ihr Firmen-Logo (300 dpi) und ihre 

Texte (max. 400 Zeichen) an: ig@mebulive.de 

Der Eintrag kostet 150 Euro netto im Monat. 

Buchungen unter Telefon: + 49 (0) 8106 3749811 e-mail: ig@mebulive.de 

Einträge und Korrekturen für mebulive, Ausgabe 2.2021 

bitte bis zum 10.06.2021 angeben. 

Folgende Rubriken stehen Ihnen hier zur Verfügung: 

HERSTELLUNG › VERTRIEB › INTEGRATION: Hard- und Software- 

Hersteller- und Entwickler, Vertriebsunternehmen, Consulting-, Planungs-und 

Ingenieurbüros, Systemhäuser, Integrations- und Installationsbetriebe, Leasing- 

Firmen, etc. 

PRODUKTION: Produktions- und Postproduktionsdienstleister, Studiound 

Außenproduktions-Betriebe, ENG-, SNG- und Ü-Wagen-Dienstleister, 

Verleiher, etc. 

DISTRIBUTION: Distributionsdienstleister, Kabel- und Satelliten-Provider, 

Telekom-Unternehmen, Playout-Center, Plattformbetreiber 

(Radio, TV, IPTV, Web-TV, Mobile-TV, Business-TV, Digital Cinema, 

Digital Signage, etc.), Serviceanbieter für Streaming, digitale Archive, 

Contentmanagement etc. 

INHALTEANBIETER: Radio-, TV- und Web-TV/IPTV-Sender, 

Rechteinhaber und -händler, etc 

AUSBILDUNG › EVENTS: Aus- und Fortbildungsinstitute, Veranstalter 

von Seminaren, Messen, Kongressen und anderen Medien-Events, 

Branchenorganisationen, Verbände etc. 

66 


HERSTELLUNG › VERTRIEB › INTEGRATION 

UNTERNEHMEN ANSCHRIFT LEISTUNGEN INFORMATIONEN 

Arvato Systems 

Am Coloneum 3 

50829 Köln 

Tel. +49 (0) 221 28555-0 

Fax. +49 (0) 221 28555-210 

broadcast@arvato-systems.com 

arvato-systems.com/medien 

Unsere Lösungen für die Medienbranche: 

• Enterprise Media Asset Management 

• Collaborative Editing 

• Studioproduktion 

• Programm- und Rechtemanagement 

• Cross Media Sales 

Als global agierender Systemintegrator entwickeln wir 

IT-Lösungen, die die digitale Transformation unserer Kunden 

unterstützen. Einer unserer Kompetenzschwerpunkte mit 

bereits 25-jähriger Erfahrung: die Broadcast- 

& Medienbranche. 

BFE Studio und Medien Systeme GmbH 

An der Fahrt 1 

D-55124 Mainz 

www.bfe.tv 

Mainz 

Tel:. +49 6131/946-0 

E-Mail: info@bfe.tv 

Wien 

Tel: +43 1 60828-0 

E-Mail: bfe.wien@bfe.at 

Unsere Lösungen & Produkte: 

• Systemintegration 

• Sonderfahrzeuge 

• Mobile Produktionseinheiten 

• Broadcast-IT 

• Medientechnik 

• KSC Steuer- & Monitoringsysteme 

• Möbel / Racks / Monitorwände 

The Benchmark in Media Solutions 

BFE ist ein international agierender Systemintegrator für 

komplexe, herstellerunabhängige Lösungen im Bereich 

Broadcast und Medientechnik. Mit der KSC Produktlinie 

entwickelt das Unternehmen außerdem erfolgreiche 

Steuerungs- und Monitoringlösungen und stellt am Hauptsitz 

in Mainz hochwertige Möbel für Broadcast – 

und Medien-technikanwendungen her. 

Wir stehen für höchste Qualitätsansprüche, intelligente 

Lösungen und Leidenschaft bei jedem Projekt. 

Broadcast Solutions GmbH 

Alfred-Nobel-Str. 5 

D-55411 Bingen 

Tel.: +49 6721 4008-0 

Fax: +49 6721 4008-27 

E-Mail: info@broadcast-solutions.de 

Internet: www.broadcast-solutions.de 

Mobile Produktionsmittel: Planung und Fertigung 

von Übertragungswagen, DSNG Fahrzeugen, 

Sonderfahrzeuge 

Streamline OBs: Planung und Fertigung von vorgefertigten 

Ü-Wagen in verschiedenen Größen mit kurzen 

Lieferzeiten und Preisvorteilen 

Studio Systeme: Planung und Fertigung von 

Hörfunk und Fernsehstudios, Regien, Kontroll- und 

Bearbeitungsräumen 

Multimedia Infrastruktur: Planung, Implementierung 

und Beratung bei Multimedia Infrastrukturprojekten in 

Stadien und Mehrzweckhallen 

Ingenieurs-Dienstleistungen: Beratung, Schulung, 

Trainings und Kundensupport bei allen denkbaren 

Broadcast, Digital Signage und Multimedia-Projekten 

Systemintegration: Erfahrung aus mehr als 

300 mobilen Produktionsmitteln und Studioprojekten. Kurze 

Lieferzeiten, Service und Produkte aus eigener Fertigung. 

24/7 Service und Support. 

Guntermann & Drunck GmbH 

Obere Leimbach 9 

57074 Siegen 

Tel: +49 271 23872-0 

Fax: +49 271 23872-120 

E-Mail: sales@gdsys.de 

Internet: www.gdsys.de 

KVM-Lösungen für individuelle Anforderungen 

• breitestes KVM-Portfolio im Markt 

• klassisches KVM und KVM-over-IP 

• komprimierte und unkomprimierte Videoübertragung 

• Funktionsvielfalt für optimale Benutzerfreundlichkeit 

• kundenorientierte Beratung + Unterstützung 

• Qualität – Made in Germany 

G&D bietet Ihnen mit einem breiten Portfolio an 

leistungsstarken Produkten zur Verlängerung, 

Umschaltung und Verteilung von KVM-Signalen und mit 

langjähriger Erfahrung im Studiobereich, in der Post- 

Production und im Übertragungswagen die für Sie passende 

Lösung, höchsten Nutzen und einen echten Mehrwert. 

HD-Skycam GmbH 

Spiesheimer Weg 28-30 

D-55286 Wörrstadt 

Tel.: +49 6732 94798-10 

Fax: +49 6732 94798-20 

E-Mail: info@hd-skycam.tv 

Internet: www.hd-skycam.tv 

• Aerial Filming, weltweit 

• Kreiselstabilisierte Kamerasysteme für Hubschrauber, 

Auto, Boot, Schiene und Seil 

• Shotover-Service-Partner für Europa 

• 4 x Cineflex, V 14 HD, 5-Achsen Kreiselstabilisiert 

• Fujinon Objektive: HA 4,5 – 59 mm; 

HA 7,8 – 172 mm; HA 9,7 – 410 mm 

• 1x Shotover K1, 2D und 3 D, 6-Achsen kreiselstabilisiert 

• Shotover F1, 6-Achsen kreiselstabilisiert 

• Red Epic X Camera 

• Arri/Fujinon Alura Zoom 18 – 80, Canon 30-300mm 

1.2021 67



IHSE GmbH 

Benzstraße1 

88094 Oberteuringen 

Tel: +49 7546 9248-0 

Fax: +49 7546 9248-48 

E-Mail: info@ihse.de 

Internet: www.ihse.de 

Maßgeschneiderte KVM-Systeme: 

KVM Matrixswitche | KVM Extender | Konverter 

• Übertragung per Cat X oder LWL (auch Mischbetrieb) 

• IP- und Cloud-Konnektivität 

• Herausragende Fertigungsqualität für Dauerbetrieb 

• Höchste Sicherheitsstandards 

• Überragende Übertragungsgeschwindigkeiten 

IHSE ist ein weltweit führender Entwickler und Hersteller 

hochspezialisierter KVM-Produkte zum Schalten und 

Verlängern aller gängigen Computersignale – made in 

Germany. Mit über 30-jähriger Erfahrung entwickelt und 

fertigt IHSE Switche zum abgesetzten Bedienen und Schalten 

von Rechnern und Konsolen sowie Extender zur verlustfreien 

bidirektionalen Signalverlängerung. 

Lawo AG 

Am Oberwald 8 

D-76437 Rastatt 

Tel.: +49 7222 1002-0 

Fax: +49 7222 1002-7101 

E-Mail: info@lawo.com 

Internet: www.lawo.com 

IP-Broadcast-Technologie: 

• Steuerungs- und Monitoring-Systeme 

• Mischpulte 

• Kreuzschienen 

• Videoprozessoren 

• Routingsysteme 

• Lösungen für IP-basierte A/V-Infrastrukturen 

Lawo entwickelt, fertigt und vertreibt zukunftsweisende 

Netzwerk-, Control-, Audio- und Video-Systeme für Fernsehund 

Radio-Produktionen, Postproduktion sowie Live-Events 

und Theateranwendungen. Alle Produkte werden in Deutschland 

entwickelt und am Hauptsitz in Rastatt nach höchsten 

Qualitätsstandards hergestellt. 

MAHLZEIT! GmbH 

Großes Moor 14b 

D-21382 Brietlingen 

Tel.: 04133/224769 

Fax: 04133/224768 

E-Mail: info@mahl.tv 

Internet: www.mahl.tv 

• Beratung, Planung, Durchführung & Wartung 

von temporären und permanenten Medien- 

Kabelinstallationen, weltweit 

• Systemintegration, weltweit 

• Glasfaser- und Kupfer-Kabelkonfektionierung 

• 10 x Fujikura 70S Spleißgeräte 

• 10 x EXFO FTB-1 OTDR 

• 15 x LEMO SMPTE Tester 

• 1 x Schleuniger CoaxStrip 5500 

• 20 x komplette Rigging-Sets (jeweils 3 Flightcases) 

Quantum GmbH 

Willy-Brandt-Allee 4 

81829 München (DE) 

Tel.: +49 (0)89 94303-0 

Fax: +49 (0)89 94303-555 

E-Mail: info.de@quantum.com 

Internet: www.quantum.com/de 

Reimagine your Workflow with StorNext 5: 

• Integrated high-speed archive and data management 

• Optimized SAN and LAN client workflows 

• Independently scales performance and capacity 

• Full support for SSD, disk, object storage, LTO/LTFS tape 

• Best of Breed compatibility with the production ecosystem 

• High-speed collaboration across Mac OS X, Windows, Linux 

Quantum StorNext and Lattus production, archive & cloud 

storage solutions power media workflows, enabling teams 

to collaborate in real-time and keep assets accessible for 

future use and re-monetization. Evolving for 4K/beyond, 

new camera formats, delivery options & tighter deadlines, 

StorNext 5 manages content at every step of media workflows, 

from ingest to archive. www.stornext.com 

Qvest Media GmbH 

Mathias-Brüggen-Str. 65a 

D-50829 Köln 

Tel.: +49 221 9156-0 

Fax: +49 221 9156-200 

E-Maill: info@qvestmedia.com 

Internet: www.qvestmedia.com 

shop.qvestmedia.com 

Qvest Media – The Leading Systems Architect 

Qvest Media ist ein weltweit führender System architekt 

für Broadcast- sowie Medientechnologie und ist 

spezialisiert in den Branchen Television, Medien und 

Telekommunikation. Das Unternehmen betreibt mit mehr 

als 170 Mitarbeitern Standorte in Berlin, Dubai, Köln, 

München und Singapur. Mit einem Leistungsspektrum 

bestehend aus Consulting & Development, Systemintegration 

sowie Service & Support bietet das Unternehmen 

360°-Know-how für medien- technische Infrastrukturen. 

Für sein Handelssegment betreibt das Unternehmen 

zudem einen Onlineshop unter shop.qvestmedia.com 

und ist Rental-Anbieter von Dry-Hire-Equipment. 

Geschäftsbereiche 

68 




Riedel Communications GmbH & Co. KG 

Uellendahler Straße 353 

D-42109 Wuppertal 

Tel.:+ 49 (0) 202 292 - 90 

rental-germany@riedel.net 

sales-germany@riedel.net 

Vermiet- und Vertriebsstandorte: 

• Riedel Communications GmbH & Co. KG 

Niederlassung Berlin 

Ernst-Augustin-Straße 12 • D-12489 

Berlin Tel.:+49 (0) 30 678 261-0 

rental-berlin@riedel.net 

• Riedel Communications Austria GmbH 

Tel.:+43 1 5 23 66 85-0 

rental-austria@riedel.net 

sales-austria @riedel.net 

• Riedel Communications Switzerland AG 

Käshaldenstrasse 40 

8052 Zürich Schweiz 

Tel.: +41 (0) 44 307 10 30 

switzerland@riedel.net 

Vermietung & Vertrieb professioneller 

Kommunikationstechnik 

• Dry-Hire & Systemverleih 

• Digital Matrix Intercom 

• Digital Partyline Intercom 

• Digital Wireless Intercom 

• Professionelle Funktechnik 

Vermietung von Wireless Video Systemen 

• Drahtlos-Kameratechnik 

• Drahtlos-Signalverteilung 

Vermietung von LWL/Glasfaser-Systemen 

• MediorNet Fiber Optic Network 

• MediorNet Compact 

• RiLink Global Fiber Network 

Riedel-Technik trägt weltweit zum Gelingen internationaler 

Top-Events wie etwa der Formel 1 oder den Olympischen 

Sommer- und Winterspielen bei. Führende Rundfunkanstalten 

und namhafte Theater setzen genauso auf Riedel 

Technologie wie zahlreiche kleinere Veranstaltungen. Die 

Riedel Communications GmbH & Co. KG entwickelt, fertigt 

und vertreibt zukunftsorientierte Echtzeitnetzwerke für 

Video, Audio und Kommunikation in Rundfunk-, Event-, 

Theater- und Industrie- Anwendungen. Das 1987 gegründete 

Unternehmen gehört zu den Entwicklungspionieren digitaler 

Au diomatrix-Systeme und ist weltweit Technologieführer in 

der System vernetzung mittels Lichtwellenleiter. Die Riedel- 

Gruppe hat ihren Hauptsitz in Wuppertal und beschäftigt an 

zehn Standorten in Europa, Australien, Asien und den USA 

über 280 Mitarbeiter. 

Aktuelle Informationen unter www.riedel.net 

Sommer cable GmbH 

Humboldtstraße 32-36 

D-75334 Straubenhardt 

Tel. +49 (0) 70 82/4 91 33-0 

Fax +49 (0) 70 82/4 91 33-11 

E-Mail: info@sommercable.com 

Internet: www.sommercable.com 

Kabel- und Anschlusstechnik aus einer Hand 

• Qualitätskabel, Anschlusskomponenten, Systeme für 

Audio, Video, Broadcast, Studio- und Medientechnik, 

Installation. 

• Reichhaltiges Sortiment mit über 25.000 

Standard-Produkten und hoher Verfügbarkeit. 

• OEM-Sonderleitungen und Individual konfigurationen 

auf Anfrage. 

SOMMER CABLE mit Sitz in Straubenhardt/Germany 

wurde 1999 gegründet und gehört heute zu den weltweit 

führenden Anbietern professioneller, qualitativ hochwertiger 

Kabel- und Anschlusstechnik. Rund um die Uhr steht ein 

Systemkonfigurator sowie ein B2B-Shop mit über 25.000 

Produkten zur Verfügung. 

Studio Hamburg MCI GmbH 

Jenfelder Allee 80 

22039 Hamburg 

Telefon: +49 40 6688-3384 

Fax: +49 40 6688-3636 

Am Studio 20 

12489 Berlin 

E-Mail: info@mci.de 

Internet: www.mci.de 

Webshop: www.mci-shop.de 

Systems 

• Weltweit tätiger Generalunternehmer für Broadcast/IT, 

Audio-, Video- und Medientechnik Projekte. 

• Planung, Integration, Montage, Inbetriebnahme, 

Schulung & After-Sales-Service 

Consulting 

• Ausschreibungserstellung & Projektüberwachung nach HOAI 

• Workflow Optimierung & Personalverleih 

Products 

• Spezialisten für Broadcast/IT- & Kommunikationstechnik 

• Sonderlösungen, Beratung, Finanzierung & Vermietung 

VITEC GmbH 

Lise-Meitner-Str.15 

24223 Schwentinental / Germany 

Tel.: +49-(0)4307-8358-0 

Fax: +49-(0)4307-8358-99 

E-Mail: germany@vitec.com 

Internet: www.vitec.com 

• Portable Video-Encoder - H.264, H.265 (HEVC) 

• Blade Video-Encoder – Multichannel Video-Encoding 

• Enterprise IPTV & Digital Signage Streaming 

Plattform EZ TV 

• Live-Streaming, On-Demand-Video, digitale 

Aufzeichnung, Mosaik-Player 

• Verschlüsselung (AES) und Active Directory Support 

• Forward Error Correction (FEC - SRT, Zixi) 

VITEC ist ein weltweit führender Anbieter von End-to-End- 

Video-Streaming-Lösungen für Rundfunk, Unternehmen, 

Sport- und Unterhaltungseinrichtungen sowie öffentliche 

Auftraggeber. 

Weiterhin ist VITEC Pionier in der Entwicklung von Hard- und 

Software zur Videokodierung, Dekodierung, Transkodierung, 

Aufzeichnung, Archivierung und Streaming über IP. 


PRODKUTION 


CBC Cologne Broadcasting Center GmbH 

Picassoplatz 1, D-50679 Köln 

Tel.: 0221/456-40 

Lil-Dagover-Ring 2, 

D-82031 München/Grünwald 

Tel.: 089/6 41 85-51 80 

Behrenstraße 19, D-10117 Berlin 

Tel.: 030/24 755-720 

Internet: www.cbc.de 

• Sendeabwicklungen 

• Studioproduktion 

• Postproduktion 

• TV-Produktions- und Broadcast-Lösungen 

• SNG 

• Programmverbreitung 

• Teleport 

• Filebasierte Archivlösungen 

• IT-Lösungen 

• Media Services 

CBC ist eines der führenden TV-Produktions- und Broadcast- 

Unternehmen Deutschlands. An den Standorten Köln, 

München und Berlin betreut CBC u. a. die Sender RTL, VOX, 

SUPER RTL, NITRO, RTL II, n-tv, RTL Crime, RTL Living, RTL 

Passion und GEO Television, die Online- Plattform TV NOW 

sowie diverse TV-Produktionsunternehmen. Darüber hinaus 

zeichnet CBC für Produktion und Broadcast der 

internationalen Berichterstattung der Fußball-Bundesliga 

verantwortlich. CBC ist ein Unternehmen der Mediengruppe 

RTL Deutschland. 

NEP Switzerland AG 

Javastrasse 4 

CH-8604 Volketswil ZH 

Tel.: +41 71 388 00 55 

Fax: +41 71 388 00 56 

info.ch@nepgroup.com 

www.nepswitzerland.ch 

• Broadcast Services 

• Media Solutions 

• Remote Productions 

• Studio Rental 

• Centralized Production 

• OB Trucks 

• Broadcast Center 

Anywhere, anytime, on any platform – 

we help our clients make, manage and show the 

world their content. 

NEP ist ihr Partner für modernste und innovativste 

Broadcast-Lösungen. Ihre Live-Übertragung ist unsere 

Leidenschaft – lokal, national, international. 

WestCom Media Group 

Westfalendamm 87 

D-44141 Dortmund 

Tel.: 02 31/94 37-100 

Fax: 02 31/94 37-130 

E-Mail: geschaeftsleitung@westcom.de 

Internet: www.westcom.de 

• Informations- und Unterhaltungsformate 

als Komplett sendungen 

• Magazinbeiträge, Dokumentationen und Reportagen 

• Neuentwicklung und Realisierung von TV-Konzepten 

• Staffelproduktionen, Live-Sendungen, 

• Werbespots • Imagefilme 

• Multimedialösungen • Studioschaltgespräche 

FullService Mediendienstleister mit einem der modernsten 

TV-Studios Deutschlands. Referenzen: 

• Sat.1 • RTL 

• N24 • ProSieben 

• ARD • ZDF 

• WDR • MDR 

• DSF • DW 

DISTRIBUTION 


Media Broadcast GmbH 

Erna-Scheffler-Straße 1 

51103 Köln 

Tel.: +49 (0) 221 7101 50 00 

E-Mail: info@media-broadcast.com 

www.media-broadcast.com 

Occasional Broadcast Services 

Tel.: Freecall 0800 33 24 200 

booking@media-broadcast.com 

Produktion und Übertragung von Events: 

• HD-Produktion vor Ort 

• Übertragung per Internet-Stream, SNG oder Richtfunk 

• Temporäre Breitbandanbindung 

Bundesweite IP-Netze, Playout, Cloud-Services 

DAB+, DVB-T2 HD / freenet TV 

Media Broadcast ist Teil der freenet Group und Deutschlands 

größter Serviceprovider der Rundfunk- und Medienbranche. 

Das Unternehmen projektiert, errichtet und betreibt 

multimediale Übertragungsplattformen für TV und Hörfunk 

auf Basis moderner Sender-, Leitungs- und Satellitennetze. 

Media Broadcast ist Marktführer bei DAB+ und 

bei DVB-T2 HD und Vermarkter von freenet TV. Darüber 

hinaus vernetzt das Unternehmen Rundfunk anbieter mit 

seinem hochverfügbaren Glasfaser-Netzwerk und realisiert 

Produktionen und Übertragungen von Live-Events. 

MX1 GmbH 

Beta-Str. 10 B 

85765 Unterföhring 

Tel.: 089 1896 3000 

E-Mail: info@mx1.com 

Internet: www.mx1.com 

• Secure archiving 

• Metadata management 

• Content management 

• Production services 

• Advanced playout 

• VOD & catch-up TV services 

• Hybrid video platform & OTT 

• Optimised global delivery 

MX1 bietet, als weltweit erstes globales Mediennetzwerk, 

das komplette Spektrum an hochoptimierten Content- 

Management-Lösungen für Video-Inhalte, ergänzende 

Mediendienste sowie Distributionsleistungen. Mit 16 Büros 

und 6 hochmoder nen Medienzentren weltweit, verbreitet 

MX1 insgesamt über 2.750 TV-Kanäle, verantwortet das 

Playout von über 500 Sendern und liefert aufbereitete Inhalte 

an mehr als 120 führende Video-On-Demand Plattformen. 

70 


Vielen Dank an unsere Sponsoren 

Premium Sponsor 

Online Sponsor 

Classic Sponsor 


Kommentar 

RAINER KAMPE 

Remote-Produktion aus Sicht eines Systemintegrators 

Für einen Systemintegrator bedeutet der Trend zu 

mehr Remote Produktionen, dass wir heterogene 

Workflow-Lösungen statt monolithischer Produktionssysteme 

erarbeiten und anbieten müssen. 

Zuerst würde ich aber gerne den Hut eines Systemintegrators 

absetzen und das Schlagwort „Remote 

Produktion“ betrachten. Es gibt nicht die „Remote 

Produktion“ als solche, so wie es die Stahlproduktion 

oder die Autoproduktion als klare Begrifflichkeit 

gibt. Treffender wäre wohl der englische Begriff „Remote 

Workflows“, also 

Arbeitsabläufe, die „Remote“, 

also fernbedient, 

erledigt werden können. 

Betrachten wir das Ganze 

doch einmal aus der 

Sicht des Konsumenten, 

des Zuschauers. Er 

möchte ein mitreißendes 

Programm oder informative 

Nachrichten. Wir 

möchten doch nicht ein 

Theaterstück oder eine 

Oper daheim auf dem 

Bildschirm anschauen, 

wir wollen teilhaben an 

einem Event. Das Gleiche 

muss man dem Fernsehschaffenden 

zugestehen. 

Er sollte am Ereignis teilhaben können, um seine 

Geschichte emotionaler oder die Nachricht dem 

Zuschauer präziser präsentieren zu können. Die Remote 

Produktion ist also nicht der Heilsbringer, sie 

verbessert nicht zwingend das Endprodukt, sie ermöglicht 

nur eine veränderte Arbeitsweise. 

Die veränderte „Remote“ Arbeitsweise kann helfen 

Kosten zu senken, sie lässt uns mit Situationen wie 

der aktuellen Pandemie umgehen und trotzdem ansprechende 

Programme produzieren. 

Remote Produktion sinnvoll einzusetzen heißt, Dinge 

zu zentralisieren, die nicht zwingend mit dem 

kreativen Teil der TV- oder Radioproduktion zu tun 

haben. Sie ist ein zusätzliches Mittel, das die klassische 

Fernsehproduktion ergänzt, aber nicht ersetzt. 

Sie ermöglicht einen nachhaltigeren Umgang mit 

Ressourcen durch eine deutlich reduzierte Reisetätigkeit 

und Transportlogistik. Sie kann die „Work-Life-Balance“ 

von Mitarbeitern verbessern, da Abwesenheiten 

vom Heimatort reduziert werden. 

Remote Produktion macht Fernsehen nicht per se 

„besser“, jedoch ist die Gesamtheit aus veränderten 

Produktionsabläufen, Nachhaltigkeit und ökologischen 

Gesichtspunkten positiv zu beurteilen. 

Bei der Konzeption einer Remote Produktion müssen 

Gesamtablauf und Gesamtprodukt analysiert 

und in einzelne Arbeitsabläufe aufgegliedert werden, 

dann kann entschieden werden, welcher Arbeitsteil 

„Remote“ erledigt werden kann und welcher nicht. 

Viele Produktionsbereiche können fernbedient oder 

fernproduziert werden, da sie keine direkte lokale 

Interaktion benötigen. Zum Beispiel werden Grafiken 

schon seit langem zentral erstellt und zugesetzt. Je 

nach Datenanbindung des Spielorts können auch 

Aufzeichnung oder Zuspielung zentral erfolgen. 

Kommentatoren arbeiten bei manchen Sendern 

schon seit vielen Jahren zentral im Sendezentrum. 

Doch bei Premium Events setzen auch diese Sender 

auf die Vor-Ort-Präsenz. 

Der Ansatz eines Systemintegrators muss also sein, 

das Puzzle aus Vor-Ort-Präsenz, Remote-Arbeitsabläufen, 

Zentraltechnik und eventuell in die Cloud 

ausgelagerten Ressourcen zu optimieren, es zu 

implementieren und zu orchestrieren. Das Ziel ist 

„Remote“-Produktionsteile optimal mit der Präsenzproduktion 

und Cloud-Processing zu kombinieren. 

Wenn der Systemintegrator die aktuellen Technologien 

beherrscht und vorantreibt und einen Überblick 

über die Produktionspraxis hat, dann kann er seinen 

Kunden helfen, spannenden Sport, mitreißende 

Shows und informative Nachrichten zu liefern. 

Rainer Kampe, CTO, Broadcast Solutions 


Inserentenverzeichnis 

ARRI Camera . . . . . . . . . . . . . . . . U2 

ARRI Cine Technik . . . . . . . . . . . . 15 

Blackmagic Design . . . . . . . . . . . 11 

Damar & Hagen . . . . . . . . . . . . . . 39 

Grass Valley . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 

Guntermann & Drunck . . . . . . . . . 27 

Lawo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 

Marcotec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 

mebucom . . . . . . . . . . . . . . . . . . U3 

Reckord . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 

Riedel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . U4 

TV Skyline . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 

Firmenporträt 

Tividoo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 

Die nächste Ausgabe mebulive 2.2021 erscheint am 30.08.2021 

www.mebucom.de: Vernetzen und informieren! 

mebulive ist Partner der Internet-Plattformen mebucom.de (deutsch) 

und mebucom.com (englisch). mebucom steht für Media Business 

Community. Der Name ist Programm. 

Die Plattform will Professionals, Experten und Unternehmen aus der 

Welt der digitalen Medien miteinander vernetzen und ihnen schnellen 

Zugriff auf für sie relevante Informationen bieten. 

Angesprochen werden hier nicht nur Akteure aus dem klassischen 

Rundfunk- und Film-Sektor, sondern alle, die digitale Inhalte produzieren, 

bearbeiten, verwalten, verwerten und verbreiten. 

mebucom bietet Medien-Dienstleistern, Herstellern und Entwicklern 

viele Möglichkeiten, sich kostenlos zu präsentieren und zu vernetzen. 

Eingetragen werden können hier unter anderem: Anschrift, Kontaktdaten, 

Ansprechpartner, Produkt- und Serviceangebote. Zudem ist 

das Upload von Logos und Fotos mЪglich. 

Die im Firmenbereich von mebucom eingetragenen Unternehmen 

werden mit allen für sie relevanten Artikeln direkt verlinkt. Der Nutzer 

findet so mit einem Klicks die Unternehmensseite. 

mebucom wird sukzessive weiter ausgebaut und mit vielen weiteren 

interessanten Applikationen versehen. Im August 2020 gab es dazu 

einen umfassenden Relaunche. 

Das Print-Online-Team von mebulive und mebucom präsentiert die 

Top-Themen der Branche schneller, flexibler und zielgenauer. 

Druck 

F&W Druck- und Mediencenter 

Holzhauser Feld 2, D-83361 Kienberg 

mebulive Verlag, Feuerhausstr. 8, 81234 München 

USt-IdNr. DE328655276 

Redaktion 

mebulive Verlag, Feuerhausstr. 8, 81245 München 

Tel.: +49 (0) 89 37912697 e-mail: redaktion@mebulive.de 

Herausgeber und Chefredakteur 


Ständige redaktionelle Mitarbeiter 

Erika Butzek, Eckhard Eckstein, Wolfgang Scheidt 

Event-Marketing & International Sales 

Isabel Gauger 

Telefon: +49 (0) 8106 3749811 

e-mail: ig@mebulive.de 

Layout und Produktion 

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mebulive Leserservice 

e-mail: abo@mebulive.de 

Internet 

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mebulive erscheint 2x jährlich und kostet im Abonnement Euro 27,00 (Inland) inkl. Zustellgebühren 

Ausland: 33,50 Euro inkl. Zustellgebühren. 

Abonnenten im EU-Ausland ohne Ust.-ID-Nr. zzgl. 7% MwSt. 

Die Kündigungsfrist beträgt einen Monat zum Bezugsjahresende. 

Das Abonnement für Schüler, Studenten, Auszubildende (jeweils gegen Nachweis) kostet 

20,25 Euro (Inland), 25,13 Euro (Ausland/EU); ohne Ust.-/D-Nr. zzgl. 7% Mwst. 

Das mebulive Einzelheft kostet Euro 14 Euro 

Anzeigenpreisliste gültig ab 01.01.2021. 

Für unverlangt eingesandte Manuskripte wird keine Haftung übernommen. 

Nachdruck auch auszugsweise nur mit schriftlicher Genehmigung des Verlages. 

Eine Haftung für die Richtigkeit der Veröffentlichungen kann trotz sorgfältiger Prüfung 

durch die Redaktion nicht übernommen werden. 


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Termine 

Juni 2021 – Oktober 2021 

ISE – Live & Online 2021 

Termine & Orte: 1./2. Juni, Fira Barcelona, 8./9. Juni, MAC Forum 

München,15./16. Juni, RAI Amsterdam, 23./24. Juni, London 

Veranstalter: AVIXA & CEDIA 

Thema: Professionelle AV-Systeme, Hybrid-Event 

Weitere Infos: www.iseurope.org 

ANGA COM 2021 

Termin: 8. – 10. Juni 2021 

Ort: nur Online-Kongress, Messe abgesagt 

Veranstalter: ANGA 

Thema: Breitband & Medien 

Weitere Infos: www.angacom.com/digital 

Broadcast Asia 2021 

Termin: 14. – 16. Juni 2021 

Ort: Singapore + Online 

Veranstalter: Informa Markets SES - Singapore Exhibition Services 

Thema: Broadcast-Messe (Hybrid-Event) 

Weitere Infos: www.connectechasia.com/broadcast-asia/ 

Stage/Set/Scenery 2021 

Termin: 15. – 17. Juni 2021 

Ort: Berlin 

Veranstalter: Messe Berlin 

Thema: Kongressmesse Entertainment-Technologie 

Weitere Infos: www.stage-set-scenery.de 

Media Tasting 

Termin: 29. Juni 2021 

Ort: Stuttgart 

Veranstalter: Apfel Programm Marketing 

Thema: Medien-Innovationskongress 

Weitere Informationen: https://mediatasting.com/ 

Gamescom 2021 

Termin: 25. – 29. August 2021 

Ort: Köln 

Veranstalter: Koelnmesse 

Thema: Interaktive Spiele und Entertainment(Hybrid-Event) 

Weitere Informationen: www.gamescom.de 

Internationale Funkausstellung (IFA) 2021 

Termin: 3. – 7. September 2021 

Ort: Berlin 

Veranstalter: Messe Berlin 

Thema: Unterhaltungselektronik-Messe 

Weitere Infos: b2b.ifa-berlin.com/de/ 

Spobis 2021 

Termin: 8./9. September 2021 

Ort: Düsseldorf, CCD Congress Center 

Veranstalter: Sponsors Verlags GmbH 

Thema: Sport-Business-Kongress 

Weitere Infos: www.spobis.de 

PLASA 2021 


Ort: London, Olympia‘s Grand Hall 

Veranstalter: PLASA Events Ltd. 

Thema: Event- und Entertainment-Technik 

Weitere Infos: www.plasashow.com/ 

IBC 2021 


Ort: Amsterdam, RAI + Online 

Veranstalter: IBC 

Thema: Broadcast-Kongressmesse als Hybrid-Event 

Weitere Infos: www.ibc.org 

Sportel Monaco 2021 

Termin: 5. – 7. Oktober 2021 

Ort: Monaco 

Veranstalter: Monaco Mediax 

Thema: Sportmedien-Kongressmesse 

Weitere Infos: www.sportelmonaco.com/ 

NAB 2021 


Ort: Las Vegas 

Veranstalter: National Association of Broadcasters 

Thema: Broadcast Kongressmesse 

Weitere Infos: www.nab.org 

MIPCOM 2021 


Ort: Cannes, Palais des Festivals 

Veranstalter: Reed MIDEM 

Thema: Film- und Entertainment-Messe 

Weitere Infos: www.mipcom.com/de.html 

CINEC 2021 


Ort: München 

Veranstalter: Ebner Media und Albrecht 

Thema: Film- und TV-Technik-Messe 

Weitere Infos: www.cinec.de/ 

Achtung: Auf Grund der anhaltenden COVID-19-Pandemie sind Absagen, Verschiebungen 

und Online-Transformationen von Veranstaltungen jederzeit möglich 


Medien Business & Live Production 

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SMALL 

SMALL 

FORM FACTOR 

FORM FACTOR 

BIG 

BIG 

Software-defined platform 

with up to 3 app spaces per SFP 

IMPACT 

Software-defined platform platform 

Software-defined platform 

4x1 / 9x1 / 16x1 

with with up to up 3 to app 3 app spaces 

MULTIVIEWER spaces per SFP per SFP 

4x1 / 9x1 / 16x1 

with with with up up to up to 3 app to 3 app 3 app spaces per Multiviewer per SFP per SFP SFP 

IP SDI IP 

J2K/JXS 

SDI JPEG-2000 / JPEG-XS 

IP IP SDI IP SDI IP SDI Gateway IP Gateway 

IP En- IP IP Gateway / Decoder 

MULTIVIEWER MULTIVIEWER 

4x1 / 9x1 / 16x1 4x1 / 9x1 / 16x1 

MULTIVIEWER MULTIVIEWER MULTIVIEWER 

4x1 / 9x1 4x1 // 16x1 9x1 4x1 // 16x1 9x1 / 16x1 

J2K/JXS J2K/JXS 

J2K/JXS J2K/JXS J2K/JXS 

UHD UHD 

UHD UHD UHD 

HD HD 

HD HD HD 

IMPACT 

IP SDI IP Gateway 

UHD 4x1 / 4x1 9x1 / / 9x1 16x1 / 16x1 

Multiviewer 

4x1 Up 4x1 / Multiviewer 4x1 9x1 // Down 9x1 // 9x1 16x1 / 16x1 // 16x1 

HD 

Cross Multiviewer 

Converter 

JPEG-2000 JPEG-2000 / JPEG-XS / JPEG-XS 

En- JPEG-2000 / En- Decoder / Decoder / / JPEG-XS / En- En- / En- / Decoder / Audio Router 

Up / Up Down / Down / / 

Cross Up Up / Cross Up Down / Converter Down / Down Converter / / / 

Cross Cross Cross Converter 

Audio Audio Router Router 

Audio Audio Audio Router 

SOFTWARE-DEFINED 



DISTRIBUTED 

DISTRIBUTED 

DISTRIBUTED 

THE NEW 

MEDIORNET MUON 

THE THE NEW NEW 

THE MEDIORNET THE THE NEW NEW NEW 

MUON 

MEDIORNET MUON 

FLEXIBLE 

FLEXIBLE 

FLEXIBLE 

SCALABLE 

SCALABLE 

SCALABLE 

MEDIORNET VIRTU VIRTU 32 32 

MEDIORNET VIRTU 32 

32 32 

www.riedel.net 

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mebulive 1.2021 (Vorschau)

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