Antiquariatsmesse Stuttgart 2021 - Katalog

versteht, sie mit seinen zugleich frechen und demütigen
Reden wortreich zu unterhalten. Er ist ein Schelm, ein
Taugenichts, der am Ende zugibt: „Was mich betrifft,
so bin ich der untüchtigste aller Menschen geblieben …
Sie erblicken nichts an mir, das auf eine bestimmte Wahl
im Leben hindeutete. Ich stehe noch immer vor der
Tür des Lebens und klopfe und klopfe, allerdings mit
wenig Ungestüm, und horche nur gespannt, ob jemand
komme, der mir den Riegel zurückschieben möchte …
Ich bin nichts als ein Horchender und Wartender, als
solcher allerdings vollendet, denn ich habe es gelernt,
zu träumen, während ich warte.“ – Die Cassirers, S.
230; Wilpert-Gühring 2. A. 2; Badorrek-Hoguth B 84.1.
Surrealismus – Apollinaire, Guillaume – Chirico,
Giorgio de. Calligrammes. Gallimard, Paris, 1930.
Quart, 4to, schwarzes Kalbsleder, auf beiden Deckeln
und dem Rücken ein typographischer Dekor
aus weissen und schwarzen Buchstaben in aufgelegtem
Kalbsleder, welche jeweils den Titel und den
Namen des Autors darstellen, Spiegel und Vorsätze
aus grauem Wildleder, Goldschnitt über Broschur,
Originalumschlag eingebunden, Chemise, Etui (Leroux
1988). € 48 000,–
Mit 68 Originallithographien von Giorgio de Chirico.
In einer Auflage von 100 Exemplaren erschienen, dies
ist eines von 6 Vorzugsexemplaren auf Japon Nacré
mit zwei zusätzlichen Suiten auf China- und auf Japanpapier.
Zusätzlich enthält das Exemplar das ‚Bulletin
de Souscription‘ und ein Originalpastell von Chirico
(147 × 146 mm), Vorlage für die Illustration auf S.
114, mit dem Titel ‚Nuit Antique‘. Das illustrative
Hauptwerk von Giorgio de Chirico liegt hier in einem
superben Einband von Georges Leroux vor. „Die Calligrammes
des Dichters Guillaume Apollinaire (1880–
1918) sind eine Sammlung von Gedichten, deren erste
gedruckte Auflage 1918 mit dem Untertitel ‚Poèmes
de la Paix et de la guerre‘ erschien. Die meisten dieser
Gedichte – seit 1911 geschrieben – schildern Apollinaires
Kriegserfahrungen. Das Gedicht ‚Océan de terre‘
hat der Dichter dem italienischen Künstler Giorgio de
Chirico (1888–1978) gewidmet. Apollinaire schätzte
dessen Kunst sehr und wurde einer seiner frühesten
Befürworter. Dichter und Künstler hatten sich während
de Chiricos Aufenthalt in Paris zwischen 1911 und 1915
kennengelernt. Zwölf Jahre nach dem Tode des Dichters
kam eine neue Auflage der Gedichte heraus. Sie war mit
Lithographien versehen, die de Chirico selbst direkt auf
den Stein gezeichnet hatte. Die halbseitigen, schwarzweiß
gehaltenen Darstellungen zeigen desolate leere
Landschaften, antike Architekturen, Säulenfragmente,
seltsame Objekte vor einem Hintergrund aus Häusern.
Tiere und Menschen sind kaum vorhanden, Monde und
Sonnen bewohnen Landschaft und Häuser. Sie stehen
am Fenster, vor der Tür, sitzen auf einem Sofa. Kräftige
schwarze Striche binden die Gestirne zusammen. De
Chirico griff später des Öfteren auf dieses Motiv der zusammengebundenen
Planeten, Monde und Sonnen, die
hier zum ersten Mal erscheinen, zurück. Der Künstler
hat das Buch mit seinen vertrauten Themen bebildert.
Er hat es aber nicht illustriert, sondern liess dessen Geheimnis
noch geheimnisvoller erscheinen. De Chiricos
Interesse galt mehr den Calligrammes, ihrer Ganzheit
hat er seine Bilderwelt zur Seite gestellt, in der Raum
und Zeit eine wichtige Rolle spielen. Die schwere, kompakte
Riesensilhouette des Dichters, der in ‚La petite
auto‘ sämtliche kämpfenden Heere in sich trägt, oder
die zwei Halbmonde bei ‚L’espionne‘ – der weiße am
Fenster und der schwarze am Himmel über der Stadt
–, die durch eine kräftige Linie verbunden sind und den
Triumph der Liebe über Zeit und Raum verbildlichen,
zeugen von de Chiricos Einfühlungsvermögen und von
seinem Verständnis des lyrischen Werkes. Die dekorativen
Elemente der Lithographien verbinden sich harmonisch
mit der eleganten Kursiv-Type. Sie bilden eine
gelungene Einheit mit den ‚idéogrammes lyriques‘ von
Apollinaire, der die bildlichen Fähigkeiten der Verse
zu ergründen versuchte“ (Papiergesänge 52). Hervorragendes
Exemplar aus den Bibliotheken von Bernard
Loliée und Pierre Bergé. – Jentsch, Artist and the Book
in Twentieth-Century Italy, 163; Papiergesänge 52;
Castleman, A Century of Artists Books 180.
Science Fiction – Harbou, Thea von. Metropolis.
Scherl, Berlin, 1926. Erstes bis zehntes Tausend
der billigen (gekürzten) Ausgabe, welche dafür mit
8 ganzseitigen Bildern nach Aufnahmen aus dem
gleichnamigen Film versehen wurde. Originalbroschur
mit farbiger Deckelillustration von Willy
Reimann. € 1800,–
Sehr gut erhaltenes Exemplar der gekürzten Ausgabe,
welche zur Premiere des berühmten Films publiziert
wurde. Der Umschlag ist mit einem Farbgemälde von
Willy Reimann, welches Metropolis darstellt, versehen,
welche mit der des Schutzumschlags der Erstausgabe
identisch ist. Die Folgeauflagen nutzen als Motiv das
von Werner Graul entworfene Filmplakat. Über Reimann
ist im Übrigen praktisch nichts bekannt. Fritz
Lang wurde zu diesem berühmten Science-Fiction Film
durch eine Reise nach New York inspiriert und motivierte
daraufhin seine damalige Frau Thea von Harbou,
diesen Text zu schreiben.
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